Solen i ett nät
| Solen i ett nät | |
|---|---|
| Regisserad av | Štefan Uher |
| Skriven av |
Noveller: Alfonz Bednár Manus: Alfonz Bednár |
| Medverkande |
Marián Bielik Jana Beláková Eliška Nosáľová Ľubo Roman |
| Filmkonst | Stanislav Szomolányi |
| Redigerad av | Bedřich Voděrka |
| Musik av | Ilja Zeljenka |
Utgivningsdatum |
15 februari 1963 |
Körtid |
90 min |
| Länder |
Slovakien Tjeckoslovakien |
| Språk | slovakiska |
The Sun in a Net ( Slnko v sieti , även översatt som Sunshine in a net eller Catching the sun in a net ) är en film från 1963 som blev en nyckelfilm i utvecklingen av slovakisk och tjeckoslovakisk film från den socialistiska realistiska filmskapandet av det repressiva 1950-talet mot den tjeckoslovakiska/tjeckiska nya vågen och samhällskritiska eller experimentella filmer på 1960-talet präglat av en gradvis uppmjukning av den kommunistiska kontrollen. The Sun in a Net fick flera röster i en bred undersökning bland tjeckiska och slovakiska filmakademiker och -kritiker i slutet av 1990-talet och frågade dem om deras listor över de 10 bästa filmerna i filmskapandets historia i det före detta Tjeckoslovakien.
Komplott
Oldrich "Fajolo" Fajták (Marián Bielik), en student som riktar kvasi-existentialistiska verbala övergrepp mot sin flickvän Bela Blažejová (Jana Beláková), tar sig till ett formellt frivilligt sommararbetsläger på en gård, faktiskt på uppdrag av myndigheterna, vilket inspirerar både honom och Bela att inleda ett förhållande med någon annan. En parallell berättelse skalar av lager Belas permanent spända hemliv präglad av hennes blinda mammas (Eliška Nosáľová) studerade hjälplöshet, och hennes pappas (Andrej Vandlík) avslöjade otrohet och tidigare uppehåll med sin pappa (Adam Jančo) som råkar bo i byn där Fajolo finner tröst i armarna på en studiekamrat Jana (Oľga Šalagová). När Fajolo börjar bända i Belas farfars hemligheter låter hon i sin tur sin nya pojkvän Peťo (Ľubo Roman) läsa och håna Fajolos diskursiva och indirekt ångerfulla brev från gården.
Solförmörkelsen som knappt urskiljs av huvudkaraktärerna genom tjocka moln i början av filmen återspeglas av sommar- och höstbilder av solen när de presenterar sig för dem alla på olika ställen i filmen genom ett fiskarnät från hans ponton på Donau bortom stadens förorter, som Fajolo och Peťo har upptäckt oberoende av varandra och använder som ett simdäck, en plats för att begrunda livet eller för att försöka förföra Bela . Men när Bela tar med sig sin mamma och bror Milo (Peter Lobotka) till pontonen efter en rad dämpade mellanmänskliga kriser, står pontonen på torrt land eftersom vattennivån har sjunkit, och filmen slutar med att Bela och Milo ljuger för sina mamma om vad de kan se som de gjorde om synligheten av förmörkelsen under öppningssekvenserna.
Kasta
- Marián Bielik som Oldrich "Fajolo" Fajták
- Michal Dočolomanský (född 1942) som Oldrich "Fajolo" Fajták (röst)
- Jana Beláková som Bela Blažejová
- Eliška Nosáľová som mamma, Stanislava "Stanka" Blažejová
- Andrej Vandlík (1925-1985) som far, Ján "Jano" Blažej
- Peter Lobotka som Son/Broder Milo Blažej
- Adam Jančo som Farm Stacker Blažej, far/farfar
- Pavol Chrobák som Supervisor Mechanic Blažej
- Viliam Polónyi (född 1928) som Supervisor Mechanic Blažej (röst)
- Ľubo Roman (född 1944) som Peťo
- Oľga Šalagová som Jana
Uher valde föga kända skådespelare (Eliška Nosáľová och Andrej Vandlík, båda från SNP-teatern i Martin ) eller icke-skådespelare, av vilka två måste dubbas – av Michal Dočolomanský, en skådespelarstudent och senare en stjärna i slovakisk biograf , och av Viliam Polónyi, en professionell skådespelare. Endast Ľubo Roman, en student i skådespeleri vid den tiden, blev en framgångsrik skådespelare, teateradministratör och i slutändan en politiker. Jana Beláková från en sångerska familj hade marginell erfarenhet från flera tv-produktioner och följde hennes roll i The Sun in a Net med en sångkarriär.
