Janet Cumbrae Stewart

Janet Cumbrae Stewart
självporträtt, 1911
Född	Janet Agnes Stewart ( 1883-12-23 ) 23 december 1883 Melbourne , Victoria , Australien
dog	8 september 1960 (1960-09-08) (76 år) Melbourne
Nationalitet	australiensisk
Utbildning	Melbourne National Gallery School
Känd för	Målning
Partner	Miss Argemore ffarington "Bill" Bellairs

Janet Agnes Cumbrae Stewart (23 december 1883 – 8 september 1960) var en australisk målare. Hon tillbringade 1920- och 1930-talen med att måla i Storbritannien, Frankrike och Italien.

Biografi

Cumbrae Stewart föddes den 23 december 1883 i Brighton, Victoria, Australien. Hon föddes Janet Agnes Stewart , den yngsta av tio barn födda till Francis Edward Stewart (1833–1904) och Agnes Park (1843–1927). Janets äldsta bror, Francis William Sutton Stewart, blev övertygad om en familjeanknytning till Stuarts of Bute och trots att han aldrig bevisade kopplingen, adopterade han "Cumbrae" till hans namn, och hans syskon följde efter. Detta tillägg till namnet skulle senare tjäna ett större syfte för Janet, som snabbt övergav bindestrecket och identifierade sig professionellt som helt enkelt Cumbrae Stewart, och därför undvek de begränsningar och granskning som var kopplade till hennes kön i viss utsträckning.

Familjen Stewart levde en mycket traditionell övermedelklasstillvaro, där pojkarna studerade på privatskola och de tre flickorna fick sin tidiga utbildning hemma under överinseende av en guvernant. Förutom sina lektioner fick Cumbrae Stewart också undervisning i flera passande "förflutna tider" inklusive dans, piano och teckning; denna senare blev hon instruerad av Zena Beatrice Selwyn, som senare skulle gifta sig med Cumbrae Stewarts bror Francis 1906. Under hennes sena tonår gick Cumbrae Stewart med landskapsmålaren John Mather och hans elever på utomhusskissutställningar.

Från 1903 till 1908 studerade Cumbrae Stewart vid Melbourne National Gallery School, där hon undervisades av Lindsay Bernard Hall och Frederick McCubbin . Under denna tid vann hon en rad utmärkelser: första pris för teckning från antik 1904, Stillebensmålning 1905, andra plats för halvnakenmålning och livsteckning 1906, och tredje pris för Drawing a Head from Life 1903 och tredje pris plats i det eftertraktade resestipendiets pris 1908 för The Old Gown 1908 (första och andra plats tilldelades båda Constance Jenkins ).

Efter sin konstutbildning hyrde Cumbrae Stewart lokaler i Melbourne och började ställa ut. Hon deltog i den första utställningen av kvinnors arbete som hölls i Melbourne 1907, och ställde ut med Victorian Artists Society från 1908 till 1920. Hon ställde också ut med Queensland Art Society, Australian Artists Association och South Australian Society of Arts . som Melbourne Society of Women Painters and Sculptors . Hon höll sin första separatutställning på Coles Book Arcade- galleriet i Collins Street 1911, där Bernard Hall köpte en pastell av ett huvud och Rupert Bunny köpte ett landskap. Andra separatutställningar hölls regelbundet i Athenaeum Hall i Melbourne, Gayfield Shaw's Salon i Sydney och Preece's Gallery i South Australia, under ledning av Gayfield Shaw.

1922 reste Cumbrae Stewart till England med sin syster, Beatrice Peverill, ombord på Aeneas , och anlände till Liverpool den 21 juli. I en intervju med Brisbane Telegraph rapporterar Beatrice om en resa under vilken hennes syster hölls extremt upptagen med uppdrag från medpassagerare, och arbetade från ett litet studioutrymme som skapats av fartygets kapten, nedanför bron . Resan avslutades tydligen med en liten utställning av porträtt och reseskisser som hölls i musikrummet.

Innan hon gav sig ut på resan hade Janet organiserat ett fartyg för att bära över ett urval av verk som hon tänkte påbörja omedelbar utställning med. När den kom var hon dock förkrossad över att upptäcka att den stora majoriteten hade förstörts under transporten och hon var tvungen att snabbt sätta igång med att ersätta dem, så att hitta en studio blev en omedelbar prioritet. Hon höll sin första separatutställning i februari 1923 på Walkers Galleries i London. Detta var en enorm framgång ekonomiskt och socialt. Flera framstående damer från Londons sällskap visade sig titta på verken och Cumbrae Stewart hölls omedelbart upptagen med uppdrag. Rapporter tyder också på att drottning Mary själv deltog i hennes utställning 1924 och komplimenterade Cumbrae Stewart för hennes prestation och personligen valde en målning. Detta verk finns kvar i Kungliga samlingen idag och är inskrivet på baksidan i drottningens egen handstil. Cumbrae Stewart bodde och arbetade i Chelsea fram till 1928, under vilken tid hon fick verk accepterade för utställning på Salon des Artistes Francais i Paris, och fick hedersomnämnande för Noonday Rest , 1919, såväl som Royal Society of Portrait Painters , Royal Glasgow Institute of the Fine Arts , Royal Academy i London och Society of Women Artists , som präglas av flera separatutställningar på Beaux Arts Gallery i London. Hon representerade också Australien vid British Empire Exhibition på Wembley 1924 och New Zealand and South Seas Exhibition i Dunedin 1926.

