Rod Summers

Rod Summers (född 1943), född i Dorset , England , är en ljud- , bildkonstnär, konceptuell konstnär , performancepoet , dramatiker , postkonstnär och bokkonstnär, förläggare , arkivarie och föreläsare i intermedia . Han är baserad i Maastricht, Nederländerna .

Resultaten av Summers många konstrelaterade aktiviteter har ofta dykt upp som en del av hans koncept för VEC (Visual, Experimental, Concrete), som han startade 1973. 1999 presenterade CNN International Summers i sin Art Club-show som en representant för avantgardekonst i Nederländerna. Dessutom har Summers under de senaste 20 åren framfört sitt verk på olika festivaler i Europa och Island, inklusive Reykjavik Art Festival (1991), Polypoetry Festival of Sound Poetry (Bologna, 1993) och International Sound Poetry Festival ( Bologna, 1997), bland andra.

Summers är bland den "andra vågen" av intermediakonstnärer, den första vågen inkluderar Dick Higgins , Vito Acconci , John Cage , Allan Kaprow , Joseph Beuys och 1960-talets Fluxus -artister. Han skiljer sig dock från Higgins och medlemmar av den första generationen genom att han är mindre teoretisk och mer erfarenhetsmässig i sitt förhållningssätt till sin konst. Det har inte funnits några VEC-manifest publicerade av Summers, även om man kan förstå vad det omfattar genom att undersöka de aktiviteter som genomförts och produkter som utfärdats under dess tecken.

Som VEC-artist

Ett typiskt exempel på en Summers-föreställning är Rain , vars text först dök upp i University of Wisconsin–Milwaukee 's Cream City Review 1983.

Regn

Framförd dikt med

förinspelat ljud.

Från himlen släpp

100,00 bitar av

blått papper med

ett ord tryckt

på varje.

Bandljud flerspårsröst

kopierar

ord.

Ord: Droppa, Droppa, Splish,

Splash, Pitter-Patter,

Drizzle, Plit-Plat.

Framfördes i Sur och Hasselt,

Belgien, den 4 september 1982,

med Liz Summers och

Theo van der Aa.

Ett foto av Summers mitt under föreställningen åtföljer denna text. Vi ser honom greppa ett paraply, klädd i en regnjacka, sittande på en hopfällbar stol mitt i ett dunkast med papper som släppts från taket i rummet. Ett fåtal åskådare verkar förbryllade och vänder sig bort, medan andra är tydligt fångade i styckets humor. Humor är en viktig del av många av Summers framträdanden, om än humorn i en zen koan, eller av Charlie Chaplins eller Buster Keatons obarmhärtiga närvaro . Ett bredare sinne för humor är dock uppenbart i Summers ljuddrama, där röstbyte, ljudeffekter och osannolika vändningar i handlingen tydligt visar artistens skuld till The Goon Show och Monty Python . Det pågående Helgisagaprojektet (1985–nutid) är ett bra exempel på detta arbetssätt.

VEC Producing/ Publishing

Summers började experimentera med inspelat ljud redan 1961. År 1973 blev han en aktiv deltagare i Mail art Network, och bland utbytesobjekten fanns ljudkassetter. 1978 beslöt Summers, som han säger till Ruud Janssen i TAM Mail-Interview #11 (se referens 2, nedan) "att informera mig själv [om] ... vem mer som var involverad i Audio Arts-rörelsen ... 1978 Jag reste till Warszawa för att framföra ljud [på] inbjudan av Henryk Gajewski och Piotr Rypson. Jag framförde två liveverk där och föreställningarna spelades in. När jag återvände till Maastricht satte jag ihop den första VEC AUDIO EXCHANGE-kassetten från verk [tidigare] mottagen och mina egna verk inklusive de två gjorda i Polen." Ett vykort som förklarade reglerna för utbytet sändes ut på Mail Art Network, och som Summers säger, "... reaktionen var snabb och entusiastisk. Totalt 16 utbyteskassetter gjordes [från] oktober 1978 till [ slututbyte] 1983, och över 2000 exemplar skickades ut i utbyte mot ljudverk." Det kompletta AUDIO EXCHANGE är viktigt eftersom det dokumenterar internationella trender inom ljudkonst (och, nästan som en eftertanke, början på samtida Noise-musik ) under en övergångsperiod, innan den utbredda adoptionen av digital teknik och uppkomsten av World Wide Netto. Lander och Lexiers ljud av konstnärer (Art Metropole, 1996) ger fullständiga detaljer om projektet. AUDIO EXCHANGE refereras också av Peter R. Meyer (på svenska) i hans studie av Audio Art Ljodkunst (Stockholm, 1997).

Förutom Audio Exchange startade Summers VEC Audio Editions, som han fortsätter att producera i CD-format. VEC Audio Editions inkluderar en antologi av polsk futuristisk ljudpoesi, framförd av Piotr Rypson, samt andra ljudverk av kända utövare av ljudkonst.

