Jean-Eugène Robert-Houdin

Jean-Eugène Robert-Houdin
Roberthoudin.jpg
Född
Jean-Eugène Robert

( 1805-12-07 ) 7 december 1805
Blois , Frankrike
dog 13 juni 1871 (13-06-1871) (65 år gammal)
Saint-Gervais-la-Forêt , Frankrike
Yrke(n) Magiker , illusionist , uppfinnare, författare och klockare
Make Josèphe Cecile Houdin (1830–1843; hennes död) François Marguerite Olympe Braconnier (1844–1871; hans död)

Jean-Eugène Robert-Houdin (7 december 1805 – 13 juni 1871) var en fransk urmakare, trollkarl och illusionist, allmänt erkänd som fadern till den moderna stilen av trolla. Han förvandlade magin från ett tidsfördriv för de lägre klasserna, sett på mässor, till en underhållning för de rika, som han bjöd på på en teater som öppnades i Paris, ett arv som bevarats av traditionen med moderna magiker som uppträder i svansar.

Tidigt liv och ingång till trolla

Robert-Houdin föddes som Jean-Eugène Robert i Blois , Frankrike, den 7 december 1805 – en dag efter att hans självbiografi sa att han var det. Hans far, Prosper Robert, var urmakare i Blois. Jean-Eugenes mamma, före detta Marie-Catherine Guillon, dog när han bara var ett litet barn. Vid elva års ålder skickade Prosper sin son Jean-Eugène till skolan trettiofem mil uppför Loire till universitetet i Orléans . Vid 18 tog han examen och återvände till Blois. Hans far ville att han skulle bli advokat, men Robert-Houdin ville gå i sin fars fotspår som urmakare.

Lärling klockare

Hans skrivarskicklighet var utmärkt, och det gav honom ett jobb som kontorist på ett advokatkontor. Istället för att plugga juridik pysslade han med mekaniska prylar. Hans arbetsgivare skickade tillbaka honom till sin far. Han fick veta att han var bättre lämpad som urmakare än advokat, men då hade Jeans pappa redan gått i pension, så han blev lärling till sin kusin som hade en urbutik. Under en kort tid arbetade Jean-Eugène som urmakare .

I mitten av 1820-talet sparade han ihop för att köpa en kopia av en tvåvolymsuppsättning böcker om klocktillverkning som heter Traité de l'horlogerie ("Avhandling om klocktillverkning"), skriven av Ferdinand Berthoud . Han skulle fortsätta att ägna sig åt klockmakeri för resten av sitt liv, och är allmänt krediterad för att ha uppfunnit den mystiska klockan.

Introduktion till magi

När han kom hem och öppnade omslaget, istället för Berthoud-böckerna, var det som dök upp framför hans ögon en tvådelad uppsättning om magi som heter Scientific Amusements . Istället för att lämna tillbaka böckerna tog hans nyfikenhet överhanden. Från dessa grova volymer lärde han sig grunderna för magi. Han tränade dygnets alla tider.

Från den tidpunkten blev han mycket intresserad av konsten. Han var upprörd över att böckerna han fick bara avslöjade hur hemligheterna gjordes men inte visade hur man gör dem. Han fann att det var mycket svårt att lära sig av de böcker som fanns på den tiden på grund av bristen på detaljerade förklaringar, men böckerna väckte hans intresse för konsten. Så Robert-Houdin började ta lektioner från en lokal amatörmagiker. Han betalade tio franc för en serie lektioner från en man vid namn Maous från Blois som var fotterapeut men som också underhöll på mässor och fester som gjorde magi. Han var skicklig på stök och lärde Robert-Houdin hur man jonglerar för att förbättra sin hand-öga-koordination. Han lärde honom också rudiment av koppar och bollar. Han berättade för unge Robert-Houdin att digital skicklighet kom med upprepning, och som ett direkt resultat övade Robert-Houdin oavbrutet.

fortsatte studierna i horologi . När han kände att han var redo flyttade han till Tours och startade ett urtillverkningsföretag och trollade vid sidan om.

