Lucia Moholy

Lucia Moholy
Self-portrait Lucia Moholy.jpg
självporträtt (1930)
Född
Lucia Schulz

( 1894-01-18 ) 18 januari 1894
Prag, Österrike-Ungern
dog 17 maj 1989 (1989-05-17) (95 år)
Zurich, Switzerland
Känd för Fotografi
Rörelse Bauhaus
Make
.
.
( m. 1921; div. 1929 <a i=5>) ​

Lucia Moholy (född Schulz ; 18 januari 1894 - 17 maj 1989) var en fotograf och publikationsredaktör. Hennes bilder dokumenterade arkitekturen och produkterna från Bauhaus och introducerade deras idéer för en publik efter andra världskriget. Men Moholy krediterades sällan för sitt arbete, vilket ofta tillskrevs hennes man László Moholy-Nagy eller Walter Gropius .

Tidiga år

Lucy Schulz växte upp i en icke-praktiserande judisk familj i en "tysktalande enklav" i Prag , där hennes far hade sin advokatverksamhet, i den österrikiska delen av Österrike-Ungern . Hennes egna dagböcker från den perioden inkluderar en teckning från den 10 maj 1907 av gåvor som hennes far förde tillbaka till Lucy, hennes bror Franz, mor och mormor från hans resor. Genom dessa dagböcker som skrevs i tonåren vet vi att hon korresponderade med brevvänner i USA på engelska och läste Thomas Mann och Leo Tolstoy . När spänningarna ökade 1914 och händelserna som ledde till världskriget ] gav tjugoåriga Shultz, som kan ha arbetat på sin fars advokatkontor vid den tiden, donationer "till familjerna i det österrikiska kriget".

Utbildning

Efter att ha kvalificerat sig som lärare i tyska och engelska 1912, studerade Shultz filosofi, filologi och konsthistoria vid universitetet i Prag .

Tidig karriär

Under de första åren av första världskriget började Shultz arbeta i Wiesbaden, Tyskland, som teaterkritiker för en lokaltidning. Kort därefter flyttade Shultz till Leipzig . I Berlin arbetade hon på förlag, som bland annat Hyperion, Kurt Wolff, där hon var redaktör och copy editor.

1919 gav hon ut radikal, expressionistisk litteratur under pseudonymen "Ulrich Steffen".

Privatliv

Foto av Lucia Moholy, skapad av László Moholy-Nagy ca 1924-1928

I Berlin i april 1920 träffade Shultz László Moholy-Nagy (1895 – 1946), en nyligen emigrant från Ungern . De gifte sig den 21 januari 1921, hennes 27-årsdag. Efter hennes äktenskap med Moholy-Nagy 1921 gav Moholy, som arbetade med förlag, parets enda lön. Under åren som paret bodde i Dessau , Tyskland, på Bauhaus -skolans campus, beskriver Moholys dagböcker hennes känsla av missnöje i Dessau, hennes känslor av främlingskap och hennes längtan efter staden. Hon beskrev hur grupper om tjugo anlände under korta perioder, festade och gick. Moholy-Nagy var inte sympatisk med hennes känslor. De separerade 1929, ett år efter att de lämnade Dessau.

1933 kom nazistpartiet till makten. Moholy dejtade en kommunistisk riksdagsledamot, som greps i sin lägenhet en dag när hon var ute. Hon lämnade plötsligt Berlin och lämnade alla sina tillhörigheter inklusive de skrymmande glasnegativen på hennes Bauhaus-fotografier, som hamnade i händerna på Walter Gropius . Efter att ha bott i Tyskland i två decennier tvingades hon fly till Prag där hon bodde med sin familj. Hon åkte sedan till Schweiz, Österrike, Paris, innan hon bosatte sig i London.

Efter andra världskrigets slut startade Moholy en kampanj för att emigrera till USA. Dokumentation för ansökan inkluderade ett brev från hennes bror Franz, som hade en framgångsrik karriär, en god inkomst och hade erbjudit sig att försörja henne. Moholy-Nagy gav henne ett erbjudande om en tjänst som fotografiprofessor i Chicago. Hennes ansökan om ett "icke-kvoterat visum som professor" avslogs 1940, på grund av "att hon saknade erfarenhet av undervisning".

Bauhaus år (1923-1928)

Huvudartikel: Bauhaus
Georg Muche (1926, gelatinsilvertryck)

1923 anställde Walter Gropius , som hade grundat Bauhaus- skolan 1919 i Weimar , Tyskland, Moholy-Nagy som lärare. År 1926 flyttade paret in i ett av Bauhaus personalbostäder som heter 'Meisterhäuser —Masters' Houses — på skolans nya campus i Dessau, Tyskland .

Under dessa fem år dokumenterade Moholy interiören och exteriören av Bauhaus-arkitekturen och dess anläggningar i Weimar och Dessau , såväl som eleverna och lärarna. Hennes estetik var en del av Neue Sachlichkeit ( New Objectivity ), som fokuserade på dokumentation ur ett okomplicerat perspektiv. Moholys Bauhaus-fotografier hjälpte till att konstruera skolans identitet och skapa dess image. Hon var en skicklig fotograf genom sina studier vid Leipzig Academy for Graphic and Book Arts ( Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig ) På Bauhaus gick hon även i lära i Otto Eckners fotostudio.

Moholy och Moholy-Nagy experimenterade med olika processer i mörkrummet, som att göra fotogram .

publicerades boken Malerei, Photografie, Film (1925; Målning, fotografi, film ) endast under Moholy-Nagys namn, även om hon hade bidragit till allt experimenterande. Denna brist på erkännande var uppenbar i många publikationer.

