Karlis Johansons

Karlis Johansons
Kārlis Johansons
Portrait of Kārlis Johansons, Latvian-Soviet avant-garde Constructivist artist
Porträtt av Kārlis Johansons, lettisk-sovjetisk avantgarde konstruktivistisk konstnär
Född ( 1890-01-16 ) 16 januari 1890
Cēsis , Kreis Wenden , Guvernement Livland , Ryska riket
dog 18 oktober 1929 (1929-10-18) (39 år)
Moskva
Nationalitet lettiska
Utbildning
Riga kommunala konstskola, Lettland; Penza School of Arts, Ryssland
Känd för Lettisk-sovjetisk avantgarde konstruktivism konst, proto-tensegrity, arkitektur
Anmärkningsvärt arbete Självdragande konstruktioner
Rörelse Konstruktivism , Bauhaus , Abstrakt , Surrealism

Karl Johansson (16 januari 1890 i Cēsis , Lettland , som Kārlis Johansons på sitt modersmål lettiska; ryska: Карл Вольдемарович Иогансон, Karl Voldemarovich Ioganson; tyska : Karl Ioganson , 1928 i Mose i USA - 1928 i Mose i USA ) et avant -gardekonstnär .

1914 gick han med i föreningen " Gröna blomman " (på lettiska: " Zaļā puķe ", på ryska: " Зелёный цветок ") föreningen av avantgardekonstnärer (förutom Johansons fanns det också Aleksandrs Drēviņš , Voldemārs Tone och Kondemārs Une ) Under den ryska revolutionens tidevarv bodde han i Moskva där han var involverad i den ryska konstruktivistiska rörelsen. 1921 visades "självdragande konstruktioner" ut, som blev globalt känt som " tensegrity " på 1950-talet eftersom det aktuella konceptet var populariserad av Buckminster Fuller och skulptören Kenneth Snelsons verk.

Liv

Kārlis Johansons signatur
Karl Ioganson , Voldemars Andersons, Karlis Veidemanis och Gustav Klutsis poserar i Lenins Model T Ford i Kreml, sommaren 1918. Alla fyra konstnärerna var medlemmar i en avdelning av lettiska kulspruteskyttar som utsetts att vakta Kreml efter Lenins överföring av den ryska huvudstaden till Moskva i mars 1918.
Vy över andra vårutställningen av OBMOKhU (The Society of Young Artists). Bolshaia Dimitrovska, Moskva, 1921.
Kārlis Johansons " Study in Balance " är en proto-tensegrity-skulptur ca 1920. David Georges Emmerich (1988) rapporterade att det första proto-tensegrity-systemet, kallat " Gleichgewichtkonstruktion " (" Equilibrium-structure "), skapades av Kārlis Johansons 1920. Det var en struktur av tre stänger och sju sladdar med en åttonde kabel utan spänning som interaktivt förändrade konfigurationen samtidigt som jämvikten bibehölls. Denna konfiguration var mycket lik hans egen protosystemuppfinning, "Elementary Equilibrium", med tre stag och nio kablar. Oavsett vilket, frånvaron av förspänning, en nyckelkaraktär för tensegrity-system, tillåter inte att denna speciella Kārlis Johansons "skulptur-struktur" anses vara en av de första tensegrity-strukturerna.
Kārlis Johansons 1921 Spatial Constructions

Familjen Johansons bodde i Meļava, på vad som nu är Piebalga Street i Cēsis , Lettland , deras hus nu för länge sedan. Kārlis far, Voldemar Johansons, var snickare för de berömda Cesis Builders Brothers Meganeels; hans mor, Kristin, tog hand om deras sju barn. Kārlis började förskola 1901, då på Cesis School of the City. Han var ingen framgångsrik elev och det är okänt om han var konstnärlig i skolan, men hans systrar var listiga när Mary broderade och Rosalie använde penna och färger. Johansons lekkamrat Jānis Zariņš sa: "Det pratades alltid om konst och musik i deras hem." Hösten 1910 studerade Kārlis vid Riga School of Art . Johansons val att göra en konstnärlig karriär var ogynnsamt för hans stränge far Voldemar. Men 1911 skrev hans far stödjande, "Kära son, Kārlis ... Jag tänker ge dig de där kilramarna för att vara ett konstnärsstafli." Ett annat brev: "...jag vill att du tar med dig lite lera härifrån."

