Leslie högtalare
Leslie -högtalaren är en kombinerad förstärkare och högtalare som projicerar signalen från ett elektriskt eller elektroniskt instrument och modifierar ljudet genom att vrida en baffelkammare ("trumma") framför högtalarna. En liknande effekt tillhandahålls av ett roterande system av horn framför diskantdrivaren. Den är oftast förknippad med Hammondorgeln , även om den senare användes för elgitarren och andra instrument. En typisk Leslie-högtalare innehåller en förstärkare, ett diskanthorn och en bashögtalare – även om specifika komponenter beror på modellen. En musiker styr Leslie-högtalaren med antingen en extern strömbrytare eller pedal som växlar mellan en långsam och snabb hastighetsinställning, känd som " koral " och " tremolo ".
Högtalaren är uppkallad efter dess uppfinnare, Donald Leslie , som började arbeta i slutet av 1930-talet för att få en högtalare till en Hammondorgel som bättre efterliknade en pipa eller teaterorgel , och upptäckte att bafflar som roterade längs högtalarkonens axel gav det bästa ljudeffekt. Hammond var inte intresserad av att marknadsföra eller sälja högtalarna, så Leslie sålde dem själv som ett tillägg och riktade sig till andra organ såväl som Hammond. Leslie gjorde den första högtalaren 1941. Ljudet av orgeln som spelades genom hans högtalare fick nationell radioexponering över hela USA, och det blev en kommersiell och kritisk framgång. Det blev snart ett viktigt verktyg för de flesta jazzorganister. 1965 sålde Leslie sin verksamhet till CBS som 1980 sålde den till Hammond. Suzuki Musical Instrument Corporation förvärvade därefter varumärkena Hammond och Leslie.
Eftersom Leslie är en ljudmodifieringsenhet i sin egen rätt, har olika försök gjorts för att simulera effekten med hjälp av elektroniska effektenheter . Dessa inkluderar Uni-Vibe , Neo Ventilator eller Hammond-Suzukis egen simulator i en låda.
Historia
.jpg)
Leslie arbetade som radioserviceingenjör på Barker Brothers Department Store i Los Angeles, som sålde och reparerade Hammond-orglar. Han köpte en 1937, i hopp om att den skulle vara en lämplig ersättning för en piporgel . Han var dock besviken över ljudet i sitt hem jämfört med det stora utställningsrummet där han ursprungligen hörde det. Följaktligen försökte han designa en högtalare för att övervinna detta. Han försökte först göra ett skåp som liknade Hammonds, men kom snart fram till att piporglar producerade ett rymligt varierat ljud på grund av den olika placeringen av varje pipa. Han bestämde sig för att efterlikna detta genom att göra en rörlig högtalare. Han provade olika kombinationer av högtalare och hastigheter, och upptäckte att en enda som körde med vad som nu kallas "tremolo"-hastigheten fungerade bäst. Efter ytterligare experiment bestämde han sig för att dela upp signalen i en roterande trumma och horn hjälpte till att accentuera bas- och diskantfrekvenser.
1940 beslutade Leslie att hans prototyp var redo att marknadsföras och gick till Hammond Organ Company för att demonstrera den. Laurens Hammond var dock inte imponerad av Leslies försök att förbättra sin egen orgeldesign och avböjde att marknadsföra den. Företaget ändrade till och med högtalargränssnittet på sina organ för att göra dem "Leslie-säkra", även om Leslie snabbt löste detta. Leslie började tillverka högtalaren 1941 – till en början under en mängd olika namn, inklusive Vibratone , Brittain Speakers , Hollywood Speakers och Crawford Speakers . Han återvände till namnet "Leslie Vibratone" 1947. För att motverka Hammonds slogan "Music's Most Glorious Voice" lade Leslie till en liknande slogan, "Pipe Voice of the Electric Organ" på tallrikarna. Han ägde så småningom nästan 50 patent på högtalaren.
Leslie tillverkade högtalaren för att fungera med andra organ förutom Hammond, inklusive Wurlitzer , Conn , Thomas och Baldwin . Han gillade aldrig Hammond-orglar särskilt, och en gång sa han "Jag hatar de där jävla sakerna."
1965 sålde Leslie företaget till CBS , som också hade förvärvat gitarrföretaget Fender . 1980 köpte Hammond Corporation äntligen Electro Music och Leslie-namnet från CBS. Efter att Hammond gick i konkurs 1986, återupprättade en före detta ingenjör Electro Music, licensierade namnet från Noel Crabbe, som hade förvärvat rättigheterna till Hammond. Den såldes därefter till Suzuki 1992, som fortsätter att tillverka högtalaren.