VEC-agendan inkluderar också publicering av Fluxus -liknande "multiplar": begränsade upplagor av tidskrifter, konstnärsböcker, konstnärsfrimärken, bredsidor, datorskivor med konst eller text, frimärkskonst, vykort, diktobjekt, partitur och andra efemera. Många av dessa föremål har hittat sin väg till offentliga och privata samlingar.

Samarbete har varit en viktig del av Rod Summers VEC-aktiviteter. Rod Summers har arbetat med bland andra Tom Winter, en München-baserad ljudartist, Vittore Baroni och Everarts.

VEC-arkivet

Den sista kategorin av VEC-aktivitet är det omfattande (och växande) INTERMEDIA ARKIVET, som på ett mycket verkligt sätt är en nyckelkomponent i Summers konst, inte så mycket i vad som samlas in, utan i gesten att skapa beskrivande poster (inklusive loggbok). -i tider och exakta kategorier) för varje objekt när det läggs till samlingen. Denna oklanderliga anteckningsföring och omsorg som uppvisas för efemera höjer insamlingshandlingen till nivån Sado ( Te-ceremoni ) - en gest både exakt och mänskligt generös mot den närvarande - (i artefakt) - men ändå frånvarande konstnär - och bärs ut av Summers nästan som ett mål i sig. Vissa kanske ser en likhet med Kurt Schwitters Merz - konstruktioner, men Summers VEC ARCHIVES är mer systematiskt – även meditativt – gjort. Summers själv signalerar vikten (och praxisen) av ARKIVET i Janssen-intervjun (Se referens 2), där han berättar om en tidig VEC-aktion (1977) i Den Appel i Amsterdam. I slutet av föreställningen är det första VEC Mail Art Archive förstört, men som Summers säger, .... noterade konstnärer deltog med full kunskap om vad som skulle hända med deras arbete i slutet ... Lite dokumentation finns. ..inklusive de strimlade resterna av det förstörda arbetet." Det vill säga att förstörelse/bevarande av föremålet är framsidorna av samma mynt: båda ytterligheterna existerar på samma kontinuum där gester har företräde framför innehåll, handling framför vara.

VEC-ARKIVET utgör VEC-agendans påtagliga arkeologi, med en kronologi – och därför en pågående berättelse – av aktiviteterna, såväl som en åtföljande spårning utanför gränserna – av Summers olika intressen. Dessutom bidrar de individuella bidragen från kända och okända konstnärer till mångfalden och komplexiteten i detta enda projekt, som äntligen kan uppskattas som ett konstverk i sig.

En summering

Efter Beuys och andra artister från 1960-talet som Jerzy Grotowski , bebor Summers den avundsvärda positionen där konjunktivläget är den operativa normen i det dagliga livet. Det vill säga, Summers liv är hans konst, (eller som Summers utan tvekan skulle säga, "Vec c'est moi!"). På samma sätt, som Beuys, (eller Duchamp , för den delen) uppnår Summers många av sina konstnärliga mål genom att upprätthålla ett nätverk av personliga kontakter och utöva en viss karisma både på och utanför scenen.

För Summers kan VEC ibland ta formen av politisk handling.

När vi tänker på Summers konst och på VEC, minns vi en illustration av en dykarapparat från 1600-talet som vi en gång såg: En man som går upprätt inuti en stor läderbalja med infångad luft skjuter enheten framför sig när han letar efter ädelstenar på havsbotten. . Precis så bär ämnet i den här artikeln hans självdefinierande konst på hans axlar, och avslöjar alla skatter som hans talanger tillåter.

Eller, som Rod Summers uttrycker det, belyser ännu en aspekt av hans konst: VEC är "kulturellt samlag mellan samtyckande konstnärer." Det säger kanske allt.

En blandning av VEC-fakta

Picasso Gaglione tog avtryck av Summers gummistämpelsamlingar, återgivna i referens 1 som är en viktig ögonvittnesskildring av den kanske viktigaste utställningen av gummistämpelkonst som någonsin arrangerats.

Summers är en av intervjupersonerna i Ruud Janssens Mail-Interview Project

Summers framförde Metaphvsical Island med polen Andrzej Dudek-Dürer 1984.

Summers deltog i Polypoetry-festivalen i Maastricht med bland andra Lucien Suel, Jaap Blonk , Fernando Aguiar , Enzo Minarelli, Tom Winter och Jesse Glass . Han bidrog till Suels tidning Moue de Veau någon gång mellan 1989 och 1999.

externa länkar

• Officiell VEC-sida - delvis under uppbyggnad, men massor av ljudprover att njuta av
• Deltagare i Buda Ray University/Artpools Ray Johnson Space (1982-1988)
• Somrar (och andra!) på Ubuweb
• [1]