Ruckers

För byn i Hessen i Tyskland, se Rückers .

Familjen Ruckers (varianter: Ruckaert, Ruckaerts, Rucqueer, Rueckers, Ruekaerts, Ruijkers, Rukkers, Rycardt ) var cembalo- och jungfrumakare från södra Nederländerna baserade i Antwerpen på 1500- och 1600-talet. Deras inflytande sträckte sig långt in på 1700-talet, och till cembalo-återupplivandet på 20-talet.

Familjen Ruckers bidrog omätligt till cembaloets tekniska utveckling och banade väg för tillägget av en andra manual ; kvaliteten på deras instrument är sådan att namnet Ruckers är lika viktigt för tidiga klaviaturinstrument som Stradivarius är för violinfamiljen . På 1700-talet modifierades Ruckers instrument ofta av franska tillverkare i en process som kallas ravalement , för att möjliggöra ett utökat utbud och andra tillägg.

Familjen Ruckers

Släkten har troligen sitt ursprung i Tyskland. Den tidigaste kända medlemmen, Hans Ruckers, var från Weissenburg , enligt dokument från 1530 i Antwerpens stadsarkiv, och den liknande namngivna Arnold Rucker var en tysk orgelbyggare i staden 1520.

Hans Ruckers (1540-1598) föddes i Mechelen . 1575 gifte han sig med Adriana Cnaeps; cembalomakaren Marten van der Biest var ett vittne vid bröllopet, även om det inte är känt vad deras arbetsförhållande var. Hans Ruckers var katolik och hade 11 barn, varav två blev cembalomakare, och hans dotter Catharina (till vilken cembalomakaren Willem Gompaerts (ca 1534 – efter 1600) var gudfader) gifte sig in i den instrumentmakande Couchet-familjen, vilket säkerställde en stark fortsättning på båda dynastierna; hans son Joannes fortsatte i familjens hantverk. Hans Ruckers blev medlem av St Luke-gillet 1579 och medborgare i Antwerpen 1594; han bodde mycket nära konstnären Rubens i Jodenstraat. Han signerade sina instrument genom att arbeta in sina initialer i rosen. Instrument av honom som finns idag är oskulder från 1580- och 1590-talen nu i Berlin, Brygge, New York, Paris och Yale University. Han var också orgelbyggare, fastän ingen av honom finns kvar; han är känd för att ha arbetat på orgeln i St. Jacobskerk och Antwerpens katedral .

Joannes Ruckers (varianter: Ioannes, Hans, Jan ) (15 januari 1578 – 29 september 1642) var den första sonen till Hans Ruckers, och blev även cembalo- och orgelmakare. Han levde sitt liv i Antwerpen. Han och brodern Andreas blev delägare i deras fars affärer vid hans död, Joannes blev ensam ägare 1608. Han gick med i St Lukas skrå 1611; hans inlägg lyder 'Hans Rukers, sone, claversigmaker'; efter detta graverade han in 'IR' i rosen på sina instrument, snarare än sin fars 'HR'. Han arbetade för Nederländernas ärkehertigar i Bryssel från 1616. Hans brorson Joannes Couchet gick med i hans verkstad omkring 1627 och tog över den efter hans död. Cirka 35 av hans instrument finns idag.

Andreas Ruckers I (eller Andries ) (30 augusti 1579 – efter 1645) var den andra sonen till Hans Ruckers och blev också cembalomakare baserad i Antwerpen. 1605 gifte han sig; tre av hans barn överlevde till vuxen ålder. Detaljer om hans liv är knappa efter att han sålde sin andel i familjeföretaget till sin bror Joannes 1608. Han förblev cembalomakare, levde fortfarande i september 1645 och kan ha levt tio år eller mer efter det datumet. Hans bevarade instrument är daterade från 1607 till 1644 och finns i samlingar över hela världen.

Andreas Ruckers II (eller Andries ) (31 mars 1607 – före 1667) var son till Andreas Ruckers I, av vilken han lärde sig sitt hantverk. En post från 1638 i St Lukas-gillets register som lyder "Rickart, claversingelmaker, wijnmeester" kan hänvisa till honom. Han gifte sig med Joanna Hechts det året; de fick sex barn, och hon dog i pesten 1653. Sju av hans instrument, byggda på 1640- och 1650-talen, är kända för att finnas i samlingar runt om i världen. Han var den siste i familjen Ruckers under det namnet. Se Couchet för en annan gren av familjen.

Det kan ha funnits en annan Ruckers-tillverkare som ännu inte har identifierats: två virginals byggda i Ruckers-traditionen från 1600-talet har liknande rosor med initialerna "CR"; de ansågs en gång ha varit verk av Christoffel Ruckers, en orgelspelare från 1500-talet som bor i Dendermonde , men han är nu allmänt utesluten som en möjlig skapare.

Ruckers cembalo och virginals

Detta cembalo är ett verk av två berömda tillverkare: ursprungligen konstruerad av Andreas Ruckers i Antwerpen (1646), ombyggd och utökad senare av Pascal Taskin i Paris (1780).

Befintliga virginals gjorda av Ruckers-familjen är rektangulära (en är sexsidig) med tangentbordet placerat antingen till vänster ( spinet ) eller höger ( muselar ) om mitten och en enkel uppsättning strängar som löper parallellt med långsidan. Spinetten hade sin plockpunkt nära slutet av snöret, medan muselaars hade en plockpunkt nära mitten av snöret; skillnaden i ljud mellan de två är lätt hörbar. Instrumentets tonhöjd varierade beroende på dess storlek; den största lät på den tidens standardtonhöjd, ungefär a'=415 Hz , medan mindre virginals fick en ton, 4:a, 5:e, 8ve eller en 9:e högre.