Funktioner
.svg)
En Leslie-högtalare består av ett antal individuella komponenter. Ljudsignalen kommer in i förstärkaren från instrumentet. När den väl har förstärkts, går signalen till en audio-crossover , som delar upp den i separata frekvensband som kan dirigeras individuellt till varje högtalare. Olika modeller har olika kombinationer av högtalare, men den vanligaste modellen, 122:an, består av en enkel bas för bas och en enda kompressionsdrivenhet och akustiskt horn för diskant. Ljudet som sänds ut av högtalarna är isolerat inuti ett hölje, förutom ett antal uttag som leder mot antingen ett roterande horn eller en trumma. En elmotor roterar både horn och trumma med konstant hastighet.
Den enda kontroll som är gemensam för alla Leslie-högtalare är en ratt som styr huvudvolymen. Detta ställs normalt in en gång och lämnas sedan, eftersom orgelns uttryckspedal normalt styr volymen. Leslie rekommenderade att spela orgeln med full volym med alla stopp (dragstänger) utdragna och justera volymen precis innan distorsion inträffar. Det förvrängda ljudet från en överstyrd vakuumrörsförstärkare kan dock vara ett önskvärt ljud, till den grad att moderna Leslie-simulatorer har en explicit "overdrive"-inställning.
Kontroll av en Leslie-högtalare sköts normalt av en extern tvåvägsomkopplare, mellan två inställningar märkta "chorale" och "tremolo". Strömställaren är monterad på det styrande instrumentet, så att spelaren enkelt kan byta inställningar. Vissa tidigare modeller var begränsade till "av" och "tremolo", och vissa senare modeller hade alla tre inställningarna. Omkopplaren kan användas medan noter spelas, och ljudet för att växla mellan de två inställningarna är en del av det karakteristiska ljudet. På båda inställningarna roterar diskanthornet något snabbare än bashögtalaren; ca 50 varv per minut (rpm) för "chorale" och 400 rpm för "tremolo", jämfört med wooferns 40 rpm respektive 340 rpm.
Till skillnad från de flesta populära musikförstärkare, som använder jackpluggar för att ansluta till instrument, använder Leslie-högtalare en amfenolkontakt för att ansluta direkt till en orgel via en konsolkontakt. Typen och designen av kontakten beror på organet och modellen av Leslie-högtalaren.
Äldre modeller som använde röreffektförstärkare använder en mängd olika sexstiftskontakter, medan senare modeller använder niostiftskontakter. I alla fall, för en enskild orgel – Leslie-konfiguration, bärs nätström , ljud och kontrollsignaler alla på kontakten, och designen på stiftlayouterna varierar mellan orgel och högtalare. Var försiktig när du försöker serva dem eftersom en felaktigt eller dåligt ansluten kabel kan orsaka permanent skada på orgeln eller högtalaren, eller leda till elstöt . Det är också möjligt att ansluta flera Leslie-högtalare till en enda orgel, genom att använda ett kraftrelä som ger den nödvändiga växelströmmen.
En separat enhet, känd som combo preamp , är nödvändig för att ansluta en vintage Leslie till ett annat instrument som en gitarr. Detta kombinerar en separat AC-ingång och linjenivåingång på en enda amfenolkontakt och ger en fotkontakt för att välja mellan hastigheterna på Leslie. Moderna produkter som Trek II UC-1A tillåter alla instrument med telefonjackanslutning att använda en mängd olika Leslie-högtalare.
Moderna Leslie-högtalare har 11-stifts gränssnitt som är säkrare att underhålla, eftersom nätströmmen bärs separat med vanliga IEC-nätkontakter . Hammond-Suzuki Leslie 2101 inkluderar även line in och line out- jack, så en combo förförstärkare behövs inte längre. Dess inställningar kan också kontrolleras via MIDI .
Modeller
Enkel hastighet
De första modellerna av Leslie-högtalare hade inte inställningen "koral". Kontrollomkopplaren var helt enkelt ett val mellan "av" och "tremolo". Den första modellen av Leslie som tillverkades var 30A. Den emulerade Hammonds DXR-20 tonkabinett, som använde rörliga trummor men bara producerade amplitudmodulering, inte frekvensmodulering. Den innehöll en 15-tums (380 mm) trumma och effektförstärkaren var inrymd i toppen av enheten, för att möjliggöra enkel reparation. Detta ersattes mellan 1947 och 1949 av 31H, även känd som "Tall Boy". Den liknade till utseendet 30A, men innehöll ytterligare jalusier längs toppen av skåpet. Dessutom placerades reflektorer på änden av hornet, för att tillåta diskantsignalen att lämna enheten genom sidorna, snarare än på toppen.
