Sonat om den 94:e psalmen
Sonaten om den 94:e psalmen i c-moll är en sonat för soloargel av Julius Reubke , baserad på texten i Psalm 94 . Det anses vara en av höjdpunkterna i den romantiska repertoaren.
Det är i tre rörelser:
- I. Grav - Larghetto - Allegro con fuoco - Grav
- II. Adagio - Lento
- III. Allegro - Più mosso - Allegro assai
En genomsnittlig prestation varar 23 – 28 minuter.
Sammansättning
Reubke komponerade sonaten medan han studerade piano och komposition i Weimar hos Franz Liszt och bodde i Altenburg-huset. Han komponerade den samtidigt med sitt andra stora verk, Pianosonaten i B-moll , och avslutade den i april 1857. Han tillägnade den till professor Carl Riedel och spelade uruppförandet på Ladegastorgeln (1853-1855) av Merseburgs katedral den 17 juni 1857.
Den 94 : e psalmsonaten anses vara inspirerad av Liszts Fantasi och fuga på koralen Ad nos, ad salutarem undam, Piano Sonata , symfoniska dikter och Wagners operor . Det är inte desto mindre ett mycket individuellt verk komponerat väl för orgeln, som kräver avancerad pedalteknik och ett fyndigt utnyttjande av orgelns alla avdelningar.
Program
Den 94:e Psalmsonaten är en symfonisk dikt , och de tre satserna är sammankopplade men formellt oberoende. Det är programmusik i och med att texten i psalmen används för att inspirera till stämningen i stycket. Dessa verser åtföljde den första föreställningen:
(Grave - Larghetto) 1 O Herre Gud, som hämnden tillhör, visa dig. Herr Gott, des die Rache ist, erscheine. 2 Stå upp, du världens domare, och belöna de högmodiga efter att de förtjänar dem. Erhebe Dich, Du Richter der Welt: vergilt den Hoffärtigen, var sie verdienen.
(Allegro con fuoco) 3 Herre, hur länge skall de ogudaktiga triumfera? Herr, wie lange sollen die Gottlosen prahlen? 6 De mörda änkan och främlingen och döda faderlösa. Witwen und Fremdlinge erwürgen sie und töten die Weisen 7 Och ändå säga de att Herren inte skall se, och Jakobs Gud skall inte se det. und sagen: der Herr sieht es nicht an der Gott Jacobs achtet es nicht.
(Adagio) 17 Om Herren inte hade hjälpt mig: det hade inte misslyckats, men min själ hade blivit tyst. Wo der Herr mir nicht hülfe, so läge meine Seele schier in der Stille. 19 I den mångfald av sorger som jag hade i mitt hjärta: dina tröstar har uppfriskt min själ. Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen, aber deine Tröstungen ergötzen meine Seele.
(Allegro) 22 Men Herren är min tillflykt, och min Gud är tillitens styrka. Aber der Herr ist mein Hort und meine Zuversicht. 23 Han skall vedergälla dem deras ondska och förgöra dem i deras egen ondska. Er wird ihnen Unrecht vergelten und sie um ihre Bosheit vertilgen.
Form
Första och andra satserna är i sonatform ; tredje satsen är en fuga som också har inslag av sonatform. Ett intryck av spontan improvisation uppnås genom överlappning och sammansmältning av fraser och rörelser, vilket gör att regelbundna strukturer undviks. Alla tematiska fraser formas också oregelbundet, vilket ger så stor mångfald att ingen musikalisk idé upprepas exakt.
Styckets inledningstema utgör grunden för allt det övriga tematiska materialet . Denna musik är en tolkning av texten 'Herr, Gott, des die Rache ist, erscheine'; ett huvudmotiv följs av en fallande kromatisk skala . Stigande ackord i manualen följer, en musikalisk åkallelse av Gud . Utvecklingsdelen av den första satsen, från allegro con fuoco , skildrar den andra gruppen av verser, vilket leder till en rekapitulation i organo pleno .
Adagio andra satsen skildrar Bekümmernisse ( sorger ) och Tröstungen ( tröst ) stämningar i den tredje gruppen verser , och avslutas med ett återuppträdande av sonatens inledningstema.
En rasande fuga avslutar verket och skildrar Guds dom och seger över det onda . Enligt E. Power Biggs inverterar Reubke den andra halvan av det ursprungliga temat och ger därigenom en ny drivkraft, energi och spänning till musiken. Expositionen och motexpositionen är regelbundna, motivet förekommer endast på skalans toniska och dominerande grader . Sonatens öppningsackord framträder ännu en gång i en länkande utvecklingsepisod , i en prickad rytm och med full orgel. Till skillnad från liknande dramatiska kompositioner där ett kontrasterande lyriskt tema vanligtvis introduceras, vilket leder till en sista segerrik apoteos , avslutas sonaten med ett accelererat tempo och enorma sista c- mollackord, som skildrar allvaret i det gudomliga omdömet .
Framträdande och inspelningar
Den 94:e Psalmsonaten finns på repertoaren för de flesta konsertorganister och har spelats in av många välkända spelare som E. Power Biggs , Catherine Crozier , Michael Schönheit , Simon Preston , Alan Morrison , Virgil Fox , Christopher Herrick , Gillian Weir , Jeremy Filsell , Daniel Roth , Kevin Bowyer , David Briggs och Jean Guillou . Det finns också en variant av stycket som sammanställts och framförts av Timothy Howard som en del av hans orgelsoundtrack till filmen " Nosferatu " från 1922 .
| Organist | Organ | År | Märka | Katalognummer | Medium | Mono/Stereo |
|---|---|---|---|---|---|---|
| E. Power Biggs | Methuen Memorial Music Hall , Methuen, Massachusetts | 1953 | Columbia Masterworks | ML 4870 | LP | Mono |
| Virgil Fox | John Hays Hammond Museum , Gloucester, Massachusetts | 1955 | RCA Victor | LM-1917 | LP | Mono |
| Simon Preston | Westminster Abbey , London | 1985 | Deutsche Grammophon | 415 139-2 | CD | Stereo |
| Christopher Herrick | Hallgrímskirkja , Reykjavik | 1996 | Hyperion | CDA66917 | CD | Stereo |
| David Briggs | First Congregational Church , Los Angeles | 1999 | Delos | DE3241 | CD | Stereo |
Källor
- Michael Gailit: Julius Reubke (1834-1858) , anteckningar till Kevin Bowyers inspelning av The 94th Psalm , Nimbus Records , NI 5361 (1993)
- Reubkes orgelsonat på den 94:e psalmen, i The Musical Times Vol. 73, nr 1074, 1 augusti 1932
