Kozarčanka

Kozarčanka av Žorž Skrigin. Motivet för bilden är Milja Marin ( född Toroman).

Kozarčanka ( serbisk kyrilliska : Козарчанка , som betyder "kvinna från Kozara ") är ett fotografi från andra världskriget som blev ikoniskt i den socialistiska federala republiken Jugoslavien . Inspelad av den jugoslaviske konstnärliga fotografen Žorž Skrigin i norra Bosnien under vintern 1943–44, visar den en leende kvinnlig partisan iförd en Titovka-keps och med ett gevär slängt över axeln.

Ämnet för porträttet är Milja Marin ( född Toroman , serbisk kyrilliska : Миља Марин, née Тороман ), en bosnisk serb från en by vid foten av berget Kozara. Strax efter kriget gifte hon sig med en partisankollega och bodde i staden Prijedor ; hon dog 2007 vid 81 års ålder. Kozarčanka fanns med i flitigt cirkulerade skolböcker, krigsmonografier och affischer, samt på omslaget till ett album av ett välkänt jugoslaviskt popband. Marins identitet som motiv för fotografiet var inte allmänt känd i det socialistiska Jugoslavien.

Bakgrund

I april 1941 invaderades , ockuperades och styckades kungariket Jugoslavien av axelmakterna , ledda av Nazityskland . En fascistisk marionettstat känd som den oberoende staten Kroatien ( Nezavisna država Hrvatska eller NDH) utropades den 10 april och inkluderade nästan hela dagens Kroatien , hela dagens Bosnien-Hercegovina och delar av dagens Serbien . Under ledning av den kroatiska nationalistiska Ustaše -rörelsen var en av NDH:s politik att eliminera statens etniska serbiska befolkning med massmord, utvisningar och påtvingad assimilering. Motståndsrörelser skapades snart som svar på ockupationen, varav en organiserades av Jugoslaviens kommunistiska parti . Med Josip Broz Tito i spetsen beslutade partiet den 4 juli att starta ett rikstäckande väpnat uppror och medlemmarna i styrkorna under dess ledning blev kända som partisaner ; de kallades också Jugoslaviens nationella befrielsearmé. I december 1943 och januari 1944 attackerade den 11:e Krajina-brigaden i den nationella befrielsearmén tyskarna och Ustaše i området vid berget Kozara i norra Bosnien för att lätta på trycket från partisanerna i Banija och östra Bosnien, där axeln ledde stora anti-partisan offensiver .

Fotografi och dess motiv

Under vintern 1943–44 mötte den resande truppen från Teatern för den nationella befrielsen en kolonn av partisaner från 11:e Krajina-brigaden i regionen Knešpolje , i Kozara -området. Chef för teaterns balettavdelning var Georgij "Žorž" Skrigin, en jugoslavisk balettdansös med ryskt ursprung. Skrigin var också en internationellt hyllad konstnärlig fotograf, och hade mottagit prestigefyllda priser på ett antal fotoutställningar under slutet av 1930-talet. Mellan 1942 och 1945 tog Skrigin omkring 500 krigsfotografier , av vilka några skulle bli legendariska i det socialistiska Jugoslavien . Befälhavaren för 11:e Krajina-brigaden var också närvarande i kolumnen och Skrigin bad honom fotografera en kvinnlig partisanjaktare. Befälhavaren valde ut fem unga sjuksköterskor från kolumnen, bland vilka Skrigin valde sjuttonåriga Milja Toroman. Hon var en bosnienserb från byn Brekinja nära Dubica , vid foten av berget Kozara. Skrigin satte en kofta på henne, slängde ett gevär över hennes axel, lutade sin Titovka-keps med röd stjärna åt sidan av hennes huvud, jämnade till håret och sa åt henne att le. Han fotograferade henne sedan med sin Rolleiflex -kamera.

I sina krigsfotografier förenade Skrigin två divergerande principer: hård realism, innehållsmässigt och bildmässigt , formmässigt. 1968 publicerade han en monografi om sitt krigsfotografi, med titeln Rat i pozornica ( Krig och scen ), där fotografiet av Milja Toroman har titeln Kozarčanka ( Kvinna från Kozara ). Bildtexten bär en legend, som inte nämner hennes namn: "Som ung kvinna tillfångatogs hon under den första fiendens offensiv. Hon lyckades fly – till och med från Tyskland – och nådde Kozara, där hon blev en kämpe för Kozarastyrkorna. " Författaren Natascha Vittorelli beskriver Kozarčanka så här:

Den unga kvinnan bär sitt axellånga hår löst, en tjock kofta, en femuddig [stjärna på sin] sidokössa – och ett gevär. Hon verkar frisk, avslappnad och godhumör, hennes kläder är snygga och prydliga. Blicken över hennes axel förstärker dynamiken i hennes gest, det ljusa leendet kommunicerar självförtroende och optimism, till och med glädje och entusiasm; krigets faror och ansträngningar verkar avlägsna, segern nära. Ganska avslappnad tycks hon gå ut i ett krig, som lovar äventyr och jämställdhet... Spänningen mellan kvinna och vapen understryker den unge partisanens kvinnlighet, men trots geväret utstrålar hon snarare ofarlighet än trakasserier; hennes flickaktighet undergräver den provokation som den kvinnliga partisanen innebär.

Žorž Skrigin, självporträtt (1943)

Strax efter kriget, 1946, gifte Milja Toroman sig med Pero Marin, som hade kämpat med partisanerna sedan upproret i Kozara i slutet av juli 1941. Paret bodde i Prijedor , den största staden i området, och fick fem barn. I en intervju hon gav 2007 förklarade Milja att hon inte kände för att le när bilden togs på grund av de krigsrelaterade svårigheter som hon och hennes familj hade utstått. Ändå gick hon med på Skrigins begäran och gav ett ljust leende. Marin uppgav också att hon aldrig hade burit en pistol före fotografiet eller efter. Hon dog den 11 november 2007, 81 år gammal.

Arv

Efter kriget, där den nationella befrielsearmén segrade, blev Kozarčanka ett ikoniskt krigstidsporträtt i det socialistiska Jugoslavien. Det var en av symbolerna för kvinnors massdeltagande som frivilliga i partisankampen, som därmed dessutom legitimerades som en sak för hela den jugoslaviska nationen. Den officiella berättelsen om partisankampen som främjades av Jugoslaviens efterkrigsregering, ledd av Tito, tjänade till att legitimera regimen och skapa en gemensam nationell känsla i det multietniska landet. De kvinnliga partisanerna hade en betydande plats i denna berättelse. Kozarčanka fanns med i allmänt cirkulerade skolböcker, såväl som krigsmonografier och affischer. Massikonen glorifierade skönheten och entusiasmen hos en revolutionär. En modifierad version av Kozarčanka (utan geväret) dök upp på omslaget till ett album från 1986 av det jugoslaviska popbandet Merlin . På baksidan av omslaget fanns ett fotografi av skådespelerskan Marilyn Monroe . För den mytiska auran kring hjältinnan representerad i Kozarčanka var all exakt kunskap om henne onödig och kunde till och med vara skadlig. Hennes identitet förblev alltså mestadels okänd för allmänheten tills efter kommunismens fall i Jugoslavien och andra europeiska länder, då fotografiets ideologiska budskap blev irrelevant.

Se även

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kozarčanka&oldid=1119365715 "