Otto Kallir
Otto Kallir (född Otto Nirenstein , 1 april 1894 i Wien – 30 november 1978 i New York) var en österrikisk-amerikansk konsthistoriker, författare, förläggare och gallerist. Han tilldelades Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien 1968.
Österrike
Nirenstein gick på Akademisches Gymnasium (Academic High School) i Wien från 1904 till 1912. Efter att ha tjänstgjort i den österrikiska armén under första världskriget studerade han vid Technische Hochschule Vienna Technical Institute 1919 till 1920. Även 1919 började han en karriär inom publicering genom att etablera Verlag Neuer Graphik, en division av Rikola Verlag.
Bland de viktigaste publikationerna av Verlag Neuer Graphik var Das graphische Werk von Egon Schiele, en portfölj som innehåller de första utgåvorna av konstnärens sex etsningar och två av hans litografier. 1923 etablerade Nirenstein Neue Galerie (fortfarande i drift, under olika ägande, som Galerie nächst St. Stephan ), som öppnade med den första större postuma utställningen av Schieles verk. Så småningom blev Nirenstein en internationellt erkänd konsthandlare som representerade Gustav Klimt , Oskar Kokoschka , Egon Schiele och Alfred Kubin . 1931 räddade han Richard Gerstls verk från glömskan. Nirenstein räddade också Peter Altenbergs gods och skapade en permanent galleriinstallation med innehållet i poetens tidigare hotellrum. Dessutom ställde Neue Galerie ut samtida österrikiska konstnärer som Herbert Böckl, Anton Faistauer , Gerhard Frankl, Ludwig Heinrich Jungnickel, Oskar Laske och Otto Rudolf Schatz, såväl som österrikiska mästare från artonhundratalet som Anton Romako och Ferdinand Georg Waldmüller . Vid en tid då österrikarna fortfarande var relativt obekanta med den europeiska modernismen, monterade Nirenstein enmansshower av verk av Lovis Corinth , Edvard Munch , Auguste Renoir , Paul Signac och Vincent van Gogh .
1922 gifte Nirenstein sig med friherrinnan Franziska von Löwenstein-Scharffeneck. Året därpå, för att fira födelsen av deras son John Kallir, bytte han namnet på sitt förlag till Johannes Presse. Liksom Verlag Neuer Graphik specialiserade Johannes Presse sig på böcker i begränsad upplaga och portföljer med originaltryck. En dotter, Evamarie Kallir, föddes 1925.
1928 samarbetade Nirenstein med Hagenbunds konstnärsförening för att anordna en stor utställning till minne av tioårsdagen av Egon Schieles död. Målningar ställdes ut på Hagenbund, verk på papper på Neue Galerie. Två år senare publicerade Nirenstein den första katalogen raisonné av Schieles målningar, Egon Schiele: Persönlichkeit und Werk.
Också 1930 doktorerade han i konsthistoria från universitetet i Wien . 1933 bytte Otto Nirenstein lagligt sitt namn till Kallir och antog ett namn som hade funnits i hans familj i många generationer.
1937 hjälpte han Frederich Welz att organisera en Waldmüller- utställning i Salzburg.
Emigration
Efter att nazisterna annekterade Österrike 1938 stod Kallir inför överhängande förföljelse, inte bara för att han var jude, utan också för att han aktivt hade stött Schuschnigg-regeringen . Tvingad att emigrera sålde han Neue Galerie till sin sekreterare Vita Künstler , som inte var judisk. Detta var ett sällsynt exempel på en "vänlig arisering". Künstler bevarade galleriet så gott hon kunde och lämnade frivilligt tillbaka det till Kallir efter andra världskriget. Eftersom de moderna konstnärerna som representerades av Neue Galerie inte var föremål för Österrikes exportlagar 1938, och de flesta i alla fall betraktades som " degenererade" av nazisterna, kunde Kallir föra med sig en betydande inventarie i exil. Han, hans fru och deras två barn bosatte sig först i Luzern, Schweiz. Men schweizaren ville inte ge honom arbetstillstånd och därför reste han vidare till Paris. Här grundade han Galerie St. Etienne, uppkallad efter Wiens centrala landmärke, St. Stefans katedral . Fransmännen vägrade dock att släppa in resten av familjen Kallir, och därför var de tvungna att hitta ett land som skulle ta dem alla. 1939 emigrerade de till USA och tog med sig en betydande del av hans inventarier.
Samma år etablerade Kallir New York Galerie St. Etienne, där han introducerade österrikisk och tysk expressionistisk konst i USA.
