Segelbåtar och mynning

Segelbåtar och mynning
Konstnär	Théo van Rysselberghe
År	ca. 1887
Katalog	RF 1982 16
Medium	Olja på duk
Mått	50,2 cm × 61 cm ( 19 + 7 ⁄ 6 tum × 24 tum)
Plats	Musée d'Orsay , Paris

Segelbåtar och mynning ( även Ingången till Roscoffs hamn, franska : L'entrée du port de Roscoff ) är en målning med olja på duk av den belgiske målaren Théo van Rysselberghe . Målat runt 1887 visar det ett kustlandskap utarbetat i en pointillistisk teknik. Van Rysselberghe antog förmodligen det Pointillistiska sättet efter att ha blivit vän med Signac ; användningen av färg i segelbåtar och flodmynning är dock mycket mer realistisk än i målningar av Signac och andra neo-impressionister , och avslöjar en tendens till naturalism . Konstverket har funnits i samlingen av Musée d'Orsay i Paris sedan 1982, utlånat från Louvren .

Sammanhang

Van Rysselberghe var en av grundarna av Bryssel progressiva föreningen Les XX , och spelade en ledande roll i kommunikationen mellan belgiska och franska konstnärer. Han reste regelbundet till Paris för att träffa målare och för att besöka utställningar.

När Georges Seurat , 1886, under den sista stora impressionistiska utställningen presenterade det som skulle bli det ledande exemplet på pointillistisk teknik, nämligen En söndagseftermiddag på ön La Grande Jatte, uttryckte Van Rysselberghe till en början reservationer om det i en skriftväxling med sin vän Emile Verhaeren .

1887 var det dock han som arrangerade att verket skulle visas i en utställning av Les XX , tillsammans med sex kustlandskap som Seurat skapade i Grandcamp och Honfleur . Ett år senare organiserade Van Rysselberghe en utställning i Bryssel med neo-impressionistiska målare som Paul Signac , Henri-Edmond Cross och Albert Dubois-Pillet . Under tiden hade han också själv anammat den pointillistiska metoden, både i sina porträtt och landskap. Ett av de tidigaste exemplen är duken han troligen målade runt 1887, eller 1889, det vill säga Segelbåtar och mynning .

Målning

I slutet av 1880-talet målade Van Rysselberghe ett antal pointillistiska verk vid kusterna i Normandie och Bretagne , som tycks ha inspirerats av de kustvyer av Grandcamp och Honfleur som Seurat realiserade, vars vattenlandskap ofta drar in betraktaren med en nära- upp utsikt över land eller en brygga vid sidan av duken, och sedan ge vika för ett vidsträckt hav och himmel åtskilda av en tunn kil land. Verket är osignerat och fanns länge fram till 1982 i en privat samling.

Segelbåtar och mynning, eller tillgång till Roscoffs hamn, är typiskt för både temat och den nyimpressionistiska stil som Van Rysselberghe hade lärt sig direkt från rörelsens ledande konstnärer: han utgick helt från färgteorin enligt definitionen av Seurat, mer närmare bestämt hans "doktrin om samtidiga kontraster", som han hade studerat mycket. Han ställer minutiöst ihop oblandade mörkblå, röda, gula, gröna och vita penseldrag mot varandra i aritmetiskt bestämda proportioner, som i en sorts mosaik. I slutändan leder detta till en extremt balanserad, stramt utformad komposition, med en nästan klassisk rigor. På ett syntetiskt sätt låter han de fragmenterade färgtangenterna flyta in i en monokrom helhetsbild, där de separata färgknapparna ger en nästan glittrande effekt. Med detta uppnår han den maximala effekten av den speciella ljuseffekt som Seurat fortplantar i sin färglära, även kallad luminism.

En recensent av den parisiska konsttidningen La Plume skrev om målningen den 1 april 1898 "den visar i alla dess facetter den fulla lysande skönhet som den nya pointillistiska skolan kan erbjuda."

Galleri

• 

  Kustscen , samma period

• 

  Rock på Perkiridy i Bretagne, 1889

• 

  Sanddyner i Cadzand , 1893

Källor

•   Geneviéve Lacombe ea: Musée d'Orsay: impressionistiska och postimpressionistiska målningar, Thames och Hudson, London, 1995, blz. 178–179. ISBN 978-90-5356-834-7

externa länkar

• Målningens historia och detaljer på Musée d'Orsay