Polly Skynda

Polly Hurry
Hurry 1937.jpg
John Farmer (1937) Polly Hurry , olja på duk 50cm x 40 cm
Född ( 1883-05-02 ) 2 maj 1883
Kyneton
dog 5 augusti 1963 (1963-08-05) (80 år)
Frankston
Nationalitet australiensiska
Känd för Målning
Rörelse australisk tonlist
Make John Farmer

Polly Hurry (2 maj 1883, Kyneton - 5 augusti 1963, Frankston ), var en australisk målare. Hon var en av grundarna av Australian Tonalist -rörelsen och en del av Twenty Melbourne Painters Society .

Tidigt liv

Mary 'Polly' Hurry beskrevs i en recension 2009 av Sasha Grishin som "en sydaustralisk meldrumit som nästan helt har glömts bort", och Mary 'Polly' Hurry föddes i Kyneton, Victoria, den 2 maj 1883, dotter till Henry Hurry och Mary Herring och mellanbarnet till två syskon, Maurice och George. Hon tillbringade sina första år där på familjehemmet South Lodge , 29 Donnithorne Street, och utbildades sedan vid Ruyton Girls' School, Kew.

Träning

Senare, vid Kyneton School of Mines, tog Hurry lektioner i teckning och träsnideri, och studerade sedan akvarellmålning med den skotskfödde konstnären John Mather . Under en campingsemester träffade hon flera konstnärer, som liksom Mather var associerade med tonisten Max Meldrum , och bestämde sig för att ta upp konsten på allvar. Hon började rita från livet i Melbournes 1859 Old Temple Court-byggnad där studior ockuperades av studenter till Frederick McCubbin ; Jessie Traill , Dora Wilson , Janet Cumbrae Stewart , Norah Gurdon och AME Bale ; innan han närmade sig Meldrum för att gå med i hans studio som en av de första av hans elever, tillsammans med Harry McClelland.

australisk tonalist

Hurry ansåg Meldrum som det viktigaste inflytandet på hennes konstnärliga utveckling, men föreningen formade också hennes personliga liv; i Meldrums ateljé träffade hon John Farmer, som hon gifte sig med den 13 augusti 1921. Farmer (1897-1989) var nära vän till en tio år yngre studiekamrat, Justus Jorgensen , när båda gick på National Gallery School 1914, där han också träffade Clarice Beckett och Colin Colahan . Uppvuxen i en stor familj i Brunswick arbetade Farmer som landskapsmålare för JC Williamson Ltd. Richard McCullin, en teckningsmästare vid Gallery School, föreslog att elever kunde vara intresserade av att gå på en föreläsning 1917 av en kontroversiell ung målare, Max Meldrum, som hävdade att "konsten att måla är en ren vetenskap - vetenskapen om optisk analys."

Hurry blev en av grundarna av det ursprungliga Twenty Melbourne Painters Society — Jas Stuart Anderson, Alice Bale , Elsie Barlow , Alexander Colquhoun , George Colville, Edith Downing , Bernice Edwell , William Frater , Henrietta Maria Gulliver , Carl Hampel, CE James, Richard McCann , Bertha Merfield , AE Newbury, Clara Southern , Ruth Sutherland , Jo Sweatman , Isobel Tweddle och Rose A. Walker – alla anhängare och studenter till Meldrum, som splittrades från The Victorian Artists Society i protest mot hans nederlag i valet 1918 för dess president. 1919 höll utbrytargruppen sin första utställning. Twenty Melbourne Painters Society grundande sekreterare AME Bale förklarade:

"Vi eftersträvar inget annat än uppriktighet och ett ödmjukt studium av naturen, från vilken all konst, vare sig den är dekorativ eller realistisk, hämtar varje varaktigt liv."

Också 1921 gick Hurry in i det inledande Archibald-priset , där 41 verk skickades in och alla ställdes ut från den 17 januari 1922 under två månader. Priset tilldelades WB McInnes , men ingen katalog för 1921 års utställning har hittats, och ämnet för arbetet som skickats in av Hurry är inte känt.

Paret delade en av de specialbyggda studiorna (Studio 2) vid 1888 Grosvenor Chambers , 9 Collins Street, Melbourne (dess namn en direkt hänvisning till Grosvenor Gallery of London) som också vid olika tidpunkter ockuperades av Meldrum, Tom Roberts , Frederick McCubbin , Arthur Streeton , Percival Ball , Charles Francis Summers , Clara Southern , Jane Sutherland , Charles Conder , E. Phillips Fox , John Longstaff , Girolamo Nerli , Louis Abrahams , Rose Walker , George Lambert och Ola Cohn . Frekventa besökare i studion var Janet Cumbrae Stewart , Norah Gurdon , Dora L. Wilson (som också hade en studio i byggnaden), Jessie Traill , Norah Wilkie och Margaret Pestell.

