Quatre Etudes de Rythme

Quatre Études de rythme (Fyra rytmstudier) är en uppsättning av fyra pianokompositioner av Olivier Messiaen , skrivna 1949 och 1950. En framförande av dem varar mellan 15 och 20 minuter.

Historia

De fyra stycken som kompositören gemensamt kallade Études de rythme är inte en "cykel" som Messiaens tidigare Vingt Regards sur l'enfant-Jésus (1944) eller Visions de l'Amen (1943). Messiaen komponerade "Neumes rythmiques" och "Mode de valeurs et d'intensités" 1949 (den senare i Darmstadt ) och lade till de andra två etuderna året därpå, när han var i Tanglewood. De fyra satserna uruppfördes den 6 november 1950 i Tunis (på den tiden under det franska protektoratet Tunisien ) av kompositören själv, som kort därefter gjorde den första inspelningen av etuderna. Den franska premiären gavs i Toulouse den 7 juni 1951 av Yvonne Loriod .

Analys

Verket består av fyra satser

  1. "Ile de feu I" (Fire Island I)
  2. "Mode de valeurs et d'intensités" (Läge för varaktigheter och intensiteter)
  3. "Neumes rythmiques" (Rhythmic Neumes)
  4. "Ile de feu II" (Fire Island II)

"Ile de feu I"

Baining- firedancers, Papua Nya Guinea

Titeln hänvisar till Papua Nya Guinea , och det tematiska materialet i denna rörelse har "allt våldet från de magiska riterna i detta land". Verket består av fem sektioner, i omväxlande par av musikaliska idéer. Den första delen av varje avsnitt är ett melodiskt tema med ackompanjemang, den andra är en avgång som Messiaen kallar ett drag ("avsnitt"). Det första avsnittet består av ett tematiskt uttalande och en egenskap . Den första hälften av de kommande tre utvecklar det inledande temat. Det femte och sista avsnittet introducerar ett nytt längre tema i två perioder som omedelbart upprepas innan etuden avslutas med ett sista drag som motsvarar en kort coda .

"Mode de valeurs et d'intensités"

Denna rörelse är den mest diskuterade av de fyra, som det första verket av en europeisk kompositör som tillämpar numerisk organisation på tonhöjd, varaktighet, dynamik och anfallssätt (klang). Eftersom behandlingen av parametrarna är modal och inte seriell (det vill säga elementen behandlas helt enkelt som en skala, utan några som helst konsekvenser för hur de ska ordnas) är det inte fråga om att materialet bestämmer verkets form. Enligt kompositörens egen beskrivning finns det separata lägen som består av 36 tonhöjder, 24 varaktigheter, 12 attacker och 7 dynamik. Varaktighetsskalan är uppdelad i tre överlappande skalor, kallade "tempi" av kompositören, som motsvarar de höga, mellersta och låga registren på pianot och förekommer i samtidig överlagring. Det första tempot använder 12 kromatiska varaktigheter som appliceras på demi-quaver , det andra gör samma sak med semiquaver -enheten och det tredje med kvarts .

Enligt Messiaen:

Varaktigheterna, intensiteterna och attackerna fungerar på samma plan som planen; kombinationen av lägen avslöjar färger av varaktighet och intensitet; varje tonhöjd med samma namn har olika varaktighet, attack och intensitet för varje register där den förekommer; registrets inflytande på det kvantitativa, fonetiska och dynamiska ljudlandskapet, och uppdelningen i tre tidsregioner genomsyrar passagen med andan av ljuden som passerar dem, vilket skapar potential för nya variationer av färger.

"Neumes rythmiques"

Den första av de fyra som komponeras, denna etud varvar två separata uppsättningar av refränger med längre strofer som ges över till titelns rytmiska neumer . Den första uppsättningen av refränger är märkt "rythme en ligne triple: 1 à 5, 6 à 10, 11 à 15", vilket betyder att det finns tre varaktigheter, kort, medium och lång, som successivt utökas, vid varje upprepning, av tillägget av en semiquaver-enhet.

Den andra uppsättningen refränger är märkt "Nombre premier en rythme non rétrogradable" (Ett primtal i icke- retrograderbar rytm) och, liksom den första uppsättningen refränger som de växlar med, utökas vid upprepning – i detta fall med en serie av refränger. successivt större primtal: 41, 43, 47 och 53 semiquavers.