Mycket av det vi vet om Robert-Houdin kommer från hans memoarer - och hans skrifter var mer menade att underhålla än att krönika, vilket gjorde det svårt att skilja fakta från fiktion. Robert-Houdin skulle få läsarna att tro att en stor vändpunkt i hans liv kom när han blev lärling hos trollkarlen Edmund De Grisi, Grevens son och mer känd som Torrini. Vad som är känt är att hans tidiga framträdande kom från att gå med i en amatörtrupp.

Äktenskap med Josephe Cecile Houdin

Han uppträdde på sociala fester som professionell magiker i Europa och USA. Det var under denna period när han var på en fest som han träffade Josèphe Cecile Houdin, dotter till en parisisk urmakare, Jacques-François Houdin, som också ursprungligen kom från Blois. Jean-Eugène blev kär i henne vid deras första möte. Den 8 juli 1830 gifte de sig; han avstavade sedan sitt eget namn till hennes och blev Robert-Houdin. Han och Josèphe fick åtta barn, varav tre överlevde.

Han flyttade till Paris och arbetade i sin svärfars grossistbutik. Jacques-François var bland de sista av urmakarna som använde den gamla metoden att hantverkar varje pjäs och omfamnade sin nye svärsons ambitioner om mekanism. Medan Houdin arbetade i huvudbutiken, skulle Jean-Eugène pyssla med mekaniska leksaker och automatiska figurer . Med sitt arbete i butiken utövade Jean-Eugène fortfarande magi. Helt av en slump gick Robert-Houdin in i en butik på Rue Richelieu och upptäckte att den sålde magi. Han besökte butiken, som ägdes av en Père (Papa) Roujol. Där träffade han andra trollkarlar, både amatörer och professionella, där han ägnade sig åt samtal om att trolla, och han träffade en aristokrat vid namn Jules de Rovère, som myntade termen "prestidigitation" för att beskriva en stor felriktningsteknik som magiker använde .

På Papa Roujol's lärde sig Robert-Houdin detaljerna i många av tidens mekaniska tricks samt hur man förbättrar dem. Därifrån byggde han sina egna mekaniska figurer, som en sjungande fågel, en dansare på lina och en automat som gjorde koppar och bollar. Hans mest hyllade automat var hans skrivande och tecknande figur. Han visade denna figur inför kung Louis Philippe och sålde den till slut till PT Barnum .

Den 19 oktober 1843 dog Josèphe vid en ålder av trettiotvå år efter att ha varit sjuk i månader. Vid hennes död, med tre små barn att ta hand om, gifte han om sig i augusti med François Marguerite Olympe Braconnier, en tio år yngre kvinna, som snart tog över hushållet.

Robert-Houdin älskade att se de stora magiska showerna som kom till Paris. Han drömde om att en dag öppna sin egen teater. Under tiden anlitades han av en vän vid namn greve de l'Escalopier för att uppträda på privata fester.

Nu när han hade ledig tid började han konstruera utrustning för eget bruk istället för att sälja den till andra. Intäkterna från butiken och hans nya uppfinningar gav honom tillräckligt med pengar för att experimentera med nya knep med glasapparater som skulle vara (eller åtminstone tyckas vara) fria från knep. Han föreställde sig en scen som skulle vara lika elegant som salongerna där han anlitades att uppträda. Han bestämde också att en trollkarl skulle vara klädd som sådan genom att bära traditionella kvällskläder.

Öppnar "Palais Royale"

Han fick ekonomiskt stöd från greve de l'Escalopier, som gav honom 15 000 francs för att förverkliga hans vision. Han hyrde ut en svit med rum ovanför valvgångarna runt Palais Royals trädgårdar, som en gång ägdes av kardinal Richelieu . Han anlitade arbetare för att göra om det gamla samlingsrummet till en teater. De målade den vit med guldkant. Smakfulla draperier hängdes upp, eleganta kandelabrar placerades överallt och scenmöblerna var inställda i Ludvig XV:s stil .

Théâtre Robert-Houdin med 200 platser i vad han kallade "Soirées fantastiques". Inga kritiker täckte Robert-Houdins debut, och i sina memoarer sa Robert-Houdin att showen hade varit en katastrof. Han led av scenskräck som fick honom att prata för snabbt och monotont. Han sa att han inte visste vad han sa eller gjorde, och allt var suddigt. Han trodde att en magiker inte skulle presentera ett trick förrän det var mekaniskt fulländat för att vara säker på att undvika misslyckanden, och detta fick honom att repetera för mycket.

