McGuinn, Clark och Hillman

McGuinn, Clark & ​​Hillman
McGuinnClarkHillman promo.jpg

McGuinn, Clark & ​​Hillman 1979 Från vänster till höger: Chris Hillman , Roger McGuinn och Gene Clark
Bakgrundsinformation
Ursprung Los Angeles , Kalifornien , USA
Genrer
Antal aktiva år 1977–1981
Etiketter Capitol
Tidigare medlemmar

Roger McGuinn Gene Clark Chris Hillman

McGuinn, Clark & ​​Hillman var en amerikansk rockgrupp bestående av Roger McGuinn , Gene Clark och Chris Hillman , som alla var tidigare medlemmar i bandet the Byrds . Gruppen bildades 1977 och var delvis modellerad efter Crosby, Stills, Nash & Young och, i mindre utsträckning, Eagles . De var rimligt framgångsrika kommersiellt i USA, med deras debutalbum som nådde nummer 39 på Billboard Top LPs & Tapes -listan och singeln " Don't You Write Her Off " nådde nummer 33 på Billboard Hot 100 .

Clark lämnade bandet i slutet av 1979, på grund av sitt ökande drogmissbruk och försämrade mentala tillstånd, och deltog därför bara i inspelningen av två album med gruppen. Ett tredje album släpptes i slutet av 1980 och krediterades bara till McGuinn & Hillman, varefter duon splittrades i början av 1981.

Bakgrund

The Byrds hade bildats 1964, med gitarristen Roger McGuinn , basisten Chris Hillman och den främsta låtskrivaren Gene Clark som alla var grundande medlemmar. Bandet var pionjär inom den musikaliska genren folkrock med sin cover av Bob Dylans " Mr. Tambourine Man ", som blev en transatlantisk nummer 1 hitsingel 1965. Låten var den första folkrockssuccén och inledde en period av enorma kommersiella framgångar för bandet. Albumen Mr. Tambourine Man och Turn! Sväng! Sväng! följde, tillsammans med hitsinglarna " All I Really Want to Do " och " Turn! Turn! Turn! " (av vilka den senare nådde nummer 1-positionen på de amerikanska listorna).

I början av 1966 lämnade Clark The Byrds på grund av problem i samband med ångest, hans ökande isolering inom bandet och hans flygrädsla , vilket gjorde det svårt för honom att hänga med i bandets resplan. Det fanns också förbittring från de andra bandmedlemmarna över att Clarks låtskrivarinkomst hade gjort honom till den rikaste medlemmen i gruppen. Efter Clarks avgång, hjälpte Byrds till att banbryta de musikaliska subgenrerna av psykedelisk rock och countryrock , även om deras popularitet började avta bland mainstream-poppubliken. Ändå ansågs de av många kritiker vara förfäder till det sena 1960-talets rockunderground .

The Byrds genomgick många personalförändringar i slutet av 1960-talet och början av 1970-talet, med Hillman som lämnade bandet i slutet av 1968 och McGuinn förblev den enda konstanta medlemmen i gruppen. Bandet upplöstes slutligen i mitten av 1973, efter en återförening av den ursprungliga besättningen.

Mellan 1973 och 1977 etablerade McGuinn sin egen solokarriär, släppte ett antal soloalbum och deltog i Dylans Rolling Thunder Revue . Hillman hade varit medlem i Flying Burrito Brothers och Manassas efter att ha lämnat Byrds första gången; efter återföreningen 1973 blev han medlem i Souther–Hillman–Furay Band och släppte soloalbumen Slippin' Away (1976) och Clear Sailin' (1977). Clark hade inlett en kritikerrosad men kommersiellt misslyckad solokarriär efter att ha lämnat The Byrds 1966, och efter återföreningen 1973 släppte han albumen No Other (1974) och Two Sides to Every Story (1977), som återigen möttes av entusiastiska recensioner , men låg försäljning.

Liveuppträdanden (1977)

I mars 1977 tillkännagavs en europeisk turné med 21 datum där Clark, Hillman och McGuinn alla skulle gå ut tillsammans och uppträda som soloartister. Även om spekulationerna i pressen var utbredda från början om en möjlig återförening på scen av de tre ex-Byrds, gjorde publiciteten för turnén det klart att varje artist skulle fronta sina egna band och inte dela scen med de andra. Men i verkligheten hade alla tre musikerna skrivit på ett kontrakt med turnéarrangören som sa att en mini-Byrds-återförening på scenen krävdes i slutet av varje show, även om detta ignorerades för alla utom en av föreställningarna.

