SJ Simon

Simon Jacoblivitch Skidelsky ( ryska : Семён Яковлевич Скидельский ; 4 juli 1904 – 27 juli 1948), även känd som SJ "Skid" Simon , Seca Jascha Skidelsky och Simon Jasha Skidelsky , var en brittisk journalist och bridgespelare . Från 1937 till sin död samarbetade han med Caryl Brahms i en serie serieromaner och noveller, mestadels med balettbakgrund eller engelsk historia. Som broexpert var han gemensamt ansvarig för att utveckla Acol- systemet för budgivning.

Liv och verk

Simon föddes i Harbin , Manchuriet . Som medlem av en rysk-judisk köpmansfamilj från Vladivostok lämnade han Ryssland när han var ung. Han hade minst tre bröder, Boris, Grigory och Mikhail. Simons brorson är den ekonomiska historikern Robert Skidelsky , Boris son.

Han blev brittisk medborgare i februari 1931.

Han utbildades vid Tonbridge School i England och University of London . På 1920-talet studerade han skogsbruk, när han träffade Caryl Brahms , som rekryterade honom för att hjälpa henne skriva bildtexterna till "Musso, startsidans hund", en daglig serie satiriska tecknade serier tecknade av David Low i The Evening Standard .

Fiktion

Från 1937 till 1950 samarbetade Brahms och Simon i en serie serieromaner, elva publicerade av Michael Joseph . Den första var A Bullet in the Ballet , som introducerade den flegmatiske inspektören Adam Quill och de excentriska medlemmarna i Vladimir Stroganoffs balettkompani. Boken har sitt ursprung i vad Simon antog vara en tillfällig fantasi från Brahms sida; hon njöt av att ersätta den ledande balettkritikern Arnold Haskell , och över kaffet drömde hon och Simon om ett improviserat mordmysterium för balett med Haskell som offret. De utvecklade denna idé till en roman där Baletten Stroganoff förföljs av en mördare. Brahms påminde senare om sitt samarbete:

Det var som ett långt, skrattande, tjafsande samtal där vi båda hoppade på varandra. ... Vi pratade rader med varandra – vi skrattade åt våra egna skämt. Det skulle behöva vara en väldigt dålig dag om vi var tvungna att berätta för varandra vad [Stroganoff] skulle säga eller göra – vi bara visste.

A Bullet in the Ballet recenserades varmt. I The Times Literary Supplement skrev David Murray att boken framkallade "kontinuerliga skratt ... Gamle Stroganoff med sina problem, konstnärliga, amorösa och ekonomiska, sin omvälvning och sin eviga ångest inför besöket av den store veteranen av balettdesigners - 'om 'e come', är en viktig skapelse... Boken sticker ut för chockerande och munterhet." De sexuella förvecklingarna, både hetero och gay, av medlemmarna i Baletten Stroganoff skildras med en munter saklighet ovanlig på 1930-talet. Murray kommenterade, "Det är sant att ett visst antal av skratten är inbjudna för ett moraliskt ämne som folk brukade inte nämna med en sådan spadeliknande explicithet, om alls." I The Observer kommenterade "Torquemada" ( Edward Powys Mathers ) de "sexuella minnena av oändlig variation" och kallade romanen "en läcker liten satir" men "inte en bok för den gamla flickan". På 1980-talet Michael Billington skrivandet: "en språkkraft som Wodehouse inte skulle ha skämts för. Som en beskrivning av en dominerande rysk mamma som blev nedslagen av sin ballerinadotter, kunde man knappast bättre: "Hon backade som en besegrade ångvält.'"