Asien

För sin smekmånad åkte bönderna via Hongkong till Kina och besökte Shanghai och Peking och Japan via Korea för att måla. En ofta upprepad uppfattning är att de var bland de första få australiensiska konstnärer som gjorde det, även om Ellis Rowan (1848-1922), Tenison Woods och Godfrey Miller föregick dem, och asiatisk konst samlades på australiska museer från 1904. Resultatet är Hurry's Temple Lantern at Nikko , som hanterar den utmanande geometrin hos motivets former, och dess rumsliga relationer med två japanska lönnstammar som omfamnar den, med plan som säkert återges, enligt Meldrums principer, i inkrementella, begränsade steg av jord och gråtoner, mot en abstraherad bakgrund av gröna med mjukt fokus.

Inte långt efter deras återkomst till Australien, flyttade de till Olinda , ganska nära Jorgensens bror, Elef, som var läkare i Belgrave , och var nära grannar till Arthur Streeton . Justus Jorgenson designade Farmers hus, som heter Miyako , för att inkludera ett mycket stort öppet rum, inte olikt Elef Jorgensens stora rum och fungerade således som en konstnärsreträtt för många av Meldrum-studenterna. Clarice Beckett bodde där när Hurry och Farmer genomförde en formell japansk teceremoni och utövade även den antika konsten ikebana , vilket inspirerade Becketts målning av en vas med gladioler , ett sällsynt och stort exempel på Beckett som arbetar i stillebengenren.

Europeiskt uppehållstillstånd och återvända till Australien

I slutet av 1923, när de bjöd in Meldrum och hans familj att stanna i deras hus, gav sig Hurry och hennes man iväg till Europa och anlände först av allt till Paris, där de återförenades med Jorgensons och Colquhouns. Hon målade två exemplar efter Velasquez (vars teknik Meldrum efterliknade) i Louvren under februari till maj 1924. De delade sin tid i Europa mellan Frankrike; först i en studio i Montparnasse för att förbereda arbeten som antogs till Salon d'Automne och vintersalongen; och logi i St John's Wood nära Regent's Park i London, där Hurry hade viss framgång med två porträtt som ställdes ut på Royal Society of Portrait Painters . De vallfärdade till Millets ateljé i Fontaineblau , följde hans fotspår i skogen och målade runt Barbizon , och reste söderut till Franska Rivieran och målade vid kuststaden Nice . Tid spenderades också i Holland för att se Rembrandts verk.

När han återvände till Australien 1926 visade Hurry 57 verk tillsammans med Farmer vars smak för gamla mästare förstärktes av hans möten med modernismen i Europa, och efter sitt val till Melbourne Society of Woman Painters and Sculptors ställde hon ut med dem från 1927 till 1962 Också med Farmer 1927 visade hon "miniatyrskisser" i Margaret MacLeans studiogalleri, 450 Collins Street med Elsie Barlow, Jessie Traill, Nora Gurdon, Rosa A. Walker, Hilda Travers; artister som av en recensent identifierats som alla "välkända".

Paret återvände till Paris och London 1932-35 och hon fann framgång på den franska salongen i Paris 1933, och medan hon var borta 1934 visade hon sina verk tillsammans med Meldrum, Clarice Beckett, Alma Figuerola, Justus Jorgenson och Percy Leason på Athenaeum Gallery i Melbourne.

Samtidiga kommentarer om hennes karriär knyter henne ofta till sin man. En artikel från 1939 i Age identifierar henne som "Miss Polly Hurry", medan en annan i The Argus samma år noterar att "Mrs. John Farmer (P. Hurry) har en stuga på Olinda samt en ateljé i staden, men trots sin lantliga miljö målar hon mestadels porträtt; hänvisar till Grosvenor Chambers som hon ockuperade fram till 1959, och där hon under andra världskriget visade i en kort välgörenhetsutställning 6-11 maj 1941. Hon gjorde den också tillgänglig för Melbourne Society of Women Painters and Sculptors som deras volontärhögkvarter där de gjorde den tillgänglig för Melbourne Society of Women Painters and Sculptors och sålde hantverk, mode och konst för att samla in pengar till krigsinsatsen och lärde sig och tränade första hjälpen-övningar, som dokumenterats av Sybil Craigs gouache i National Gallery of Australia .