I Paris hade Kallir naturligtvis umgåtts med andra österrikiska flyktingar, och han blev vän med Otto von Habsburg , den österrikiska tronpretendenten. Nästan omedelbart efter ankomsten till New York gick Kallir med i styrelsen för Österrikisk-amerikanska ligan, en av flera halvpolitiska emigrantgrupper. Han utsågs till ordförande 1940. Ligan organiserade "konstnärliga kvällar" och hjälpte nyanlända att anpassa sig till livet i USA. Som ordförande för förbundet strävade Kallir efter att säkra amerikanska visum och intyg för österrikiska flyktingar, och så småningom ordnade en säker passage för cirka 80 invandrare. Kallir var också oroad över att om USA gick in i kriget, skulle österrikare som fientliga utlänningar få sina tillgångar konfiskerade eller begränsas i sin förmåga att röra sig fritt. 1941 övertygade han Otto von Habsburg, som nyligen hade anlänt till Amerika, att följa med honom till Washington DC, där de träffade justitieministern Francis Biddle . De övertygade Biddle om att österrikare var offer, inte medbrottslingar, för Hitler. 1942, efter att USA gått in i kriget, erkändes Österrike officiellt som ett neutralt land, en åtgärd som fick önskad effekt för österrikiska invånare i USA, men också oförutsedda konsekvenser i Österrike efter kriget.
Otto Kallir och Wilhelm Plöchl
Willibald Plöchl var grundaren av Free Austrian National Council, en rival till Austrian-American League. Han höll Kalli ansvarig för de skillnader som hade utvecklats mellan honom och Otto von Habsburg. Detta ledde till att medlemmar i Plöchls grupp fördömde Kallir till FBI som en "tidigare agent för Hitler och Mussolini" som hade sysslat med plundrad konst. Anklagelsen gjorde att Kallir drabbades av en nästan dödlig hjärtinfarkt den 12 december 1942. Efter en lång konvalescens avgick han från Österrikisk-amerikanska förbundet och upphörde därefter med all inblandning i politiken. Washington Daily News , som hade skrivit ut en artikel om Kallirs påstådda nazistiska kopplingar, utfärdade en formell ursäkt. FBI avslutade sin utredning med ett uttalande från J. Edgar Hoover som bekräftade att affären hade anstiftats av en rivaliserande politisk grupps svartsjuka. Den 14 april 1942 skrev Otto von Habsburg till OSS (Office of Strategic Services, föregångare till CIA): "Kallir attackerades från många håll. Det verkar som om dessa attacker var orättfärdiga. Kallir är ärlig, men mycket inkompetent i politiken. "
Förenta staterna
1939, när Kallir etablerade Galerie St. Etienne i New York, hade de österrikiska modernisterna väldigt lite internationellt erkännande eller marknadsvärde. Genom upprepade visningar, försäljningar och gåvor till museer etablerade Kallir successivt Gustav Klimts, Oskar Kokoschkas, Alfred Kubins och Egon Schieles rykte. Galerie St. Etienne organiserade de första amerikanska enmansshowerna med artister som Erich Heckel (1955), Klimt (1959), Kokoschka (1940), Kubin (1941), Paula Modersohn-Becker (1958) och Egon Schiele ( 1941). Under 1940-talet, när verk av de österrikiska mästarna var nästan omöjliga att sälja, nådde Kallir en stor framgång med "upptäckten" av den självlärda åttaåriga målaren Anna Mary Robertson Moses . Känd över hela världen som "mormor" Moses, hon var en av de mest kända konstnärerna under kalla krigets år och den mest framgångsrika kvinnliga målaren i sin tid.
Kallirs tillvägagångssätt förlitade sig mycket på samarbete med museer och stipendier. 1960 samarbetade han med Thomas Messer för att organisera den första amerikanska museiutställningen av Schieles verk. Det öppnade på Bostons Institute of Contemporary Art (varav Messer då var chef) och reste till ytterligare fem platser. 1965, efter att Messer hade utnämnts till direktör för Guggenheim-museet i New York, övertygade Kallir honom att montera en stor Klimt/Schiele-show. År 1966 gav Kallir ut en uppdaterad upplaga av sin Schiele katalog raisonné, Egon Schiele: Oeuvre Catalog of the Paintings, som 1970 följdes av en katalog raisonné över konstnärens tryck, Egon Schiele: The Graphic Work.
Han skrev också raisonnéskataloger som dokumenterar mormor Moses (1973) och Richard Gerstls (1974) verk.
