Julia Slonimskaya Sazonova

Julia Slonimskaya Sazonova
Född	Yulia Leonidovna Slonimskaya ( 1884-09-19 ) 19 september 1884 Sankt Petersburg , ryska imperiet
dog	18 november 1957 (1957-11-18) (73 år gammal) Paris , Frankrike
Nationalitet	ryska/franska
Andra namn	Iulie Slonimskaia, Julia Sazonova Slonimskaya, Julia Slonimskaia, Julie Sazonova, Julie Sazonouva, Yulia Leonidovna Sazonova-Slonim, Yulia Leonidovna Slonimskaya, Yuliya Leonidovna Sazonova
Antal aktiva år	1905-1950
Känd för	marionetteater, dockteori och danskritik

Julia Slonimskaya Sazonova ( ryska : Юлия Леонидовна Слонимская Сазонова , 19 september 1884 – 18 november 1957) var en ryskfödd författare, teaterkritiker och historiker, skådespelerska och dockspelare. Flydde Ryssland efter oktoberrevolutionen , flyttade hon till Frankrike och fortsatte sitt hantverk. Hon skrev och framförde marionettföreställningar i Europa och var en av de mest produktiva kvinnliga dans- och teaterkritikerna under första hälften av 1900-talet. När andra världskriget bröt ut flyttade hon till Portugal och senare USA, innan hon återvände till Paris.

Tidigt liv

Julia Leonidovna Slonimskaya, känd som Ditia, föddes den 19 september 1884 i Sankt Petersburg i det ryska imperiet till Faina Afanasievna (född Vengerova) och Leonid Zinovevich Slonimsky. Paret fick minst 8 barn, även om bara fyra överlevde, efter att Faina förlorat en uppsättning trillingar 1887. Ditia var det andra barnet i familjen, efter Alexander (född 1881) och följdes av Nicolas (född 1894), Vladimir ( 1895-1915) och Michael (1897-1972). Slonimskayas far var redaktör för Messenger of Europe och hade utbildat sig till advokat. Hennes mamma hade utbildat sig till läkare, även om hon inte avslutade sina studier, och kom från en konstnärlig och litterär familj, inklusive pianisten Isabella Vengerova , historikern Semyon Vengerov och Zinaida Vengerova, en känd översättare och specialist på engelska och franska litteratur. Hennes mormor, Pauline (född Epstien) Vengeroff, hade skrivit en bok om judiskt familjeliv, Rememberings , 1913, känd för att vara ett tidigt verk som gav en kvinnas perspektiv.

Även om hennes modersfamilj hade starka judiska rötter , förnekade Slonimskayas mor hennes arv, vilket ofta orsakade förvirring för syskonen. Uppvuxen i Sankt Petersburg, Slonimskaya deltog i Bestuzhev-kurserna och på hennes mammas insisterande fortsatte hon matematiska studier, även om hon också studerade dans vid Imperial Ballet School och drama vid Imperial Theatre School . Efter att ha avslutat en kurs på teaterskolan under Vladimir Davydov (ru) och Konstantin Stanislavski mellan 1905 och 1906, fick Slonimskaya huvudrollen i en pjäs skriven av Evgeny Chirikov, judar i teatersällskapet Lidia Yavorskaya . Under föreställningen träffade hon skådespelaren Peter Sazonov, som hon senare skulle gifta sig med 1908. Efter att ha avslutat sina matematikstudier valde Slonimskaya att fokusera på balett och skådespeleri och turnerade snart i provinserna med produktioner och skrivande om dansens historia och teater.

Karriär

Efter sitt äktenskap, i början av 1910-talet, började Sazonova publicera artiklar om rysk dockteater och kritik av balett- och baletthistoria i tidningen Apollo ( ryska : Аполлон ), och utmanade teorier om att de uppstod som en konstform av eliter . Istället hävdade hon att rötterna låg i festivaler och folkkultur . 1915 skrev hon en analys av Alexander Ostrovskys arbete för Imperial Theatre Yearbook där hon hävdade att hans pjäser inte kunde utvärderas enbart utifrån orden, utan att man måste leta efter symboliken bakom orden för att hitta kampen om den mänskliga själen.

1916 satte Sazonova upp en överdådig produktion av The Forces of Love in Magic på kabarén "Comedian's Halt" i Sankt Petersburg. Pjäsen, baserad på ett franskt verk från 1600-talet, skapades gemensamt av Sazonova och hennes man och innehöll kostymer och kulisser designade av kända designers och musik av kända musiker. Samma år publicerade hon en artikel som utvärderade marionetter i Apollo , som gav betydande historisk information om hantverket. Trots krigssituationerna försökte makarna Sazonov introducera de innovationer som skapades inom hantverket till Ryssland under de närmaste åren, men 1920 flydde Sazonova. Hon åkte först till Krim , där hon träffade konstnären Nicolas Millioti . De två inledde en affär och Sazonova upptäckte att hon var gravid. Hon flydde till Konstantinopel och anlände sedan till Sofia 1921, där hon födde Milliotis son, Dmitri Petrovitj Sazonov, och gav honom sin mans namn.

