Porträtt av Wally
| Porträtt av Wally | |
|---|---|
| tyska: Porträt von Wally | |
 | |
| Konstnär | Egon Schiele |
| År | 1912 |
| Medium | Olja på panel |
| Mått | 32 cm × 39,8 cm (13 tum × 15,7 tum) |
| Plats | Leopoldmuseet , Wien |
Portrait of Wally är en oljemålning från 1912 av den österrikiske målaren Egon Schiele från Walburga "Wally" Neuzil , en kvinna som han träffade 1911 när han var 21 och hon var 17. Hon blev hans älskare och modell under flera år, avbildad i ett nummer av Schieles mest slående målningar. Målningen erhölls av Rudolf Leopold 1954 och blev en del av samlingen av Leopoldmuseet när den inrättades av den österrikiska regeringen och köpte 5 000 stycken som Leopold hade ägt. Nära slutet av en utställning 1997–1998 av Schieles arbete på Museum of Modern Art i New York, avslöjades målningens ägandehistoria ( härkomst ) i en artikel publicerad i The New York Times . Efter publiceringen kontaktade arvingarna till Lea Bondi Jaray , som verket hade tillhört före andra världskriget, New York County District Attorney som utfärdade en stämning som förbjöd dess återvändande till Österrike. Verket var bundet i rättstvister i flera år av Bondis arvingar, som hävdade att målningen var nazistiskt plundring och borde ha lämnats tillbaka till dem.
I juli 2010 gick Leopoldmuseet med på att betala 19 miljoner dollar till Bondis arvingar enligt ett avtal som skulle ta itu med alla utestående anspråk på målningen.
Förhållande med Neuzil
1911 träffade Schiele den sjuttonårige Walburga (Wally) Neuzil, som flyttade in hos honom i Wien och modellerade åt honom. Mycket lite är känt om henne; hon kan ha tidigare modellerat för Gustav Klimt och kan ha varit en av Klimts älskarinnor. Schiele och Wally ville fly vad de uppfattade som den klaustrofobiska wienska miljön och åkte till den lilla staden Český Krumlov ( Krumau ) i södra Böhmen . Även om Krumau var födelseplatsen för Schieles mor (och idag är platsen för ett Schiele-museum), drevs han och hans älskare ut ur staden av invånarna, som starkt ogillade deras livsstil som inkluderade hans påstådda anställning av stadens tonårsflickor som modeller.
Tillsammans flyttade de till Neulengbach , 35 km väster om Wien, på jakt efter inspirerande omgivningar och en billig studio att arbeta i. Som det var i huvudstaden blev Schieles studio en samlingsplats för Neulengbachs brottsliga barn. Schieles levnadssätt väckte mycket fientlighet bland stadens invånare, och i april 1912 arresterades han och fängslades för att ha förfört en ung flicka som inte var myndig, och mer än hundra av hans teckningar beslagtogs som pornografiska. Trots att åtalet för förförelse lades ner, befanns han skyldig till att ha ställt ut erotiska teckningar på en plats tillgänglig för barn och dömdes till ytterligare 3 dagar i fängelse utöver de 3 veckor som redan avtjänats.
1914 hade Schiele en studio i Wien-förorten Hietzing . Tvärs över gatan fanns en medelklass, protestantisk låssmedsfamilj som inkluderade systrarna Edith och Adéle Harms. I februari 1915 skrev Schiele en lapp till en vän där det stod: "Jag tänker gifta mig, med fördel. Inte med Wally." När han berättade för Wally lämnade hon honom omedelbart och såg honom aldrig igen. Ungefär vid denna tid målade han Death and the Maiden , där Wallys porträtt är baserat på ett tidigare verk, men Schieles är nytt. Schiele och Edith Harms gifte sig den 17 juni 1915.
Efter att ha lämnat Schiele utbildade sig Neuzil till sjuksköterska och arbetade på ett militärsjukhus i Wien. 1917 arbetade hon i Dalmatien -regionen i Kroatien och dog där den 25 december i scharlakansfeber.
Tidigt ägande och nazistiskt beslag
Som beskrivs i en artikel från 1997 av Judith H. Dobrzynski i The New York Times , hade målningen ägts av Lea Bondi Jaray, en judisk konsthandlare som flydde från den tyska annekteringen av Österrike och ariseringsprogrammet , och hade under tvång gett upp målningen till konsthandlaren Friedrich Welz 1939. Medan Bondis konsthall redan hade " ariserats " och alla målningar beslagtagna, hade Welz sett tavlan i Bondis lägenhet, där den ingick i hennes privata samling, och krävde att hon skulle lämna över den. till honom. Eftersom de skulle fly landet vilken dag som helst, övertygade hennes man henne att lämna över tavlan till Welz och sa "du vet vad han kan göra." Welz tvingade också Dr Heinrich Rieger att sälja sin samling av Schiele-målningar innan Rieger deporterades till koncentrationslägret Theresienstadt, där han mördades den 21 oktober 1942.