Nästa modeller som Leslie producerade var 21H och 22H, som hade ett skåp i liknande stil som den mer kända 122:an, med samma mått och bländskydd. De drevs av en 40 watts rörförstärkare.
Dubbel hastighet
122:an är den mest populära Leslie. Den designades speciellt för Hammondorgeln och är den modell som oftast identifieras med den. Den är 41 tum (1 000 mm) hög, innehåller separata motorer för koral och tremolo och en 40 watts rörförstärkare. 122:an är den mest anpassningsbara för att spelas in, eftersom den har en balanserad signal som eliminerar brum från nätet och annat brus. 122RV var samma modell, men med ytterligare reverb förstärkare, som matas igenom till en separat statisk högtalare. En något mindre version, 33-tum (840 mm) 142 fanns tillgänglig. Hammond-Suzuki tillverkar för närvarande 122A, en rak nyutgåva av 122, och 122XB, som innehåller en modern 11-stiftsadapter, en IECC-nätadapter, line-in och ett jack-uttag för en fotkontakt för att styra hastigheten. Detta eliminerar behovet av en combo förförstärkare.
147:an är den "universella" versionen av 122:an, designad för många organ, och har en annan förstärkaringång och motorhastighetskontroll, men är i övrigt identisk. Signalingången är obalanserad, vilket möjliggör en enklare anslutning till orglar som har ett inbyggt högtalarsystem, såsom Hammond A100, eller en Wurlitzer. Motorvarvtalsomkopplingen använder en separat AC -signal snarare än DC spänningsstyrning av 122:an. I drift är de märkbara skillnaderna mellan 122:an och 147:an 122:ans lägre känslighet för inducerat brus och en fördröjning mellan driften av hastighetskontrollen och den faktiska hastighetsändringen. Precis som med 122 och 142 är 145:an identisk med 147:an, förutom att den är inrymd i ett 33-tums (840 mm) skåp, och därmed något lättare att flytta. Precis som med 122:an tillverkar Hammond-Suzuki en modern ersättare, 147A. Modellen X-77, släppt 1968, designades för att ackompanjera Hammonds nya tonhjul/transistororgel, X-66. Den innehöll sju olika flikkontroller och sex högtalare. Den har ett helt annat gränssnitt från andra Leslies, med en 12-stifts amfenolkontakt.
Pro-Line
I slutet av 1960-talet upptäckte spelande musiker att äldre Leslies som 122:an inte var tillräckligt högljudda för stora arenor, vilket ledde till introduktionen av "Pro Line"-serien. Dessa Leslies hade starkare solid-state effektförstärkare och var monterade på hjul för att underlätta portabilitet. De första modellerna som Leslie tillverkade var 900 och 910, som innehöll en 100 watt trekanals effektförstärkare. Båda kan delas upp i två sektioner. Den mest populära versionen av Pro-Line-serien var 760. Det var en mindre version av 900 och 910, och innehöll en 40 watt diskant och 50 watt basförstärkare. En mindre, mer portabel version av 760 är 820. Det är ett solid state-skåp som 760, och det ansluts till orgeln med en 9-stiftskontakt. Den är dock bara 31 tum (790 mm) hög och har bara en enda rotor med en 12-tums högtalare.
Pro-Line-serien var hållbar och feltålig, med många modeller som höll i flera år. Men eftersom de använde solid state-förstärkare är de inte lika högt ansedda som de äldre tubbaserade Leslies, eftersom de saknar det karakteristiska ljudet när förstärkaren är överstyrd.
Den minsta Leslie är Model 16, tillverkad 1970. Den har en Fender -liknande högtalarkropp och ett roterande skumspridningsblock. Den byggdes för gitarrister, bärbar och hade "Leslie" skriven på framsidan. Den innehöll bara en enda 10-tums högtalare och designades för att drivas av en extern förstärkare och innehöll en extra utgång för en förlängningshögtalare. Styrningen av högtalaren skedde via två strömbrytare, varav en styrde hastigheten och en kopplade på och av rotorerna. Den släpptes också senare som Fender Vibratone .