1938, medan Moholy bodde i London, använde Walter Gropius ett femtiotal av Moholys bilder från Bauhaus-åren – från hennes negativ som han fortfarande hade i sin ägo – i Museum of Modern Art (MoMA)-utställningen och den medföljande katalogen, utan att ge henne någon kredit.

Lucia Moholy kämpade för att få erkännande för sitt arbete. Hennes bilder användes i stor utsträckning för marknadsföring och i Bauhaus-skolans försäljningskataloger, samt Bauhaus-utgivna böcker som hon redigerade. Intresset för Bauhaus började växa i slutet av 1930-talet, och hon såg många kataloger över Bauhaus tryckta med hennes förlorade bilder. Gropius hade använt hennes fotografier utan att kreditera henne. Hon sträckte sig upprepade gånger till Gropius för att återta hennes bilder och han protesterade kontinuerligt. Moholy tog till anlitande av en advokat för att hämta hennes arbete.

Några relevanta brev mellan Walter Gropius och Lucia Moholy visas på webbplatsen 99% Invisible . Moholy uttalade, "Dessa negativ är oersättliga dokument som kan vara extremt användbara, nu mer än någonsin" som Gropius svarade, "för länge sedan i Berlin gav du alla dessa negativ till mig. Du kommer att föreställa dig att dessa fotografier är oerhört användbara för mig och att jag ständigt har använt dem, så jag hoppas att du inte kommer att beröva mig dem." Lucia Moholy svarade: "Du förväntade dig verkligen inte att jag skulle skjuta upp min avresa för att upprätta ett formellt kontrakt som anger datum och villkor för återvändande? Inget formellt avtal kunde ha vägt tyngre än vår vänskap. Det är en vänskap som jag alltid har litat på. på, och som jag också nu åberopar."

Moholy fick inte fysisk besittning av sitt originalmaterial förrän 1957, men även då kunde hon bara återfå en del av dem, 230 av de 560 negativ från Bauhaus-eran som hon tog, medan 330 negativ, enligt Moholys egen kortkatalog, fortfarande finns kvar. saknas. Hennes publikation från 1972, Moholy-Nagy Notes , var ett försök att återta kredit för hennes arbete som trycktes utan tillstånd. Efter hennes död donerades negativsamlingen till Bauhaus-arkivet i Berlin.

London (1933-1959) och Schweiz (1959-1989)

I London fokuserade Moholy på kommersiell fotografering och undervisning. Hon publicerade också en bok, A Hundred Years of Photography, 1839-1939, skriven på engelska. Moholy drev en mikrofilmverksamhet baserad på London Science Museum Library, för Association of Special Libraries and Information Bureaux (ASLIB), där hon minskade omfattningen av fotografiska dokument för förvaring på biblioteket. Fotografier som tillskrivs Lucia Moholy hålls i Conway Library på The Courtauld Institute of Art vars arkiv, med främst arkitektoniska bilder, digitaliseras under det bredare Courtauld Connects-projektet.

närmare förklaring behövs] efter andra världskriget, reste hon till Nära och Mellanöstern för projekt för UNESCO , där hon gjorde fotografiska reproduktionsprocesser av grafiskt material [ och regisserade dokumentärfilmer.

1959 flyttade hon till Zollikon , Schweiz, där hon skrev om sin tid på Bauhaus och fokuserade på konstkritik .

Utställningar och publikationer

1925 ingick Lucia Moholy i den landmärkeutställningen i Stuttgart , Film and Foto . Den presenterade konstnärer som arbetade i New Vision-estetiken ( Precisionism ).

Hennes studier av romanförfattaren Inez Pearn hålls på National Portrait Gallery, varav en ingick i Bauhaus In Britain -utställningen på Tate Britain (2019).

I sin bok, A Hundred Years of Photography, 1839-1939 diskuterade hon på djupet mediets historia.

I sin publikation från 1972, med titeln Moholy-Nagy Notes , inkluderade hon det delade samarbetet mellan sig själv och László Moholy-Nagy på Bauhaus, i ett försök att återta konstnärlig kredit för sina fotografier och experiment.

Se även

Vidare läsning

  •   Bergdoll, Barry; Dickerman, Leah (2009). Bauhaus 1919-1933: verkstäder för modernitet . New York: Museum of Modern Art. sid. 344. ISBN 9780870707582 .
  •   Madesani, Angela; Ossanna Cavedini, Nicoletta; Moholy, Lucia (2012). Lucia Moholy (1894-1989) : tra fotografia e vita = mellan fotografi och liv . Cinisello Balsamo : Silvana Editoriale. sid. 191. ISBN 9788836625406 .
  •   Rosenblum, Naomi (december 2014). En historia av kvinnliga fotografer (tredje upplagan). Abbeville. sid. 432. ISBN 9780789212245 .
  • Schuldenfrei, Robin. "Preliminära objekt för moderna ämnen: László Moholy-Nagys Bauhaus-teori och Lucia Moholys fotografiska representation" i Objektlektioner: Bauhaus och Harvard, redigerad av Laura Muir. New Haven: Yale University Press, 2021, s. 95-114.
  •   Ulrike., Muller (2015). Bauhaus kvinnor : konst, hantverk, design . Flammarion. s. 142–149. ISBN 978-2080202482 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lucia_Moholy&oldid=1142022574 "