Vissa virginals byggdes som dubbelinstrument, med ett instrument med normal tonhöjd kombinerat med ett instrument med en oktav högre; detta var känt som 'modern med barnet', märkt 'M' ( Moeder ) och 'k' ( sort ) eftersom det mindre instrumentet normalt förvarades i ett utrymme bredvid klaviaturen på det större. Åtgärderna kombinerades när oktavinstrumentet monterades ovanpå det vanliga, vilket gjorde det möjligt för musikern att spela båda samtidigt. De byggde då och då andra sammansatta instrument och passade in en jungfru i det tomma utrymmet som lämnats av cembaloets böjsida.

Både enkla och dubbla manuella cembalo tillverkade av familjen Ruckers hade dispositionen 8' 4', där varje klaviatur hade en uppsättning uttag för varje uppsättning strängar. Standardkompassen på Ruckers klaviatur är från kort oktav C/E till c''' eller d'''. Dubbla manuella cembalon hade sina klaviaturer frånkopplade och justerade för att låta en 4:e (ibland en 5:e) ifrån varandra, med den övre manuella på standard tonhöjd och den lägre tonhöjden under den; när varje manual användes kopplades domkrafterna på den andra manualen ur. Ruckers dubbla manuella cembalo fungerade alltså som två instrument i ett, med en fjärdedel från varandra. Senare två-manuella cembalo-keyboards hade de två uppsättningarna av strängar stämda tillsammans eller antifonalt på samma tonhöjd, för klangkontraster .

Variationer av standardmodellerna tillverkades ibland för export till Frankrike eller England; det finns enkla manuella cembalon med kromatiska basar (snarare än den korta oktaven) ner till C, förmodligen avsedda för England, och dubbla manuella cembalo med ett lägre manuellt intervall från GG till c''' och ett övre manuellt intervall på F till f ''', producerad för Frankrike, den nedre manualen är på standard tonhöjd och den övre en 4:a nedan, omvänd det vanliga tonhöjdsarrangemanget. Det nedre manuella omfånget av dessa instrument passar musiken av samtida franska cembalokompositörer som Chambonnières och Louis Couperin , medan det övre manuella omfånget ligger nära tidig fransk orgeldesign.

Ett flamländskt cembalo efter Ruckers-skolan, dekorerat med remmar och juveler i konstjärn.

När man konstruerade ett instrument skrevs ett nummer på höljet och många av delarna av handlingen, tillsammans med ett serienummer beroende på modell. Detta har låtit forskarna lära sig mycket mer om odaterade instrument och hjälpt dem att uppskatta produktionshastigheten - beräknad till upp till 35 till 40 instrument per år.

Utsmyckningen av ett instrument var lika noggrann och utstuderad som dess konstruktion; upprepande renässansmönster blocktrycktes på papper och placerades inuti keywell och runt insidan av fallet ovanför soundboarden . Stora latinska motton trycktes på liknande sätt på ett träfibrigt papper på insidan av locket. Alternativt målades locket av konstnärer som Rubens och Brueghel . Exteriören målades i imitation av marmor eller enorma juveler som hölls av järnband . Rosen i klangbotten är omgiven av en målad krans av blommor och annan flora och fauna i tempera . Rosorna som används av alla medlemmar av familjen Ruckers visar en ängel som spelar en harpa, med byggarens initialer på varje sida om den; datumet hittades antingen på resonansbordet eller wrestplankan.

Arvet och fransk praxis av ravalement

Ruckers-instrument har alltid värderats för skönheten i sin resonanta, balanserade ton, som de uppnådde genom en genomgående mästerlig design och utmärkt hantverk, som fortfarande studeras som en modell av cembalotillverkare idag.

Under 1600- och 1700-talen var Ruckers instrument mer värderade än någon annan tillverkares, och tonen ansågs vara ett ideal i större delen av Nordeuropa. Detta ledde till den oundvikliga produktionen av förfalskningar av skrupelfria tillverkare, av vilka några överlever idag och har fastställts som sådana, men också en uppdatering och ombyggnad av äkta Ruckers-instrument för att passa moderna smaker. Speciellt i Paris utökades Ruckers cembalo i räckvidd och ibland helt ombyggda (av tillverkare som Blanchet , Taskin och Goermans ) i en process som kallas ravalement eller grand ravalement , med omjustering av tvåmanuella tangentbord samtidigt, ersättning av handling och omdekorering av ärendet. Den karakteristiska Ruckers-tonen säkerställdes genom att hålla soundboarden oförändrad; vissa tillverkare använde bara den ursprungliga soundboarden och annonserade om slutinstrumentet som en "Ruckers".

Ruckers varaktiga inflytande var så stort att deras konstruktionsmetoder hade absorberats av de stora cembalotillverkningstraditionerna i England, Frankrike, Tyskland, Flandern och Skandinavien vid mitten av 1700-talet.

Se även

Vidare läsning

  • Donald H. Boalch: Makers of the Harpsichord and Clavichord 1440–1840 , Oxford University Press ASIN: 019318429X; 3:e upplagan (1995)
  • R. Russell: The Cembalo och Clavichord (London, 1959)
  • J. Lambrechts-Douillez: Dokument som handlar om familjen Ruckers och Antwerp cembalobyggnad och JH van der Meer: Mer om Flemish Two-Manual Harpsichords , båda i Keyboard Instruments: Studies in Keyboard Organology , ed. EM Ripin (Edinburgh, 1971)
  • The Golden Age of Flemish Cembalo Making: A Study of the MIM's Ruckers Instruments , ed. Pascale Vandervellen (Bryssel, Belgien, Musical Instruments Museum, 2017)

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ruckers&oldid=1104143970 "