L'Escaut en amont d'Anvers, le soir

L'Escaut en amont d'Anvers, le soir
Konstnär	Théo van Rysselberghe
År	1892
Medium	Olja på duk
Mått	66,7 cm × 90,5 cm (26 ¼ tum × 35 ⅝ tum)
Plats	Privat samling , Okänd

L'Escaut en amont d'Anvers, le soir eller An Evening är en målning med olja på duk av den belgiske målaren Théo van Rysselberghe . Målningen 1892 anses vara ett mycket bra exempel på Van Rysselberghes pointillistiska teknik, som, när han målade detta verk, hade absorberats och justerats helt av den belgiske konstnären.

Målningen såldes i juni 2017 för 8 483 750 GBP (cirka 11 684 302,65 USD 2020) på Sotheby's i London.

Bakgrund

1884 var Van Rysselberghe en av grundarna av den neo-impressionistiska gruppen Les XX . Van Rysselberghe ansågs allmänt vara den ledande konstnären i denna grupp. Han var nära vän med konstnären Paul Signac (som senare valdes in i Les XX ). Deras vänskap hjälpte till att koppla Van Rysselberghes Les XX till Signacs Société des Artistes Indépendants .

Van Rysselberghe målade många vattenlandsmålningar runt 1890, bland annat ett porträtt av Signac som seglade på sin båt och Barques de pêche–Méditerranée (1892), målade under Van Rysselberghe och Signacs två månader långa utflykt i le Midi ombord på Signacs båt Olympia ( uppkallad efter Édouard Manets målning ). Det var i detta sammanhang som Van Ryselberghe insåg L'Escaut en amont d'Anvers, le soir .

Målning

Till skillnad från sin reskamrat och vän Signac var Van Rysselberghe angelägen om att genomsyra sina målningar med atmosfär och animation. I L'Escaut en amont d'Anvers, le soir, eller Evening , finns en anmärkningsvärd och ändå behagligt uppmätt kontrast av gult och orange mot lila och blått. Jämfört med Signacs liknande målningar från den perioden har Van Rysselberghes målning beskrivits ha en förhöjd kontrast, samt vara "mer intim och kontemplativ". Cornelia Homburg skrev om målningen:

Théo van Rysselberghe använde ett ganska vågat, begränsat färgschema i några av sina kompositioner för att framkalla en stämning. […] lila och gult skulle kunna användas för att producera stora moln [1893 målning av Van Rysselberghe] eller för att skapa en helt annan inverkan i Schelde uppströms från Antwerpen, kväll . Denna kvällsscen, med sina intensiva nyanser, inbjuder oss att förlora oss själva i drömmar. Ankarstängerna och deras reflektion i vattnet ger en mild rytm till kompositionen, medan segelbåtens lugna bana understryker den suggestiva atmosfären.

Robert Harper skrev om detta arbete:

Havsbildens ovanliga enkelhet är ett tecken på perioden 1892-1894, hans [Van Rysselberghes] bästa i landskapet. [Det aktuella verket] har en stark gul färg som kommer från en fuktig, men solbelyst eftermiddag, kraftfullt motsats till lavendel och blå, och var och en delar en belgisk förkärlek för att begränsa ytan till väldigt få plan.

Efter att ha ställts ut på museer som Metropolitan Museum of Art , Musée d'Orsay och Phillips Collection och hållits i cirka femtio år i den amerikanska bankiren Arthur G. Altschuls privata samling , såldes målningen i juni 2017 för 8 483 750 GBP (cirka 11 684 302,65 USD 2020) på Sotheby's i London till en okänd köpare.

Källor

• Les Expositions, Autour de Seurat , i Connaissance des Arts, Paris, 15 juni 1954, sid. 74

Jean Sutter, Les Néo-Impressionnistes, Paris & Neuchâtel, 1970, illustrerad sid. 207

• Richard Shone, The Post-Impressionists, London, 1979, nr. 179, illustrerad sid. 155
• Serge Goyens de Heusch, L'impressionnisme et le fauvisme en Belgique, Antwerpen, 1988, illustrerad i färg sid. 197
• Théo van Rysselberghe, neo impressionniste (utställningskatalog), Musée des Beaux-Arts, Gent, 1993, nr. 42, illustrerad sid. 102
• Ronald Feltkamp, ​​Théo van Rysselberghe, Catalogue raisonné, Bryssel, 2003, nr. 1892–009, illustrerad sid. 294; illustrerad i färg sid. 14
• Pierre Sanchez, Le Salon des 'XX' et de la Libre Esthétique, Bruxelles 1884–1914, Dijon, 2012, listad sid. 389

]