Roger Dawson

Roger Dawson
Roger Dawson 1976
Roger Dawson 1976
Bakgrundsinformation
Födelse namn Roger Ward Dawson
Född ( 1940-03-19 ) 19 mars 1940
Ursprung St. Louis, Missouri , USA
Genrer




Mainstream jazz Post-bop Avantgarde jazz Gratis jazz Latin jazz Salsa musik
Yrke(n) Congaspelare, jazzslagverkare, jazzkompositör, bandledare, discjockey, sändningschef
Instrument(er) Conga , slagverk
Antal aktiva år 1961–1985

Roger Dawson (född 19 mars 1940) är en jazzslagverkare , congatrummis , bandledare och jazzkompositör . Han var en ledande jazz- och salsa-discjockey i USA och erkänd som i spetsen för New Yorks salsamusikexplosion på sjuttiotalet och början av åttiotalet. Han var skaparen av den långa konsertserien "Salsa Meets Jazz" på New Yorks Village Gate- klubb.

Tidigt liv

The Jazz Monitors 1957

Gene Normans jazz- och latinmusikradioprogram över KFI respektive Chico Sesma på radiostationen KALI. Roger minns att han gick på Gene Normans konserter i Pasadena Civic Auditorium för att se Erroll Garner , Miles Davis med John Coltrane och " West Coast jazz "-sounds av Howard Rumseys Lighthouse All Stars , Shorty Rogers and the Giants och Gerry Mulligan , Chet Baker Quartet. Gene Norman ägde också jazzklubben "The Crescendo" på Sunset Strip i Hollywood där Roger på sin fjortonde födelsedag träffade vibrafonisten Cal Tjader och den store kubanske Conguero Armando Peraza som gjorde så intryck på Roger att han vädjade till Peraza att börja lära honom afro-kubansk conga trumteknik .

Dawson flyttade till John Muir High School i Pasadena, Kalifornien där han träffade medstudenter Vibrafonisten Bobby Hutcherson , basisten Herbie Lewis och pianisten Nat Brown; med Roger på trummor bildade de tillsammans en kvartett kallad "The Jazz Monitors" och uppträdde på arenor i Los Angeles-området tills de tog examen från John Muir 1958.

Tidig radiokarriär

Efter gymnasiet tjänstgjorde Dawson i den amerikanska armén och var en utropare för Armed Forces radionätverk i Europa. På permission i Amsterdam stötte Roger på Bob Whitlock, den ursprungliga basisten för Gerry Mulligan Quartet som hade fått ett stipendium till Sorbonne i Paris. Bob och Roger reste till Paris där Bob tog med Dawson till Blue Note Jazz Club där de uppträdde med bebop-pianisten Bud Powell .

Efter att ha lämnat tjänsten 1961 återvände Dawson till Kalifornien och La Jolla/San Diego-området där han arbetade för jazzradiostationen KFMX som deejay och kontochef. 1963 blev Roger General Manager för San Diego radiostation KJLM som han ändrade till ett 24-timmars "rakt fram" jazzformat och ändrade samtalsbokstäverna till KDIG och vann Billboard Jazz Station-priset i juni 1965 .

Jazz- och salsamusiker

Roger Dawson med Tito Puente på Corso Club, New York City, 1976

I november 1966, efter ett samtal med John Coltrane på "It Club" i Los Angeles 1965, gav Dawson upp sin radiotjänst som General Manager och åkte till New York för att spela jazz, och gick med sina gymnasiekompisar Herbie Lewis och Bobby Hutcherson som hade flyttat till New York medan han hade varit i tjänsten. Han bodde på Harlem 's Sugar Hill och studerade kongatrumman och afrokubansk slagverk med Jose Valiente, Carlos Valdes (Patato), Jose Mangual, Frankie Malabe och Milton Cardona. Han gick med i Frankie Dantes Orquesta Flamboyan Salsa-grupp på congas och uppträdde med många av de bästa salsabanden från Tito Puente (se bild). Machito , Típica 73 , Fajardo, Orquesta Broadway, Angel Canales, Dave Valentin , Joe Cuba , Cortijo bara för att nämna några. Han komponerade salsalåten "Iguales" med Rubén Blades som spelades in av Orquesta Guarere.

Dawson fortsatte att vara aktiv med avseende på sina jazzrötter och uppträdde med jazzpianisten Ahmad Jamal , Ray Nance , Gil Evans Orchestra , McCoy Tyner , Roy Haynes , Hannibal Marvin Peterson , Kenny Barron , Billy Harper , Cedar Walton , Herbie Lewis , Freddie Hubbard , Bobby Hutcherson , Sam Rivers , Rashied Ali , Rahsaan Roland Kirk , Hilton Ruiz med George Coleman och turnerade med jazzsaxofonisten Archie Shepp i flera av Archies avantgardeband som innehöll spelare som Jimmy Garrison , Beaver Harris , Dave Burrell , Grachan Moncur III , Walter Davis Jr. , Art Taylor , Hilton Ruiz , John Betsch och Santi Debriano ; inspelning med Carla Bley och Jazz Composers' Orchestra (den episka Escalator over the Hill ) med Don Cherry , Charlie Haden , Gato Barbieri , Paul Motian och många andra.

