Palestina Poster Project Archives

Palestine Poster Project Archives (PPPA) grundades som ett sätt att samla in och digitalt visa ett brett utbud av verk inom Palestina - affischgenren . Palestina-affischgenren är mer än ett sekel gammal och växer. Palestine Poster Project Archives fortsätter att expandera som den största onlinesamlingen av sådana affischer.

En majoritet av verken som ingår i detta arkiv är skapade av palestinska konstnärer, även om samlingen också innehåller många verk skapade av internationella, sionistiska och israeliska konstnärer. Mer än 8 600 affischer skapade av minst 1 750 konstnärer finns för närvarande tillgängliga på Palestine Poster Project Archives webbplats för allmänheten.

Bakgrund

Som fredskårsvolontär i Marocko under 1970-talet började Dan Walsh en livslång hobby att samla palestinska affischer, varav majoriteten handlade om temat nationalism . Walsh fick till en början stöd från Dr Edward Said genom American Palestine Education Foundation för att förvandla sin hobby till ett offentligt arkiv. I början av 2000-talet grundade Walsh Palestine Poster Project Archives, en offentlig onlinedatabas som uppdateras ofta. Han fortsätter att ivrigt samla in, dokumentera och arkivera palestinska affischer från hela världen idag.

Palestine Poster Project Archives var en nyckelkomponent i Walshs avhandling som student i Georgetown Universitys Master of Arts in Arab Studies-program vid Center for Contemporary Arab Studies. Denna databas skapades ursprungligen för historiker , utbildare och förespråkare för offentlig diplomati .

Definition

Palestina-affischgenren går tillbaka till slutet av artonhundratalet. Palestina Poster Project Archives innebär att en affisch med något av följande element kan klassificeras som en "Palestina affisch":

Alla affischer med ordet "Palestina" i, på vilket språk som helst, från valfri källa eller tidsperiod.
Varje affisch skapad eller publicerad av någon artist eller byrå som hävdar palestinsk nationalitet eller palestinskt deltagande.
Alla affischer som publiceras i det historiska Palestinas geografiska territorium, när som helst i historien, inklusive det samtida Israel.
Varje affisch publicerad av någon källa som direkt relaterar till Palestinas sociala, kulturella, politiska, militära eller ekonomiska historia.
Alla affischer relaterade till sionism eller antisionism på valfritt språk, från valfri källa, publicerad efter den 31 augusti 1897.

Historiska sammanhang

Några av de tidigaste affischer som producerades om Palestina gjordes av turistföretag i slutet av artonhundratalet. På 1890-talet sionistiska grupper göra affischer som uppmuntrade judiska grupper att immigrera till det historiska Palestina och uppmanade till internationellt stöd för en judisk stat. 1897, vid den första sionistiska kongressen i Schweiz , beslutade deltagarna att anta affischproduktion som en viktig resurs för att kommunicera och sprida information. Den intensiva produktionen av sionistiska affischer fortsatte i cirka femtio år, varefter den avtog.

När palestinier upplevde massförflyttning och exil 1948, en serie händelser som hänvisades till som 1948 års palestinska exodus , känd på arabiska som al-Nakba ("katastrofen"), började några framstående artister i Egypten , Syrien och andra arabländer producera affischer för att förmedla stöd för en palestinsk stat . Enligt Dan Walsh, grundare av Palestinian Poster Project Archives, började Palestina Liberation Organization, som ett resultat av slaget vid Karameh ( Jordan ) 1968, på större allvar överväga vikten av internationell solidaritet och informationsproduktion och -spridning.

PLO stödde en speciell stil av palestinsk bildkonst, vilket ledde till framväxten av pamflettkonst och nationalistiska målningar som använde ikoniska bilder, symboler och slogans för den palestinska kampen . Den palestinska affischen sågs som ett särskilt användbart medium för att skapa solidaritet, representera berättelser och till och med förmedla interna meningsskiljaktigheter i det palestinska samhället. I slutet av 1960-talet och början av 1970-talet var produktionen av palestinska nationalistiska affischer produktiv.

Fram till 1990-talet fanns det få stora professionella institutioner eller galleriutrymmen tillgängliga för att visa verk i Gazaremsan och på Västbanken . Därför hängde konstnärer ofta upp sina affischer i skolor , stadshus , fackliga kontor, offentliga bibliotek och andra delade offentliga utrymmen. Konstnären Marc Rudin förklarade, "Affischerna måste utformas för att sätta upp i flyktinglägren , i dess smala gränder, i palestinska hem. Men de skulle också användas för informationskampanjer utomlands". Konstnärer designade sina affischer för att vara estetiskt tilltalande, meningsfulla och i många fall kommunikativa för både den palestinska allmänheten och en internationell publik. Många palestinska nationalistiska affischer visades inte bara i offentliga utrymmen i palestinska städer, utan också i större stadsrum och huvudstäder i hela arabvärlden och Europa .