Hammond-Suzuki
Förutom återutgåvorna 122A och 147A tillverkar Hammond-Suzuki nu mindre och transportabla Leslies med modern teknik. 2101:an är 20 tum (520 mm) hög och har ett roterande horn som finns på 122 och 147, tillsammans med ett par 2-tums (51 mm) kompressionselement och två 5-tums (130 mm) baselement. Enheten har två separata ingångar så att olika instrument kan anslutas till de roterande respektive stationära komponenterna. 2121 är en 15-tums (380 mm) stationär högtalare som använder digital signalbehandling för att efterlikna den roterande trumman som finns i äldre Leslies. 3300 är samma som 2121, men med en 300 watts effektförstärkare.
Ljudgenerering
Leslie är speciellt designad, via reproduktion av dopplereffekten , för att ändra eller modifiera ljud. När ljudkällan roteras runt en specifik pivotpunkt, producerar den tremolo (moduleringen av amplitud) och en variation i tonhöjd. Detta ger en sekvens av frekvensmodulerade sidband. För att stoppa en Leslies rotor lades en speciell bromskrets till Leslie motorkontroller, som inkorporerade ett elektroniskt relä genom att producera en halvvåg av likström .
Mycket av Leslies unika ton beror på det faktum att systemet är åtminstone delvis inneslutet, varvid linjära jalusier längs sidorna och framsidan av enheten kan ventilera ljudet inifrån lådan efter att ljudet har studsat runt inuti och mjukat upp det. Delningen är medvetet inställd på 800 Hz för att ge optimal balans mellan horn och trumman, och anses vara en integrerad del av högtalaren. Tonen påverkas också av det trä som används. Tonskillnader, på grund av kostnadsbesparingar med spånskivor för högtalar- och rotorhyllor istället för den tidigare plywood , är tydliga i Leslies sound. Det tunnare lagret på toppen av skåpet ger också en viss resonans. Precis som ett akustiskt instrument definieras en Leslies ton unikt av dess design och konstruktion, förstärkaren, delningen och högtalarna som används, och motorerna – inte bara av rotorernas snurrande.
Miking
Eftersom en Leslie-högtalare både modifierar och förstärker ljudet, kan utgången inte bara kopplas till ett större PA-system om volymen på scenen från den inbyggda förstärkaren är för låg. Detta är särskilt problematiskt för en äldre Leslie som 122 eller 147, som bara har en 40 watt RMS effektförstärkare. Istället mikrofoner runt Leslie, och utgången från dessa kopplas till PA:n. En typisk inställning för att micka på scenen är att använda två mikrofoner placerade på motsatta sidor av hornet och en enda mikrofon på trumman.
Att micka en Leslie är också viktigt i en inspelningsstudio, eftersom valet och placeringen av mikrofoner avgör det totala inspelade ljudet. En populär rekommendation är två Shure SM57 på hornet och en Sennheiser MD 421 på trumman. Recording Magazines Dave Martin föreslår en liknande uppställning, med olika mikrofonmodeller som används som stereopar på hornet men använder en Electro-Voice RE20 på trumman istället. Keith Emerson spelade in sin Leslie med en enda mikrofon vardera på hornet och trumman, men med omslagen borttagna.
Kloner och simuleringar
,_Jimi_Hendrix,_EMP_Museum.jpg)
Även om Leslie-högtalaren fortfarande tillverkas och säljs, kan liknande effekter nu erhållas via analoga elektroniska enheter och digital emulering. Chorus- och fasförskjutningsenheter kan ge en approximation av ljudet som produceras av en Leslie-högtalare. Uni-Vibe, en fasskiftare i fyra steg, marknadsfördes specifikt som en billig Leslie-ersättning för gitarrister, och använde en fotmanövrerad snabb/långsam switch som liknar den kombinerade förförstärkaren. Pedalen var populär och kända användare var Jimi Hendrix , David Gilmour och Robin Trower , men vintageenheter tenderar att inte vara i gott skick nu på grund av nedbrytningen av kondensatorerna i enheten. Även om ljudet från en Leslie-högtalare som hörs personligen är ganska distinkt, har digitala kloner blivit allt bättre på att efterlikna det.