Utveckling av en original conga-stil

Efter att ha börjat sin musikaliska utbildning som post-bop traps-spelare, anlände till New York 1965, kombinerade Dawson autentisk afrokubansk teknik som han hade lärt sig från sina studier med Patato Valdes, Armando Peraza , Frankie Malabe, Milton Cardona, Tommy Lopez och andra in i jazzformerna på 1960- och 1970-talen inklusive Free Jazz Avant Garde-rörelsen som startade i början av 1960-talets Los Angeles av Ornette Coleman .

Den numera nedlagda Slug's , belägen på East 3rd Street, var meckat för dessa New York Avant Garde-musiker och Dawsons långa umgänge med Archie Shepps band på Slug's tillsammans med trummisen Beaver Harris aggressiva slagkraftiga razzior med hög energi tog bandet till utforskning av improviserade icke-traditionella "rullande" eller "rubato"-tempo som kan stiga eller avta baserat på interaktion med de andra spelarnas improvisation. Detta fick Roger att fortsätta experimentellt "fritt" spel med Sam Rivers , The Jazz Composers Orchestra och Ted Danial Energy Big Band som uppträdde varje vecka på Rashied Alis SoHo Jazz Club "Ali's Alley" under slutet av 70-talet.

Dawson anpassade icke-traditionella tempon som 7/4 och 9/4 och skapade mönster som inkorporerade elementen av äkta afrokubansk congateknik i dessa icke-traditionella rytmer. Han använde blandningar av 4/4. 6/8, 12/8, 7/4 och 9/4 i många av sina egna kompositioner med sin egen grupp med nära vän Hilton Ruiz som också var intresserad av att utöka de "typiska" jazz- eller afrokubanska rytmstrukturerna.

New York radio år

1975, medan han fortsatte att uppträda på congas, återvände Dawson till jazzsändningar som jazzdeejay och kontoansvarig på New Yorks WRVR där han var värd för det högst rankade New York jazzradioprogrammet på stationen på lördagen (Höst ​​'75 Arbitron New York radio betyg). På grund av sina kunskaper om latinmusik skapade han Roger Dawsons Sunday Salsa Show som började den 18 maj 1975 och, enligt Arbitron Radio Ratings Service, blev den högst rankade söndagsradioshowen på New York-marknaden med över en fjärdedel av en miljoner lyssnare varje söndag från 10:00 till 18:00. Showen kunde höras från ena änden av Central Park till den andra, Brooklyns Coney Island och Prospect Park, Orchard Beach i Bronx, New Jersey Shore och norrut till Bridgeport och Stamford, Connecticut.

På grund av hans multietniska publik började försäljningen av salsaalbum att skjuta i höjden. Medan Roger Dawson var på WRVR blomstrade salsaklubbscenen i New York med klubbar belägna i varje stadsdel i New York, i närheten av New Jerseys latinska storstadsområden och de flesta av dessa klubbar tävlade ofta genom att presentera flera livesalsband med namn på 11 och 12 de flesta kvällarna veckan. Många kritiker tycker att han var ansvarig för att sätta salsa på kartan eftersom han var den enda deejay på New Yorks kommersiella FM-radio som spelade den här musiken vid den tiden. (John J O'Connor och Robert Palmer, NY Times ) Förutom att spela historiska snitt av vintage kubansk (Antonio Arcano, Benny Moré , Orquesta Aragón , Sonora Matancera , Cachao , Los Papines), och Puerto Ricas musik och Bomba och Plena-rytmer ( Ramito , Mon Rivera och andra) samtidigt som han förklarade utvecklingen av modern salsa, slog han också de nya albumen från New Yorks framväxande lista av salsaartister.

Dawson skapade en blandning av latinska jazzsnitt av artister som Cal Tjader , Dizzy Gillespie , Chico O'Farrill, Mongo Santamaría , Mark Weinstein (som bidrog med ett av sina original som ett av Rogers teman), Dave Valentin , Clare Fischer , Poncho Sanchez , Grover Washington och andra blandade med de mer "tipico" sångaren dominerade Salsa-banden. Ofta kallad "Rogelio" (Roger på spanska), skrev Chino y su Conjunto Melao en av sina temalåtar: "Rogelio Tiene La Salsa" som blev en salsastandard på den tiden. Dawson pressade också skivbolagen att producera kvalitetsprodukter. Till exempel, för att spara några kronor hade några skivbolag producerat album där pianot var urstämt vilket Dawson vägrade att ge luftspel. Han var också avgörande för att exponera nya och innovativa salsaartister och projekt som "Grupo Folklorico Y Experimental Nuevayorquino", Manny Oquendos Conjunto Libre, det sofistikerade verk av pianistarrangören Jorge Millet och det ursprungliga tvåspråkiga tillvägagångssättet från Angel Canales som inte kunde få airplay. på andra kommersiella stationer tills hans exponering på Rogers show bröt hans album.