Stroferna som uppstår mellan refrängerna är markerade "neumes rythmiques, avec résonances et intensités fixes" (rytmiska neumes, med fasta resonanser och intensiteter). Från sina studier av plainchants neumatiska notationssymboler hade Messiaen skapat idén om att utforska de rytmer som motsvarar dem. "I ett samspel av transponering appliceras nu den neumatiska symbolen som en indikation på en slingrande melodisk enhet på ett rytmiskt motiv. Varje rytmiskt neum tilldelas en fast dynamik och resonanser av skimrande färger, mer eller mindre ljusa eller dystra, alltid kontrasterande. "

Den collageliknande rytmiska strukturen växer från den jambiska rytm som finns i början av den första strofen. Liksom i refrängerna sker en förstärkningsprocess vid upprepning, där nya varaktighetsenheter läggs till för att bilda mer komplexa rytmiska celler. Tonhöjderna växer ut ur den stora sjuan och tritonen som finns i början av den första strofen respektive i dess tredje takt. Fem grundläggande dynamiska enveloppmönster appliceras på olika grupper, samtidigt som de melodiska motiven ständigt återkommer i olika rytmer.

"Ile de feu II"

Även om Messiaens programanteckning för denna etud säger att den, liksom den första etuden, är "även tillägnad Papua eller Nya Guinea", säger hans postumt publicerade analys med eftertryck att den endast avser den förra, inte den senare. "[D]et huvudtemat, grymt och våldsamt, har samma karaktär som teman i den första etuden; variationerna på detta tema varvas med permutationer, successivt permuterade enligt samma process och överlagrade två och två; stycket avslutas med en evighetsrörelse i kors i djupet av tangentbordet".

Den inledande strofen från "Île de feu I" är modifierad för att bli det cykliska temat för denna etud. Precis som i de andra styckena varvas detta med episoder, i det här fallet baserat på ett läge på tolv varaktigheter, tolv ljud, fyra attacker och fem intensiteter. Det rytmiska fokuset i detta stycke handlar om ett symmetriskt permutationsschema för en varaktighetsskala som initialt ges i fallande varaktighetsordning. Elementen ordnas om enligt en kilformad process, som Messiaen på annat håll kallade "permutation i form av en öppen fläkt". Den första permutationen producerar en ny ordning som Messiaen kallade "Interversion I". Samma permutationsschema som tillämpas på denna första interversion producerar "Interversion II", och så vidare:

"Île de feu II": varaktighet-rad permutationer
Inledande serie
Interversion
 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
jag 6 7 5 8 4 9 3 10 2 11 1 12
II 3 9 10 4 2 8 11 5 1 7 12 6
III 11 8 5 2 1 4 7 10 12 9 6 3
IV 7 4 10 1 12 2 9 5 6 8 3 11
V 9 2 5 12 6 1 8 10 3 4 11 7
VI 8 1 10 6 3 12 4 5 11 2 7 9
VII 4 12 5 3 11 6 2 10 7 1 9 8
VIII 2 6 10 11 7 3 1 5 9 12 8 4
IX 1 3 5 7 9 11 12 10 8 6 4 2
X 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

En egenhet är att de successiva tillämpningarna av denna permutation inte ger de tolv permutationer som kan förväntas. Detta beror på att värdena 10 och 5 mappar in i varandra under denna operation – vilket kan ses genom att skanna ner kolumnerna 3 och 8 i tabellen. Följaktligen kommer den ursprungliga ordern tillbaka när de återstående tio värdena har cirkulerat. Denna oväntade begränsning har nämnts som ett exempel på vad Messiaen kallade "omöjligheternas charm".

Messiaen tillämpade senare sådana permutationsscheman i verk av större skala, som orkesterverket Chronochromie , färdigställd 1960.

Reception

Den andra av etuderna, "Mode de valeurs et d'intensités", överskuggar alla de andra för att ha blivit modellen för kompositörer som är intresserade av serialisering av musikaliska parametrar andra än tonhöjd. Inledningsvis skedde detta inflytande genom verk komponerade 1950 och 1951 av två av Messiaens elever, Karel Goeyvaerts och Michel Fano . Messiaens komposition och ett av de verk som inspirerats av den, Goeyvaerts Sonata för två pianon , imponerade på Karlheinz Stockhausen på Darmstädter Ferienkurse 1951, vilket fick honom att komponera Kreuzspiel — hans första erkända verk. Pierre Boulez , efter en period av främlingskap från Messiaen orsakad av vad Boulez såg som den överdrivet sensuella Turangalîla-Symphonie , upptäckte sent "Mode de valeurs" 1951 och komponerade hans strukturer, bok I som en gest av försoning till sin tidigare lärare, omvandla de tolv "triplum" elementen i Modes första division till ordnade serier och komponerade strukturer 1a på en enda natt.