Direktör
Štefan Uher (1930, Prievidza − 1993, Bratislava ) tog examen från FAMU (Film and TV School of the Academy of Performing Arts) i Prag 1955. Bland hans studiekamrater fanns framtida regissörer Martin Hollý Jr. och Peter Solan som också började att arbeta på Koliba filmstudior (som då kallades Långfilmsstudion och Kortfilmsstudion) i Bratislava efter examen. Uher arbetade först i kortfilmsdivisionen. The Sun in a Net var hans andra långfilm. Hans första var Vi från studiegrupp 9-A ( My z deviatej A, 1962) om livet för en grupp 15-åriga elever och deras skola. Uher följde The Sun in a Net av ytterligare två filmer med samma författare-manusförfattare Alfonz Bednár och kameraman − Stanislav Szomolányi, senare professor i kinematografi vid University of Performing Arts, Bratislava: The Organ (Orgel, 1964 ) och Three Daughters ( Tri dcéry, 1967). Originalmusiken i The Sun in a Net är av kompositören Ilja Zeljenka , som också arbetade med Uher på We from Study Group 9-A, och fortsatte att arbeta med honom på ytterligare sex filmer. Uhers och Szomolányis She Grazed Horses on Concrete ( Pásla kone na betóne, 1982) har förblivit en av Slovakiens mest populära inhemska produktioner under 2000-talet.
Manus
Manusförfattaren, Alfonz Bednár (1914, Neporadza − 1989, Bratislava ), var redan en etablerad författare som publicerade svagt nonkonformistisk skönlitteratur något tidigare än de flesta andra författare. Han studerade latin, slovakiska och tjeckiska vid universiteten i Prag och Bratislava . Han var också bekant med amerikansk och brittisk skönlitteratur och hade översatt Ernest Hemingway , Jack London , Howard Fast och andra författare.
Bednár gick med i Koliba filmstudior, Bratislava , 1960. Hans första manus var The Sun in a Net. Han baserade den på sina tre noveller "Fajolos bidrag" ( Fajolov príspevok ), "Pontondagen" ( Pontónový deň ) och "Golden Gate" ( Zlatá brána ). En mycket trolig källa till det centrala temat var solförmörkelsen på 95 % som inträffade i Centraleuropa den 15 februari 1961. Ytterligare inspiration till den symboliska konstruktionen av berättelsen kan ha kommit från forntida solmyter som har varit tillgängliga i Europa i allt fler talrika publikationer sedan åtminstone 1865. En specifik myt om solen i ett nät hämtades från Polynesien , mer allmänna myter om att fånga solen har tillskrivits det förcolumbianska Amerika , några av de publicerade solmyterna kan gå tillbaka till Indo- europeisk förhistoria. Associationer med Sol Invictus och andra solmyter är möjliga.
Betydelse
Det tidiga 1960-talet såg en viss avslappning av kommunismen i Tjeckoslovakien. The Sun in a Net var den första filmen som utnyttjade denna nya atmosfär. Det förde med sig ett antal hittills oacceptabla sociala och politiska teman: avlägsna — kanske likgiltiga — föräldrar, en svindlande make, tonåringar som byter partner, ett självmordsförsök, en dåligt skött kollektiviserad gård, det faktum att eleverna föraktade sommarens "frivilliga" arbete läger. Ingen av dessa frågor löses på ett "positivt" sätt. Kärnan i handlingen – upp- och nedgångarna i förhållandet mellan två tonåringar – realismen och nyheten i dess urbana miljö, och antydningarna om vissa sociala och politiska tabun gick inte förlorade för publiken och kan inte ha gått förlorade för censorerna. The Sun in a Net tryckte på kuvertet och visade artister, och publiken i stort, vad myndigheterna nu kunde pressas att tillåta.
Förutom Štefan Uhers ansträngning att komma förbi de strikta kraven från socialistisk realism , inspirerades regissören av några av trenderna inom (väst)europeisk film och kultur på 1950-talet. Bland dem fanns spår av italiensk neorealism , filmens lågmälda stil, en antydan till moderiktig existentialism i dialogerna och försök till cinéma-vérité förstärkt i öldrickande scener på en krog genom användningen av ett bakgrundsljudspår med inspelade omanus konversationer av riktiga bybor. Det motiverade också Uhers val av okunniga skådespelare eller icke-skådespelare. Några av filmens egenskaper inspirerade studenter vid FAMU, som snart följde med en serie filmer som kallas den tjeckoslovakiska/tjeckiska nya vågen .