Macu, polismannens kvinna

Ej att förväxla med The Police Officer's Wife , en tysk film från 2013.

Macu, polismannens kvinna
spanska	Macu, la mujer del policía
Regisserad av	Solveig Hoogesteijn
Skriven av	Solveig Hoogesteijn Milagros Rodríguez
Medverkande	Daniel Alvarado María Luisa Mosquera Frank Hernández
Filmkonst	Andrés Agustí
Musik av	Victor Cuica
Produktionsbolag _	Cinearte Macu filmer
Utgivningsdatum	1987
Land	Venezuela
Språk	spanska

Macu, polismannens kvinna ( spanska : Macu, la mujer del policía ) är en venezuelansk film från 1987 i regi av den svensk-venezuelanska filmskaparen Solveig Hoogesteijn . Det är också känt som bara Macu och som Macu, polismannens fru . Det är ett kriminaldrama , och baserat på en verklig historia ; det är också identifierat som den populära venezuelanska genren som kallas "vanlig brottslighet". Den berättar historien om en kvinna som måste vittna mot sin brottspolisman för att ha mördat sin älskare, med Daniel Alvarado , María Luisa Mosquera och Frank Hernández i huvudrollerna .

I analysen har filmen relaterats både till historien om Oidipus och till Oidipuskomplexet i freudiansk teori.

Synopsis

Mordet på tre unga män tillkännages, inklusive Simón ( Frank Hernández ), som var älskaren till Macu (María Luisa Mosquera). En polisutredning inleds och Macus man, polismannen Ismael ( Daniel Alvarado ) misstänks. Scener av undersökningen skärs med tillbakablickar till Macus relationer som utvecklas, med både Ismael och Simón. Ismael hade älskat Macus mamma (Ana Castell) och skötte henne som ung. I slutet vittnar Macu mot Ismael.

Kasta

Som inkluderat av BFI :

• Daniel Alvarado - Ismael
• María Luisa Mosquera - Macu
• Frank Hernández - Simón
• Tito Aponte
• Ana Castell
• Carmen Palma
• Iván Feo
• Ana María Paredes
• Angelica Bravo
• Ángel Gutierrez
• Móncia Juárez
• Douglas Reyes
• María Fernanda Urgelles
• Hugo Vargas
• Daniela Alvarado - Teresita

Produktion och release

Filmen är baserad på berättelsen om "Monster of Mamera", polisen Argenis Rafael Ledezma; han satt i fängelse i 30 år 1980. Det är en av Venezuelas mest framgångsrika filmer, efter att ha fått 1 180 621 åskådare. Fram till 2013 var det den näst största biljettsuccén i Venezuela. Den tog in mer på det venezuelanska biljettkontoret än filmer som Superman och ET the Extra-Terrestrial .

Den 4-åriga dottern till stjärnan Alvarado, Daniela Alvarado , hade en liten roll i filmen, tillsammans med sin bror, Carlos Daniel Alvarado.

Analys

Diana Robin och Ira Jaffe jämför filmen med Oedipus Rex , både i dess initiala mordmysterium och i dess psykoanalytiska innehåll, eftersom den är baserad i triadiska relationer genomgående.

Karen Schwartzman, citerad i Robin & Jaffe, "ser Macu som ett kraftfullt feministiskt uttalande". Schwartzman noterar att även om äktenskapliga fruar är en vanlig berättelse på latinamerikansk film, Macu kvinnan som segrar som hjälten. Den ses som en film av New Latin American Cinema, genom dess omstörtande av kultur och konvention både i dess nation och dess genre: vanliga brottsfilmer är vanligtvis baserade på machismo , men Macu är baserade på kvinnlig subjektivitet. Schwartzman hävdar att genom att centrera berättelsen om kvinnan, och särskilt göra detta för att återuppfinna genusdynamiken inom en populär genre, gjorde filmen till ett "feministiskt projekt".

Schwartzman använder också andra former av att analysera filmen; hon noterar att den använder chora (som i Kristeva ) för att strukturera filmen. Choran , i termer av Macu , relaterade till den pre-odipala upplevelsen av spädbarnsåldern (som hos Freud ). För att utveckla berättelsen genom att använda chora , är filmen uppbyggd kring tillbakablickar och ljudeffekter som återkommer (några av ljudeffekterna som listas i Robin & Jaffe är "trumslag, flöjttoner, färger, knarrande dörrar, fladdrande vingar, metalliskt klingande och tystnader"). En scen som identifierats för att representera koran och den Oedpiala psykoanalysen är en där Macu väljer att återvända till sin barndomslägenhet efter att ha upptäckt att hennes man är mördaren. När hon är där återupplever hon de tre avgörande ögonblicken i hennes psykosexuella utveckling : att se sin mors orgasm under sex med Ismael; avvisar faktumet av hennes symboliska kastrering genom att vägra ta toalettpapper när Ismael erbjuder det; och att bli våldtagen av Ismael innan han gavs till honom som barnbrud. I den här scenen kommer Macu överens med sitt förflutna och förstärker sin relation med sina egna barn samtidigt som hon tappar det hon hade med sin mamma. Schwartzman noterar också att scenen ger kraften att se till Macu, när hon bryter den fjärde väggen för att rikta "en utmanande blick" på den venezuelanska publiken och berätta för dem att berättelsen i filmen speglade samhället som säljer ut sin framtid.

externa länkar

• Macu, polismannens kvinna på IMDb