Efter att ha gått på den kommunala konstskolan i Riga under 1910-talet gick Johansons 1914 med i konstnärsgruppen " Gröna blomman " ( lettiska : Zaļā puķe ). Han gick på konstskolan i Penza 1915-16. Under oktoberrevolutionen och 1918 bodde han i Moskva och arbetade i den lettiska nationella kommissionens konstnärsverkstad under ledning av Aleksandr Drevin , även han medlem av "Green Flower". 1919/20 återvände han för att bo i Penza. [ citat behövs ]

På konstskolan utvecklade Johansons en livslång vänskap med Konrāds Ubāns , Voldemārs Tone och Aleksandrs Drēviņš , också en Cesmen. När första världskriget bröt ut 1915 gick elever från Riga konstskola till Penza School of Arts i Ryssland. Johansons föräldrar skrev, "...Vi tror att du måste gå med i de lettiska gevärsbataljonerna." I ett av sina brev skrev Johansons uppgifterna för både konststudenter och soldater var att "rita så mycket som möjligt de heroiska lettiska ståndpunkterna för den nya lettiska livsboken." Under kriget var ett ansträngande aktivt skede i skulptörens arbete då Johansons och Konrad Ubana gjorde en serie gipsmasker av fallna artilleriskyttar. Efter revolutionen och kollapsen av Rigafronten drog sig de flesta lettiska gevärsmän med den ryska armén tillbaka till Ryssland liksom de unga konstnärerna med de lettiska gevärsmännen. Den 26 juni 1917 skrev Kārlis till sina föräldrar i ett brev: "...en mycket intressant era har börjat." [ citat behövs ]

Till skillnad från sina vänner, Uban och Tone, återvände Johannson inte till Lettland 1918, utan stannade hos Gustav Kluc, Karl Veidemani och Voldemar Anderson i Moskva. Där utvecklade han en annan syn på konsten och förnekade det känslomässiga, fantasifulla och dekorativa. Johansons deltog i en grupp konstnärer som sökte nya uppgifter för konstnärer i Ryssland efter revolutionen . De kallade sig konstruktivister . Hösten 1920 anslöt han sig till Institutet för konstnärlig kultur ( ryska : Институт Художественной Культуры förkortat ИНХУК/INKhUK, de ), en teoretisk och forskningsbaserad konstnärlig organisation i Moskva som grundades den 1924 mars i Moskva (I 1924 UK . Kultur ) han var en av grundarna av " Första arbetsgruppen för konstruktivister ". 1921 uttryckte konstruktivisterna sina idéer på en ambitiös Moskva -utställning under paraplyet The Society of Young Artists ( ryska : Общество Молодых Художников förkortat till ОБМОХУ/OBMOKhU, ru ). Johannsons nio tredimensionella strukturer, "självbetonade konstruktioner", uppvisade innovativa spänning-integritet töj-stress-principer för tensegrity . De var funktionella konstruktiva system att basera nya kreativa typer av produktion och strukturer på. Han ställde ut sina mönster från 22 maj till juni 1921 på den andra utställningen av The Society of Young Artists. Samma år deltog han i debatten INKhUK (Institute of Artistic Culture), "Analysis of Construction and Composition and their Mutual Demarcation".

På "Första ryska konstutställningen, Berlin, 1922" visades hans verk.

År 1923 eller 1924 fram till 1926 utsågs Johannson till operativ chef för "Röda utställningen" (Красный прокатчик). [ citat behövs ] Han verkade inte där som tekniker, snarare som en "uppfinnare" av designmetoder han ville utveckla till praktiska industriprodukter. Enligt Maria Gough visade Johannson att det var möjligt att övervinna motsättningen mellan konst och industriell produktion. [ citat behövs ]

Johansons kommenterade sitt eget arbete,

"Från målning till skulptur, från skulptur till konstruktion, från konstruktion till teknik och uppfinning - detta är min valda väg, och kommer säkerligen att vara det ultimata målet för varje revolutionerande konstnär."

Den ryske konstnären Viatcheslav Koleichuk hävdade att idén om tensegrity uppfanns först av Johansons. Koleichuks påstående backades upp av Maria Gough för ett av verken på den konstruktivistiska utställningen 1921. Kenneth Snelson hade erkänt konstruktivisterna som ett inflytande för sitt arbete [ citat behövs ] och den franske ingenjören David Georges Emmerich noterade hur Kārlis Johansons arbete verkade förutse tensegrity-koncept.

Han visste aldrig om hans idéers djupgående inflytande. Till sin familj Cesis uttryckte Johannson i brev från Moskva en stark önskan att återvända till sitt hemland, men kunde inte då han blev allvarligt sjuk och dog 1929 av obehandlad malaria som han fångade i Kaukasusregionen . Samma år publicerades ett foto av Johansons verk i en Bauhaus- bok i Tyskland, en av 1900-talets mest inflytelserika designskolor. Johannsons arbete blev en del av läroplanerna , och senare Bauhaus-professorer delade det med USA. Johansons dragstrukturer myntades om till " tensegrity structures" av Buckminster Fuller , nu ett forskningsfält som sysselsätter otaliga över hela världen. National Aeronautics and Space Administration (NASA) utforskar olika användningsområden för liknande strukturer i rymden.