Läsarna av Latin New York Magazine , New Yorks månadstidning för salsaentusiaster, röstade fram Roger Dawson till "The best Radio Show and Deejay" fyra år i rad från 1976 till 1979. (Latin New York Music Awards) Han belönades med en " Citation" av Manhattan Boroughs president Andrew Stein för hans arbete "till stöd för många viktiga samhällsprojekt" som Johnny Colons East Harlem Music School som tog spanska barn från spanska Harlems gator och lärde dem hur man spelar salsa.

I början av sextiotalet hade Symphony Sid Torin en latinsk show på sent på kvällen AM-radio och var värd för latinmusikkonserter på måndagskvällen på The Village Gate . På grund av sin jazzbakgrund kom Dawson på ett uppdaterat koncept att låta en jazzsolist sitta i ett salsaband och skapade namnet "Salsa Meets Jazz". Han tog sedan detta koncept till Village Gate som värd för sina veckovisa måndagskvällskonserter där han ofta deltog på congas. Rogers konsertserie "Salsa Meets Jazz" innehöll så legendariska jazzfigurer som Dexter Gordon , Sonny Stitt , Dizzy Gillespie , James Moody , Frank Wess , Pharoah Sanders , Slide Hampton , Dawsons gymnasiekompis Bobby Hutcherson och på den tiden den unge Wynton Marsalis . Veckokonsertserien vid "Porten" pågick från slutet av sjuttiotalet långt in på åttiotalet. Även om det härstammar från Roger Dawson, kan namnet "Salsa Meets Jazz" fortfarande ses som promotorer "lånar" hans term för att marknadsföra konserter eller album.

Dawson var ofta värd vid Salsafestivaler och Fania All-Stars -konserter på Madison Square Garden och i en av konserterna visades han som gästsolist på congas med Johnny "Dandy" Rodriguez Jr och hans Típica 73 all star conga-sektion med Johnny , Cachete Maldonado och Jose Grajales. Han var också värd för flera latinska jazzkonserter på Beacon Theatre med Cal Tjader där Cal återförenades med Willie Bobo och Mongo Santamaría .

1979 var Dawson ombord på ett privat chartrat jetplan till Havanna , Kuba för att delta i de historiska kulturutbyteskonserterna "Havana Jam" som hölls på Karl Marx-teatern i Havanna. Han ackompanjerade CBS Jazz All Stars, Dexter Gordon , Stan Getz , Woody Shaw , Tony Williams , Willie Bobo , Percy Heath , Hubert Laws , Cedar Walton , Jimmy Heath , Arthur Blythe , Bobby Hutcherson , John McLaughlin , Eric Gale , Weather Report med Wayne Shorter , Joe Zawinul , Jaco Pastorius och Peter Erskine , The Fania All-Stars , med Johnny Pacheco , Héctor Lavoe , Rubén Blades , Pete "El Conde" Rodriguez, Roberto Roena och Papo Lucca , tillsammans med Billy Joel , Kris Kristofferson , Rita Coolidge och Stephen Stills .

Roger och medkonguero Eddie Montalvo , som var med Fania All-Stars , var inbjudna att delta under ett episkt conga-jam arrangerat av det kubanska bandet Irakere ledd av Chucho Valdés som vid den tiden innehöll Paquito D'Rivera och Arturo Sandoval innan de kunde så småningom hoppa av från Kuba och flytta till USA. (D'Rivera 1981 och Sandoval 1990) Roger kunde också spela med bröderna Abreu (Los Papines) under resan.

Resan måste arrangeras i hemlighet under mycket sträng säkerhet eftersom det högerorienterade kubanska samfundet i USA hade hotat dem som skulle delta i kulturutbyten med Castro-regeringen vid den tiden. Det amerikanska utrikesdepartementet hade också varnat för att de som reste till Kuba gjorde det på egen risk eftersom det inte fanns några formella förbindelser mellan USA och Kuba. Efter ankomsten till Havanna upprätthöll de kubanska myndigheterna noggrann övervakning och kontroll av amerikanerna. Försiktighet måste iakttas i samtal med många kubanska musiker som anförtrodde att de ville hoppa av till USA

I september 1980 ändrade Viacom utan någon förvarning formatet för WRVR från jazz till countrymusik med den berömda serien den åttonde september klockan 10:00 av Charlie Mingus till Waylon Jennings och det var slutet på Roger Dawsons framgångsrika jazz- och salsashower på WRVR -FM som ofta hade sålts ut av 15 reklamspots per timme till de högsta priserna på stationen. I hopp om att få en del av dessa intäkter anställdes Dawson av alla spanskspråkiga AM-radiostationer WJIT som det enda "tvåspråkiga" programmet på den stationen med Dawson som fortsatte att spela sina salsahits. Men den låga kvaliteten på AM icke-stereoradiomusik genererade aldrig betygen för hans FM-program och hans show avbröts av WJIT 1982.

