juni (tidning)

juni

Januari 1982 nummer av juni , med omslagskonstverk av Keiko Takemiya
Frekvens	Varannan månad
Omlopp	80 000 (högst)
Utgivare	Magazine Magazine
Grundare	Toshihiko Sagawa
Första problemet	oktober 1978
Slutnummer _	november 1995 nr. 85
Land	Japan
Språk	japanska

June ( japanska : ジュネ , [d͡ʑu͍ ne] ) var en japansk tidskrift fokuserad på shōnen-ai , en genre av manlig-manlig romantik riktad till en kvinnlig publik. Det var den första kommersiellt publicerade shōnen-ai- tidningen, som lanserades i oktober 1978 under titeln Comic Jun och upphörde att publiceras i november 1995. Juni publicerade främst manga och prosafiktion, men publicerade även artiklar om film och litteratur, samt bidrag från läsare . Tidningen gav upphov till flera spin-off-publikationer, särskilt Shōsetsu June (”Novel June”) och Comic June .

Juni riktade sig till en läsekrets av kvinnor i sena tonåren och början av tjugoårsåldern, och hade som mest en upplaga på cirka 80 000 exemplar. Förutom att publicera etablerade mangaartister och författare som Keiko Takemiya , Azusa Nakajima , Akimi Yoshida och Fumi Saimon , lanserade tidningen karriärerna för artister och romanförfattare som Masami Tsuda och Marimo Ragawa från bidrag som kurerats och redigerats av Takemiya och Nakajima.

  Som en nationellt distribuerad kommersiell tidskrift krediteras June för att ha spridit och systematiserat shōnen-ai i Japan, en genre som till stor del hade begränsats till relativt smala butiker som doujinshi - konventioner (evenemang för försäljning av självpublicerade medier ). Termen "juni" och tidningens centrala redaktionella begrepp tanbi ( lit. ' esteticism ') blev populära generiska termer för verk som skildrar manlig homosexualitet, vilket påverkade de senare manlig-manliga romantikgenrerna yaoi och pojkars kärlek (BL).

Historia

Första frågan om tillfällig avstängning

Originallogotypen för Comic Jun , med slagordet "Aesthetic Magazine for Gals"

June föddes av Toshihiko Sagawa, då deltidsanställd på Sun Publishing. Sagawa, en ivrig mangaläsare, fascinerades av skildringar av homoeroticism och bishōnen ( bokstav. "beautiful boys", en term för androgyna män) i manga av Year 24 Group , och lämnade in ett förslag till Sun Publishing om en "milt pornografisk tidskrift för kvinnor". Förslaget accepterades, och det första numret av tidningen lanserades under titeln Comic Jun i oktober 1978. "Jun" härrörde från mangaserien Jun: Shotaro no Fantasy World av Shotaro Ishinomori , såväl som från japanerna ordet jun ( 純 ) , som betyder "renhet". Det första numret kostade 380 yen, ett högt pris för tidskrifter på den tiden.

Tidskriftens grundare var Tetsuro Sakuragi, som tidigare hade tjänstgjort som redaktör för Sabu [ en tidning för homosexuella män som också publicerades av Sun Publishing. Sagawa rekryterade mangakonstnären Keiko Takemiya – en central figur i År 24-gruppen – och romanförfattaren Azusa Nakajima som bidragsgivare. Takemiya uppgav att hon valde att delta i Comic Jun för att tillhandahålla "täckande eld" för sin shōnen-ai mangaserie Kaze to Ki no Uta , som hölls i serie i Shūkan Shōjo Comic vid den tiden. Nakajima var en senior medlem i Waseda Mystery Club, som Sagawa tillhörde när han var student vid Waseda University .

Tidskriften döptes om till juni med början med sitt tredje nummer i februari 1979 på grund av en konflikt med det japanska modemärket Jun . Eftersom tvisten uppstod när tryckningen av det tredje numret redan hade börjat, lades hastigt ett "E" till i slutet av tidningens titel på förslag av presidenten för Sun Publishing. Eftersom försäljningsprognoser inte gjordes för tidiga nummer, trycktes mer än 100 000 exemplar av det första numret, vilket resulterade i många returer och osålda exemplar. Även om försäljningen gradvis förbättrades, tvingade låg försäljning juni att upphöra med publiceringen efter utgivningen av dess augustinummer 1979.

