Marion Scott (musikolog)

Marion Margaret Scott (16 juli 1877 – 24 december 1953) var en engelsk violinist, musikforskare , författare, musikkritiker, redaktör, kompositör och poet.

Biografi

Marion M. Scott var den äldsta av tre döttrar födda i London till Sydney Charles Scott (1849–1936), en advokat och begåvad pianist, och Annie Prince Scott (1853–1942), en amerikan som föddes och växte upp i St. Petersburg , Ryssland, där hennes far George Prince ledde William Ropes and Company, ett familjeföretag baserat i Boston, Massachusetts . Marion Scott föddes i Lewisham och var privatutbildad. Hon tillbringade sin barndom i Norwood där The Crystal Palace blev centralt i hennes tidiga liv. Hennes liberala föräldrar, som var sociala aktivister, uppskattade konsten och skrev in Scott på Crystal Palace School of Art när hon var ungefär fyra år gammal. Scott började på pianolektioner i tidig ålder men tyckte att hennes lärare var oinspirerande. Så småningom övergav hon pianot för fiolen, ett instrument som hon trodde hade en själ. Vid 15 års ålder uppträdde Scott regelbundet runt om i London med sin far som ackompanjatör, och vann beröm från publik och kritiker. Hennes föräldrar köpte en Guadagnini -fiol till henne.

Tidig musikkarriär

Marion Scott började på Royal College of Music 1896 för att studera violin med Enrique Fernández Arbós , piano med Marmaduke Barton och komposition med Charles Villiers Stanford och Walford Davies . Hon var bland Stanfords första kvinnliga elever, som även inkluderade Mary JA Wurm och Katharine Ramsay (senare hertiginnan av Athol). Scott fick sin ARCM 1900 men fortsatte sin studentanknytning till RCM till 1903. Hon återvände till college 1906 när hon tillsammans med Dr. Emily Daymond och Aubrey Aiken Crawshaw grundade Royal College of Music Student Union. Scott blev förbundssekreterare, en position som motsvarar den som verkställande direktör. Hon utvecklade den populära "At Homes" som erbjöd eleverna en möjlighet att träffas för att framföra sin musik och umgås. Dessa evenemang hölls ofta i Scott-familjens eleganta hem på Westbourne Terrace. Senare tjänstgjorde Scott som redaktör för Royal College of Music Magazine (1939–1944), och bar den genom de svåra krigsåren från sitt tillfälliga boende i Bridgwater , dit hon och hennes syster Stella hade åkt med sin äldre mor.

1908 grundade Scott sin egen stråkkvartett, The Marion Scott Quartet , främst för att introducera samtida brittisk musik till Londonpubliken. Deras program i Aeolian Hall innehöll nya verk av Stanford, Frank Bridge , James Friskin , Hubert Parry , William Hurlstone och andra, samt enstaka tidig musik av Purcell och Arne och deras samtida. I sin innovativa programmering presenterade Scott trios, kvintetter, sånger och vokalensembler för att ge musikalisk mångfald. Trots att hon var en begåvad violinist, hindrade ofta ohälsa Scott från att göra karriär som solokonsertartist, men hon fortsatte att arbeta som musiker som gav konserter och spelade i orkestrar, ofta som ledare under dirigenter som Charles Stanford, Gustav Holst , Walter Parratt och Samuel Coleridge-Taylor . Scotts kompositioner, främst hennes sånger och kammarverk, fick enstaka framföranden även om inga publicerades. Hon var bland de tidigaste moderna engelska kompositörerna som skrev för röst och stråkkvartett.

Karriär

Det var inte som musiker Marion Scott skulle nå framgång utan som författare och musikforskare. Skrivandet kom lätt för Marion Scott som det gjorde för alla medlemmar i hennes familj. Som barn producerade hon en tidning för spridning bland sina unga vänner. Hon skrev vers och publicerade 1905 sin enda diktsamling, Violin Verses ( The Walter Scott Publishing Company, London). Vissa kritiker kallade den smala volymen "charmig", dikterna "överdrivet älskvärda, smarta och filosofiska", medan andra fann den ojämn i kvalitet och tyngdes av "för många adjektiv". 1909 började Scott publicera enstaka artiklar om musik i Londons tidningar, inklusive Daily Express .

Året 1910 var ett hektiskt och produktivt år för Scott. Hon utvecklade en serie föreläsningar om musikhistoria och framförande samt separata undervisningsföreläsningar om komposition, harmoni, orkestrering och andra tekniska aspekter av musik som hon erbjöd organisationer och klubbar i hela London. Hennes föreläsningar om ämnen som "The Evolution of English Music", "Folk Songs of the Four Races – England, Scotland, Wales, Ireland" och "English Music: The Inheritance of the Past", med pianister och sångare som illustrerade Scotts tal. med musikaliska exempel. Hon blev en regelbunden bidragsgivare till "The Chamber Music"-tillägget till Musikstudenten , och samarbetade ofta om artiklar med sin vän kompositören och pianisten Katharine Eggar (1874–1961).

Scott var alltid en äventyrlig pionjär och öppnade fältet för musikkritik för kvinnor när hon 1919 blev London-korrespondent för The Christian Science Monitor . Scott använde denna kraftfulla position för att introducera och marknadsföra sina vänners och kollegors musik regelbundet i Amerika. Från 1919 dök hennes författarskap upp i Music and Letters, The Music Student, Music and Youth, The Musical Quarterly, The Listener, The Music Review, Monthly Musical Record, Music Magazine, The Musical Times, Music Bulletin, Royal College of Music Magazine , Radio Times, Daily Telegraph, Observer och The Christian Science Monitor . Hon avslutade sitt samarbete med The Christian Science Monitor 1933.