Turnén, som började i Dublin den 27 april 1977, innehöll Clark med stöd av sitt KC Southern Band, Hillman som frontade Chris Hillman Band och McGuinn spelade med sin turnerande grupp Thunderbyrd. Från början var turnén förföljd av ljud- och logistiska problem, och en show den 29 april i Birmingham, England måste ställas in på grund av att musikerna inte kunde dyka upp på grund av tullproblem . Dessutom var relationerna frostiga mellan de tre rubrikmusikerna, med ex-Byrds som knappt pratade med varandra bakom scenen.

Den 30 april, under den första av två utsålda kvällar på Londons Hammersmith Odeon , inträffade den mycket spekulerade återföreningen när McGuinn bjöd in Clark och Hillman upp på scenen för att framföra Byrds låtar " So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star ", " I'll Feel a Whole Lot Better ", "Mr. Tambourine Man" och " Eight Miles High ". BBC spelade in båda Hammersmith Odeon-konserterna och sände en timmes höjdpunkter nästan ett år senare den 8 april 1978, som en del av deras In Concert- program. 1997 släpptes en dubbel CD-samling med spår från de två nätterna av Strange Fruit Records som 3 Byrds Land i London .

Återföreningen på scen misslyckades vid den andra showen i London och var också frånvarande från de två kommande spelningarna i Manchester och Leeds. Dagen efter Leeds-showen lämnade Hillman oväntat turnén, med hänvisning till avtalsbrott av turnébyrån Cream International Artists. Trots att McGuinn och Clark genomförde ytterligare en konsert tillsammans i Glasgow, Skottland, ställdes turnén in.

Pressens reaktion på turnén var blandad; vissa brittiska publikationer täckte showerna med dubbelsidiga uppslag, medan andra publikationer var kritiska till både kvaliteten på föreställningarna och solomaterialet som de tre ex-Byrds valde att framföra. The Byrds biograf Johnny Rogan har anmärkt på en allmän känsla av ambivalens gentemot de tre musikerna i den brittiska pressbevakningen, på grund av att de flesta kritiker var mer intresserade av de punkband som hade dykt upp på den brittiska musikscenen 1977.

Att bli en trio (1977–1978)

"Det är definitivt en cykel som händer. Det faktum att vi båda känner oss bekväma med att framföra en folkligare show vid det här laget och faktiskt göra en konsert där publiken deltar i att sjunga och delta i showen med oss, utan elektriska instrument - inte för att vi har några fördomar mot elektriska instrument — det är bara det att det är dags att göra det här igen, att stå upp framför folk och sjunga och spela och underhålla folk. Och de är redo för det nu."

—Gene Clark förklarar logiken bakom hans och McGuinns akustiska turné 1977

Trots Europaturnéns backstagepolitik och eventuella inställda, tjänade showerna till att återuppväcka de tre musikernas önskan att arbeta tillsammans igen. När de återvände till USA gjordes arrangemang för att McGuinn och Clark skulle turnera tillsammans som en akustisk duo i oktober 1977. Låtarna som duon valde att framföra på turnén innehöll material från deras respektive solokarriärer, en släng av Dylan-covers, och sådana Byrds-hits som "So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star", " Chestnut Mare " och "Eight Miles High".

När McGuinn och Clark-turnén fortsatte från oktober in i november, gjordes arrangemang för att lägga till Hillman i line-upen i slutet av året och bilda en permanent trio vid namn McGuinn, Clark & ​​Hillman (stylad, enligt McGuinn, efter Crosby, Stills, Nash & Young and the Eagles). Rogan har spekulerat i att detta beslut var motiverat av bristen på kommersiell framgång som de tre musikernas senaste soloarbete hade uppnått och insikten om att deras marknadsställning skulle förbättras avsevärt genom att arbeta tillsammans.

Den 7 december 1977 gick ex-Byrd David Crosby med McGuinn och Clark på scenen på Boarding House i San Francisco för en uppsättning Byrds-hits. I början av 1978 hade Hillman blivit en fullvärdig medlem i trion och de tre ex-Byrds, som spelade akustiska gitarrer, dök upp som öppningsakten på den kanadensiska delen av Eric Claptons Slowhand - turné . Den 2 februari 1978 fick trion återigen sällskap på scenen på Boarding House av Crosby för en uppsättning av det som spelades in och sedan startade som albumet Doin' Alright for Old People .