Bandledare

Dawson fortsatte att spela och komponera och dök upp på George Wiens Kool Jazz Festival 1983 i New York med sin egen jazzseptett som spelade hans kompositioner med Hilton Ruiz , piano, Claudio Roditi , mässing, John Purcell , vass, Anthony Cox, bas, John Betsch , trummor och Milton Cardona på slagverk. (Recensionerad av Jon Pareles, NY Times och Tony Sabournin, Latin NY ) Denna grupp fanns med på hans album Roger Dawson Septet "New York Time" inspelad av Rudy Van Gelder i hans Englewood, New Jersey studio.

  • Roger Dawson Septet at Swing Plaza, New York City 1983

    Roger Dawson Septet på Swing Plaza, New York City 1983

  • Roger Dawson Septet at Rudy Van Gelder's Englewood Cliffs studio

    Roger Dawson Septet på Rudy Van Gelders Englewood Cliffs studio

Pensionering

I mitten av åttiotalet återvände Roger Dawson till affärssidan av sändningar som kundansvarig i nationell radioförsäljning med Katz Radio (nu Katz Communications) i tio år. Han flyttade sedan till CBS Radio Representatives som teamchef för New York-kontoret där han anställdes av Hispanic Broadcasting Corporation för att vara marknadsdirektör för dess två radiofastigheter i New York.

Nyligen flyttade Dawson till Metairie, Louisiana , intill New Orleans . Han komponerar fortfarande, spelar piano och planerar att engagera sig i jazzutbildning och utvecklingen av jazzpublic broadcasting i New Orleans .

  • Billboard , 19 mars 1966, "KJLM's Hard Jazz is the Ticket"
  • SoHo Weekly News , torsdagen den 6 november 1975, "Dj:n som ensamvarg" av Pablo Guzmán
  • Latin NY Magazine , juli 1976, "Roger Dawson" av Izzy Sanabria
  • Latin NY Magazine , december 1976, årliga Latin New York Music Awards-Roger Dawson av Max Salazar
  • New York Times , söndagen den 23 januari 1977; "TV-Radio Weekend", av John J. O'Connor
  • Latin NY Magazine , december 1977, årliga Latin New York Music Awards-Bästa radioprogram och DJ
  • Latin NY Magazine , juli 1978, "Roger Dawson, Spinning Salsa into Gold" av Jose Tapia
  • Latin NY Magazine , december 1978, årliga Latin New York Music Awards-Bästa radioprogram och DJ
  • Latin NY Magazine , juni 1979, "Jazz Marries Salsa at the Gate" av Tony Sabournin
  • New York Times , 8 juli 1979, "The Beat That's Latinizing Disco and Pop" av Robert Palmer- ( [ 1] )
  • Village Voice , 12 november 1979, sid 78 och 79
  • Latin NY Magazine , december 1979, årliga Latin New York Music Awards-Bästa radioprogram och DJ
  • New York Times , 4 juni 1980, "Salsa Meets Jazz" av Robert Palmer-( [2] )
  • The Village Voice , 17 september 1980, "WRVR Pulls a Fast One" av Gary Giddins
  • Latin NY Magazine , september 1980, "Roger Dawson's Gone" av Izzy Sanabria
  • The Soho News , 24 september 1980, "Sunday, Bloody Sunday" av Enrique Fernandez
  • Latin NY Magazine , oktober 1980, "Bring Back Salsa to WRVR" av Izzy Sanabria
  • Latin NY Magazine , maj 1983, "Roger Dawson Two Years After The Sunday Salsa Show" av Izzy Sanabria
  • Village Voice , 14 juni 1983, sida 110, "Roger Dawson Septet at Swing Plaza"
  • New York Daily News , 10 juni 1983, "Que Pasa" av Miguel Perez
  • New York Times , 15 juni 1983, "Concert, The McLean's and the Roger Dawson Septet" av Jon Pareles- ( [ 3] )
  • Staten Island Advance , fredagen den 24 juni 1983, "Funny, he looks not Latin" av Mike Hammer
  • Latin NY Magazine , september 1983, "Dawson Swings" av Tony Sabournin
  • Byporten
  • Rulltrappa över kullen
  • Salsa musik
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Roger_Dawson&oldid=1137881096 "