Boken var en bästsäljare i Storbritannien och publicerades i en amerikansk upplaga av Doubleday. Författarna följde upp sin framgång med en uppföljare, Casino for Sale (1938), med alla överlevande från den första romanen och lyfter fram Stroganoffs rivaliserande impresario, den rike och vulgära Lord Buttonhooke. Den publicerades i USA som Murder à la Stroganoff . The Elephant is White (1939), berättar historien om en ung engelsman och de komplikationer som uppstår efter hans besök på en rysk nattklubb i Paris. Det var inte väl granskat. En tredje Stroganoff-roman, Envoy on Excursion (1940) var en komisk spion-thriller, där Quill nu arbetar för den brittiska underrättelsetjänsten.

1940 publicerade Brahms och Simon den första av vad de kallade "backstairs history", och producerade sina egna mycket opålitliga komiska återberättelser av engelsk historia. Gör det inte, herr Disraeli! är en viktoriansk Romeo och Julia -berättelse, med angelägenheter från de fejdande medelklassens familjer Clutterwick och Shuttleforth varvat med vinjetter från 1800-talet ("På Savage Club är stämningen spänd. Gilbert och Sullivan har fallit ut igen.") och anakronistiska inkräktare. från 1900-talet, inklusive Harpo Marx , John Gielgud och Albert Einstein . I The Observer skrev Frank Swinnerton , "De förvandlar den viktorianska tidsåldern till fantasmagoria, undviker med största möjliga smidighet från det privata till det offentliga, hoppar bland historiska scener, som de ofta hånar, och personliga skämt och ordlekar, och berättar en löjlig berättelse medan de förmedlar ett befängt – men märkligt suggestivt – intryck av artonhundratalets liv."

Brahms och Simon skildrar Shakespeare som darrar över stavningen av sin signatur.

För att följa sin viktorianska bok gick Brahms och Simon tillbaka till elisabethanska tider, med No Bed for Bacon (1941). Till skillnad från det tidigare verket är berättelsen och anspelningarna begränsade till den tidsålder som boken utspelar sig i. Handlingen handlar om en ung kvinna som klär ut sig som en pojke för att få medlemskap i Richard Burbages , och mer specifikt William Shakespeares , teaterkompani (en apparat som senare användes av Tom Stoppard som den centrala handlingen i hans manus Shakespeare in Love från 1999 ). Genom att recensera boken i Shakespeare Quarterly skrev Ernest Brennecke:

Det finns massor av kul i den lättsamma fantasy som nyligen utfördes av Caryl Brahms och SJ Simon. Deras bok är oansvarig, vördnadslös, fräck, anakronistisk, odokumenterad. Författarna varnar alla forskare för att det också är "i grunden osund". Struntprat! Det är ett av de mest sunda jobben på senare tid. Ju mer läsaren vet om Shakespeare och hans England, desto mer skratt och skratt kommer han att få ut av boken. Den är lärd, informerad och fantasifull. Det löser till slut frågan om den "näst bästa" sängen, Raleighs nyfikna besatthet av kappor, Henslowes passion för att bränna ner Burbages teatrar och Shakespeares noggranna omsorg om sin stavning.

Brahms och Simon gjorde radiodramatiseringar av Don't, Mr. Disraeli! (1943) och En kula i baletten (1945); Brahms anpassade senare Trottie True för radio (1955). Brahms och Simon skrev manuset till filmen One Night With You från 1948 , och Trottie True anpassades för bio 1949. Deras Tudor-roman, No Bed for Bacon , dramatiserades för teatern efter Simons död av Brahms och de unga. Ned Sherrin , med musik av Malcolm Williamson och iscensatt 1959.

Bro

Samtidigt som hans samarbete med Brahms, blev Simon (alltid känd som 'Skid' i bridgevärlden) hyllad som bridgespelare, tävlade i det europeiska lagmästerskapet 1939 och vann det första evenemanget under European Bridge Leagues administration 1948 , en månad före hans död. Han vann Gold Cup två gånger (1937 och 1947), National Pairs (1939) och spelade för England i Camrose hemmalandskamper vid sex tillfällen, alla segrar. Tillsammans med Jack Marx var Simon medutvecklare av budgivningssystemet Acol , en roll som han erkändes för i januarinumret 1951 av The Bridge World :

Genom ansträngningar och bridgesinne hos ett dussintal eller fler brittiska medborgare eller invånare, bland vilka avlidne SJ Simon var anmärkningsvärd, har British Bridge förtjänat en plats i de allra högsta nivåerna, och brittiska budgivningsidéer är väl värda att uppmärksamma världens spelare.