Reception

Hurry koncentrerade sig på porträtt och stilleben och målade tidigare i karriären några landskap, som alla väckte kommentarer och kritik.

Så tidigt som 1916 berömde recensenter av Victorian Artists' Society-shower hennes "graciösa touch [som] avslöjar en sympatisk observatör i naturens magasin", och noterade att;

"Den fortsatta framgången för Miss Hurry är glädjande, som noterats i två känsliga exempel, Emu Bay och Back Road to Woodend som båda berör en hög nivå."

År 1920 förklarade The Argus, när hon skrev om sitt bidrag till Twenty Melbourne Painters andra utställning, att "Miss P. Hurry visar ett porträtt av Miss Marie Ney , vilket är en av de mest slående sakerna som vi kan se." Vid parets återkomst från Europa 1926 rapporterade The Argus att;

"Mrs Farmer visar landskap, porträtt och stilleben, och hon har också kopierat från de gamla mästarna, i hennes fall Velasquez , och hon hänger en studie av Infanta Marguerite av den målaren. Mrs Farmers porträtt, samtidigt som hon är djärv i hanteringen av planen, misslyckas något i färgen, och kötttonerna är ofta onaturligt gula. Detta är starkt bevisat i Minnie , ett porträtt som ställts ut på Royal Society of Portrait Painters. Hennes bästa porträtt är att observera i porträttet The Polish Girl Bland stillebenmålningarna kräver en väl hanterad studie av hortensior särskilt gynnsamma kommentarer. Av landskapen, Side Street, Amersham , Snow on the Seine , Sea Mist på Cornish Coast , Cochrane St St John's Wood och Summer in the Park är utmärkta exempel och avslöjar ett uppriktigt sökande efter sanningen om atmosfärisk effekt."

Hennes porträtt i nästan naturlig storlek Miss Joyce Wingate från 1929, som (sedan 1987) finns i V&A: s samling, var i en utställning i oktober 1929 på Athenaeum of The Twenty Melbourne Painters, då nummer 27 som påpekat av The Bulletins recensent . som beskriver "P. Skynda (Mrs. Farmer)" efter att ha fångat hennes motiv "i en gul klänning och en arresterande hållning, och målat dem med vim."

Men hennes granne i Olinda Arthur Streeton , då i sextioårsåldern medan han var konstkritiker för The Argus från 1929 till 1935, uttryckte ständigt missnöje med Hurrys kvalitet på finishen, som färgades av hans fördomar om Meldrumite perceptuella konstmetoden, med negativa kommentarer om henne arbete i Twenty Melbourne Painters showen i september 1932. Av en Melbourne Society of Women Painters-utställning i oktober samma år, kommenterar han att;

"Centralpositionen är upptagen av nr 63, Madame , en stor duk av P. Hurry som tycks nöja sig med en första stor "lay-in" av ämnet. Med fortsatta sittningar kunde han förbättras i relativt ljus och mörka eller tonala värden."

Hurrys porträtt Miss Joyce Wingate dök upp igen i en utställning 1934 av Melbourne Society of Women Painters och en recensent markerar det

"ett exempel på särskilt intresse"..."den stående figuren i full längd av en flicka i gul klänning, av Polly Hurry, där ett graciöst motiv och en harmonisk färgsättning samverkar för gott. Framgången för den här bilden missar bara säkerhet genom den ofullkomliga behandlingen av ansiktet, som inte bärs tillräckligt långt för att balansera hanteringen av klänningen och andra accessoarer.”

1937 granskade Harold Herbert en kort juniutställning på Athenaeum av paret med skulptören John W. Elischer.

"P. Hurry (Mrs. John Farmer), i mycket uppriktiga intryck, kan förmedla färgljus och tona övertygande i porträtt och porträttgrupper. Smutsiga kanter, som involverar brist på värdefull accentuering av texturer, berövar hennes bilder från fullständig effektivitet. Delikat uppskattning av sådant praktiserades grundligt av målare för år sedan. Dessa frågor behandlas med ringa hänsyn av konstnärer i dag. Mrs. Farmer är en anhängare av Meldrum School, så är Mr John Farmer, som visar i detta hem Portrait of An Old Lady är ett bra exempel på hennes krafter inom porträttkonsten och även The Lady in White . Den sistnämnda, en viril, affischliknande skiss, bärs fantastiskt, sedd från andra sidan galleriet. Den saknar förfining tekniskt sett. Hon kanske inte är intresserad av den här sidan av sin konst."

