Shadowgraphy (performing art)

Handskuggor av olika varelser

Shadowgraphy eller ombromanie är konsten att framföra en berättelse eller show med hjälp av bilder gjorda av handskuggor . Det kan kallas "bio i siluett". Artister tituleras som en skugggrafist eller skugggraf.

Konsten har minskat sedan slutet av 1800-talet då elektricitet blev tillgänglig för hemmen eftersom glödlampor och elektriska lampor inte ger ifrån sig bra skuggor och för att bio och tv höll på att bli en ny form av underhållning. Skuggor definieras i hög grad av levande ljus; därför var handskuggor vanliga under tidigare århundraden.

Den moderna konsten med handskuggor gjordes populär av den franska underhållaren Félicien Trewey på 1800-talet. Han populariserade konsten genom att göra silhuetter av kända personligheter.

Historia

En annons från 1889 med exempel på handskuggor

Skuggor har funnits sedan det fanns föremål som hindrar ljuset, så det är svårt att säga när konsten först användes av människor för underhållning. Det kunde ha utövats av forntida eller senare människor, men det har förmodligen sitt ursprung i Fjärran Östern . Den franska underhållaren Félicien Trewey var intresserad av konsten att kinesisk skuggdocka kallas Ombres Chinoises (känd i Kina som pi ying xi (皮影戏)), vilket betyder "kinesiska skuggor". Han populariserade konsten att handskuggor när han utvecklade skuggor av kända silhuetter. Det blev sedan populärt i Europa på 1800-talet.

Även om konsten är populär bland olika typer av underhållare verkar den framträdande bland magiker, eftersom den populariserades av en magiker som inspirerade många andra magiker. Félicien Trewey fulländade de vida kända elefant-, fågel- och katthandskuggorna och skapade några egna som The Volunteer, Robinson Crusoe , The Jockey, The Rope Dancer och mer. 1889 gick Trewey ihop med Alexander Herrmann som troligen lärde sig det av honom. David Tobias Bamberg lärde sig det med största sannolikhet av Alexander som sedan vidarebefordrade det till sin son Okito (Tobias Leendert Bamberg) som sedan vidarebefordrade det till sin son Fu Manchu (David Theodore Bamberg). Fu Manchu överförde sin skicklighet till Marcelo Contento, en av hans lärlingar, som blev känd över hela världen för det. Contento dog innan han kunde ge det vidare till sin son.

Andra magiker som använde handskuggor i sin handling inkluderar David Devant , Edward Victor och duon Holden och Graham där Holden var känd för sin "Monkey in the Belfry"-skugga.

Prestanda

En handskugga kastas

Händerna och fingrarna tränas och olika fingerpositioner övas för att hjälpa till att bilda skuggor.

Ljuskällan som ska användas ska vara liten och ljus. De bästa skuggorna kommer från ljus som kommer från minsta möjliga punkt. Albert Almoznino föreslår ett ljus, en ficklampa (med linsen och reflektorn borttagna) eller något mycket litet ljus. Om en glödlampa används ska den vara klar. JC Cannell föreslår i sin bok, Modern Conjuring For Amateurs , att den bästa ljuskällan är den elektriska ljusbågen , som Almoznino accepterar med den lilla båglampan , och den näst bästa är rampljuset (om det används med en högklassig jet). Trewey föreslår att krita för rampljuset skärs i en triangulär form, annars kommer det att producera en grå kant runt skuggan. Cannell säger att en annan favorit bland skugggrafister är användningen av acetylengas (dvs. acetylengaslampa eller karbidlampa) . Nuförtiden är det möjligt att använda en enda linslös (till exempel SMD) LED.

Albert Almoznino föreslår att man använder en vit eller ljus vägg, lakan eller bordsduk för en liten publik som i ett privat hem. Om en vägg är mörkfärgad kan lakanet eller duken hängas mot den. Om han uppträder för en stor publik som i ett auditorium eller på en scen, föreslår han en skärm gjord av muslin eller annat tunt tyg fäst på en ram. På en nattklubb, sal eller liten teater föreslår han en nylonskärm på en böjlig aluminiumram. Det är en skärm som ibland används för TV-projektion som kallas en bakprojektionsskärm , men ljuset måste vara starkare som en liten spotlight utan projektorn, linserna eller diffusorerna, eller en filmprojektor med de främre linserna borttagna.

Artisten sitter eller står mellan ljuskällan och den tomma ytan, samtidigt som den har möjlighet att uppträda framför eller bakom den, med var och en med olika fördelar. Artisten har ett annat alternativ att utföra från vänster eller höger om ljuskällan. Ju längre bort händerna är från ljuset, desto mindre blir skuggorna, medan ju närmare händerna är ljuset, desto större blir skuggorna. Ju närmare händerna är den tomma ytan, desto skarpare blir skuggorna. Trewey föreslår att det lämpligaste avståndet för ljuset från händerna är fyra fot medan händerna från prestationsytan bör vara cirka sex fot. Artisten bör alltid titta på sina skuggor istället för sina händer.

Rörelse hjälper till att ge skuggorna karaktär och ger dem liv. Vissa skuggor utförs med tillbehör fästa på händerna eller fingrarna för att uppnå rörelser eller bilder som inte är tillämpliga enbart på händerna.

Anmärkningsvärda skugggrafer

Böcker

Handskuggor som ska kastas på väggen av Henry Bursill (1859)
Hand Shadows - Second Series av Henry Bursill (1860)
Home Fun av Cecil H. Bullivant (1910) – innehåller ett kapitel om Hand Shadows
The Art of Shadowgraphy - How it is Done av Trewey (1920)
Hand Shadows: The Complete Art of Shadowgraphy av Lois Nikola (1921)
The Art of Hand Shadows av Albert Almoznino (1970)
Shadowplay av George Mendoza och Prasanna Rao (1974)

externa länkar