Diskografi

  • Olivier Messiaen: Quatre Études de rythme . Olivier Messiaen, piano. Ljudinspelning 2 skivor, 78rpm, 30 cm. Columbia LFX 998/9 (CLX 2843; CLX 2844; CLX 2845; CLX 2846) [Frankrike]: Columbia, 1951. Förmodligen samma inspelning återutgiven i:
    • Les rarissimes de Olivier Messiaen . CD 1: Trois petites liturgies de la présence divine ; Les ofrandes oubliées ; Vingt hälsningar sur l'enfant Jesus ; Trois preluder ; CD 2: Visions de l'amen pour deux pianos ; Quatre Etudes de Rythme . Olivier Messiaen och Yvonne Loriod , piano; Jeanne Loriod, ondes Martenot; Ensemblesång Marcel Couraud; Orchestre de Chambre André Girard; Orchestre de l'Association des Concerts Pierné; Marcel Couraud och Roger Désormière , kond. Inspelad: Paris, Théâtre Apollo und Studio Albert, mellan 1942 och 1954. Ljudrestaurering av EMI Music France. Compact disc, 2 ljudskivor: mono, 12 cm. EMI Classics 0946 385275 2 7. [Frankrike]: EMI Music France, 2007.
  • Premier festival de l'art d'avant-garde . Anton Webern: Cinq Mélodies, op. 4; Variationer för piano, opus 27; Trois Chants, op. 23; Olivier Messiaen: Quatre Études de rythmes ; Pierre Boulez: Étude II ("Etude sur sept sons"); Jean Barraqué: Etude. Ethel Semser, sopran; Paul Jacobs, piano. Musique sur bande. LP-inspelning, 1 skiva, 33rpm, 30 cm. Barclay 89005. [Np]: Barclay Records, 1959.
  • Olivier Messiaen: Huit préludes ; Quatre Etudes de Rythme . Yvonne Loriod, piano. LP-inspelning, 1 skiva, 33rpm, stereo, 30 cm. Erato STU 70433. Paris: Éditions Costallat, 1968. Återutgiven som en del av:
    • Messiaen: Petites esquisses d'oiseaux , Huit Préludes ; Quatre Etudes de Rythme . Yvonne Loriod, piano. Erato 2292-45505-2/5 ECD 71589 (+). Tidigare utgiven 1968 (2:a–3:e verk) och 1988; Yvonne Loriod, piano./ Inspelad på Eglise Notre-Dame du Liban, Paris, oktober 1987 (1:a verk) och januari 1968 (2:a och 3:e verk). Compact disc, 1 ljudskiva: digital; 12 cm. [Paris]: Erato, nd
    • Olivier Messiaen: Vingt regards sur l'Enfant Jésus ; Petites esquisses d'oiseaux ; Huit preluder ; Quatre Etudes de Rythme . Yvonne Loriod, piano. Inspelad på Eglise Notre-Dame du Liban, Paris, oktober 1973 (CD 1 & CD 2); Oktober 1987 & oktober 1968 (CD 3). Compact disc, 3 ljudskivor: analog/digital, stereo, 12 cm. Serie: Piano français. Erato 4509-96222-2. Frankrike: Erato, 1987.
  • Piano Etudes av Bartók, Busoni, Messiaen, Stravinsky . Olivier Messiaen: Quatre etudes de rythme ; Béla Bartók: Studier för piano, op. 18; Ferruccio Benvenuto Busoni: Klavierübung (urval); Igor Fedorovich Stravinsky, Etuder för piano, nr. 7. Paul Jacobs, piano. LP-inspelning, 1 skiva: stereofonisk. Ingen sådan H-71334. Nonesuch Records, 1976. Återutgiven som en del av The Legendary Busoni Recordings & Works av Bach, Bartók, Brahms, Messiaen, Stravinsky . Paul Jacobs, piano. Compact disc, 2 ljudskivor: digital, stereo, 12 cm. Arbiter 124. New York: Arbiter, 2000.
  • Olivier Messiaen: Cantéyodjayâ ; "Neumes rythmiques"; "Île de feu" I och II. Robert Sherlaw Johnson: Pianosonat nr 1; Sju korta stycken . Robert Sherlaw Johnson, piano. LP-inspelning, ljudskiva: analog, 33⅓rpm, stereo. Argo ZRG 694. London: Argo, 1972.
  • Olivier Messiaen: Preludier och etuder. Michel Béroff, piano. LP-inspelning, 1 skiva, 33rpm, 30 cm. La voix de son maître 2 C 06916229. Frankrike: Pathé Marconi, 1978.
  • Iannis Xenakis: Evryali 1973; Herma : 1962; Olivier Messiaen: Quatre etudes de rythme . Yuji Takahashi, piano. Inspelad i Arakawa Public Hall, Tokyo 21–22 maj 1976. Compact disc, 1 ljudskiva: digital, stereo. ; 4 3/4 tum Denon 33CO-1052. [Japan]: Denon, 1986.
  • César Franck: Prélude, choral et fugue ; Olivier Messiaen: Quatre études de rythme ; Edvard Grieg: Sonat i e-moll, op. 7; Sergei Rachmaninov: Variationer över ett tema av Arcangelo Corelli, op. 42. Shura Cherkassky , piano. Compact disc, ljudskiva, digital, stereo, 12 cm. Nimbus Records NI5090. Monmouth: Nimbus records Ltd., 1988.
