Robert Bevan

Robert Bevan
Robert Bevan c. 1915
Född	Robert Polhill Bevan 5 augusti 1865 Hove , England
dog	8 juli 1925 London, England
Utbildning	Arthur Ernest Pearce , Westminster School of Art , Académie Julian
Känd för	Målning
Anmärkningsvärt arbete	The Cabyard, Natt ; Dunns stuga
Rörelse	Camden Town Group , London Group , Cumberland Market Group

Robert Polhill Bevan (5 augusti 1865 – 8 juli 1925) var en brittisk målare, tecknare och litograf som var gift med den polskfödde konstnären Stanisława de Karłowska . Han var en av grundarna av Camden Town Group , London Group och Cumberland Market Group .

Blå plakett för Robert Bevan i Hove

Tidigt liv

Han föddes i Brunswick Square, Hove , nära Brighton , det fjärde av sex barn till Richard Alexander Bevan (1834–1918), en bankir, och Laura Maria Polhill. Familjen Bevans hade varit en kväkarfamilj med långa associationer till Barclays Bank . De härstammade från Silvanus Bevan, Plow Court- apotekern och Robert Barclay, Quaker-apologeten. Familjen, som kunde spåra direkt härkomst från Iestyn ap Gwrgant , hade lämnat Wales på 1600-talet och bosatt sig i London.

Hans första lärare i teckning var Arthur Ernest Pearce , som senare blev huvuddesigner för Royal Doulton keramik. 1888 studerade han konst under Fred Brown vid Westminster School of Art innan han flyttade till Académie Julian i Paris . Bland hans studiekamrater fanns Paul Sérusier , Pierre Bonnard , Édouard Vuillard och Maurice Denis . Bevan gjorde sitt första besök i Bretagne med en studiekamrat Eric Forbes-Robertson 1890 och bodde på Villa Julia i Pont-Aven . Han gjorde ett andra besök på hösten följande år innan han reste till Marocko via Madrid för att studera Velasquez och Goya på egen hand. Han verkar ha gjort mer rävjakt i Tanger än att rita i sällskap med konstnärerna Joseph Crawhall och George Denholm Armor och var Master of the Tanger Hunt i sin andra säsong.

Breton Churchyard , ca. 1893

Bevan återvände till Bretagne 1893. Det finns inga bevis för att han någonsin hade träffat Van Gogh men det är uppenbart i de virvlande träden och landskapet i hans bretonska teckningar att han kände till sitt arbete. Det är känt att han var vän med Paul Gauguin , som gav honom flera tryck. Bevan fick också uppmuntran från Renoir , särskilt i hans teckning av hästar. Även om det inte är uppenbart i de få målningar som överlevt från denna period är det i hans teckningar, tidiga tryck och två bevarade vaxpaneler som det uppenbara inflytandet från Pont-Aven- syntetismen kan ses.

När han återvände till England 1894 åkte Bevan för att bo på Exmoor där han kunde kombinera målning med jakt.

Livet som gift

Bretonsk mor och barn , ca. 1894

Sommaren 1897 träffade Bevan den polske målaren Stanisława de Karłowska vid den polska konststudenten Janina Flamms bröllop med Eric Forbes-Robertson på Jersey. I slutet av året gifte sig Bevan och de Karłowska i Warszawa. Hennes far hade omfattande mark i centrala Polen och under resten av deras gifta liv skulle de göra långa sommarbesök där.

År 1900 bosatte sig Bevans i London på 14 Adamson Road, Swiss Cottage . Deras första barn, Edith Halina (Mrs Charles Baty), hade fötts i december 1898 och deras andra, Robert Alexander , i mars 1901.

Somrarna 1901, 1903 och 1904 tillbringades i Polen och det var här som några av hans mest färgstarka verk producerades. Gauguins inflytande var en nyckelroll i Bevans utveckling, och hjälpte honom att upptäcka den rena färgen som ledde honom till en för tidig fauvism 1904. Hans innergård det året har beskrivits som "en av de första övningarna i den uttrycksfulla användningen av ren färg i detta århundrade". Bevans tidiga experiment i färg kan också ses i hans The Mill Pool som påminner om Talisman -bilden som Sérusier målade efter Gauguins instruktioner och beskrevs som "ganska annorlunda i färg och egentligen ganska överlägsen". Men hans första enmansutställning 1905, som innehöll förmodligen de mest radikala målningarna av en brittisk konstnär vid den tiden, blev ingen kommersiell framgång och märktes knappt av kritikerna. "Bevan tappade uppenbarligen förtroendet för den riktning den pekade och producerade aldrig mer en så enastående målning av denna typ. Sir Philip Hendy , i sitt förord ​​till Bevans retrospektiva utställning 1961 på Colnaghi's , kommenterade att Bevan kanske var den första engelsmannen som använde ren färg på 1900-talet. Han var verkligen långt före sina Camden Town-kollegor i detta avseende."