Relansering och Shōsetsu juni

Efter att ha upphört att publicera juni fick Sun Publishing ett flöde av brev från läsare som indikerade att de var villiga att betala upp till 1 000 yen för tidningens nummer. Som svar återlanserade Sun Publishing tidningen i oktober 1981, halverade upplagan och fördubblade priset till 760 yen. Det första nylanserade numret publicerades som ett specialnummer av Gekiga Jump , en tidning som också publicerades av Sun Publishing.

Shōsetsu juni ('Roman juni'), som i första hand publicerade prosafiktion och serieromaner, började publiceras som en systerpublikation med början i oktobernumret 1982 av juni . Shōsetsu June fick smeknamnet " Ko-June " ('Lilla juni') medan June fick smeknamnet " Dai-June " ('Stora juni'). Ironiskt nog överträffade cirkulationen av Shōsetsu juni snabbt den i juni ; med början i februari 1984 Shōsetsu June en publikation varannan månad.

Avveckling och spin-off tidningar

I slutet av 1980-talet växte yaoi doujinshi (självpublicerad manga och böcker) snabbt i popularitet, och på 1990-talet etablerades "boys' love" (BL) som en kommersiell genre för man-man-romantik. Försäljningen av juni började följaktligen att minska med början på 1990-talet, och tidningen upphörde att publiceras med sitt 85:e nummer i november 1995. Sagawa uppgav att han till en början trodde att June , som i första hand skildrade romantiska berättelser, kunde samexistera med den mer explicit pornografiska yaoi och BL-genrer, även om detta i slutändan inte var fallet. Efter upphörandet av juni integrerades prosafiktionen i Shōsetsu juni , medan mangainnehåll delades upp i två tidskrifter: June Shinsengumi ("June Fresh Group") och Comic June . I motsats till shōnen-ai från juni publicerade Comic June i första hand sexuellt explicit BL-manga .

1996 lanserade Visualtambi June som en tidskrift för allmänt intresse med fokus på gravyrer ( pin-up- fotografering), läsarbidrag och information om doujinshi , men upphörde att publiceras efter sitt andra nummer i april samma år. 1997 publicerades en engångstidskrift med titeln Comic Bishōnen som ett specialnummer av Shōsetsu June . Sun Publishing sålde också en mängd pocketböcker, ljudkassetter, CD-skivor och originalvideoanimationer under varumärket June .

Upplagan av Shōsetsu Juni började stadigt minska i slutet av 1990-talet, efter att dess populära serialisering Fujimi Orchestra avslutades och pocketutgåvorna började överskölja populariteten för tidskrifter som medium för romantik mellan män och män. Shōsetsu June upphörde att publiceras med sitt 153:e nummer publicerat i april 2004, medan Comic June upphörde att publiceras i februari 2013.

Publicering

Redaktionellt koncept

Sagawa använde ordet tanbi ( 耽美 , lit. " esteticism ") för att beskriva det redaktionella konceptet juni från dess början; det första numret av Comic Jun textades med sloganen "Aesthetic Magazine For Gals", och gravyrfotosektionen hette Tanbi Sashin-kan ( 耽美写真館 , översatt. 'Esthetic Photo Studio') . I samband med manlig-manlig romantik tanbi i stort sett till japansk esteticism eftersom den relaterar till ett ideal om manlig skönhet definierat av skörhet, känslighet och känslighet. Sagawa var specifikt inspirerad av bishōnen och återkommande teman av skönhet och esteticism i verk av Year 24 Group. Medan juniuppfattningen om tanbi från början uteslutande avsåg tonårsbishōnen , utvidgades den gradvis till att omfatta unga män och medelålders män; i början av 1990-talet användes tanbi brett för att referera till verk som skildrade manlig homosexualitet.

