Rudolf Bauer (konstnär)
Rudolf Bauer | |
|---|---|
 Porträtt av Rudolf Bauer, ca. 1940-talet
| |
| Född | 11 februari 1889 |
| dog | 28 november 1953 (64 år) |
| Nationalitet | tysk |
| Känd för | Målning |
| Rörelse | Icke-objektiv konst |
| Hemsida | rudolf-bauer.com |
Alexander Georg Rudolf Bauer (11 februari 1889 – 28 november 1953) var en tyskfödd målare som var involverad i avantgardegruppen Der Sturm i Berlin , och vars verk skulle bli centralt i Solomon R.s icke-objektiva konstsamling . Guggenheim .
Tidigt liv
Född i Lindenwald , grevskapet Wirsitz nära Bromberg , provinsen Posen , kungariket Preussen , av medelklassföräldrar, flyttade Bauers familj till Berlin , Brandenburg , i hans ungdom. Bauer gjorde konst från en tidig ålder, men hans far ogillade och slog honom till och med när Bauer meddelade att han hade för avsikt att gå på konstskola. Trots detta missmod lämnade Bauer hemmet och gick på Konsthögskolan.
Der Sturm
Bauer försörjde sig som konstnär genom att skapa illustrationer och karikatyrer för några av dagens stora tidningar och tidningar. 1912, när Bauer fortsatte att göra figurativt och kommersiellt arbete, började han arbeta i ett abstrakt läge. Samma år träffade han Herwarth Walden , som precis hade grundat tidningen Der Sturm och det anslutna galleriet. Der Sturm skulle bli det viktigaste konstnärliga centret i Berlin vid denna period. 1915 blev Bauer inbjuden att delta i en gruppshow på Der Sturm . Han skulle fortsätta att aktivt delta i Der Sturm- galleriscenen under mitten av 1920-talet. Han hade sin första soloshow där 1917, med 120 "Lyrical Abstract"-verk, med soloshower 1919 och 1920. Bland konstnärerna som var med i Der Sturm- gruppen var Wassily Kandinsky , Marc Chagall , Paul Klee och Franz Marc . Liksom Paul Klee blev Bauer lärare i Sturmskolan.
1916 introducerades Bauer till friherrinnan Hilla Rebay von Ehrenwiesen . Rebay, också en konstnär, träffade Bauer på Der Sturm , och de blev älskare. Bauer och Rebay delade en studio med början 1919, men hennes familj godkände inte Bauer. I början av 1920-talet reste hon till Italien . Hon och Bauer fortsatte att skriva till varandra regelbundet, men deras förhållande blev platoniskt, även om det fortfarande var fyllt med svårigheter.
Société Anonyme
År 1920 besökte Katherine Sophie Dreier , den framstående samlaren och en av grundarna av Société Anonyme , tillsammans med Marcel Duchamp och Man Ray , Berlin och köpte flera verk av Bauer inklusive oljan Andante V (nu i den permanenta samlingen av Yale University Art Gallery ). Hon skulle senare skriva 1949 att Bauers målningar "var mycket vackra och subtila i färg och hjälpte till att introducera abstrakt konst för människorna. Vi hade ingen konstnär under de första åren vars verk så tilltalade allmänheten i allmänhet och som fick så mycket respons. ."
Solomon R. Guggenheim
Bauer stannade kvar i Berlin, provinsen Brandenburg, Free State of Preussen , på 1920-talet och fortsatte att göra både abstrakt, eller som rörelsen blev känd, " icke-objektiv" konst [en översättning av det tyska gegenstandslos ] också. som bildligt arbete för att försörja sig själv. 1927 reste Hilla Rebay till USA. Ett år senare påbörjade hon ett porträttuppdrag av kopparmagnaten Solomon R. Guggenheim. Rebay visade Guggenheim icke-objektiv konst av Bauer och Kandinsky, och han bestämde sig för att starta en samling av verket.
