Marcos Chamúdez

Marcos Chamúdez Reitich , även känd som Marcos Chamudes (16 januari 1907 – 25 juni 1989) var en chilensk politiker, fotograf och journalist.

Familjebakgrund

Marcos Chamúdez Reitich föddes i Santiago den 16 januari 1907, i en familj av sefardiske judar , son till Oscar Chamúdez och María Reitich, som anlände till Moisesville (den första argentinska kolonin av ryska judiska invandrare) innan de slog sig ner i Chile. Han studerade vid National Institute och vid Barros Arana National Board (INBA).

Politisk karriär

Chamúdez utmärkte sig som ungdomsledare och gick 1929 med i Chiles kommunistiska parti (CPC). Därefter ägnade han sig åt journalistik och grundade tidningen Frente Popular och tidningen Qué Hayo . Han deltog i början av Perus kommunistiska parti och spelade en roll i Chiles kommunistiska parti och valdes till parlamentsledamot för den sjätte provinsgruppen Valparaiso och Quillota för perioden 1937-1941 i parlamentsvalen 1937. Han var delegat i Permanent Commission of Interior Government, i konstitution, lagstiftning och rättvisa, och i arbets- och sociallagstiftning och medlem av den ständiga kommissionen för offentlig utbildning. I deputeradekammaren deltog han i att anta lagar som godkände ett lån på upp till 25 000 000 USD i obligationer till det nationella flygbolaget, LAN , en skattegaranti för köp av utrustning och radiostationer. I augusti 1937 med biträdande Ricardo Latcham (socialist) och i juni 1938 i senaten fördömde han olagliga betalningar i utbyte mot immigrationstillstånd, vilket ändå fortsatte med upptäckten 1939, att tjänstemän vid kansliet hade sålt judar inresevisum till Chile, i direkt överträdelse av lagen och konsulära regler.

För regeringen av Pedro Aguirre Cerda , Folkfrontens kandidat för en koalition av radikaler, socialister och kommunister, innebar år 1938 grundläggande förändringar i Chiles politiska historia, där den konservativa regeringsstrukturen ersattes av en mer progressiv men större kulturkonflikt. korsade ekonomiska, antropologiska och sociologiska sfärer. I detta sammanhang uteslöts Chamudes ur kommunistpartiet den 29 september 1940 av okänd anledning, även om han anklagades för att vara en förrädare i en artikel i tidningen El Siglo den 30 september 1940. Som ett resultat av utvisningen valde Chamudes att lämna landet. Hans emigration till Amerikas förenta stater signalerade hans sidabyte för många chilenska kommunister; han blev en stark motståndare till kommunismen.

Fotograf

Chamúdez verksamhet som fotograf sträcker sig över decennierna av 1940- och 50-talen. Den 14 november 1941, flyttade Chamúdez till USA med sin fru Marta Vergara Varas , en framstående journalist och aktivist för kvinnors rättigheter vars kommunistiska åsikter han inte alltid höll med om, även om deras äktenskap förblev starkt. Där började han sin fotografiska verksamhet, studerade vid den privata skolan för modern fotografi , New York City, i porträtt, kommersiell och färgfotografi, och ägnade sig sedan åt en karriär som fotograf.

Under andra världskriget anmälde Chamúdez sig frivilligt för den amerikanska armén och accepterades som krigskorrespondent . Han fotograferade på den europeiska fronten där hans mest kända berättelser täckte frigivningen av fångar från koncentrationsläger och amerikansk militär aktivitet i Tyskland under ledning av general George Patton . Han dekorerades och gjordes därefter till amerikansk medborgare, men var tvungen att avsäga sig sitt chilenska medborgarskap.

Efter krigsslutet bosatte sig Chamúdez i Washington DC i åtta månader för att arbeta som frilansfotograf och fick uppdrag av Marcial Mora , chilensk ambassadör i USA, särskilt ett porträtt av Gabriela Mistral i Vita huset , efter att hon hade vann Nobelpriset i litteratur (1945). 1946 ställdes hans fotografier av latinamerikanska personligheter tagna i New York ut i Hall of Delegates of the Pan American Union (OAS), inklusive porträtt av den peruanske målaren José Sabogal och det av den chilenske författaren Benjamín Subercaseaux .

Hans verksamhet som krigsfotograf fortsatte 1947 som reporter för FN när han reste till Europa som officiell fotojournalist för Balkans undersökningskommission. Dessa bilder bars av New York Herald Tribune och La Nación de Chile , medan US Camera tillägnade dem ett utrymme i sin 1948 års bok . och en uppsättning ställdes ut 1947 i FN:s delegatrum, som en bilaga till debatten om rapporten från Balkans utredningskommission i säkerhetsrådet . Han bevakade också oroligheter i Grekland , Jugoslavien och Bulgarien .

Från 1946 till 1949 arbetade han på International Refugee Organization . Under denna period, samtidigt som han täckte händelser i olika delar av världen, gjorde han också porträtt av viktiga konstnärer och författare inklusive Pablo Picasso som han porträtterade på ett kubistiskt sätt i bilder tagna under invigningen av en utställning med keramik av konstnären i Paris i 1949, och visades i Chamudes första utställning, i Sala del Pacifico, Santiago 1951 tillsammans med porträtt av Jorge Amado , Paul Éluard , Joan Miró , Pablo Neruda , Gabriela Mistral , Rufino Tamayo , Jorge Amado , Irene Curie och Julian Huxley . En samtida recension i tidskriften Pro arte 'Trasfondo en las fotos de Chamudes' av målaren Víctor Carvacho (1916–1996) berömde utställningens konstnärliga kvalitet, och en annan av den österrikiskfödde chilenske kollegan Ignacio Hochhaüsler (1892-1983) , betonade dess humanistiska innehåll ;

Sällan har en fotograf imponerat så mycket på mig som Marco Chamudes. Med en fast puls, självsäkra ögon och ett stort hjärta har han fångat flyktiga ögonblick i livet, som väcker känslor och rör upp samvetet. Han har gått genom världens länder med sin kamera, utan att ge oss vårlandskap, ljuseffekter, träd i blom eller romantiska retreater. Han lär oss nostalgi, ödslighet, mänskligt lidande och svaghet och även lite hopp och optimism.