De flesta moderna klaviatur som emulerar Hammondorgeln inkluderar också en Leslie-simulator, inklusive Hammonds egna XK-3c och Nord Electro . Det finns dock fortfarande en marknad för fristående simulatorer. Hughes & Kettners Rotosphere har fått bra recensioner för att noggrant producera ljudet från en Leslie-högtalare med en rörförstärkare. Neo Ventilator har hyllats särskilt för sin noggrannhet i att emulera ljudet av en Leslie. Sound on Sounds Mark Ashfield beskrev den som "helt enkelt den bästa Leslie-högtalarsimulatorn hittills", medan en Keyboard Magazines recensent var "blåst av hur autentiskt Ventilatorn låter". 2013 började Hammond-Suzuki tillverka sin egen Leslie-simulator i en stompbox . Kalifornien-baserade företaget Strymon släppte Lex-pedalen, en roterande högtalaremulatorpedal, lämplig för en mängd olika applikationer, inklusive gitarr.
Anmärkningsvärda användare
Tidiga adoptanter
Leslie annonserade aldrig sina högtalare. Efter att ha demonstrerat en prototyp med Bob Mitchell , en organist på radiostationen KFI i Los Angeles , slöts ett kontrakt om att installera en annan prototyp i stationens studior, där Mitchell skulle vara den enda organisten som var auktoriserad att använda den. Mitchell var så imponerad att han försökte ta patent på högtalaren, men upptäckte att han inte kunde. Kort därefter blev Mitchell organist med Mutual Broadcasting System , och spelade en Hammond med Leslie på sina shower, vilket säkerställde nationell exponering för ljudet. Leslie var därefter en standardkomponent av flera anmärkningsvärda jazzorganister, inklusive Jimmy Smith , Jack McDuff , Jimmy McGriff och Shirley Scott . Graham Bond var den första anmärkningsvärda brittiska organisten som spelade en Hammond genom en Leslie.
Banbrytande användningsområden
Även om Beatles ofta krediteras som sådana, var de inte de första som experimenterade med att bearbeta andra ljud genom en Leslie-högtalare. Producenten Lou Adler hade experimenterat med tekniken så tidigt som 1963, och en av de första inspelningarna med sång inspelad genom en Leslie-högtalare var singeln "She Rides with Me" från 1964, skriven av Beach Boys-ledaren Brian Wilson och framförd av sångaren . Paul Petersen . Enligt Petersen, "fick jag ett samtal från Lou Adler på nyårsafton 1963 i Las Vegas. Han bad mig komma till LA direkt för att klippa en Brian Wilson-låt. När jag kom till RCAs studio hade spåret redan klippts ut. av Brian. De enda där var Lou och två ingenjörer. Lou riggade till Leslie-orgelljudet för sången, och det var allt." Adler använde också effekten på den samtidigt släppta "He Don't Love Me" av Shelley Fabares . Wilson använde själv effekten på gitarrljudet för Beach Boys låt från juli 1965 " You're So Good to Me" .
Även om "She Rides with Me" inte var en hitskiva, blev Leslie-bearbetade ljud snart ett framträdande inslag i psykedelisk musik . The Beatles spelade in första gången med en Leslie i juni 1965 när George Harrison överdubbade en av sina gitarrpartier på " It's Only Love" . Enligt författaren Andy Babiuk markerade bandets " Tomorrow Never Knows " (1966) första gången som en sång spelades in med en mikrofon kopplad direkt till ingången på en Leslie, efter John Lennon hade bett om att hans röst skulle låta "som om jag är Dalai Lama som sjunger från den högsta bergstoppen". De fortsatte med att använda en Leslie under sessionerna för Revolver 1966.
The Beatles inspirerade andra gitarrister att använda högtalaren. Harrison spelade igenom en Leslie i sitt gästspel på Creams låt " Badge " (1969), och David Gilmour använde en liknande uppställning när han spelade in med Pink Floyd .
Se även
- böcker
- Bromell, Nick (2002). Tomorrow Never Knows: Rock and Psychedelics på 1960-talet . University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-07562-4 .
- Vail, Mark (2002). The Hammond Organ – Beauty in The B . Backbeat-böcker. s. 129–131 . ISBN 0-87930-705-6 .
- Faragher, Scott (2011). The Hammond Organ: En introduktion till instrumentet och spelarna som gjorde det känt . Hal Leonard Corporation. ISBN 978-1-4584-0287-5 .
externa länkar
- Officiell webbplats – USA
- Officiell webbplats – Storbritannien
- Inuti Fender Vibratone – historien och hur Fender Vibratone-skåpet fungerar (och liknande lådor)
- Upptäck Leslie Speakers mysterier – En mer teknisk djupgående analys av Leslie.
- NAMM Oral History Intervju med Don Leslie 13 maj 2001