Dokumentationen av den palestinska nationalistiska affischgenrens utveckling var fragmenterad, och ibland våldsamt avbruten, i mitten och slutet av 1900-talet. Ezzedin Kalak, PLO:s representant i Frankrike , samlade in hundratals affischer och vykort till en bok om palestinska affischers betydelse när han mördades av den israeliska nationella underrättelsetjänsten ( Mossad ) 1978. Kalaks projekt blev aldrig avslutat eller publicerat.

Palestinaaffischkonstnärer fortsätter att bidra med verk till den ständigt växande genren idag. Majoriteten av affischer som visas i Palestine Poster Project Archives är ursprungligen tryckta på papper. Från 1960-talet till mitten av 1990-talet trycktes de flesta Palestina-affischerna på en enda plats och distribuerades sedan över hela världen. Ökad tillgång till internet i arabvärlden och globalt, tillsammans med ökande kostnader för tryckproduktion i stort, har fått många palestinska affischkonstnärer att lokalisera tryckerier snarare än att använda stora och centraliserade tryckerier. Ett ökande antal nya Palestina-affischer skapas digitalt och trycks sedan och distribueras lokalt.

Organisering av affischer

PPPA-verken är organiserade under olika underkategorier för att underlätta en användares sökning. "Specialkategorierna" inkluderar en avdelning med titeln "Konstnärer och kollektiv" där några av de mest produktiva konstnärernas verk är samlade. Andra avsnitt under "Specialkategorier" inkluderar "Utställningar och kataloger;" "Historiska figurer och teman;" "Politiska, kulturella och sociala förlag;" och "Museer, bibliotek, privata samlingar, universitet och arkiv."

PPPA har också en sektion med titeln "Ikonografi" under vilken 40 typer av återkommande bilder, symboler och representationer är kategoriserade. Några av dessa kategorier inkluderar " kvinna /kvinna", " sten ", " Palestinsk flagga" och " oliver / träd / grenar ."

Konstnärer

Enligt Walsh kan verk som presenteras i Palestine Poster Project Archives delas in i fyra stora "källor" eller ursprung: israeliska och sionistiska konstnärer och byråer, palestinska nationalistiska konstnärer och byråer, muslimska och arabiska konstnärer och byråer, och internationella konstnärer och byråer .

Vissa konstnärer som visas i Palestine Poster Project Archives är inte palestinska, judar eller israeliska till sitt ursprung. Palestine Poster Project Archives har för närvarande affischer gjorda av konstnärer från mer än 55 länder. Till exempel arbetade Marc Rudin, en schweizisk född konstnär utan arabisk eller palestinsk härkomst, som grafiker för PLO mellan 1980 och 1991. Under den tiden gick han under pseudonymen Jihad Mansour . Rudin producerade nästan 200 affischer om Palestina och arbetade närmast med Folkfronten för Palestinas befrielse (PFLP) i Syrien , Libanon och Västbanken .

Vissa palestinska affischkonstnärer är arabiska av härkomst, men inte palestinska. Till exempel var konstnären Burhan Karkoutly syrisk av födseln och skapade många affischer för PLO under 1970-talet. På grund av sitt engagemang för och förståelse för den palestinska saken ansågs Karkoutly vara en av de ledande "palestinska konstnärerna" under sin tid.

Används

Dan Walsh, grundaren av Palestine Poster Project Archives, föreställde sig ursprungligen att arkivet skulle vara användbart för amerikanska gymnasielärare som lärde ut historien om den israelisk-palestinska konflikten . Arkiven skulle kunna inkorporeras i läroplaner för visuell antropologi , konsthistoria , medievetenskap , grafisk design och en mängd andra ämnen. Dan Walsh sa i en intervju med Al-Akhbar English: "Det finns två berättelser som presenteras på min hemsida, den palestinska nationalisten och den politiska sionisten, och de har aldrig satts ihop så här förut."

Palestine Poster Project Archives ger ett sammanhang om produktionen av varje affisch, som vanligtvis inkluderar datumet då den trycktes, organisationen för vilken den beställdes och konstnärens namn. Ibland ingår även information om affischens mått (storlek) och medium. Många av affischerna med arabisk och hebreisk text har översatts till engelska .

Presentationer

I juni 2012 sponsrade Palestinian American Research Center (PARC) Dan Walsh för att presentera Palestine Poster Project Archives i städer på hela Västbanken . Detta var första gången som Palestine Poster Project Archives formellt presenterades i Palestina , även om Walsh har gjort flera framträdanden i media och hållit föreläsningar för att främja PPPA på olika platser i USA .

Walsh presenterade Palestine Poster Project Archives på följande platser och platser under sin turné 2012:

7 juni (Bethlehem) Dar Annadwa
9 juni (Jenin) Freedom Theatre
11 juni (Ramallah) Sakakini Cultural Center
13 juni (Jerusalem) Al-Quds University Center for Jerusalem Studies
14 juni (Nablus) An-Najah University
15 juni (Haifa) Al-Warsha
17 juni (Toulkarem) Dar Qandeel
18 juni (Birzeit) Birzeit University Art and Ethnographic Museum
21 juni (Al Farah, Nablus) Workshop för flyktingläger med sommarlägerbarn
22 juni Ramallahs kommun och Institutet för Palestinastudier (workshop)
27 juni (Ramallah) International Art Academy

I media