Bidragsgivare

June försökte ha en underjordisk, "kultisk, gerillaliknande" känsla – de flesta av dess bidragsgivare var nya och amatörtalanger – med författaren Frederik L. Schodt som beskrev June som "ett slags "läsartidning", skapad av och för läsarna ." Juni fungerade som en tōkō zasshi (en tidskrift som huvudsakligen publicerar oönskade manuskript för ett litet honorarium ), en modell som den bibehöll även efter uppkomsten av mer formaliserade yaoi- och BL-tidskrifter på 1990-talet som publicerade beställda berättelser av professionella författare. Bidragsgivarna till June var främst mangaartister associerade med År 24-gruppen, doujinshi -artister verksamma på Comiket och artister som hade bidragit till Sabu . Keiko Takemiya bidrog med original manga och illustrationer, medan Azusa Nakajima bidrog med essäer om ämnet shōnen-ai och romaner under olika pennnamn . Regelbundna bidragsgivare inkluderade Yasuko Aoike , Yasuko Sakata , Aiko Itō och Yuko Kishi . Andra bidragsgivare inkluderade Mutsumi Inomata , Fumi Saimon , Suehiro Maruo , Akimi Yoshida , Fumiko Takano , Akemi Matsuzaki och Michio Hisauchi . Översättaren Tomoyo Kurihara övervakade litteratursektionen, medan illustratören Chiyo Kurihara bidrog med en illustrationskolumn.

Innehåll

Juni publicerade främst manga och prosa, men publicerade även artiklar om filmer, läsguider och intervjuer med idoler . Artiklar om litteratur och konst var också vanliga, särskilt i tidiga nummer av tidningen. Den vanliga sektionen "Junetopia" publicerade artiklar och illustrationer inskickade av läsare, samt intervjuer med doujinshi- cirklar (grupper som skapar doujinshi ). Tidningen innehöll få annonser, men tryckte reproduktioner av annonser med attraktiva män eller homosexuella ämnesmaterial.

De flesta verk som publicerades i juni skildrade manlig-manlig romantik, även om tidskriften ibland skildrade romantik mellan androgyna karaktärer eller mellan kvinnor . Enligt Takemiya gjordes en överenskommelse med Sagawa att även heterosexuella romantikberättelser kunde publiceras i tidningen, så länge de överensstämde med "junistilen " . Tidningen publicerade visst fetischistiskt innehåll; enligt Nakajima sadomasochism ett framträdande tema i berättelserna i början av juni , medan nekrofili och incest var vanliga teman i senare juniberättelser . Medieforskaren Akiko Mizoguchi noterar hur den "semi-amatörmässiga" egenskapen i juni som skapades av dess status som tōkō zasshi innebar att den kunde publicera verk som var mer experimentella i förhållande till sin samtida man-man romantiktidning: verk som var mindre heteronormativa , som inte var skyldiga att innehålla sexscener, och som innehöll kvinnliga karaktärer och bifigurer.

Mangaforskaren Yukari Fujimoto beskriver verk som publicerades i juni som "estetiska och allvarliga". Många tidiga verk som publicerades i juni hade tragiska slut, med gemensamma teman och ämnen inklusive hjärtesorg, oavsiktlig död och tvångsseparation; tio av de elva verk som publicerades i det första numret av Comic Jun slutade i tragedi. Lyckliga slut var vanligare i juniberättelser på 1990-talet, som bekräftelsen på ömsesidig kärlek eller början på ett liv tillsammans.

Omslagskonstverk

Keiko Takemiya fungerade som omslagsillustratör under ungefär det första decenniet av junis publicering. I en intervju uppgav Sagawa att han tvivlade på att June skulle ha blivit en succé utan Takemiyas omslagsillustrationer. Takemiya kände till en början att hennes konstnärliga stil inte passade junis redaktionella material eftersom det var ljust och inte föreställde skuggor, så hon ritade medvetet skuggor för att matcha junistilen . Var och en av Takemiyas omslag innehåller en enkel fristående berättelse, till exempel en bild av en gråtande pojke, som Takemiya uppgav var en stil unik för juni i förhållande till andra mangatidningar riktade till kvinnor. Efter att Takemiya hoppade av som omslagsillustratör skapades omslaget på en roterande basis av artister som serienummerats i tidningen, inklusive Yuko Kishi, Keiko Nishi , Mutsumi Inomata och Akimi Yoshida.