Under sina första år i Amerika var Kallir benägen att se sig själv och sina medflyktingar som offer för nazismen, men efter kriget tvingades han erkänna samverkan mellan många som blivit kvar. Med tanke på sina kopplingar i exilsamhället och hans kunskap om konstsamlingar från förkrigstiden, gjorde Kallir en speciell insats för att hjälpa samlare att återvinna konst som har stulits under Hitleråren. I de flesta fall mötte han hårt motstånd från de österrikiska museerna och det juridiska etablissemanget. Men 1998 underlättade Kallirs register beslagtagandet av en stulen Schiele-målning, Portrait of Wally , som lånats ut från Österrike till Museum of Modern Art . Fallet fick Österrike att omarbeta sina restitutionslagar, vilket tillät återlämnande av många plundrade konstverk.
Efter Kallirs död 1978 togs Galerie St. Etienne över av hans långvariga medarbetare, Hildegard Bachert , och hans barnbarn, Jane Kallir . Det fortsätter under deras styrelse.
Neue Galerie i Wien, som drivs av olika direktörer efter kriget, upplöstes formellt 1975. Dess arkiv donerades till Österreichischen Galerie im Belvedere . Otto Kallirs familj donerade hans samling av historiska autografer till Wienbibliothek im Rathaus 2008. Ytterligare arkivmaterial finns på Galerie St. Etienne och Leo Baeck Institute i New York.
Konsthandel under nazisttiden
Kallirs engagemang i den nazistiska regimen har blivit en kontroversiell fråga bland konsthistoriker och förintelseforskare. 2007 upptäcktes brev i arkiv som beskriver en konstförsäljning till en nazistisk agent då Kallir var på väg att fly Österrike efter Anschluss . "Hitler ville ha Porträtt av en ung dam av Ferdinand Georg Waldmüller, en av hans favoritmålare. Och Kallir, om han ville eller inte, var återförsäljaren som fick det åt honom." Breven visar dock att Kallir pressades av både agenten och ägaren till målningen, en uppenbar nazist. Kallir tjänade inga pengar på transaktionen och skrev sedan till ägaren: "Hela det här avsnittet har varit extremt obehagligt för mig."
Flera anspråk på återbetalning av konstverk som hanterats av Kallir har lämnats in till amerikanska domstolar med blandade resultat. I målet om Oscar Kokoschkas två nakenbilder , där Museum of Fine Arts i Boston stämde käranden, Claudia Seger-Thomschitz, gav domaren museets fördel.
I fallet med Schieles akvareller, " Kvinna döljer sitt ansikte " (1912) och " Kvinna i en svart pinafore " (1911), dömde domaren till förmån för arvingarna till förintelsens offer, kabaréartisten Fritz Grünbaum . Kallir hade köpt "Woman Hiding Her Face" av Eberhard Kornfeld och sålt dem till Richard Nagy. Nagys försök att överklaga domen misslyckades. År 2019 bekräftade appellationsavdelningens första avdelning i New York domen till förmån för Grünbaums arvingar. År 2022 bekräftade appellationsdomstolen i New York beslutet att återlämna de plundrade Schiele-ritningarna till Grünbaum-arvingarna.
I ett tidigare fall som involverade en Schiele som avgjordes före antagandet av Holocaust Expropriated Art Recovery Act från 2016, dömde domaren till förmån för ägaren, David Bakalar, som hade ansökt om summarisk dom . Fallet vände sig mot försvaret av "laches", en "rättvis doktrin som hävdas av Bakalar som utesluter rättegångsåtgärder där det har varit en lång fördröjning med att lämna in ett krav". Domaren sa: "Efter mer än två år av upptäckt i samband med denna rättstvist och förmånen av arkivforskning som inte var tillgänglig 1956, har de tilltalade inte lagt fram några konkreta bevis för att nazisterna plundrade ritningen eller att den på annat sätt togs från Grünbaum."
Kallirs roll när det gäller nazi-plundrad konst bebor vad professor Jonathan Petropoulos kallade en "gråzon" med hänsyn till nazisterna.
Utmärkelser
• 1968: Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien
Publikationer
- Otto Kallir, Egon Schiele: Oeuvre Catalog of the Paintings (Crown Publishers, New York: 1966).
- Otto Kallir. Egon Schiele: The Graphic Work (Crown, New York: 1970).
- Otto Kallir, mormor Moses (Abrams: New York: 1973).
- Otto Kallir, Richard Gerstl (1883–1908): Beitrāge zur Dokumentation seines Lebens und Werkes (Counsel Press: New York, 1974).
- Jane Kallir, Saved From Europe (Galerie St. Etienne, New York: 1999).
- Jane Kallir, Österrikes expressionism (Rizzoli, New York: 1981).
- Otto Kallir: Ein Wegbereiter Österreichischer Kunst (utställningskatalog med texter av Hans Bisanz, Jane Kallir och Vita Maria Künstler; Historisches Museum der Stadt Wien, Wien: 1986)
Externa länkar
Se även
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
| Vetenskapliga databaser | |
| Övrig | |