Efter den första föreställningen var han nära att få ett nervöst sammanbrott. Han stängde teatern och hade för avsikt att stänga den för gott, tills en vän höll med om att satsningen var en dum idé. Istället för att erkänna besegrad, använde Robert-Houdin, irriterad över vänns elakhet, denna förolämpning för att återfå modet och framhärdade i att ge föreställningen en lång serie på sin lilla teater. Även om den fyrtioårige magikern först var opolerad fick han snart det självförtroende som krävdes för scenen.

För varje framträdande blev Robert-Houdin bättre, och han började få kritikerros. Le Charivari och L'Illustration sa båda att hans mekaniska underverk och konstnärliga magi var jämförbara med de av hans föregångare som Philippe och Bartolomeo Bosco . Trots allt detta var det fortfarande relativt få som kom till den lilla teatern under sommarmånaderna, och han kämpade för att hålla den öppen. För att täcka utgifterna sålde han de tre husen som han hade ärvt av sin mamma.

Året därpå lade han till ett nytt trick till sitt program som blev särskilt populärt. Platserna på Palais Royal var på en premie. Detta nya underverk kallades Second Sight . Second Sight drog publiken in i den lilla teatern. Väl där såg de de andra skapelserna Robert-Houdin hade att erbjuda. Han uppträdde också utanför Paris, ibland med lokala magiker, som han gjorde i Liège 1846 med den då välkände belgiske magikern Louis Courtois .

Staty framför Robert-Houdins hem i Blois

Berömda illusioner

Robert-Houdin kombinerade sina mekaniska förmågor tillsammans med "showmanship, humor och konstnärlig hantering" för att skapa sina illusioner. Robert-Houdin ansåg att varje magiskt program borde arrangeras så att ett trick bygger på de andra. En överraskning borde leda till en ännu större överraskning. Några av de knep och illusioner Robert-Houdin presenterade blev klassiker. Här är några av dem.

Andra synen

När Robert-Houdin först öppnade sin teater var den sparsamt besökt och han insåg att han behövde något mer extraordinärt som skulle föra allmänheten till hans teater. Så han kom på idén att göra en tankeläsande handling för två personer, hitta på en fånig historia om hur hans son Émile hade skapat ett spel av varmt och kallt som resulterade i att Robert-Houdin använde det för scenen.

Han döpte tricket till "Second Sight", en titel som redan användes av magiker som John Henry Anderson , men effekten var helt annorlunda. Anderson hade en låda där föremål sattes in. Mediet skulle sedan beskriva innehållet inuti. I Robert-Houdins version gick han in i publiken och rörde föremål som publiken höll upp, och hans assistent med ögonbindel, spelad av hans son, beskrev var och en i detalj. Det väckte en sensation och fick skaran att se hans shower.

Så småningom ändrade Robert-Houdin metoden, så istället för att fråga sin son vad han hade i händerna ringde han helt enkelt en klocka. Detta förbluffade de som misstänkte en talad kod. Han skulle till och med sätta klockan åt sidan och förbli tyst, och hans son beskrev fortfarande varje föremål som lämnades till sin far.

Robert-Houdin gjorde till och med testet svårt. Han lade ett glas vatten i sin sons händer och Émile fortsatte att dricka ur det. Han kunde uppfatta smaken av vätskorna som publiken bara tänkte på. Inte ens då var publiken helt övertygad; de försökte snubbla Émile genom att ta in böcker skrivna på grekiska, eller udda verktyg som en trådräknare.

Den eteriska suspensionen

Under Robert-Houdins tid pratade hela Paris entusiastiskt om den mystiska användningen av " eter ". Han utnyttjade detta genom att presentera en illusion som verkade använda den stickande vätskan. Han berättade för publiken att han hade upptäckt en fantastisk ny egenskap hos eter. "Om man låter en levande person andas in denna vätska när den är i högsta grad av koncentration, blir patientens kropp under några ögonblick lätt som en ballong", hävdade Robert-Houdin.