Lite om utställningen; En bit bröd : en grekisk kvinna håller en bit bröd i handen och ber om mer; en liten flicka bredvid henne med hungrig ansikte och full av avund. Det fotot trycker ner hjärtat. I nästa ser vi en grupp präster, tydligen glada. En änka som sitter i en passage speglar förtvivlan. söndag i Warszawa ; sorglösa människor rör sig genom ett torg med ruiner av feodala herrgårdar. Paris: Existentialism : en idyll av idag, loppmarknad : ett stilleben med humoristisk originalitet. New York : Ett mycket dynamiskt Harlem; en målare målar "Bohemia in Greenwich Village" på den offentliga trottoaren. Som en relik från förra seklet går ett äldre par genom de koloniala förorterna, elegant klädda. Två österrikiska judar, smala och svaga, vandrar planlöst efter år av koncentrationsläger. Framför katedralen i Bamberg pratar två kvinnor som sett bättre tider livligt. Displaced : En grupp av sorgsna foton som det inte finns några ord för att beskriva sådant elände; barn som gråter, gamla kvinnor som räcker fram händerna, en kvinna som utan framgång letar efter sitt barnbarn. Varelser utan hopp eller framtid. Oktoberfesten i Münich , med sin överfulla glädje, fungerar som en motpol. Imponerande vyer över Akropolis i Aten. Millennära tempel av vit marmor, utskurna från den enorma och djupa himlen. (Bildtext för medföljande fotografi: Ruins of the Acropolis , ett annat prov av verkligt intresse som visas i fotoutställningen av Marcos Chamudea i Sala del Pacifico). Ett porträtt av Pablo Picasso, av jättestorlek, väcker beundran.

Pablo Neruda, tittar över en balkong, sedan i ett annat fotografi, surfar på bouquinistes längs Seine, och i en annan, köper sniglar för sin berömda kollation. Rom under det heliga året fångas med originalitet. Toscanini del Tránsito visar en polis som mästerligt styr gatutrafiken med eleganta gester värda en orkesterdirigent. Bilder på Eisenhower och Tito . Bland porträtten som sticker ut är de av Claudio Arrau , Ilya Ehrenburg , Gonzalez Vera, Santiago Labarca, Arturo Matte, Marcial Mora och andra viktiga personligheter. Genom att fånga ansiktena på vackra chilenska damer avslöjar han en talang för psykologi.

Marcus Chamudes arbete är resultatet av outtröttlig ansträngning, stor entusiasm och enorm mänsklig känsla. Hans fotografier är välkomponerade, behandlade med tålamod, vilket gör en rik och detaljerad repertoar utan billiga effekter. Hans bildspråk är aldrig fult, i dålig smak eller grovt. Chamudes planerar att resa genom Chile. Vi hoppas inte på några resultat av ytterligheterna hos dem som uppskattas i denna utställning.

Journalist i Chile

Chamúdez återvände till Chile 1951, där han tjänstgjorde som fotojournalist för det ekonomiska och sociala rådet och som officiell fotograf för president Gabriel González Videla , samtidigt som han startade sin egen studio och galleri. Han återfick sitt chilenska medborgarskap genom en handling av parlamentet. Som krönikör och radiosändare producerade han nyhetsprogrammet Akta dig, förneka mig inte! på Radio Agriculture, tills han 1954 flyttade till Radio Cooperativa Vitalicia med programmet Marcos Chamudes rapporterar och kommenterar . För Magnum 1952 reste han till Bolivia för att bevaka den nationella revolutionära rörelsen. Från detta verk, en av hans bilder, valdes ett heroiskt porträtt av en boliviansk gruvarbetare ut av Edward Steichen och ställdes ut på Museum of Modern Art i New York (MoMA) i 1955 års utställning The Family of Man som fortsatte med att turnera världen över och sågs av en publik på 9 miljoner.

Från 1956 var Chamúdez korrespondent för tidningen Visión i Buenos Aires, rapporterande från Argentina, Uruguay och med besök i Bolivia och Paraguay . Efter att ha vänt från fotografi till att ägna sig åt journalistik, den 1 maj 1959, utsågs Chamúdez till chef för tidningen La Nacion fram till 1961, då han redigerade den södra upplagan av tidningen Visión . 1963 grundade och ledde han veckotidningen Politica, Cultura e Economia (PEC) , dåtidens främsta antikommunistiska plattform.

Senare i livet

Chamúdez mötte motstånd från KKP som anklagade honom för att vara en förrädare , och som svar publicerade han 1964 sin självbiografi med titeln El libro blanco de mi leyenda negra ('Min svarta legends vita bok').

Salvador Allendes seger i valet 1970 emigrerade han till Buenos Aires där han bodde till 1973.

Han dog den 25 juni 1989 och kremerades i en sparsamt besökt begravning.

Arv

De flesta av hans fotografier finns i arkivet för Chiles nationalhistoriska museum , Plaza de Armas 951, Santiago, Chile medan resten finns i författaren Luis Rivanos samling.