  • Olivier Messiaens pianomusik . Preludier; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . Peter Hill, piano. Tidigare släppt på analoga skivor 1985 (första verket) och 1986 (återstoden). Inspelad i Rosslyn Hill Unitarian Chapel, 21–22 februari 1984 och 25–26 september 1985. Compact disc, 1 ljudskiva: digital, stereo, 12 cm. London: Unicorn-Kanchana, 1989. Även förpackad som en del av Messiaen Edition vol. 1: Orgelverk; Pianoverk; Låtar . Willem Tanke; Peter Hill, piano; Ingrid Kappelle; Håkon Austbø, piano. Compact disc, 17 ljudskivor: digital, stereo, 12 cm. Brilliant Classics 8949/1–17. [Leeuwarden, Nederländerna]: Brilliant Classics, 2008.
  • Messiaen: Petites esquisses d'oiseaux ; Cantéyodjayâ ; Quatre eetudes de rhythme ; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas . Gloria Cheng, piano. Inspelad 20–21 december 1993 i SUNY Purchase Recital Hall. CD-inspelning: digital, stereo, 12 cm. Koch International Classics 3-7267-2 H1. Port Washington, New York: Koch International LP, 1994.
  • Études pour piano, vol. 1: Strawinsky, Bartók, Messiaen, Ligeti . Igor Strawinsky: Quatre Études op. 7; Béla Bartók: Studies, op. 18; Olivier Messiaen: Quatre Études de rythme . György Ligeti: Etudes pour piano, premier livre et deuxième livre. Erika Haase , piano. Inspelad Frankfurt am Main, Festeburgkirche, 1997. Compact disc, ljudskiva: digital, stereo, 12 cm. Tacet 53. [Tyskland]: Tacet, 1997.
  • Olivier Messiaen: Pianomusik. Håkon Austbø, piano. Vol. 3; Preludier [1–8]; Fyra rytmiska studier [Quatre Études de rythme]; Cantéyodjayâ.; Vol. 4; Les ofrandes oubliées; Fantaisie burlesk; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas; Rondeau; Prelude (1964); La fauvette des jardins. Compact disc, 4 ljudskivor Vol. 1– . [Sl]: HNH International, 1999-
  • Angela Hewitt spelar Olivier Messiaen . Preludes (urval): La colombe; Chant d'extase dans un paysage triste; Le nombre léger; Instant defunts; Les sons impalpables du rêve; Cloches d'angoisse et larmes d'adieu; Klart lugnt; Un reflet dans le vent ...; Quatre études de rythme (urval): Île de feu 1; Île de feu 2; Vingt regards sur l'enfant Jésus (urval): Regard de la Vierge; Le baiser de l'Enfant-Jésus; Hälsning de l'esprit de joie. Angela Hewitt, piano. Inspelad i Reitstadel, Neumarkt in der Oberpfalz, Tyskland, 21–23 januari 1998. Compact disc; 1 ljudskiva: digital, stereo, 12 cm. Hyperion CDA67054. London: Hyperion, 1998.
  • Komposition för pianoforte . Maurice Ravel: Le tombeau de Couperin ; Claude Debussy: Cinq-preludier ; Jeux d'eau ; Olivier Messiaen: Quatre Études de rythme . Luca Trabucco, pianist. Fransk pianomusik från 1900-talet. Compact disc, 1 ljudskiva: stereo, digital, 12 cm. Sony PH 99504. [Österrike]: Sony, 1999.
  • Olivier Messiaen: Visions de l'amen ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . Paul Kim, piano; Matthew Kim, 2:a piano (i 1:a verk). Kompakt disk. Inspelad i Armonk, New York, augusti 2002 (första verk) och i New York City, september 2002 (återstående verk). Compact disc 1 ljudskiva: digital; 12 cm. Centaur Records CRC 2668. [Baton Rouge, La.]: Centaur Records, 2003.
  • Olivier Messiaen: Preludier; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ. Martin Zehn, piano. Inspelad i Köln (Klaus-von-Bismarck-Saal). Compact disc 1 ljudskiva: digital, stereo, 12 cm. Arte Nova 82876 57833 2; [Europa]: BMG; [Frankrike]: distrib. BMG, 2004
  • Hommage à Messiaen . Pierre-Laurent Aimard, piano. Compact disc, ljudskiva: digital, stereo, 12 cm. Deutsche Grammophon 477 7452 GH. Innehåll: Préludes pour piano (urval): "La bouscarle"; Catalog d'oiseaux (urval): "L'alouette Lulu"; Quatre Études de rythme (urval): "Ile de feu 1 et 2". Hamburg: Deutsche Grammophon, 2008.
  • Olivier Messiaen, 1908–1992. The Anniversary Edition , vol. 7. Visions de l'amen ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . I det första verket: Alexandre Rabinovitch, Martha Argerich, pianon; 2:a verk: Michel Béroff, piano; 3:e verk: John Ogdon, piano. 1 ljudskiva: digital, 12 cm. EMI Classics 2174732. 2008
  • Komplett upplaga. Olivier Messiaen; Roger Muraro; Olivier Latry . Compact disc 32 ljudskivor: digital; 12 cm. Deutsche Grammophon (set) 480 1333; Deutsche Grammophon 480 1365-480 1334. CD 2: Petites esquisses d'oiseaux ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ ; Rondeau ; Fantasi burlesk ; Prelude pour piano ; Piéce pour le tombeau de Paul Dukas . Roger Muraro, piano. Tyskland: Deutsche Grammophon, 2008.