Herbert tycks dämpa denna åsikt i sin recension kort därefter av den 28:e årliga utställningen av Society of Women Painters genom att notera hur Hurry i "två studier på Meldrums sätt återigen visar hennes otvivelaktiga förmåga."

Ett av Hurrys mer hyllade ämnen, i ett porträtt som hölls i Castlemaine Art Museum , är den tysk-judiska forskaren Ursula Hoff , som migrerade till Melbourne 1939 som den första individen med yrkeskvalifikationer inom konsthistoria och kuratorskap som anställdes i en konst. galleri eller museum i Australien, arbetat på National Gallery of Victoria i trettio år.

En Bulletin- recensent av en show med "Meldrums lärjungar" ett år senare, betraktar Hurrys arbete som liknande saker som hennes lärares andra äldre elever. Även om hon fortfarande ställer ut med The Twenty 1959, fyra år före hennes död, är hennes profil i Arnold Shores recension fortfarande bunden till Farmers;

"Stillebensstudier av John Farmer och Polly Hurry utmärker sig lika mycket av orubbliga dygder."

I en recension av Misty Moderns: Australian Tonalists 1915-1950 , kurerad av Tracey Lock-Weir 2008, pekar kritikern John McDonald ut Farmer, Hurry och Colquhoun som artister för;

"imponerande arbete i den här showen - arbete som går utöver de enkla uppgifterna om nära observation och berör betraktarens fantasi. Märkligt nog verkar Meldrum ofta mindre skicklig än sina elever. Det kan bero på att han saknade den egenskapen vars existens han alltid förnekade: talang. Det kan bero på att han tillämpade sina metoder på ett mer rigoröst sätt.”

Död

Av hälsoskäl flyttade Hurry från Olinda till Frankston 1954, där hon dog 5 augusti 1963, 80 år gammal, överlevd av Farmer, som var 14 år yngre, och hennes bror Maurice, en advokat i Kyneton. Hon kremerades på Fawkner Crematorium and Memorial Park den 7 augusti.

Arv

Hurry var en av grundarna i Twenty Melbourne Painters, ställde ut med dem från 1919 till 1963 och blev livsmedlem 1961. Hon ställde ut med Victorian Artists' Society från 1961 till slutet av 1930-talet och med Melbourne Society of Women Painters och skulptörer från 1927 till 1962.

1978 fick en gata i Canberra-förorten Chisholm namnet Hurry Place till hennes ära.

2009 ingick Hurry i den retrospektiva utställningen Misty moderns: Australian Tonalists 1915–1950 .

