Dramatisk pentad
Den dramatiska pentaden utgör kärnan i dramatiken , en metod för att undersöka motiv som den välrenommerade litteraturkritikern Kenneth Burke utvecklat. Dramatism rekommenderar användningen av ett metaspråkligt förhållningssätt till berättelser om mänskligt handlande som undersöker rollerna och användningarna av fem retoriska element som är gemensamma för alla berättelser, som var och en är relaterade till en fråga. Dessa fem retoriska element bildar den "dramatistiska pentaden". Burke hävdar att en utvärdering av den relativa betoning som ges till vart och ett av de fem elementen av ett mänskligt drama möjliggör en bestämning av motivet för karaktärernas beteende . En karaktärs stress på ett element framför de andra antyder deras världsbild .
Burke introducerade pentaden i sin bok från 1945 A Grammar of Motives . Burke baserade sin pentad på den skolastiska hexametern som definierar "frågor som ska besvaras vid behandlingen av ett ämne: Vem, vad, var, med vilka medel, varför, hur, när". Burke skapade pentaden genom att kombinera flera av kategorierna i den skolastiska hexametern. Resultatet blev en pentad som har de fem kategorierna: akt, scen, agent, byrå och syfte. Burke säger: "Vem" täcks uppenbarligen av agenten. Scenen täcker "var" och "när". att ta hand om är att agera i våra termer och "vad" i den skolastiska formeln".
Pentad följer också noggrant det journalistiska ' Fem W ': vem, vad, när, var, varför. "Vem" mappar till agenten. "Vad" kartlägger handling. 'När' och 'Var' mappar till scen. "Varför" mappar till syfte. Det finns ingen direkt kartläggning från Five Ws till pentads-kategorin av byråer, men Geoff Hart säger "Vissa myndigheter lägger till en sjätte fråga, "hur", till denna lista, men "hur man"-information passar i allmänhet under vad, var eller när , beroende på informationens karaktär."
Retoriska inslag
Den dramatiska pentaden består av de fem retoriska elementen: akt, scen, agent, agentur och syfte. De "världsåskådningar" som listas nedan återspeglar de framstående tankeskolorna under Burkes tid, "utan att avfärda någon av dem", att läsa dem "på en gång sympatiskt och kritiskt i förhållande till varandra" och "i ett vidare sammanhang än någon av de känner igen."
spela teater
realismens världsbild ; Vad hände? Vad är handlingen? Vad händer? Vilken handling; vilka tankar? Burke definierar handlingen som den som "namnger vad som hände, i tanke eller handling." Eftersom en handling sannolikt är sammansatt av många separata handlingar, säger Burke att "vilket verb som helst, oavsett hur specifikt eller allmänt, som har konnotationer av medvetande eller syfte faller under denna kategori."
Scen
Scen, som är förknippad med scenen för en akt och svarar på frågorna "när?" och "var?", är relaterad till materialismens världsbild och minimal eller obefintlig fri vilja . Burke definierar scenen som "bakgrunden till en handling, situationen där den inträffade."
Ombud
filosofiska idealismens världsbild . Burke definierar agenten som "vilken person eller typ av person som utförde handlingen."
Byrå
Byrå (medel), som är förknippad med personen eller organisationen som begick dådet och svarar på frågan "hur?", innebär en pragmatisk synvinkel. Burke definierar agency som "vilket eller vilka instrument han använde."
Syfte
Syfte, som förknippas med mening och svarar på frågan "varför?", indikerar att agenten söker enhet genom identifikation med en yttersta mening med livet. Den speglar mystikens världsbild. Syftet är oupplösligt kopplat till analysen av "motiv" som, härledd från titeln A Grammar of Motives , är huvudämnet för dess analys. Eftersom syfte är både föremål för analys och ett inslag i den dramatiska pentad, är det inte ett vanligt element att ingå i ett förhållande.
Förhållanden
I A Grammar of Motives tillhandahåller Burke ett analyssystem för förhållandet scen-akt och förhållandet mellan scen och agent, även om hans analys av förhållanden i analysen av retorik inte är begränsad till dessa. Han konstaterar att "Principerna för dramatisk konsekvens skulle få en att förvänta sig sådana fall av överlappning mellan termerna, men samtidigt som vi är medvetna om dem bör vi fast i våra sinnen fixa sådana fall som ger en tydlig differentiering. Våra termer lutar sig mot sammanslagning. och division, vi försöker här dela två av dem samtidigt som vi inser deras möjligheter till sammanslagning." Sålunda kan vilka två dramatiska element som helst analyseras i förhållande till varandra, skapa ett förhållande, och kan producera individuella, men ändå separata betydelser som är lika giltiga. Men retorns urval av element för att komponera ett förhållande bör granskas, eftersom det kan avleda uppmärksamheten från eller rikta uppmärksamheten mot aspekter av retorns önskan.