Bevans andra utställning, 1908, av till stor del Sussex-scener inkluderade den första av hans målningar i divisionistisk eller pointillistisk stil , varav de bästa exemplen är Ploughing on the Downs ( Aberdeen Art Gallery) och The Turn-Rice Plough ( Yale Center for British Art) ).

Samma år skickade Bevan in fem verk till den första Allied Artists' Association i Londons Albert Hall — en prenumerationsshow utan jury grundad av Frank Rutter för att främja progressiva artister och baserad på den franska Salon des Indépendants . ( Wassily Kandinsky visade i England för första gången på den andra utställningen 1909.)

Efter att ha arbetat i stort sett isolerat sedan han återvände från Pont-Aven , märktes Bevans målningar av Harold Gilman och Spencer Gore och han blev inbjuden att gå med i Walter Sickerts Fitzroy Street Group . Det var Sickert som uppmuntrade honom att "måla det som verkligen intresserar dig och se dig omkring och se skönheten i vardagliga saker". Så började en serie målningar som registrerade nedgången inom hästhytthandeln, till exempel The Cab Horse ( Tate Gallery).

Camden Town Group

Hästförsäljning på Barbican, 1912

I maj 1911 fattades beslutet att bilda ett nytt utställningssällskap från Fitzroy Streets led och så grundades Camden Town Group . I slutet av det året gick Bevan bort från porträtteringen av hyttgårdarna till Londonhästförsäljningen på Tattersalls , Aldridges, Barbican och Wards (se Horse Sale at the Barbican , Tate Gallery och Under the Hammer , Walker Art Gallery , Liverpool ).

Camden Town Group blev kortlivad. Efter tre ekonomiskt misslyckade utställningar vägrade Arthur Clifton, som drev Carfax Gallery, att hålla fler. Men han fortsatte fortfarande att stödja enskilda medlemmar och Bevan hade sin tredje enmansshow där 1913.

The Cabyard, Natt , 1910

År 1913 köptes The Cabyard, Night , den enda målningen av Bevan som förvärvades för en offentlig samling under hans livstid, av Contemporary Art Society på Frank Rutters rekommendation att de skulle skaffa den till nationen innan en mer kräsna samlare köpte den .

William Marchant, från Goupil Gallery, erbjöd sina större lokaler på villkor att koncernen utökades och att den bytte namn. Detta resulterade i bildandet av Londongruppen hösten 1913. Harold Gilman valdes till president, JB Manson- sekreterare och Bevan-kassör.

Från april 1914 till september 1915 hyrde Bevan en studio på Cumberland Market , Londons hö- och halmmarknad i Camden Town . Det var här som Cumberland Market Group bestående av Bevan, Gilman, Charles Ginner och John Nash höll lördagseftermiddagen "hemma". De fyra ställde ut på Goupil Gallery i maj 1915 och fick senare sällskap av Edward McKnight Kauffer och CRW Nevinson .

Senaste åren

Sto och föl , 1917

Bevan tillbringade större delen av sina somrar med att måla. Fram till första världskriget var detta vanligtvis i familjehem i Polen eller Sussex . Men ungefär vid den här tiden blev han först inbjuden till Blackdown Hills på gränsen mellan Devon och Somerset som gäst hos markägaren och amatörkonstnären Harold Harrison. Fram till slutet av sitt liv fortsatte Bevan att måla i Bolhamdalen och i närheten av Luppitt hans kantiga stil som passade bra med landskapets starka mönster.

Hans gatuscener i London, som till stor del var i området St John's Wood och Belsize Park , var i allmänhet mer gynnsamt granskade än hans landskap.

Efter ett uppehåll på nästan tjugo år återvände Bevan till litografin . Medan hans tidigare tryck påminner om landskap av Van Gogh, har de senare verken mer karaktären av tonöversättningar av oljemålningar. "I båda fallen är de tekniskt suveräna och anmärkningsvärda tillägg till engelsk litografi av perioden."

1922 valdes han in i New English Art Club .

Bevan dog den 8 juli 1925 efter en operation för magcancer.