Återkommande avsnitt

Kēko-tan no Oekaki Kyōshitsu

"Kēko-tan no Oekaki Kyōshitsu" juni ( ケーコタンのお絵描き教室, ' Kekotan 's Drawing School') , en del av redigerad av Keiko Takemiya fokuserade på att instruera och illustrera amatörer i andra nummer av amatörkonstnärer. av den återlanserade upplagan av juni i januari 1982. Den första förekomsten av avsnittet beskrev hur man ritar mäns läppar, medan den andra detaljerade hur man ritar mäns händer. Från och med januarinumret 1985 började sektionen publicera bidrag från läsare, som Takemiya skulle redigera och ge feedback på. Bidragen accepterades så länge som ämnesmaterialet var " juniliknande ", även om ett villkor senare ställdes att verket inte fick vara längre än åtta sidor.

Avsnittet skapades av Sagawa och inspirerades av mangatidningen COM , som hade en liknande redaktionell praxis att publicera bidrag från nybörjare i syfte att utbildning och talangutveckling. Keiko Nishi, som skulle fortsätta att bli en professionell mangaartist, publicerades för första gången som amatör i "Kēko-tan no Oekaki Kyōshitsu".

Shōsetsu Dōjō

Redigerad av Azusa Nakajima, "Shōsetsu Dōjō" ( 小説道場 , 'Novel Dojo ') debuterade som en månatlig del av tidningen i januarinumret 1984. I avsnittet förklarade Nakajima litterära anordningar, hennes process som författare, och gav korta recensioner till inlägg från läsare. I sina recensioner tilldelade Nakajima ett betyg till varje inlämning baserat på dess kvalitet, med ett svart bälte som det högsta betyget. Sektionen var bland de mest populära inslagen i juni ; Sagawa uppgav att han trodde att avsnittet var så populärt eftersom många läsare hade idéer till berättelser, men majoriteten kunde troligen inte rita manga. Sektionen är krediterad för att ha hjälpt till att etablera manlig-manlig romantik som en litterär genre i Japan, och lanserade karriärerna för manlig-manlig romantikförfattare Akira Tatsumiya [ ja Eda .

Hemlig Bunko

"Secret Bunko" ( シークレット文庫 , 'Secret Library') var en berättelse vars sidor var bundna och förseglade i tidningens yttre kant och rygg, så att den inte kunde läsas om inte läsaren köpte tidningen och rev sönder den relevanta sidor ut. Avsnittet utformades delvis som en försäljningsgimmick för att bekämpa tachiyomi , eller "stående läsning", bruket att bläddra i en tidning i en butik utan att köpa den. Berättelsen i varje "Secret Bunko" fakturerades som den "hetaste" i varje nummer, även om akademikern Sandra Buckley noterar att berättelserna vanligtvis var "bara marginellt "hetare" än de i resten av tidningen. Buckley noterar att berättelser i "Secret Bunko" vanligtvis var mer våldsamma än andra berättelser i juni , och skildrade "sexuell kontakt på ett mer ondskefullt eller hotfullt sätt" jämfört med den "mycket stiliserade romantiken" som är typisk för tidningens andra redaktionella produktion.

Publik och cirkulation

June riktade sig till en publik av kvinnor i sena tonåren till början av tjugoårsåldern, även om dess läsekrets sträckte sig så långt som kvinnor i fyrtioårsåldern, av vilka många började läsa June i sin ungdom och fortsatte att göra det i vuxen ålder. Sagawa uppgav att hans intryck av den genomsnittliga juniläsaren var en tjej på gymnasiet eller universitetet som var intellektuell, litterär och kultiverad. Både Sagawa och Keiko Takemiya indikerade sin övertygelse om att många av junis läsare i stort sett kände en brist på social tillhörighet, och i vissa fall hade upplevt specifika trauman eller övergrepp, och sökte specifikt berättelser om idealiserad man-man-romantik för att tjäna en "terapeutisk" funktion för att lindra detta trauma. June hade också en minoritet av manliga läsare, inklusive homosexuella män.