Under denna tid fortsatte hon att regelbundet hålla separatutställningar i Melbourne, Sydney, Brisbane och South Australia. Ämnet för hennes målning under denna period tyder på att Cumbrae Stewart reste runt i Storbritannien och Bretagne 1924 och över till Avignon 1925, sedan vidare genom Italien 1926. När hon återvände till Australien berättade hon för The Bulletin att hon reste ensam i Europa , undvika snabbtågen när det är möjligt, istället för de långsammare godstågen så att hon bättre kunde njuta av naturen.

Uppgifter visar att Cumbrae Stewart flyttade sin studio till Italien omkring 1929. Detta beslut kan ha kommit som ett resultat av depressionen som började allvarligt påverka England vid denna tid. Även om hon med stor sannolikhet fortsatte att måla under denna period, minskade utställningsaktiviteten, troligen också som ett resultat av depressionen, som också påverkade Australien vid den här tiden. Uppteckningar från 1932 såg henne bosatt i Laigueglia Italien, och en rapport i Brisbane Courier nämner en utställning av hennes arbete som hölls under denna tid på Casa d'artisti , ett konstgalleri i Milano . Ett av hennes landskap köptes av Museo del Novecento och finns kvar i deras samling idag. The Argus rapporterar också att hon har en studio i Alassio nära Florens innan detta.

1934 flyttade Cumbrae Stewart vidare till Villeneuve utanför Avignon . I en intervju publicerad i The Australian , talar Cumbrae Stewart om en atmosfär av illvilja mot engelsmännen efter det abessiniska kriget och bryggande spänningar under Mussolini kan ha underbyggt beslutet att flytta. Här bodde hon i en gammal herrgård, högt uppe på en kulle med utsikt över Avignon och Rhône .

Cumbrae Stewarts sista europeiska utställning ägde passande nog rum på Walker's Gallery 1936, platsen för hennes första separatutställning i London, även om firandet kantades av Hitlers ockupation av Rhen . Cumbrae Stewart rapporterade att alla deltagare, inklusive hon själv, bar svart i sorg över kung George . Det faktum att hon deltog i utställningen antyder att hon kanske hade lämnat Avignon för Englands säkerhet, säkerligen året därpå återvände hon till Australien i sällskap med Miss Argemore ffarrington "Bill" Bellairs, ombord på det holländska fartyget Meliskerk från Antwerpen satte sin fot på australiensisk mark för första gången på 14 år den 5 februari 1937.

bodde efter en kort vistelse hos sin syster i Brighton med Bellairs och delade sin tid mellan Margaret Street 4, South Yarra och hennes egendom, "Wanna", vid Hurstbridge . Efter att ha återvänt hem höll Cumbrae Stewart bara ytterligare två separatutställningar före sin död 1960, båda på Velasquez Gallery i Melbourne. Den första hölls 1942 och den andra 1947. Recensioner av 1947 års utställning tyder på att hennes ämnen inkluderade figurer, landskap och blomsterstudier även om de som nämns härrörde från hennes tidiga karriär, och senare rapporter från 1942 års utställning säger att Cumbrae Stewart var bestämt emot någon form av befordran och så ingen visste att det var på. The Brighton Southern Cross skriver att Cumbrae Stewart fortsatte att arbeta fram till sin död och målade porträtt av välkända personer inklusive medlemmar av familjen Baillieu . Hennes sista målning tros vara den av hennes brorson, Ean, som färdigställdes strax före hennes död. Cumbrae Stewart dog den 8 september 1960 i Melbourne.

Arv

Cumbrae Stewarts verk hålls idag i de statliga samlingarna i Victoria, New South Wales, South Australia och Queensland, National Gallery of Australia och flera regionala gallerier inklusive Mornington Peninsula Regional Gallery och Bendigo Regional Gallery. Det hålls också i Royal Collection i London och Museo del Novecento i Milano. Trots detta, och den enorma framgång och respekt hon fick under sin livstid, är det få som visas permanent, de flesta har faktiskt inte setts i det offentliga området på många decennier. Intresset för hennes verk har förnyats något de senaste åren som ett resultat av branschens strävan att skriva tillbaka kvinnliga konstnärer till den australiensiska konsthistoriska berättelsen. Senast inkluderades flera exempel i Bayside Gallerys Her Own Path- utställning, som hölls 2021 för att fira de tidiga kvinnliga konstnärerna i Bayside , och en central, stor retrospektiv av hennes arbete hölls på Mornington Peninsula Regional Gallery 2003 under kuratorskap av Rodney James. Under 2017–2018 ingick hennes verk också i Australian National Trust- showen Intrepid Women – Australian women artists in Paris 1900–1950 som hölls 2017–2018.

Även om Cumbrae Stewart kanske inte ses idag som att ha tänjt på konstens gränser, tänjde hon verkligen på gränserna för acceptans av kvinnor i konsten. Hon var en av de första australiensiska kvinnliga konstnärerna som ansågs likvärdiga med sin manliga motsvarighet, och verkligen respekterad av dem, vilket banade väg för framtida generationer av kvinnor att tas på allvar inom detta område, och därför förtjänar hon med rätta att uppmärksammas av historia. Även för hennes hantering av mediet bör hon erkännas. Få, om några, konstnärer har kommit i närheten av hennes förmåga med pasteller för att uttrycka de subtila moduleringarna av ton och form hos den mänskliga kroppen, som trots att den anses vara ett feminint material, är notoriskt svår att bemästra.

externa länkar

• bilder av Janet Cumbrae Stewarts verk på National Gallery of Victoria
• bilder av Janet Cumbrae Stewarts verk på Queensland Art Gallery/ Gallery of Modern Art
• bilder av Janet Cumbrae Stewarts verk på Art Gallery of NSW