Arv

The Horse Mart (Barbican nr 2) , 1921. Litografi.

Trots minnesutställningar 1926 och en utställning i Arts Council 1956, erkändes hans unika bidrag till brittisk konst inte allmänt förrän 1965, hundraårsdagen av hans födelse. Det året publicerade konstnärens son sin memoarbok och organiserade en rad utställningar.

Bevans blygsamhet och återhållsamhet och hans "nästan fullständiga oförmåga att föra fram sig själv" säkerställde att de flesta av hans verk var osålda och ett avsevärt antal lämnades till hans fru vid hans död. Stanislawa Bevan lämnade sin egendom lika mellan sin son RA Bevan och dottern Mrs Charles Baty. 1961 presenterade de Ashmolean Museum , Oxford med The Bevan Gift för att hedra sina föräldrars arbete. Förutom ett antal målningar, teckningar och litografier inkluderade detta de 27 bevarade Bevan-skissböckerna. Ytterligare verk tillkom senare.

Han var en av nio av den 17 man starka Camden Town Group som visades i en stor retrospektiv av gruppen på Tate Britain i London 2008.

Verk av Bevan finns i många offentliga samlingar i Storbritannien. Han är också representerad i offentliga samlingar i Australien; Frankrike; Nya Zeeland; Sydafrika och USA.

Robert Bevan var farfar till historikern för arkitektonisk färg och färg, Patrick Baty .

Fungerar på utställning

En utställning med titeln A Countryman in Town: Robert Bevan and the Cumberland Market Group hölls på Southampton City Art Gallery från 26 september – 14 december 2008 och den flyttade till Abbot Hall Art Gallery från 13 januari – 21 mars 2009.

Fler verk sågs i en utställning som hölls i Gainsborough 's House, Sudbury , i Suffolk från 4 oktober till 13 december 2008. Showen hade titeln From Sickert to Gertler: Modern British Art from Boxted House .

Galleri

• 

  Huntsman & Hounds , 1898

• 

  Mötet , 1898

• 

  Funnet , 1898

• 

  Konstnärens fru , 1898

• 

  Kväll i Culme Valley , 1912

• 

  Två broar , ca. 1912

• 

  The Weigh House, Cumberland Market , ca. 1914

• 

  Självporträtt , c. 1914

• 

  Den befjädrade hatten , 1915

• 

  En gatubild i Belsize Park , 1917

• 

  Konstnärens son , ca. 1918

• 

  En Devon Cottage , ca. 1920

• 

  Mount Stephen , 1924

Bibliografi

• Robert Bevan, Robert Bevan: A Memoir by his Son . London, Studio Vista. 1965.
• Graham Dry, Catalogue Raisonné of the Prints of Robert Bevan . London, Maltzahn Gallery. 1968.
• Audrey Nona Gamble, en historia om familjen Bevan . London, Headley Brothers. 1923.
• Nicola Moorby, 'Robert Bevan 1865–1925', konstnärsbiografi, februari 2003, i Helena Bonett, Ysanne Holt, Jennifer Mundy (red.), The Camden Town Group in Context , Tate, maj 2012, http://www.tate .org.uk/art/research-publications/camden-town-group/robert-bevan-r1105351
• Frances Stenlake, Robert Bevan från Gauguin till Camden Town . London, Unicorn Press. 2008.
•   Robert Upstone, Modern Painters: The Camden Town Group [utställningskatalog, Tate Britain, London], 2008. ISBN 1-85437-781-7 .
• J. Wood Palmer, "A Time to Remember", i The London Magazine ; Vol 1 nr 12. Mars 1962.
• John Yeates, NW1. Camden Town-konstnärerna. En social historia . Somerset, Heale Gallery. 2007.

externa länkar

• 44 konstverk av eller efter Robert Bevan på Art UK- webbplatsen
• Biografi på Tate Gallery
• The Camden School - bok att ladda ner
• Bridgeman konstbibliotek
• Polhill släkthistoria
• Cuckfield Museum
• Facebook sida

Utvalda verk

• Självporträtt (1913–14) [1]
• Plöjning i Bretagne (1893–94) [2]
• Bretonska kvinnor utanför kyrkan (ca 1894) [3]
• Brunnen i Mydlow, Polen (1909) [4]
• A Sale at Tattersall's (1911) [5]
• Hästförsäljning på Barbican (1912) [6]
• Maples at Cuckfield (1914) [7]
• Queen's Road, St John's Wood (1918) [8]
• Visar på Tattersall's (ca. 1919) [9]