Enligt Zasshi Shinbun Sōkatarogu ( 雑誌新聞総かたろぐ, 'General Tabulation of Magazines and Newspapers') utgiven av Media Research Center, var upplagan i juni 60 000 från 1983 till 1987, 8, 08 och 9, 07, 08 och 9, 08. 0 från 1990 till 1995; Shōsetsu June hade en upplaga på 65 000 från 1985 till 1987, 80 000 från 1988 till 1989 och 100 000 från 1990 till 2004. Men enligt Sagawa var upplagesiffrorna som publicerades i Zasshirogn 08:00 aldrig överstigande cirkulationen i juni . June never exceeded 80,000 copies, and averaged in the range of 40,000 to 60,000. Miki Eibo, who served as editor-in-chief of June from 1993 to 2004, concurred that the circulation figures for June in Zasshi Shinbun Sōkatarogu were exaggerated, but that the figure of 100,000 for Shōsetsu June from 1992 to 1993 was close to the actual figure.

Påverkan

June var den första kommersiellt publicerade shōnen-ai- tidningen och en av de enda kommersiella tidskrifterna som ägnades åt denna genre på 1970- och 1980-talen. Tidigare shōnen-ai varit begränsad till doujinshi -konventionen och andra vägar med relativt begränsad räckvidd, men med skapandet av June som en nationellt distribuerad kommersiell tidskrift spreds genren snabbt och systemiserades över Japan.

Junis popularitet och inflytande var sådan att termen "juni" och tidningens centrala redaktionella begrepp tanbi blev populära generiska termer för att beteckna verk som skildrar manlig homosexualitet, vilket påverkade de senare manlig-manliga romantikgenrerna yaoi och pojkars kärlek (BL ). Även efter det att juni upphörde att publiceras förblev termerna June-kei ('juni-typ') och juni-mono ('juni-saker') i användning för att beteckna man-man-romantiska verk som skildrade tragedi, esteticism och andra teman och ämnen som påminner om av de verk som publicerades i juni . Vidare krediteras tidningens bevakning av gaykulturen för att ha påverkat gaygemenskapen i Japan, med Sandra Buckley som krediterar June för att "spela [en] roll i konstruktionen av en kollektiv gayidentitet" i Japan, och akademikern Ishida Hitoshi beskriver juni som en "queer kontaktzon" mellan gaycommunityt och kvinnliga mangaläsare.

Medieforskaren Akiko Mizoguchi delar upp historien om japansk romantik för kvinnor mellan män och kvinnor i tre perioder: "genesisperioden", "juniperioden" och "BL-perioden". Enligt Mizoguchi June en avgörande roll för att skapa ett fält av professionella BL-skapare; tidningen lanserade karriärerna för mangakonstnärerna Keiko Nishi , Masami Tsuda och Marimo Ragawa , och romanförfattarna Koo Akizuki och Eda Yuuri . Gay manga artist Gengoroh Tagame gjorde sin debut som manga artist i juni och skickade in en berättelse under ett pennnamn när han gick på gymnasiet. J.Garden, en man-man doujinshi- konvention i Japan, har fått sitt namn från juni .

