Porträtt av Luca Pacioli

Porträtt av Luca Pacioli
Pacioli.jpg
Konstnär Tillskriven Jacopo de' Barbari
År c. 1495–1500
Medium Tempera på panel
Mått 99 cm × 120 cm (39 tum × 47 tum)
Plats Capodimonte-museet , Neapel

Porträttet av Luca Pacioli är en målning som tillskrivs den italienska renässanskonstnären Jacopo de' Barbari , som dateras till omkring 1500 och inrymt i Capodimonte-museet , Neapel , södra Italien . Målningen porträtterar renässansmatematikern Luca Pacioli och kan ha målats (åtminstone delvis) av hans medarbetare Leonardo da Vinci . Personen till höger har inte identifierats definitivt, men kan vara den tyske målaren Albrecht Dürer , som Barbari träffade mellan 1495 och 1500.

Historia

Målningen nämns för första gången i en 1631 inventering av Hertigpalatset i Urbino . Det flyttades senare till Florens genom Vittoria della Rovere-Medici , som tillhörde både de regerande dynastierna Urbino och Toscana. Målningen dök upp igen på 1800-talet, som en egendom av Ottaviano-grenen av Medicis. Den förvärvades senare av den italienska staten för att förhindra att den såldes till England. [ citat behövs ]

Tillskrivning

Leonardo da Vincis illustration av en rhombicuboctahedron i Divina proportione (1509)

Målningen har allmänt tillskrivits Jacopo de' Barbari på grund av närvaron av en kartusch med inskriptionen IACO.BAR. VIGENNIS. S. 1495 , men tillskrivningen till den venetianske målaren har ifrågasatts. Vissa tillskriver målningen Leonardo da Vinci , som började samarbeta med Pacioli när den senare flyttade till Milano 1496. Under de kommande två åren illustrerade Leonardo arkimediska fasta ämnen , inklusive rhombicuboctahedron , i Paciolis Divina proportione . Enligt en forskare, i rhombicuboctahedronen som visas i porträttet "ser vi verkligen den outsägliga vänsterhanden av Leonardo da Vinci, som ritade de fantastiska bilderna för De divina proportione , som dessutom hänger från ett snöre i originalen." Samma källa påpekar att dodekaedern i porträttet tycks vara ritad av en mindre skicklig hand, vilket antyder att porträttet skapades över flera sittningar och möjligen av mer än en konstnär. Leonardo skriver att den 3 augusti 1504 "kom tysken Jacopo för att bo hos mig i huset."

Beskrivning

Målningen porträtterar munken och matematikern med ett bord fyllt med geometriska verktyg: skiffer, krita, kompass, en dodekaedermodell . En rhombicuboctahedron, halvfylld med vatten och kännetecknad av en detaljerad trippelreflektionseffekt av Hertigpalatset Urbino , är upphängd i taket. Pacioli demonstrerar ett teorem av Euklid skrivet i en öppen bok. Den slutna boken, med inskriptionen LI.RI.LUC.BUR. ('Liber reverendi Luca Burgensis') antas vara hans sammanfattning av aritmetik, geometri, proportioner och proportionalitet (1494).

Personen till höger har inte identifierats definitivt; han kan vara den tyske målaren Albrecht Dürer . Redan som sin första resa till Italien (1494–1495) blev Dürer medveten om proportionsteorier som lades fram av Barbari. Enligt Dürers anteckningar träffade han Barbari någon gång mellan 1495 och 1500; Barbari ledde i sin tur Dürer till Luca Paciolis arbete med matematik och konst . Dürer skrev i oktober 1506 (under sin andra resa till Italien) att han planerade att åka från Venedig "till Bologna för att lära sig perspektivkonstens hemligheter, som en man är villig att lära mig." Vissa av Dürers teckningar liknar Paciolis mästare Piero della Francescas , men Dürer kan helt enkelt ha stött på båda konstnärerna genom Paciolis bok Divina proportione , som Leonardo da Vinci illustrerade. Några av figurerna i Leonardos Treatise on Human Proportion inspirerade också Dürers Kristus bland läkarna , målad i Venedig 1506.

Forskaren Glori publicerade 2020 sin tioåriga forskning fokuserad på kartuschen med inskriptionen IACO.BAR.VIGENNIS P.1495, där hon sammanfattar den metodologiska vägen som följts för att bevisa vetenskapligheten i dekrypteringen av det mystiska kryptogrammet (se Externt). länk till Academia edu).

Identifieringen av eleven

  1. Enligt en hypotes identifierades figuren till höger som Guidobaldo da Montefeltro (den dåvarande hertigen av Urbino som var en ivrig forskare i matematik och som Summan tillägnades ).
  2. En andra hypotes indikerade Francesco di Bartolomeo Archinto (av vilken ett mycket liknande porträtt av Leonardesque-skolan finns i National Gallery, London , ibland tillskrivet Marco d'Oggiono eller Giovanni Ambrogio de Predis ),
  3. Den lärde Carla Glori har istället identifierat honom i gestalten Galeazzo Sanseverino , svärson och kär vän till Ludovico il Moro , en ledande figur vid hovet i Milano, samt beskyddare av samma fra' Luca Pacioli. Hypotesen bygger också på jämförelsen med ett annat porträtt, det så kallade Musico di Leonardo, även det tillskrivet Galeazzo, där återkommande inslag noteras, som det tjocka lockiga håret och den centrala slitsen på farsetten i form av ett spjut , som symboliserar Galeazzos manliga kraft i åkattraktioner. Andra forskare har istället pekat på den nära likheten mellan dessa två porträtt och de vissa av Galeazzos far, Roberto Sanseverino , vars ansiktsdrag uppvisar flera gemensamma drag. Rekonstruktionen avseende år 1495 belyser också Luca Paciolis kontakter med hans två milanesiska beskyddare (Ludovico och Galeazzo) och Leonardo, och antar i alla fall att redan i februari 1496 var samarbetet för "De Divina Proportione" på gång och att matematisk munk var en gäst i huset av Porta Vercellina di Galeazzo själv (som han hade från Pacioli, tillsammans med hertig Ludovico, dedikationen av en av de tre manuskriptkopior färdiga 1498).

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Portrait_of_Luca_Pacioli&oldid=1133836913 "