Arbetar

Hans "självstabiliserande konstruktioner" anses vara prototyper av tensegrity -konstruktionssystemen som vidareutvecklades av Richard Buckminster Fuller och Kenneth Snelson på 1950-talet.

På bilder från 1921 års utställning INKhUK ( Institute of Artistic Culture ) identifierade Maria Elizabeth Gough totalt nio skulpturer gjorda av Johansons, nu numrerade I-IX. Inte en enda av Johansons skulpturer har bevarats, men det finns fyra tryck i den tidigare Costakis-samlingen i Statens museum för samtidskonst i Thessaloniki .

År 2015, på Tretjakovgalleriet , Moskva, och i Cēsis, ställdes åtta av Johansons verk ut, rekonstruerade av den välkände Moskvakonstnären-designern Vyacheslav Koleichuk baserat på mätningar noggrant interpolerade från 1921 fotografier på grund av förlusten av de ursprungliga skulpturerna.

Det grundläggande konceptet i alla Johansons arbete relaterar till en fråga: Hur strukturell drag-spänningsstabilitet uppstår när föremål binds med enkel kontakt utan sammansmältning, lim eller kemiska reaktioner. Johansons kallade dessa enkla anslutningar "kalla" som alternativ till "heta" nitar eller svetsar. "Alla kalla leder är kors," förklarade Johansons, medan allt hans arbete undersöker skärningspunkter av material.

Johansons arbete bidrog till att revolutionera mänsklighetens strukturella förståelse av saker och ting. Dragspänning är nu vanlig och kritisk för många strukturer. Den nya förståelsen av spänningsstrukturer uttrycktes väl av Buckminster Fuller som " öar av kompression som flyter i ett stort hav av spänning ." Det har tagit lite tid att bättre förstå Johansons upptäckter och än idag har de inte blivit helt utforskade eller omfamnade.

Johansons unika arv ställs ut på Cēsis History and Art Museum med oljemålningar, akvareller, flera tryck, illustrerade skissböcker och sidor, verkstadsövningar, skulpturala kompositionsskisser, originalskulpturer och skulpturala masker. De flesta av dessa skapades vid Riga School of Art, några i Penza, och 1916 tillbaka i Lettland. Prisade dokument, brev och sällsynta familjefotografier donerades av ett Cēsis Museums tidigare anställd och konstforskare, Erna Berholce, en släkting i Kārlis Johansons mammas familj. I sitt hemland är Kārlis Johansons vördad, uppskattad i ett globalt konstsammanhang och erkänd som den mest radikala konstruktivisten inom 1900-talets avantgardekonst.

Galleri

  • Kārlis Johansons aka Karl Ioganson c.1922

    Kārlis Johansons aka Karl Ioganson c.1922

  • Kārlis Johansons 1920 Construction from his Spatial Cross series.

    Kārlis Johansons 1920-konstruktion från hans Spatial Cross-serie.

  • Kārlis Johansons 1921 Spatial Constructions

    Kārlis Johansons 1921 Spatial Constructions

  • Abstract Composition (Karl Ioganson, 1920–21), Russian Museum, Срб-21

    Abstrakt komposition (Karl Ioganson, 1920–21), Ryska museet, Срб-21

  • Kārlis Johansons (aka Karl or Karel Ioganson) Composition or Construction, 1921.[13][14]

    Kārlis Johansons (alias Karl eller Karel Ioganson) Composition or Construction , 1921.

  • Kārlis Johansons (aka Karl or Karel Ioganson) Construction or Composition, 1921.[15][16]

    Kārlis Johansons (alias Karl eller Karel Ioganson) Construction or Composition , 1921.

  • Kārlis Johansons 1922 Construction[17]

    Kārlis Johansons 1922 Konstruktion

  • Kārlis Johansons 1922 Electrical Circuit[18]

    Kārlis Johansons 1922 elektrisk krets

  • Karl Ioganson's Mechanical Structure. [VIII],[19] 1921 (whereabouts unknown).  Graphic illustration of the tensile/tensegrity structure, based on a 1920 photograph.

    Karl Iogansons mekaniska struktur. [VIII], 1921 (varsort okänd). Grafisk illustration av drag/ spänningsstrukturen , baserad på ett fotografi från 1920.

  • Karl Ioganson's Proto-Tensegrity.

    Karl Iogansons Proto-Tensegrity.

Skrifter

  • Karl Ioganson: Från konstruktion till teknik och uppfinning . sid. 70.   Henry Art Gallery; Andrews, Richard; Kalinovska, Milena (1990). Konst in i livet: rysk konstruktivism 1914-1932 . Rizzoli, New York. sid. 276. ISBN 0847811883 .

Vidare läsning

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Karlis_Johansons&oldid=1136310263 "