Källor

  • Anon. (nd). "Olivier Messiaen: Quatre Études de rythme (1949–1950)" (detaljer om arbetet) (på franska och engelska). IRCAM . Hämtad 4 juli 2022 .
  • Barash, Amari Pepper. 2002. "Cadential Gestures in Post-tonal Music: The Constitution of Cadences in Messiaens 'Île de feu I' and Boulez' Première sonate, First Movement". DMA-uppsats. New York: City University of New York, Graduate Center.
  •   Bauer, Amy. 2008. "The Impossible Charm of Messiaens Chronochromie ". I Messiaen Studies , redigerad av Robert Sholl, 145–167. Cambridge kompositörstudier. Cambridge och New York: Cambridge University Press, 2008. ISBN 978-0-521-83981-5 .
  • Samla, John-Philipp. 2003. "Ursprunget till syntetisk timbre serialism och det parisiska sammanflödet, 1949–1952". PhD diss. Buffalo: State University of New York i Buffalo.
  • Messiaen, Olivier. 1994. Programanteckning i häfte som medföljer Koch International Classics 3-7267-2 H1.
  •     Messiaen, Olivier. 1996. Traité de rythme, de couleur, et d'ornithologie (1949–1992): en sept tomes . vol. 3. Paris: Editions Musicales Alphonse Leduc. ISBN 9782856890493 (br); ISBN 9782858690497 .
  •     Sherlaw Johnson, Robert. 1989. Messiaen , reviderad och uppdaterad upplaga. London: JM Dent & Sons; Berkeley: University of California Press. ISBN 9780460126038 (London); ISBN 9780520067349 (Berkeley).
  •   Hoppsan, Richard . 1974. "Messiaen/ Goeyvaerts, Fano/ Stockhausen, Boulez". Perspectives of New Music 13, nr. 1 (Höst–vinter): 141–169. doi : 10.2307/832372 JSTOR 832372