Media snappade upp Crosbys framträdande med trion och även om rykten om en fullständig Byrds-återförening var utbredd i musikpressen, blev det till slut ingenting; McGuinn, Clark & ​​Hillman hade inget intresse av att reformera Byrds och ville faktiskt ta avstånd från deras tidigare band, trots närvaron av Byrds material i deras liverepertoar. Fler McGuinn, Clark & ​​Hillman spelningar följde och i juni gav de sig ut på en omfattande turné i Japan, Nya Zeeland och Australien. Nyheten om ex-Byrds aktiviteter ledde till ett antal ouverturer från skivbolag, inklusive Asylum , Arista och Byrds tidigare skivbolag Columbia Records . Så småningom skrev trion på ett avtal på sex album med Capitol Records och började spela in deras debutsläpp.

Studioinspelning (1978–1980)

McGuinn, Clark & ​​Hillman gick in i Criteria Studios i Miami i november 1978 tillsammans med producenterna Ron och Howard Albert för att börja arbeta på deras första album. Utnämningen av Albert Brothers, som hade konstruerat Stephen Stills Manassas - album och producerat Crosby, Stills & Nashs skiva CSN från 1977 , insisterades på av Capitol för att säkerställa att albumet hade ett snyggt, modernt sound. Som sådan togs beslutet att avvika från det signaturliga Byrds-soundet av McGuinns tolvsträngade Rickenbacker - gitarr , och istället fokusera på ett disco -influerat popsound från slutet av 1970-talet. Ändå har författaren John Einarson anmärkt att Byrds berömda harmonier fortfarande var mycket i bevis, även om kritikern William Ruhlmann har påpekat att de förstärktes i studion av rösterna från sessionssångarna Johnne Sambataro och Rhodes, Chalmers & Rhodes . Enligt Rogan blev förhållandet mellan de tre musikerna återigen ansträngt medan de spelade in, och trion fann att de inte hade mycket gemensamt som vänner längre och som ett resultat såg de bandet som ett affärspartnerskap eller bekvämlighetsäktenskap .

Det självbetitlade albumet McGuinn, Clark & ​​Hillman gavs ut av Capitol Records i februari 1979 och klättrade till nummer 39 på Billboard Top LPs & Tapes -listan – vilket var en högre listplacering än någon av huvudmedlemmarnas soloalbum hade uppnått. Den första singeln från albumet var McGuinns " Don't You Write Her Off ", som nådde nummer 33 på Billboard Hot 100 i mars 1979. Ytterligare två singlar togs från albumet: " Surrender to Me" som skrevs av Rick Vito. " och Clarks "Backstage Pass", men ingendera låten lyckades nå kartan.

Samtida recensioner för McGuinn, Clark & ​​Hillman- albumet var generellt negativa, med kritikern Nick Kent hånade det i NME som "stönande under tyngden av sin egen trötthet", och märkte de tre ex-Byrds som "over the hill". ". I en senare recension av albumet för AllMusic- webbplatsen, citerade Ruhlmann bristen på McGuinns inblandning i albumets låtskrivande som främsta bland dess brister, innan han drog slutsatsen att det hade ett tilltalande ljud, men saknade substans. David Greenberger från No Depression beskrev McGuinn, Clark & ​​Hillman som "ett album av fulländat hantverk" och "en produkt från sin tid", men medgav att ljudet av albumet var "resultatet av tre artister som kämpade för att förbli relevanta i en föränderlig marknadsplats".

"Gene började bli galen igen. Vi försökte hålla honom i kö, som "Kom igen, Gene, gör inte det här! Du börjar bli galen igen!" Vi försökte göra det här andra albumet och det var verkligen hemskt. Vi kunde inte ens få honom att sjunga."