1930 reste Solomon Guggenheim och hans fru Irene med Rebay till Tyskland för att träffa Bauer och Kandinsky. Vid det här laget hade Bauers verk gått från lyrisk till geometrisk abstraktion, vilket skulle dominera resten av hans konstnärliga karriär. Guggenheim köpte flera av Bauers nya verk och gav honom också ett stipendium , vilket gjorde det möjligt för Bauer att öppna sitt eget museum för sitt arbete och andra icke-objektiva målares verk som Kandinsky. Han kallade sitt museum för Das Geistreich, eller "Andens rike".
I juni 1937 bildade Guggenheim Solomon R. Guggenheim Foundation för sin samling, med Rebay som dess officiella curator. Gibbes Museum of Art i Charleston , Charleston County , South Carolina , var värd för den första offentliga visningen av Solomon R. Guggenheim Collection of Non-Objective Paintings i mars 1936. Bauer reste till USA för första gången för att vara närvarande vid invigning av utställningen. Från den showen reste en soloutställning av hans arbete till Arts Club of Chicago , Cook County , Illinois , där han också besökte. Det skulle finnas årliga visningar av denna samling under de kommande fyra åren på olika museer.
Gestapofängelse
1938, när han återvände till Tyskland från en utställning av hans verk i Paris , Frankrike , arresterades Bauer av nazisterna för sin "degenererade" konst och för att ha spekulerat på den svarta marknaden - vilket betyder att sälja sitt verk till Guggenheim. Föregående år hade Bauers verk inkluderats i den ökända Degenerate Art-utställningen i München , organiserad av nazisterna för att visa all den avvikande, abstrakta konsten. Trots detta hade Bauer vägrat att flytta från sitt hemland. Efter hans arrestering hölls Bauer i ett Gestapofängelse i flera månader, då Rebay och Guggenheim arbetade för att befria honom. Efter flera tjuvstarter släpptes han till slut villkorslöst i augusti 1938. Under sin tid i fängelse skapade han dussintals icke-objektiva teckningar på rensade papperslappar. Han tillbringade de följande månaderna med att få ordning på sina papper och fattade det svåra beslutet att lämna sitt hemland, och emigrerade till USA i juli 1939, bara månader före början av andra världskriget .
Ankomst till USA
Bauer anlände till Manhattan , New York , New York County , New York , strax efter den officiella invigningen av Museum of Non-Objective Painting i centrala Manhattan . Beläget på 24 East 54th Street , var det nya museet inte likt något som konstvärlden i New York hade sett. Både golven och väggarna var heltäckningsmatta och de stora målningarna hängde i överdimensionerade ramar mycket nära marken. Museet spelade ständigt och exklusivt inspelningar av Bach , Beethoven och Chopin . Bauers verk Orange Accent fanns med på inbjudan till öppningsutställningen med titeln The Art of Tomorrow .
Bauer bodde hos Rebay i några månader innan han flyttade till ett av Guggenheims hem i Deal , Monmouth County , New Jersey , en exklusiv och vacker men isolerad kuststad. Vid det här laget föreslog Guggenheim ett kontrakt med Bauer. Bauer, som inte riktigt förstod engelskan i kontraktet, undertecknade det, efter att ha blivit försäkrad om att hans farhågor uppfylldes. Han trodde att han skulle få ett engångsbelopp för 110 målningar som han redan hade möblerat Guggenheim. Istället lade Guggenheim det beloppet (300 000 USD) i förtroende för att Bauer skulle få ett månatligt stipendium. Han var också nu skyldig att lämna sitt framtida arbete till stiftelsen. Som en del av det här kontraktet fick Bauer också den sista betalningen för en Duesenberg bilkaross specialdesignad av Bauer.