Förutom sina essäer, artiklar och kritik skrev Marion Scott programanteckningar för BBC Symphony Orchestra , Haydn Orchestra och för Royal Philharmonic Society , levererade uppsatser till Musical Association (nu Royal Musical Association) , producerade sändningar för Music Magazine , och skrev inlägg för Cobbett's Cyclopedic Survey of Chamber Music , Cobbett's Chamber Music Supplement och Grove's Dictionary of Music and Musicians . 1938 lades hennes korta studie av Mendelssohn till Novello -serien av Biografier om stora musiker .

Marion Scott var en förkämpe för samtida musik och en förespråkare för kvinnor i musik. Hon var den drivande kraften bakom grundandet av Society of Women Musicians (1911–1972) med sina vänner Katherine Eggar och Gertrude Eaton (1861–1940), en sångerska, redaktör och fängelsereformator. Som kvinnorna föreställde sig samhället skulle det främja en känsla av samarbete mellan kvinnor inom olika musikområden, ge uppträdandemöjligheter och råd och till och med hjälpa kvinnor med de praktiska affärsaspekterna av deras arbete. De grundande kvinnorna och deras provisoriska råd gjorde det klart att sällskapet inte skulle ha någon politisk agenda och att det skulle vara öppet för män som kunde gå med som associerade medlemmar. Sångerskan och kompositören Liza Lehmann (1862–1918) fungerade som den första SWM-presidenten. År 1918 hade SWM fått ett så avundsvärt rykte att musikkritikern, redaktören och läraren Percy A. Scholes (1877–1958) betraktade organisationen som "en modell för män".

Scott etablerade sig som en internationell auktoritet på Haydn och publicerade dussintals artiklar och studier om honom mellan 1930 och 1952. Hon publicerade sina egna upplagor av Haydns musik med Oxford University Press ; hennes bok om Haydns kammarmusik lämnades dock ofullständig vid tiden för hennes död. Hennes enorma Haydn-katalog dök upp i Grove's Dictionary of Music and Musicians 1954. Marion Scott publicerade sin enda fullängdsbok, Beethoven , 1934 under JM Dent & Sons, Ltd.-avtrycket som en del av Music Masters Series. Denna illustrerade biografi på 343 sidor är fortfarande en klassisk studie av mannen och hans musik. Boken fick både kritik och offentlig uppskattning, graden av dess popularitet understryks av det faktum att den trycktes om flera gånger. Hennes bok är fortfarande efterfrågad idag och citeras ofta av samtida författare som diskuterar de metafysiska perspektiven på Beethovens liv och verk. Hennes korta studie av Mendelssohn dök senare upp i Novello-serien av Biografier om stora musiker .

Ivor Gurney

1911 träffade Marion Scott kompositören-poeten Ivor Gurney (1890–1937), som anlände till Royal College of Music från Gloucester som stipendiat. Trots skillnaden i ålder och social position bildade de en bestående vänskap. När Gurney började skriva poesi under första världskriget uppmuntrade Scott honom och agerade både hans affärschef och redaktör när han skickade ett ökande antal dikter hem från fronten. Med hjälp av kompositören Thomas Dunhill (1877–1946) hittade Scott en förläggare för Gurneys första diktvolym, Severn och Somme (1917). Efter kriget fortsatte hon att kämpa för både hans musik och hans poesi. När Gurney togs in på City of London Mental Hospital 1922 och led av svår bipolär sjukdom , förblev Scott nära honom, tog hand om sina läkare, fattade beslut om hans vård, tog med honom på dagsutflykter och gav ekonomiskt stöd. Hon övertalade Gurneys familj, särskilt hans yngre bror Ronald, att skicka henne vad de hade av Ivors musik, dikter och brev för förvaring. Efter Gurneys död 1937 fick hon full kontroll över Gurneys egendom genom Letters of Administration. Hon fortsatte att kämpa för hans musik och poesi fram till sin död tjocktarmscancer 1953.

Marion Scott var en betydande kraft i att omforma kvinnors roller i klassisk musik, för att främja och kämpa för arbetet av flera generationer av brittiska kompositörer och musiker. Hennes banbrytande arbete som musikkritiker och musikforskare uppmuntrade andra kvinnor att arbeta inom områden som tidigare stängts för dem.

• Pamela Blevins, Ivor Gurney och Marion Scott: Song of Pain and Beauty , The Boydell Press, 2008 – den första biografin om Gurney på 30 år och den enda biografin om Marion Scott.
• Pamela Blevins, Marion Scott and the Society of Women Musicians, The Ivor Gurney Society Journal, volym 12, 2006.
• Pamela Blevins, Marion Scott, kritiker, Champion of Contemporary Music and Women, British Music Society News, nummer 94, juni 2002.
• Pamela Blevins, Marion Scott, The Writer, The Ivor Gurney Society Journal, Volym 7, 2001.
• Joan Chissell , Marion Scott, The Musical Times, februari 1951.
• Kathleen Dale, Memories of Marion Scott, Music and Letters, juli 1954.
• Ivor Gurney-arkivet, Gloucester, England.
• Herbert Howells, Marion Margaret Scott, 1877–1953, Music and Letters, april 1954.
• Rosemary Hughes, Marion Scotts bidrag till musikstipendium, RCM Magazine, maj 1954.
• Prince Family Archive, Beverly, Massachusetts.
• The Royal College of Music Magazine, Appreciations: Marion Scott, 1877–1953, olika författare, 1954.
• Marion Scott Archive, Royal College of Music, London.
• Society of Women Musicians, Marion Scott-hyllning, olika författare, privat publikation, 1954.