—Chris Hillman beskriver Clarks försämrade mentala tillstånd under inspelningen av City- albumet

Albumet stöddes av en omfattande internationell turné, vars europeiska etapp var avgjort mer framgångsrik än trions trunkerade resa 1977. Clarks hälsa började dock försämras och han tvingades dra sig tillbaka från några liveframträdanden. Även om den officiella orsaken till Clarks frånvaro från vissa shower rapporterades vara en abscesserad tand, hade hans alkohol- och kokainmissbruk i verkligheten blivit så illa på turnén att han ofta antingen fysiskt inte kunde uppträda eller helt enkelt inte dök upp till kvällens konsert. Upprörd över sin kollegas beteende beslutade Hillman att han inte längre kunde arbeta med Clark, och turnén haltade till sitt slut i slutet av 1979, med McGuinn och Hillman som soldater ensamma.

Clarks position i gruppen var fortfarande osäker när han och hans bandkamrater bokade in i Criteria Studios igen i november 1979 för att spela in deras andra album. Som ett resultat var Clarks bidrag till sessionerna begränsade, med låtskrivaren som bara deltog i inspelningen av sina egna två låtar. Friktionen mellan McGuinn och Hillman på ena sidan och Clark på den andra, som hade börjat under bandets senaste turné, intensifierades i studion. Clark, som kände sig paranoid och desillusionerad, gav sig ut på en drogfylld hetsätning som resulterade i ett oberäkneligt beteende i studion och i slutändan att han lämnade gruppen.

Förutom Clarks oförutsägbara beteende, sågs sessionerna för bandets andra album också McGuinn och Hillman i konflikt med Albert Brothers. Producenterna föreställde sig ytterligare ett album med utsmyckat inspelad samtida pop, men duon ville ha ett sound som var mer reflekterande av deras liveframträdanden och försökte utöva mer kreativ kontroll, vilket skapade spänningar mellan de två parterna.

"Vi hade skrivit 12 låtar med ett tema. De var alla relaterade till idén om underhållning. Jerry Wexler sa att vi var tvungna att satsa på hits och kastade ut det mesta av materialet. Han sa att vi var tvungna att gå för hits men det fanns inte något vagt som en hit på albumet."

—Roger McGuinn beklagar beslutet att ersätta hans och Hillmans låtar med de från externa författare på McGuinn/Hillman- albumet

City - albumet släpptes hastigt i januari 1980 och krediterades till "Roger McGuinn and Chris Hillman featuring Gene Clark". Den nådde nummer 136 på Billboards albumlistor, men musikpressens reaktion var återigen mest negativ. Två singlar, "One More Chance" och "City", släpptes från albumet, men ingen av dem lyckades nå listorna. I slutändan återspeglade albumets ljud mest det mer rock 'n' roll, Rickenbacker-drivna sound som McGuinn och Hillman ville ha – särskilt på titelspåret, som kritikern Barry Ballard har beskrivit som att ha en gitarrpaus som påminner om the Byrds "Eight Miles High". Kritikern Bruce Eder skrev för AllMusic-webbplatsen och kallade albumet "behaglig Byrds-influerad rock från slutet av 70-talet", medan Rogan beskrev det som ett album som "omfamnade Rickenbacker-klockan och var en mycket bättre representation av gruppens liveljud" . Rogan påpekade också att skivans titel var passande, eftersom fyra av albumets tio spår hade ett underliggande urbant tema i sina texter.

Även om City nu reducerats till en duo, hade City varit tillräckligt framgångsrik för att motivera ett tredje albumsläpp med Capitol. McGuinn och Hillman tilldelades de berömda R&B- producenterna Jerry Wexler och Barry Beckett , i hopp om att de skulle kunna ge en lyckoträff för paret. Producenterna skapade ett sound som Eder har beskrivit som "mer själfullt och hårdare" än duons tidigare produktion, men varken McGuinn eller Hillman var nöjda med resultatet. De hade tänkt spela in ett konceptalbum på temat underhållning och hade skrivit tolv låtar med det konceptet i åtanke; de var bestörta när Wexler och Beckett förkastade alla utom tre av deras kompositioner till förmån för material från externa författare.

McGuinn /Hillman -albumet släpptes i september 1980 till dåliga recensioner och låg försäljning. Trots Capitols önskan om Wexler och Beckett-producerade hits, var de två singlar som togs från albumet ("Turn Your Radio On" och "King for a Night") båda McGuinn/Hillman-kompositioner och båda lyckades inte nå Billboarden Hot 100. Rogan har beskrivit albumet som en "lacklustre swansong" som lät "som en trött och oinspirerad kontraktsfiller".

