Pieter-Jozef Verhaghen
Pieter-Jozef Verhaghen (19 mars 1728 i Aarschot – 3 april 1811 i Leuven ) var en flamländsk målare av storskaliga religiösa och mytologiska scener. Han anses vara den siste representanten för den så kallade flamländska målarskolan. den flamländska barockmåleriets konstnärliga tradition som exemplifierades av Rubens i slutet av 1700-talet och in på 1800-talet. Han var högt ansedd under sin livstid och åtnjöt beskydd av framstående beskyddare och religiösa institutioner. Han utnämndes till första hovmålare åt kejsarinnan Maria Theresia av Österrike som också gav honom ett stipendium för att resa utomlands för att fortsätta sina konstnärliga studier.
Liv
Pieter-Jozef Verhaghen föddes i Aarschot den 19 mars 1728. Farfar och far Verhaghen tillhörde stadens notabiliteter och praktiserade som kirurger. Familjens två söner bröt med familjetraditionen och valde att bli målare. Jan-Jozef Verhaghen (1726-1795), äldre bror till Pieter-Jozef, är i 1700-talsmåleriets historia känd som Potteke ( liten kruka ) Verhaghen, eftersom han i sina verk ofta avbildade köksredskap, krukor och skålar av lergods, koppar och tenn.
Pieter-Jozef Verhaghen tackade sin artistkarriär för ett tillfälligt möte. Som ung tyckte han mycket om att rita. När han 1741 fick veta att den resande målaren och konstrestauratören Jan-Baptist van den Kerckhoven (ca 1709-1772) arbetade med att restaurera en målning i Vårfrukyrkan i Aarschot visade han van den Kerckhoven några av sina teckningar. Van den Kerckhoven kände omedelbart igen pojkens konstnärliga talang och övertygade pappa Willem Verhaghen att låta sin son studera principerna för målning. Den unge Verhaghen bodde hos Van den Kerckhoven och reste med honom till andra städer i närheten och arbetade med dekorationer och restaureringar. När van den Kerckhoven kallades till något jobb längre bort fick Verhaghen inte av sin far resa med honom på grund av sin ringa ålder. Han tillbringade de följande två åren med att studera konst genom att göra kopior efter tryck. År 1744 flyttade han till Antwerpen där han fortsatte sin utbildning med Balthasar Beschey . Beschey var en kommande målare som arbetade i Rubens stil och till och med gjorde direkta kopior efter den berömde Antwerpenmästaren. Som en del av sin utbildning i Bescheys verkstad gjorde Verhaghen studier efter 1600-talsarbeten. Han var samtidigt inskriven vid Royal Academy of Fine Arts i Antwerpen där han lärde sig att rita efter modeller. Hans bror Jan-Jozef flyttade senare också till Antwerpen där han arbetade samtidigt som han tog konstkurser. År 1747 lämnade Pieter-Jozef Antwerpen för att återvända till Aarschot för att bo hos sina föräldrar.
.jpg)
1749 kallades han till Leuven där bryggaren Guilliam Vrancx bad honom att dekorera salongerna i hans hus på Mechelsestraat med dekorativa målningar i Ludvig XV-stil . Vrancx var en inflytelserik affärsman och senare borgmästare i Leuven som gav den unge konstnären en utmärkt introduktion till den borgerliga miljön i Leuven. Inte långt efter sin flytt till Leuven träffade Verhaghen och blev kär i Johanna Hensmans, dotter till en brännvinsdestilleri. Istället för att återvända till Antwerpen för att börja studera igen, bestämde sig konstnären för att stanna i Leuven där paret gifte sig 1753. Sju barn (fyra söner och tre döttrar) var frågan om detta äktenskap. Paret bosatte sig i Leuven där Verhaghen öppnade en liten verkstad medan hans fru drev en garn- och linnebutik. År 1754 blev konstnären formellt medborgare i Leuven. Under dessa tidiga år av sin karriär var Verhaghen huvudsakligen verksam som dekorationsmålare. Han räknade bland sina beskyddare medlemmar av bourgeoisin såväl som från kretsen av universitetet i Leuven . För universitetets akademiker som inte var från aristokratin målade han vapensköldar som de kunde hänga ovanför sin husdörr. Han började också få uppdrag för större verk med religiösa teman, där han kunde ge fritt spelrum åt sin kreativitet. Dessa verk inkluderar 11 målningar för kapellet vid universitetet i Leuven, två dukar för kapitelsalen i Park Abbey och en serie målningar för den dominikanska kyrkan i Leuven. Dessa verk visar att hans konstnärliga strävan var att måla i stil med hans konstnärliga exempel, Rubens och Gaspar de Crayer . Han tog de Crayer som sitt exempel eftersom det fanns flera verk av denna konstnär närvarande i kyrkorna i Leuven. Han fann så småningom beskydd även utanför Leuven och dess omedelbara omgivningar och målade altartavlor för kyrkor i Turnhout , Halle och Gent . Han var även verksam som porträttmålare.
Brysselbankiren och konstälskaren Daniel Danoot presenterade Pieter-Jozef Verhaghen för prins Charles Alexander av Lorraine, guvernör i de österrikiska Nederländerna . Vid den tiden hade Verhaghen arbetat på en kommission åt hertigen Karl von Koblenz som föreställde den ungerske kungen St Stephen som tog emot påvens sändebud som gav honom kronan . När von Koblenz dog innan Verhaghen hade levererat uppdraget erbjöd han det färdiga verket till prins Charles. Prins Charles skrev till den österrikiska kejsarinnan Maria Theresa för att be om tillstånd att köpa verket. Den österrikiska kejsarinnan Maria Theresa gick med på begäran och när hon senare skickades verket blev hon tagen av dess egenskaper. Hon bestämde sig för att stödja konstnärens konstnärliga utveckling genom att finansiera en studieresa till Italien. Han tilldelades ett stipendium som skulle täcka konstnärens och hans familjs levnadskostnader under en period av två år.