— Redaktörens anteckning, The Bridge World, The American View of the Acol System, del 1, av Alexander Spencer. Januari 1951, sid 14.

Han var författare till Why You Lose at Bridge (1945); en klassisk bok som bland annat introducerade fyra arketypiska förlorande spelare för världen: Futile Willie, Mrs Guggenheim, Mr Smug and the Unlucky Expert. Dess uppföljare, Cut for Partners (1950), och en bok om Acols principer, Design for Bidding (1949), publicerades postumt. Han var bridgekorrespondent för The Observer , London Evening News och Punch .

I denna [dvs hans dödsruna i The Observer ] beskrev jag tv-datumet:

Han hade en ny slips för tillfället, smörblomma gul. "Tanken var technicolour", sa han.

Jag kommenterade hans distinkta stil – utelämnandet av det personliga pronomenet, åsidosättandet av syntax – och avslutade:

Hans humor berörde alltid den mänskliga komedin, men aldrig med illvilja. Till exempel:
kongress före kriget varken dubblade eller ledde en dam som höll ett ess och ledde mot sju trumf. Kontraktet gjordes och historien om det dubbla utelämnandet gick snabbt runt. Det var Skid som påpekade att hon måste frikännas på minst en punkt. Om hon inte skulle leda ess, sa han, hade hon helt rätt i att inte dubbla.
– Terence Reese

Han lärde sina lagkamrater att spela och att skratta ... Skid levde till 44 års ålder – av en rad mirakel. Han korsade den mest trafikerade gatan, näsan begravd i en bok. Han steg av bussar som färdades i full fart, näsan fortfarande begravd i en bok. Han gick en gång genom ett glasfönster under en Telegraph- final... I sina böcker, på radion, vid bridgebordet, killade han alla. Mest av allt snubblade han sig... Han var den största karaktären som prydde bridgevärlden.

— Maurice Harrison-Gray , samtida brittisk bridgeproffs , Hasenson, sid. 135.

... den mest färgstarka, den varmaste och med gemensam överenskommelse, den mest sympatiska personligheten att komma ur bridgevärlden.

— Victor Mollo .

2012 utnämnde American Contract Bridge League (ACBL) Simon till nummer 48 av de 52 mest inflytelserika personerna under organisationens 75-åriga livstid för att ha skrivit Why You Lose at Bridge och meduppfunnit budgivningssystemet Acol.

Personligt liv och senaste åren

1943 gifte sig Simon med [Kathleen Mary] Carmel Withers (19 juli 1908 – 17 juli 1949), en silvermedaljör i Women Teams-tävlingen i European Bridge League- mästerskapen 1948. Han dog plötsligt i London vid 44 års ålder. Hans änka dog plötsligt ett år senare; vid hennes förhör var domen självmord. Hon skrev skönlitteratur med pseudonymen Kathleen Mary Carmel.

Simon lämnade två bridge-böcker i manuskript, som publicerades postumt 1949 och 1950. Caryl Brahms redigerade och fullbordade deras enda opublicerade gemensamma skönlitterära verk, som också publicerades 1950.

Publikationer

På bron

  • 1945   Why You Lose at Bridge . London: Nicholson & Watson. OCLC 18352804 .
  • 1949   Design för budgivning . London: Nicholson & Watson. OCLC 13491181 .
  • 1950   Cut for Partners . London: Nicholson & Watson. OCLC 13548585 .

Samarbete med Caryl Brahms

Citat

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=S._J._Simon&oldid=1092654725 "