Nino Frank

Nino Frank (född 27 juni 1904 i Barletta , Italien − Paris , 17 augusti 1988) var en italienskfödd fransk filmkritiker och författare som var mest aktiv under 1930- och 1940-talen. Frank är mest känd för att vara den första filmkritikern som använde termen " film noir " för att referera till amerikanska kriminaldramafilmer från 1940-talet som The Maltese Falcon .

Karriär

Nino Frank föddes i Barletta , i den södra regionen Apulien , en livlig hamnstad vid Italiens adriatiska kust.

I slutet av 1920-talet var Frank en anhängare av den irländska författaren James Joyce , tillsammans med en krets som även inkluderade Moune Gilbert, Stuart Gilbert (som hjälpte till att göra den franska översättningen av Ulysses 1929), Paul och Lucie Léon, Louis Gillet, och Samuel Beckett . 1937 konfererade Frank en hel del med Joyce om den italienska översättningen av Joyces Anna Livia Plurabelle .

Under andra världskriget och den nazistiska ockupationen av Frankrike skrev Frank för den samarbetsvilliga veckotidningen Les Nouveaux Temps , men han var känd som en kritiker av den samarbetsvilliga Vichy -regeringens censurpolitik. Han skrev också för den franska filmtidningen L'Écran français , en socialistiskt orienterad tidskrift som grundades av motståndsrörelsen under kriget, som fortsatte efter det. Tidningen hade stöd av franska filmregissörer som Jacques Becker , Marcel Carné , Jean Grémillon och Jean Painlevé ; författare/scenariker Pierre Bost och Jacques Prévert ; kritikerna Georges Sadoul och Léon Moussinac; samt Albert Camus , Henri Langlois , André Malraux , Pablo Picasso och Jean-Paul Sartre . L'Écran français var en "seriös publikation"; i motsats till andra filmtidningar med sina "cheesecake"-foton och stjärnskvaller, trycktes L'Écran français på gult papper och bar artiklar om en rad filmkritiska frågor skrivna av kritiker och framstående figurer från fransk film. Frank steg så småningom till positionen som chefredaktör för L'Écran français .

Enligt Internet Movie Database (IMDb) hade Frank flera skribenter för film- och tv-produktion. 1944 skrev han dialogen för Service de nuit och anpassade romanen för filmduken. 1945 var han ansvarig för en filmatisering av La Vie de bohème . 1947 krediteras han för La Taverne du poisson couronné ("en skurks bekännelser"), och 1952 krediteras han med röda skjortor ( Les chemises rouges i Frankrike eller Camicie rosse i Italien). 1974 är Frank krediterad för att ha anpassat romanen Stefano för en TV-produktion. Frank gjorde också annat skriv- och översättningsarbete, som att översätta Leonardo Sciascias bok Nero su nero från 1979 (”Svart på svart”) från sin ursprungliga italienska, i samarbete med Corinne Lucas.

Termen "film noir"

Frank får ofta äran för att ha myntat termen " film noir " för att beskriva en grupp amerikanska dramafilmer som visades på franska teatrar sommaren 1946: John Hustons The Maltese Falcon , Otto Premingers Laura , Edward Dmytryks Murder, My Sweet , Billy Wilders Double Indemnity och Fritz Langs The Woman in the Window . Under den nazistiska ockupationen av Frankrike var amerikanska filmer inte tillåtna i Frankrike, och därför var sommaren 1946 det första tillfället för fransk publik att se dessa filmer från andra världskriget i USA.

1946 skrev Frank och kritikerkollegan Jean-Pierre Chartier två filmartiklar som beskrev Hollywood-kriminaldramer från 1940-talet som "film noir". Franks artikel, "Un nouveau genre 'policier': L'aventure criminelle" ("En ny polisgenre: det kriminella äventyret") publicerades i den socialistiskt orienterade filmtidningen L'écran français i augusti 1946. Franks artikel listade "... förkastande av sentimental humanism, det sociala fantastiska och den våldsamma dödens dynamik" som tvångsmässiga franska noir-teman och uppmärksammade den amerikanska benägenheten för "kriminell psykologi och kvinnohat". Franks artikel konstaterade att "dessa "mörka" filmer, dessa film noirs, inte längre har något gemensamt med den vanliga uppsättningen av detektivfilmer", och artikeln "speglar svårigheten att hitta en lämplig etikett för dessa mörka filmer."

I Franks artikel står det att noir-filmerna "tillhör det som tidigare kallades deckarfilmsgenren, men som nu bättre skulle kallas brottet, eller ännu bättre, "kriminalpsykologifilmen". Jean-Pierre Chartiers essä, fr.o.m. November 1946, dök upp i den konservativt orienterade Revue du cinema , med titeln "Les Américains aussi font des films 'noirs'" ("amerikanerna gör också "svarta" filmer"), och kritiserade vad han ansåg vara den röda tråden för film noir, "pessimismen och avskyn för mänskligheten". Frank och Chartiers användning av termen "film noir" kan ha inspirerats av Gallimards serie "hårdkokta" detektiv- och kriminalböcker kallad Série Noire , som inkluderade båda översatta verk av amerikanska författare och böcker författade av franska författare som var modellerade på den amerikanska kriminalromanstilen. De franska författarna Thomas Narcejac och Pierre Boileau , som skrev flera romaner som anpassats till filmer, kan också förtjäna lite beröm för att de utvecklat termen "film noir". Narcejac och Boileaus roman D'entre les morts anpassades till Alfred Hitchcocks Vertigo , och deras roman Celle qui n'était plus anpassades till Henri-Georges Clouzots Diabolique .

Tidigare användning

Charles O'Briens forskning tyder på att termen "film noir" användes i franska filmrecensioner och tidningsartiklar 1938 och 1939, för att referera till franska filmer som Le Quai des brumes (1937) av Marcel Carné och La Bête humaine (1938) ) av Jean Renoir . O'Brien uppger att han hittade ett "dussin uttryckliga anrop av film noir" i slutet av 1930-talet, såsom tidningen L'Intransigeant , som kallade Quai des brumes för en "film noir" och tidningen Action française , där en januari 1938 filmrecension av Francois Vinneuil kallade Le Puritain "un sujet classique: le film noir, plongeant dans la débauche et le crime" ("ett klassiskt ämne: film noir som störtar i utsvävningar och brott"). O'Brien påpekar att termen "film noir" först tycks ha myntats av den politiska högern och det kan bero på att många – men inte alla – av film noirs var från den poetiska realistiska rörelsen som var nära förknippad med vänsterpartiet Folkfronten .