Utställningar

  • Kyneton Technical School 1916, utställning av porträtt gjorda av lokalbefolkningen på begäran av Hurry, Dora Wilson och Alice Farr, och cafésång för att hjälpa franska Röda Korsets medel, 13-15 juli
  • 1916 Victorian Artists' Society, vid deras gallerier, Albert street, East Melbourne, öppnade 9 maj
  • 1916 Victorian Artists' Society, på deras gallerier, Albert street, East Melbourne, 25 september - 8 oktober
  • 1917 Victorian Artists' Society Spring Exhibition, september
  • 1918 års årliga utställning av Victorian Artists' Society, på deras gallerier, Albert street, East Melbourne, maj/juni
  • 1919 Twenty Melbourne Painters, Atheneum Gallery 5-16 augusti
  • 1919 Utställning av målningar, Athenaeum Hall , september (grupputställning, inklusive en sjukhusinteriör av Hurry), 8 - 20 sept.
  • 1919 Twenty Melbourne Painters, Athenaeum Hall, 5-16 aug.
  • Höstutställning 1920 av Victorian Artists Society, Albert street galleries, East Melbourne, 25 maj - 13 juni
  • 1920 Meldrums studenter, Athenaeum Gallery, Collins Street, Melbourne, 1-12 juni
  • 1920 Den andra, utställningen av de tjugo Melbourne-målarna, öppnad av generallöjtnant Sir John Monash, Upper Athenaeum Hall, Collins Street, Melbourne, 4-14 augusti
  • Höstutställning 1920, galleriet Victorian Artists' Society på Albert Street East Melbourne, 25 maj - 13 juni
  • 1920 Utställning av målningar, Athenaeum Hall, 1-12 juni (grupputställning)
  • 1921 Bendigo Art Society, Bendigo Art Gallery
  • Höstutställning 1921 av Victorian Artists' Society, öppnad av Earl of Stradbroke, Galleries, Albert Street, East Melbourne, 24 maj - 12 juni
  • 1921 Tredje årliga utställningen av Twenty Melbourne Painters, Atheneum Hall, Collins Street, Melbourne, 3-13 augusti
  • 1922 Victorian Artists' Society, VAS Galleries, Albert Street, East Melbourne, 23 maj - 11 juni
  • 1922 Twenty Melbourne Painters, Athenaeum, Collins Street, Melbourne, 1-12 augusti
  • 1923 Twenty Melbourne Painters, Athenaeum, Collins Street, Melbourne, 1-18 augusti
  • 1923 Athenaeum Hall, februari. Gemensam utställning med J. Farmer
  • 1925 Royal Society of Portrait Painters , London
  • 1926 Utställning av målningar av Mr J. Farmer och Mrs J. Farmer (P. Hurry), Athenaeum Hall, 27 april-8 maj
  • 1927 Athenaeum Hall, december. Gemensam utställning med J. Farmer
  • 1927 års årliga vårutställning av Victorian Artists' Society, VAS Galleries, Albert Street, East Melbourne, 24 oktober - 6 november
  • 1927 Margaret MacLeans studiogalleri, 450 Collins Street, Melbourne, oktober/november
  • 1928:e årliga utställningen av de tjugo Melbourne-målarna, Athenaeum, 18-29 september
  • 1929 Women's Art Club, The Atheneaum, från 8 oktober
  • Vårutställningen 1931, Victorian Artists' Society Galleries, Albert Street, East Melbourne, 28 september - 11 oktober
  • Höstutställning 1932, galleriet Victorian Artists' Society, Albert Street, East Melbourne, 23 april - 8 maj
  • 1932 Twenty Melbourne Painters, Athenaeum Gallery, 20 september - 1 oktober
  • Vårutställning 1932, galleriet Victorian Artists' Society på Albert Street, East Melbourne, 26 september - 8 oktober
  • 1932 års utställning av Melbourne Society of Women Painters, Athenaeum , 5-19 oktober
  • 1933 franska salongen, Paris. Fem porträtt utställda av J. Farmer och P. Hurry
  • 1934 Utställning av målningar av C. Beckett, A. Figuerola, P. Hurry, M. Meldrum, J. Jorgensen och P. Leason, Athenaeum Gallery, 2-13 oktober
  • 1934 25:e årliga utställningen av Melbourne Society of Women Painters and Sculptors, Athenaeum Gallery, oktober.
  • 1935 Melbourne Society of Women Painters, Athenaeum, 8-20 oktober
  • 1935-38 Group Twelve, Melbourne, årliga utställningar
  • 1937 P. Hurry, J. Farmer, John W Elischer (Utställning), Athenaeum, 2-12 juni
  • 1937 Den 28:e årliga utställningen av Melbourne Society of Women Painters , öppnad av Lady Mann, Athenaeum Art Gallery, 5-16 oktober
  • 1941 Utställning av målningar av Max Meldrum och Meldrumgruppen ; Farmer's Blaxland Galleries, Sydney
  • 1943, från 1 december; Inkludering i en grupputställning av nittioen målningar och etsningar med Arnold Shore , Max Meldrum , John Rowell, Jas. Quinn , John Farmer, Allan Jordan , Dora Serle , Margaret Pestell, Dora Wilson , Isabel Tweddle , Aileen Dent , Murray Griffin , Geo. Colville och Victor Cog. Hagtorns bibliotek.
  • 1957 48:e årliga utställningen av Melbourne Society of Women Painters and Sculptors , Athenaeum Gallery, oktober.
  • 1959 Twenty Melbourne Painters-utställningen, Athenaeum, september.

Postum

Samlingar

  • Victoria and Albert Museum, London
  • Queensland Art Gallery
  • Ballarat konstgalleri
  • Castlemaine konstmuseum

Vidare läsning

  • Polly Hurry 1883-1963. A Retrospective , Castlemaine Art Gallery Exhibition Catalogue, 1983.
  •   Ambrus, Caroline (1984), The Ladies' picture show : sources on a century of Australian women artists , Hale & Iremonger, ISBN 978-0-86806-160-3
  • Ian Burn. Nationellt liv & landskap. Australian Painting 1900-1940 , Bay Books, NSW, 1991.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Polly_Hurry&oldid=1118698269 "