Ansträngningar för återhämtning
Efter slutet av andra världskriget grep den amerikanska armén Welz och återfann målningarna som han hade samlat på sig under kriget. Porträttet av Wally blandades med de andra Schiele-målningarna från Riegers samling, som alla överlämnades till den österrikiska regeringen. Österreichische Galerie Belvedere (österrikiska nationalgalleriet) köpte Schiele-verken av Riegers arvingar, som felaktigt inkluderade porträttet av Wally på grund av ett skrivfel av de amerikanska styrkorna, som listade målningen som Riegers. Museet informerades om misstaget, att målningen inte hade tillhört Rieger. Efter att Bondi återfått ägandet av sitt konstgalleri i Wien 1946 kontaktade hon Welz, som berättade för henne att tavlan hade överlämnats till det österrikiska nationalgalleriet. Bondi berättade att hon hade träffat Rudolph Leopold i London 1953 och bad om hans hjälp med att hämta målningen från museet och erbjöd sig att hjälpa honom att förvärva andra verk av Schiele. Bondi upptäckte senare att Leopold hade köpt målningen från museet till sig själv 1954. Leopolds 1972 catalog raisonné av Schieles verk utelämnar Lea Bondi från listan över härkomst , trots att en tidigare katalog av Otto Kallir citerade henne som den sista ägaren på 1930-talet. Bondi dog 1969 och hennes arvingar tog upp spåret som hon hade följt.
1994 var Portrait of Wally bland 5 400 verk i Leopolds konstsamling som köptes för 500 miljoner dollar av den österrikiska regeringen och användes för att skapa Leopoldmuseet, med Leopold utsedd som direktör för livet, en position som han tjänstgjorde i fram till sin död i juni 2010. I en katalog med verk av Schiele från 1995 lade Leopold in påståendet att bilden hade varit en del av Rieger-samlingen som han tidigare förvärvat från Österrikes nationalgalleri. Leopoldmuseet inkluderade målningen i en grupp verk som ställdes ut från 8 oktober 1997 till 4 januari 1998 på Museum of Modern Art .
Rättsliga förfaranden
New Yorks länsåklagare Robert M. Morgenthau ställde in Porträttet av Wally tillsammans med en annan Schiele-målning i januari 1998, och hävdade att de hade blivit felaktigt förvärvade av nazistiskt byte . I september 1999 New York Court of Appeals Morgenthaus påstående att han kunde lägga beslag på målningarna enligt delstatslagstiftningen, varpå United States Customs Service beslagtog målningarna enligt federal lag.
I rättsliga förfaranden uppgav museet att Bondi hade beslutat att lägga ner ärendet 1954 och att det inte fanns några bevis som visade att Leopold visste att målningen var nazistiskt plundring när han förvärvade den. Bondi-familjens arvingar hävdade att Bondi hade gjort flera ansträngningar för att återställa målningen, som fortsatte efter hennes död.
I oktober 2009, efter mer än ett decennium av förfaranden och rättsliga tvist, beslutade domaren Loretta A. Preska i USA:s distriktsdomstol i New Yorks södra distrikt att det fanns tillräckligt med bevis angående ägandet av målningen för att en rättegång skulle kunna fortsätta. sade att Leopoldmuseet var medvetet om målningens tveksamma härkomst när den skickade bilden till Moderna museet 12 år tidigare. Vid rättegången skulle en jury avgöra om det fanns tillräckliga bevis för att Leopold hade vetat att tavlan var stulen när den fördes för utställning till USA.
I början av juli 2010 indikerade källor till The Art Newspaper att Bondi-godset skulle acceptera 20 miljoner dollar som restitution för målningen i en affär som slutfördes strax före Leopolds död föregående månad, veckor innan en civil rättegång skulle inledas i USA:s tingsrätt . . Enligt avtalet skulle målningen återlämnas till Leopoldmuseet, där den skulle hängas tillsammans med ett självporträtt från Schiele som har använts som logotyp för museet. Senast den 21 juli 2010 kom Leopoldmuseet och Bondi-gården överens om en uppgörelse på 19 miljoner dollar.
Målningens historia och Bondi-arvingarnas rättsliga ansträngningar för att få tillbaka den är föremål för dokumentären Portrait of Wally från 2012 av filmskaparen Andrew Shea.
Se även
externa länkar
- Schiele's Portrait of Wally – a Long Court Case , Commission for Art Recovery, knuten till World Jewish Congress
- Portrait of Wally , National Public Radio- intervju med David D'Arcy, 31 augusti 2000.