År 1923 var paret i Paris och Sazonova hade börjat sätta upp marionettspel igen. En av Sazonovas första produktioner var ett skuggspel baserat på ett traditionellt turkiskt tema producerat 1924 av Natalia Goncharova . Mellan 1925 och 1926 var hon extremt sjuk efter att ha utvecklat en infektion som ett resultat av en blindtarmsoperation . Upplevelsen förändrade hennes syn på livet i allmänhet, men specifikt på konsten, som från den punkten och framåt vidhöll hon att traditioner förbättrades genom en sammansmältning av kulturella upplevelser. Hon hävdade att människor som lever i exil betraktade sina egna kulturer med en förbättrad lins, eftersom samspelet mellan kulturer förbättrade de bästa delarna av olika traditioner och trodde att censur skadade konstnärligt skapande. År 1926 hade hon återhämtat sig tillräckligt för att ta sin dockteater på vägen, där hennes små trämarionetter uppträdde för första gången i Haag .

Sergei Diaghilevs föreställningar , La Chorégraphie des ballets de Diaghilew , för den litterära tidskriften Čisla , recenserade Anna Pavlovas verk i ett verk med samma namn för La Revue Musicale 1931 och 1937, publicerade La Vie de la danse. Du ballet comique de La Reine á Icare , där hon analyserade överföringen av balett från Frankrike till Ryssland och sedan tillbaka till Frankrike och vilken inverkan Serge Lifar hade i den mångskiktade processen. Sazonova var en av de mest erkända kvinnliga danskritikerna i Paris under första hälften av 1900-talet, och publicerade regelbundet artiklar i La Nouvelle Revue Française och La Revue Musicale .

andra världskrigets utbrott flyttade Sazonova till Portugal och sedan till USA. Trots sin begränsade kunskap i engelska fick hon arbete som lärare och fortsatte att skriva. Hon återvände till Frankrike 1955 och återförenades med Millioti och hennes son, som bodde i Paris.

Död och arv

Sazonova dog den 18 november 1957 och begravdes på den ryska kyrkogården i Saint Genevieve-de-Bois, nära Paris.

Bibliografi

•   Karthas, Ilyana (2015). När balett blev fransk: Modern balett och Frankrikes kulturpolitik, 1909-1958 . Montreal, Kanada: McGill Queens University Press. ISBN 978-0-7735-9781-5 .
•   Livak, Leonid (2010). Ryska emigranter i det intellektuella och litterära livet i mellankrigstidens Frankrike: En bibliografisk uppsats . Montreal, Quebec, Kanada: McGill-Queen's University Press. ISBN 978-0-7735-3723-1 .
•   Носик (Nosik), Борис (Boris) (2016). "Сазонова, Юлия Леонидовна" . Русский XX век на кладбище под Парижем [ Ryska XX-talet på kyrkogården nära Paris ] (på ryska). St Petersburg, Ryssland: Золотой век. ISBN 978-5-457-42912-3 .
•   Posner, Dassia N. (2012). "Skulptur i rörelse: Nina Simonovich-Efimova och Petrusjka-teatern" . I Fryer, Paul (red.). Women in the Arts in the Belle Epoque: Essäer om inflytelserika artister, författare och artister . Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc. s. 118–135. ISBN 978-0-7864-6075-5 .
• Шуклина (Shuklina), Елена Владимировна (Elena Vladimirovna) (2004). Ю Л. Сазонова-Слонимская: феномен эмиграции первой волны [ Yu. L. Sazonov-Slonimskaya: fenomenet emigration av den första vågen ] (PhD) (på ryska). Moskva, Ryssland: Russian State University for the Humanities .
• Sazonouva, Julie; Goncharova, Natalia; Milioti, Nikolai (1926). Théâtre des petits comédiens de bois de Julie Sazonouva [ Julie Sazonovas teater för små träskådespelare ] (på franska). Haag, Nederländerna: Grand Bazar Royal.
•   Slonimsky, Nicolas (2012). Yourke, Electra Slonimsky (red.). Kära Dorothy: Brev från Nicolas Slonimsky till Dorothy Adlow . Rochester, New York: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-395-9 .
•   Veroli, Patrizia (2010). "Serge Lifar: Historien et le Mythe de la Danse Russe dans la Zarubežnaja Rossija (Russie en Emigration) 1930-1940". I Pritchard, Jane (red.). Diaghilev and the Golden Age of the Ballets Russes 1909-1929 [ Serge Lifar: Historian and the Myth of Russian Dance in the Zarubežnaja Rossija (Russia In Emigration) 1930-1940 ] ( PDF) (på franska). London, England: Victoria and Albert Museum. s. 203–249. ISBN 978-1-85177-835-5 .
• "Större samling av över 250 verk på papper av Natalia Goncharove erbjuds på Sotheby's" . ArtDaily . Mexico City, Mexiko. 4 november 2015. Arkiverad från originalet den 7 november 2015 . Hämtad 14 april 2017 .