Bauers livsverk hade blivit helt bundet i stiftelsen, och han hade försäkrats att han skulle ha en roll i att driva den. Detta visade sig snabbt inte vara fallet, och Bauer blev mycket upprörd över sina målningars öde. Han slutade helt och hållet måla och gjorde inga fler verk resten av sitt liv, uppenbarligen ville han inte ge stiftelsen tillfredsställelsen av att ha mer av sitt arbete. Så småningom blev Bauers förhållande till Rebay mycket ansträngt, vilket kulminerade i en förtalsprocess mot Rebay eftersom Rebay hade förolämpat Bauers nya fru, hans hembiträde Louise Huber, som han hade gift sig med 1944.
1949 förändrades saker drastiskt för Rebay när Solomon Guggenheim dog. Inom ett par år efter Salomos död övergav förvaltarna Guggenheims ursprungliga vision för samlingen. Hilla Rebay ombads att avgå som curator, och hela Guggenheims icke-objektiva samling skickades till förvaring. 1953 dog Bauer i Deal, Monmouth County, New Jersey, av lungcancer . Det nyligen omdöpta Solomon R. Guggenheim-museet öppnade 1959 utan ett enda verk av Bauer på dess väggar.
Ur dunkel
Bauers arbete var i princip osynligt under de kommande två decennierna. 1967 visades Bauers verk på Guggenheim i Seven Decades, A Selection för första gången sedan hans död. 1969 fick hans verk en stor retrospektiv på Galerie Gmurzynska i Köln , Nordrhein-Westfalen , Västtyskland . Detta följdes av flera separatutställningar i New York och Europa. Sedan dess har Bauers verk börjat få mer uppmärksamhet från konstsamlare och museer. År 2005 monterade Guggenheim-museet Art of Tomorrow: Hilla Rebay och Solomon R. Guggenheim, som presenterade många Bauer-verk och reste också till Museum Villa Stuck och Deutsche Guggenheim, West Berlin . En stor retrospektiv av Bauers arbete ägde rum på Weinstein Gallery, San Francisco , San Francisco County , Kalifornien , 2007. Weinstein Gallery representerar också konstnärens egendom och arkiv. 60 av Bauers teckningar och målningar har skänkts till Boca Raton Museum of Art .
Scenkonst
2008 släppte Grace och Michael Productions en videobiografi med titeln Betrayal: The Life and Art of Rudolf Bauer . Detta stycke producerades och skrevs av Ken Swartz, med de verkställande producenterna Rowland Weinstein och Jim Swanson. Stycket berättades av Linda Hunt .
I mars 2014 hade San Francisco Playhouse premiär för pjäsen Bauer , en historiskt korrekt men fiktivt berättad tolkning av Bauers affärer med sin fru Hilla Rebay och Solomon Guggenheim, som berättas genom historien om ett högspänningsmöte mellan Bauer, Bauers fru. , och Hilla Rebay. Pjäsen, som fick allmänt beröm, spelades utanför Broadway på New Yorks 59E59 Theatres senare samma år.
Se även
Anteckningar
Referenser
Vidare läsning
- Biografi, kronologi, galleri , Weinstein Gallery
- Jo-Anne Birnie Danzker, Karole Vail , et al. Art of Tomorrow: Hilla Rebay och Solomon R. Guggenheim (utställningskatalog). New York: Guggenheim Museum, 2005.
- Sigrid Faltin . Die Baroness und das Guggenheim: Hilla von Rebay, en deutsche Künstlerin i New York . Lengwil, Schweiz: Libelle-Verlag, 2005.
- Jennifer Gross. The Société Anonyme: Modernism for America . New Haven: Yale University Art Gallery, 2006.
- Keith Martin. "Serious Money: Top Deals at Four Auctions", The New York Times . 28 januari 2007.
- Rolph Scarlett med Harriet Tannin. The Baroness, the Mogul & the Forgotten History of the First Guggenheim Museum . New York: Midmarch Arts Press, 2003.
externa länkar
- Officiell hemsida
- Rudolf Bauer-papper, 1918–1983 från Smithsonian Archives of American Art
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
| Övrig | |