I maj 1771 utsågs Verhaghen till prins Charles Alexanders ordinarie målare av Lorraine. Samma månad gav han sig ut på sin resa tillsammans med sin äldste son Willem som senare skulle bli präst. Han reste först till Paris och fortsatte sedan via Lyon till Turin. Här togs han emot vid hovet på Sardinien. Han reste sedan vidare till Milano, Parma, Piacenza, Bologna för att anlända till Rom i början av augusti 1771. Han stannade i Rom i ett och ett halvt år och besökte Neapel under den perioden. Medan han var i Rom, gav påven Clemens XIV konstnären en audiens och han erbjöd plenum överseende till honom, hans familj i tredje graden och trettio andra valfria personer. Påven gav också personligen konstnärens son Willem en tonsur .
Därefter reste Verhaghen till Wien via Toscana och Venedig. Han anlände till Wien den 9 juni 1773. Här tog kejsarinnan emot honom i audiens två gånger. Hon hedrade honom genom att ge honom titeln "förste hovmålare". När han återvände hem i oktober 1773 välkomnades han som en slags nationalhjälte i olika städer, inklusive hemstaden Aarschot, hemstaden Leuven och Antwerpen. Den Leuvenska målaren och poeten Martin van Dorne komponerade en kort didaktisk dikt, där han frammanade alla verk utförda av den produktiva Verhaghen. Hans rykte hade ökat enormt och många institutioner ville äga målningar i hans hand. Hans rykte växte även utanför hans eget land. Hans framgång stöddes av hans förmåga att måla snabbt och hans effektiva verkstadsorganisation där han följde sin lärare Balthasar Bescheys exempel.
Religiösa institutioner var hans viktigaste kunder, så hans karriär led av den österrikiska regeringens ansträngningar att stävja den katolska kyrkans inflytande. Invasionen av södra Nederländerna av franska trupper på 1790-talet påverkade konstnärens karriär ytterligare. Två av hans söner, Willem, kyrkoherde i Schaerbeek , och Joris-Jozef, kanon i Park Abbey var tvungna att ta skydd i konstnärens hem för att undkomma förföljelsen av de franska administratörerna. Efter att 1801 års konkordat ingicks mellan Napoleon och påven Pius VII 1801 minskade de religiösa spänningarna och Pieter-Jozef kunde få några nya order, särskilt från privatpersoner. Men tiden för hans stora historiska kompositioner var förbi.
Efter att den 26 oktober 1800 konstnärer från Leuven som Martin van Dorne, François Xavier Joseph Jacquin , Josse-Pieter Geedts , Frans Berges, Gillis Goyers och Antoon Clevenbergh hade upprättat ett sällskap för att inrätta en akademi i Leuven, valdes Verhaghen till dess hedersbetygelse. direktör. Efter att ha drabbats av en stroke 1809 fick konstnären inte längre arbeta under de sista åren av sitt liv. Han förlorade också sin äldsta son och hustru år 1810.
När han dog den 3 april 1811 hade intresset för hans arbete varit vikande ett tag.
Arbete
Verhaghen var en mycket produktiv målare som skapade religiösa och mytologiska kompositioner samt några porträtt. Han målade över 300 verk under sin livstid och var därmed en av de mest produktiva målarna i de österrikiska Nederländerna. Mästaren utmärkte sig främst i sina stora historiemålningar som han var efterfrågad för i hela Flandern. Han var mindre framgångsrik som porträttmålare eftersom hans skapelser inte ansågs ge goda likheter med sittarna. Porträtten av abbot Simon Wouters van der Park Abbey och Adriaan Trudo Salé från Averbode Abbey är sällsynta exempel på Verhaghens porträttarbete. Båda porträtten är från 1779 och visar abbotarna i deras studierum eller bibliotek. Abbotarna är avbildade med symbolerna för deras religiösa status. Han uppskattades på sin tid som en stor kolorist och en av de viktigaste målarna som arbetade i södra Nederländerna.
Stilistiskt betraktas han som en av de sista medlemmarna av den flamländska barocken och hans stil står i tacksamhetsskuld till verk av de stora flamländska mästarna på 1600-talet som Rubens, van Dyck, Jordaens och Caspar de Crayer. Han ställde sig därmed på sidan av andra konstnärer av sin tid som Willem Jacob Herreyns som fortsatte den flamländska traditionen i Antwerpenskolan mot konstnärer som Cornelis Cels som sökte inspiration i nya konstnärliga strömningar som den akademiska stilen som populariserades i Frankrike.
Många av hans verk visas fortfarande i många kyrkor och religiösa institutioner i hela Belgien, inklusive Saint Quentin's Church i Leuven, Averbode Abbey och Park Abbey i Heverlee .
Vidare läsning
- Peter Carpreau, Veronique Vandekerchove: Pieter-Jozef Verhaghen, 1728-1811: in het spoor van Rubens , Stedelijk Museum, Peeters (2011) ISBN 90-429-2527-2
externa länkar
-
Media relaterade till Pieter Jozef Verhaghen på Wikimedia Commons
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
| Övrig | |