Uppbrott och efterdyningar (1981)

Efter släppet av McGuinn/Hillman fortsatte duon att spela lågmälda spelningar tillsammans ett tag, ibland uppbackade av trummisen Tom Mooney och pedal steel -spelaren Sneaky Pete Kleinow (varav den sistnämnde var en ex-bandkamrat till Hillman's från the Flying Burrito Brothers). Katastrofen fastnade i februari 1981, när Hillman fysiskt överföll en chef från Capitol Records bakom scenen vid en show på The Bottom Line i New York City, vilket resulterade i att McGuinn & Hillman släpptes av skivbolaget. Även om Hillman kan ha känt att det fanns ett visst berättigande för hans agerande – eftersom chefen hade föreslagit att McGuinn skulle bryta upp duon och gå ut på egen hand igen – förskräckte uppvisningen av våld McGuinn och han bestämde sig för att avsluta duon och lovade att aldrig arbeta med Hillman igen.

Efter uppbrottet tillbringade McGuinn nästan ett decennium med att spela akustiska soloshower innan han släppte sitt comebackalbum Back from Rio 1991. Hillman återvände till bluegrass- och countrymusiken från sin tidiga musikaliska karriär och gick med i en supergrupp med gospel/kristet tema med vänner och tidigare bandkamrater Bernie Leadon , Jerry Scheff , Al Perkins och David Mansfield , med vilka han släppte albumen Down Home Praise (1983) och Ever Call Ready (1985). 1985 bildade han Desert Rose Band som ett fordon för sina egna countryrocklåtar till stor kommersiell framgång. Gene Clark flyttade till Hawaii i ett försök att övervinna sitt drogberoende och stannade där till slutet av 1981. 1984 släppte han Firebyrd- albumet , men det fick ringa uppmärksamhet från kritiker eller skivköpare. Därefter spelade han in So Rebellious a Lover (1987) med Carla Olson från rootsrockbandet Textones, som fick ett mycket positivt mottagande och blev en blygsam kommersiell framgång (det var faktiskt det mest sålda albumet i Clarks solokarriär) .

Trots McGuinns löfte att aldrig mer arbeta med Hillman, kom paret tillsammans igen (tillsammans med David Crosby) för att utföra en serie återföreningskonserter som Byrds i januari 1989. Trion spelade också in fyra nya Byrds-låtar i augusti 1990 för inkludering på The Byrds box set . Den 16 januari 1991 gick Clark med McGuinn, Hillman, Crosby och Michael Clarke på scen på Waldorf-Astoria Hotel i New York City för Byrds introduktion till Rock and Roll Hall of Fame . Clark dog den 24 maj 1991, 46 år gammal, av hjärtsvikt orsakad av ett blödande magsår , även om år av alkohol- och drogmissbruk , samt en tung cigarettvana också var bidragande faktorer. Från och med 2023 förblir McGuinn och Hillman musikaliskt aktiva.

Medlemmar

Diskografi

Studioalbum
  • McGuinn, Clark & ​​Hillman (1979) - USA #39, AUS #32
  • City (1980) - USA #136
  • McGuinn/Hillman (1980) — Album av Roger McGuinn och Chris Hillman
Livealbum
  • 3 Byrds Land in London (1997) — Livekonsertinspelningar från 1977 års
samlingar
  • Flyg tur och retur (1992)
  • Returflyg II (1993)
  • The Capitol Collection (2007)
Singel
  • "Skriv inte bort henne"/"Sad Boy" (1979) - US #33, AC #17; Kanada #52; AUS #61
  • "Surrender to Me"/"Little Mama" (1979)
  • "Backstage Pass"/"Bye Bye Baby" (1979)
  • "One More Chance"/"Street Talk" (1980)
  • "Stad"/"Deeper In" (1980)
  • "Turn Your Radio On"/"Making Movies" (1980)
  • "King for a Night"/"Love Me Tonight" (1981)

Vidare läsning

  •   Rogan, Johnny, Byrds: Requiem for the Timeless, Volym 1 , Rogan House, 2012, ISBN 0-9529540-8-7 .
  •   Einarson, John, Mr. Tambourine Man: The Life and Legacy of the Byrds' Gene Clark , Backbeat Books, 2005, ISBN 0-87930-793-5 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=McGuinn,_Clark_%26_Hillman&oldid=1141011681 "