Anteckningar

Bibliografi

•    Buckley, Sandra (1991). " 'Penguin in Bondage': A Graphic Tale of Japanese Comic Books". I Penley, Constance; Ross, Andrew (red.). Teknokultur . Vol. 3. University of Minnesota Press . s. 163–195. ISBN 9780816619306 . JSTOR 10.5749/j.ctttsdkh.11 .
•   Feng, Jin (hösten 2009). " Beroende av skönhet": Konsumerar och producerar webbaserad kinesisk "Danmei"-fiktion på Jinjiang". Modern kinesisk litteratur och kultur . 21 (2): 1–41. JSTOR 41491008 .
•   Hori, Akiko; Mori, Yoko, red. (2020). BLの教科書 [ Lärobok för BL ] (på japanska). Yuhikaku Publishing . ISBN 978-4-641-17454-2 .
  • Fujimoto, Yukari (2020). "少年愛・JUNI／やおい・BL：それぞれの呼称の成立と展開" [ Shōnen-ai , June , Yaoi , BL]: The Establishment and Development of Each Design. I Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Lärobok för BL ] (på japanska). s. 2–17.
  • Ishida, Miki (2020). "少年愛と耽美の誕生：1970年代の雑誌メディア" [The Birth of Shōnen-ai and Tanbi : Magazine Media på 1970-talet]. I Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Lärobok för BL ] (på japanska). s. 18–34.
  • Kuramochi, Kayoko (2020). "JUNI「お絵描き教室」が果たした役割" [ Juni : Ritskolans roll ]. I Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Lärobok för BL ] (på japanska). s. 35–39.
  • Mori, Yoko (2020). "BLはどのように議論されてきたのか" [Hur har BL diskuterats?]. I Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Lärobok för BL ] (på japanska). s. 77–93.
  • Nishihara, Mari (2020). "同人誌と 雑誌創刊 ブーム、そして「ボーイズラブ」ジャンルへ" [Doujinshi Laun. Love, the Boom, and Magazines ] I Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Lärobok för BL ] (på japanska). s. 40–56.
• Ishida, Hitoshi (2012). 数字で見るJUNEとさぶ [JUNI och Sabu i siffror]. Eureka (på japanska). Seidosha. 44 (15): 159–171.
•   Ishida, Miki (2008). 密やかな教育 : 〈やおい・ボーイズラブ〉前史[ Secret Education: A History of Yaoi and Boys' Love ] (på japanska). Rakuhoku Shuppan. ISBN 978-4-903127-08-8 .
•   Kono Manga ga Sugoi! Editorial Department (2016). 美少年の世界 [ The World of Bishōnen Magazines ] (på japanska). TJ Mook. ISBN 978-4-8002-5154-1 .
•   Mizoguchi, Akiko (2003). "Manlig-manlig romantik av och för kvinnor i Japan: A History and the Subgenres of Yaoi Fictions". US-Japan Women's Journal . 25 (25): 49–75. JSTOR 42771903 .
•   Mizoguchi, Akiko (2015). BL進化論 [ BL Evolutionsteori ] (på japanska). Ohta förlag . ISBN 978-4-7783-1441-5 .
•   Nakagawa, Yuuske (2020). 萩尾望都と竹宮惠子 [ Moto Hagio och Keiko Takemiya ] (på japanska). Gentosha Shobo. ISBN 978-4-344-98586-5 .
•   Nakajima, Azusa (1995). コミュニケーション不完全症候群[ Communication Imperfect Syndrome ] (på japanska). Chikuma Shobo. ISBN 4-480-03134-0 .
•   Office JB (2021). 私たちがトキめいた美少年漫画 [ Bishōnen Manga We Were Excited About ] (på japanska). Tatsumi Publishing . ISBN 978-4-7778-2720-6 .
•   Schodt, Frederik L. (1996). Dreamland Japan: Writings on Modern Manga . Stone Bridge Press . s. 120–123. ISBN 978-1933330952 .
• Shiramine, Ayako (2007). "Juni-kei". Eureka (på japanska). Seidosha. 39 (7): 151–152.
•   Takemiya, Keiko (2001). 竹宮惠子のマンガ教室 [ Keiko Takemiyas mangaklass ] (på japanska). Chikuma Shobo . ISBN 4-480-88803-9 .
•   Xu, Yanrui; Yang, Lin (2019). "BLとスラッシュのはざまで：現代中国の「耽美」フィクション、文化綄ジェンダー規範" [Mellan BL och Slash: Contemporary Chinese Tanbi Fiction, Transcultural Mediation, and Changing Gender Norms ] . I Welker, James (red.). BLが開く扉 [ BL Öppningsdörrar ] (på japanska). Seidosha. s. 29–46. ISBN 978-4-7917-7225-4 .