Detta är vad Burke kallar "Ubiquity of the Ratios", och hävdar att sammansättningen av förhållanden "är i centrum för motiverande antaganden." Till exempel, "Maximen 'terräng bestämmer taktik' är en strikt lokalisering av scen-akt-förhållandet, med 'terräng' som den kasuistiska motsvarigheten till 'scen' i en militär motivkalkyl och 'taktik' som motsvarande 'handling ." Analysen av en situation som en mångfacetterad händelse är central i Burkes koncept om kvoter. På samma sätt kan ersättningen av ett dramatiskt element med ett annat förändra en tolkning av motivet, vilket gör det möjligt för analytikern att modifiera förhållandet för att belysa vikten av en specifik faktor. Till exempel "kan de ryska arméernas motstånd mot den nazistiska invasionen förklaras "sceniskt" i termer av den sovjetiska politiska och ekonomiska strukturen, eller så kan man använda förhållandet mellan agerande och agenter, och tillskriva makten och uthålligheten till "ryska" egenskaper Men när man härleder handlingen från scenen, skulle man behöva kreditera socialismen som en viktig scenisk faktor, medan en härledning av handlingen från agenter skulle möjliggöra en mycket mer lyckosam förklaring från kapitalistiska apologeters synvinkel."
Retor-agenten har också en betydande mängd makt när det gäller att skapa uppfattningen av dessa förhållanden till deras effekt, "Om en agent agerar i enlighet med sin natur som agent (akt-agent-förhållande), kan han ändra karaktären på scenen följaktligen (scen-akt-förhållande) och därigenom upprätta ett tillstånd av enhet mellan honom själv och hans värld (scen-agent-förhållande)."
Scen-act-förhållande
Scenen, eller inställningen, kommer att innehålla akten, eller vad/handlingar. Det sätt på vilket agenten interagerar med scenen drar fram specifika analyser som vanligtvis är relaterade till atmosfären i miljön. Medan Burke säger att "Det är en princip för drama att karaktären av handlingar och agenter ska vara förenliga med scenens natur", kan vissa "komiska och groteska verk avsiktligt ställa dessa element i strid med varandra, publiken tar hänsyn till för en sådan frihet, som på nytt bekräftar samma princip om konsekvens i själva dess kränkning." Detta återspeglar uppdelningen av de flesta pjäser i mycket bokstavliga "akter", eftersom agenterna som konstruerar scenen är mycket bokstavligen "skådespelare" vars verk spelas mot bakgrund av scenen. Handlingarna som en person utför tolkas genom inställningen eller händelser.
Scen-agent-förhållande
En relation mellan agenten (personen) och scenen (plats eller miljö). En scen kan innebära restriktioner för agenten; i ett narrativ ska personen och platsen ha någon koppling.
Akt-agent förhållande
Medan han kräver att scenen ska innehålla dem, innehåller agenten inte handlingen. Burke säger att "agenten är en författare till hans handlingar", vilket kan "göra honom eller göra om honom i enlighet med deras natur." Detta är en av huvudprinciperna som separerar handling och agent, vilket skapar en länkad cykel som konstruerar presentationen av agentens identitet.
Ett sjätte element
I A Grammar of Motives nämner Burke att attityd är "a state of mind", som förblir yttre från femman, eftersom det ofta är "en förberedelse för en handling, som skulle göra den till en sorts symbolisk handling, eller begynnande handling. Men i dess karaktär som ett sinnestillstånd som kan eller inte kan leda till en handling, är det klart klassificerat under agentens chef." Burke hänvisar också till attityd som en variation av byrå. Före 1969 placerades begreppet attityd under agentur, handling eller agent och betraktas inte som ett sjätte element. 1969 placerar Burke attityd som ett nytt sjätte element, men han hänvisar inte till pentaden som en hexad. Attityd definieras som "förberedelsen för en handling, vilket skulle göra den till en sorts symbolisk handling, eller begynnande handling." Attityden skulle, liksom byrån, svara på "hur?". Det finns fortfarande en viss osäkerhet om huruvida attityd är ett ytterligare element, och därmed gör den dramatiska pentaden till en hexad, eller om den fortfarande är ett underelement till den ursprungliga pentaden. Medan Burke aldrig direkt har uttalat att pentad är en hexad, har han medgett att tillägget av attityd till pentad liknar att få "en annan själ" eller en "extra existens". Forskare har läst detta som Burkes önskan att inte "avyttra" tvetydighet, utan snarare att "studera och klargöra resurserna för tvetydighet." Som ett resultat avbildar många diagram av pentad attityden som en derivata av agent.