Vidare läsning

  • Bauer, Hans-Joachim. 1983. "Klangkristalle. Zur Analyze einer seriellen Komposition für den Musikunterricht". Zeitschrift für Musikpädagogik 8, nr. 22:48–57.
  • Covington, Kate R. 1980. "Visual Perception vs. Aural Perception: A Look at 'Mode de valeurs et d'intensités'". Indiana Theory Review 3, nr. 2:4–11.
  •   D'âčkova, Lûdmila Sergeevna (Дьячкова, Людмила Сергеевна). 2002. "Парадигма как научный метод познания" [Paradigm som en vetenskaplig metod för kognition]. I Музыковедение к началу века: Прошлое и настоящее [Musikologi vid sekelskiftet: förr och nutid], redigerad av Tat'âna Ivanovna Naumenko (Татьмяна Иваненовна Иваненовна Иваненовен), 4. Moskva: Rossijskaâ Akademiâ Muzyki imeni Gnesinyh. ISBN 5-8269-0052-0 .
  • Firnkees, Gertrud. 1980. "Improvisation als Einführung in die zeitgenössische Musik". Zeitschrift für Musikpädagogik 5, nr. 12:192–195.
  • Hufschmidt, Wolfgang [ de ] . 1981. "Musik aus Zahlen. Prinzipien der musikalischen Formgestaltung in der seriellen Kompositionspraxis". I Reflexionen über Musik heute: Texte und Analysen , redigerad av Wilfried Gruhn , 24–57. Mainz: Schott Musik International.
  •   Kämper, Dietrich . 2004. "Olivier Messiaen und die musikalische Avantgarde der fünfziger Jahre: Zur Rezeption der Etüde 'Mode de valeurs et d'intensités'". I Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts: Debussy, Webern, Messiaen, Boulez, Cage, Ligeti, Stockhausen, Höller, Bayle , redigerad av Christoph von Blumröder och Tobias Hünermann, 24–34. Signale aus Köln 7. Münster: Lit Verlag. ISBN 978-3-8258-7212-0 .
  •   Kämper, Dietrich. 2006. "Messiaen und die Darmstädter Ferienkurse: eine Begegnung". I La cité céleste: Olivier Messiaen zum Gedächtnis—Dokumentation einer Symposienreihe , redigerad av Christine Wassermann Beirão, 181–190. Berlin: Weidler. ISBN 978-3-89693-473-4 .
  • Kinzler, Hartmuth. 1997. "Viereinhalb Marginalien zum ersten Stadium von Stockhausens Kreuzspiel ". Musiktheorie 12, nr. 1 (Analysieren und Hören neuer Musik): 71–86.
  •   Krumhansl, Carol L. 1991. "Interna representationer för musikuppfattning och framförande". I Cognitive Bases of Musical Communication , redigerad av Mari Riess Jones och Susan Holleran, 197–211. Washington, DC: American Psychological Association . ISBN 1-55798-127-2 .
  • Lee, John Madison. 1972. Harmonic Structures in the 'Quatre Études rythmiques' [ sic ] av Olivier Messiaen . Ph.D. diss. Tallahassee: Florida State University.
  • Nichols, Roger . 1975. Messiaen . Oxford Studies of Composers 13. Oxford och New York: Oxford University Press.
  • Puspita, Amelia. 2008. Balinesiska Gamelans inflytande på Olivier Messiaens musik . DMA diss. Cincinnati: University of Cincinnati.
  • Schweizer, Klaus. 1973. "Olivier Messiaens Klavieretude Mode de valeurs et d'intensités". Archiv für Musikwissenschaft 30, nr 2:128–146.
  • Sång, Sun-ju. 2008. Musikanalys och avantgardekompositionerna efter andra världskriget: fyra fallstudier . PhD diss. Nathan: Queensland Conservatorium Griffith University .
  •   Stegemann, Michael [ de ] . 1986. "O. Messiaen: Mode de valeurs et d'intensités". I Werkanalyse in Beispielen , redigerad av Siegmund Helms och Helmuth Hopf, 360–369. Regensburg: Gustav Bosse Verlag [ de ] . ISBN 37-649-2276-1 .
  • Hoppsan, Richard . 2000. "Von der 'Sternenmusik' zur Musik des Weltraums: Karlheinz Stockhausens musikalischer Kosmos". Neue Zeitschrift für Musik 161, nr. 6 (november–december): 38–43.
  • Trawick, Eleanor F. 1999. "Order, Progression, and Time in the Music of Messiaen". Ex Tempore 9, nr. 2 (vår–sommar): 64–77.
  • Zheng, Zhong (郑中). 2005. 梅西安的多维准序列创作观——以钢琴作品《调式化的音值与音强强》为le丽强作观pianostycket "Mode de valeurs et d" intensités']. Huangzhong: Zhongguo Wuhan Yinyue Xueyuan xuebao / Huangzhong: Journal of Wuhan Conservatory of Music, Kina 1, nr. 73:57–63.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Quatre_Études_de_rythme&oldid=1132579186 "