Han fortsatte med att "bevisa" just det. Han placerade tre pallar på en träbänk. Hans yngste son Eugène stod på den mellersta. Med instruktioner från sin far sträckte han ut armarna. Robert-Houdin placerade två käppar ovanpå pallarna och placerade dem under sin sons armar.

Han tog en flaska med eter och öppnade den. Publiken kände lukten av det svalande genom teatern. Han placerade flaskan under sin sons näsa och han blev halt. I verkligheten var flaskan tom, med lukten som producerades av att hans son Émile hällde äkta eter på en het järnskyffel.

Robert-Houdin tog pallen från sin sons fötter, och han hängde bara slapp som en trasa. Han tog bort en av käpparna, så han dinglade vid ena armen, och lade försiktigt huvudet mot sin upphöjda hand. Detta var uppseendeväckande nog. Det han gjorde härnäst var fantastiskt. Han lyfte sin pojke upprätt i horisontellt läge med lillfingret och släppte sedan tills han hängde i luften. Robert-Houdin klev iväg för att lämna sin son i det avstängda tillståndet, balanserad endast av sin högra armbåge och inget annat stöd.

När det var uppenbart att drogen höll på att ta slut, återförde Robert-Houdin sin son till sin upprättstående position. När han vaknade verkade han inte sämre för slitage. Robert-Houdin byggde upp åskådarnas förvåning tills, "... genom att gradvis öka den till det ögonblick då den, så att säga, exploderade." Detta väckte protestbrev mot Robert-Houdin, som trodde att han satte sin sons hälsa i fara, även om etern inte hade något med tricket att göra.

Robert-Houdin var inte den första att utföra Levitation Illusion. Den första i Europa var Ching Lau Lauro på 1830-talet. Illusionen rapporterades också utföras av en indisk trollkarl innan dess, men sittande med ben i kors istället för att ligga ner.

Det underbara apelsinträdet

Detta trick var troligen inspirerat av det indiska mangoträdet, där en artist odlade ett träd från ett frö till en grodd och sedan till ett träd med frukt. På ett av Robert-Houdins sidobord hade han ett ägg, en citron och en apelsin. Han gick in i publiken och lånade en damnäsduk som stod i stil då. Han rullade den till en boll. Han gned bollen mellan händerna och näsduken blev mindre och mindre tills den försvann och gick fram till ägget på bordet.

Försiktigt tog han upp ägget. Publiken förväntade sig att han skulle spricka upp den och ta fram åskådarens näsduk. Istället fick han det att försvinna också. Han berättade för publiken att ägget gick till citronen. Detta upprepades med citronen och apelsinen. När han fick apelsinen att försvinna var det bara ett fint pulver kvar. Detta placerades i en silverflaska. Han blötlade den här flaskan med alkohol och satte eld på den.

Ett litet apelsinträd planterat i en trälåda togs fram av en av hans assistenter. Publiken märkte att trädet var ofruktbart från blommor eller frukt. Den blå lågan från flaskan placerades under den. Ångorna från den fick bladen att spridas och spruta apelsinblommor från den. Robert-Houdin tog sedan upp sin trollstav och viftade med den. Blommorna försvann och apelsiner blommade fram.

Han plockade apelsinerna från trädet och slängde dem till publiken för att bevisa att de var riktiga. Han gjorde detta tills han bara hade en kvar. Han viftade med sin trollstav igen och apelsinen delade sig upp i fyra sektioner och avslöjade ett slags vitt material inuti den. Två urverksfjärilar dök upp bakom trädet. Fjärilarna tog tag i änden av hörnet på det vita tyget och spred upp det och avslöjade åskådarens näsduk.

The Marvelous Orange Tree- trick användes av den självbetitlade trollkarlen i Steven Millhausers novell "Eisenheim the Illusionist" och dess filmatisering The Illusionist (2006) , där en mer komplex variant visas. Det anspelas också på i Donald Barthelmes novell "Sentence".

Robert-Houdins portfölj

Robert-Houdin tog in under armen en stor portfölj som användes för att hålla dokument eller konstverk. Portföljen var bara cirka en och tre fjärdedels tum tjock, för liten eller för tunn för att rymma något annat än bilder.

Han satte den på två tunna bockar för att hålla fodralet med ryggraden vänd mot publiken. Han tog bort de förväntade ritningarna från den. En av bilderna visade en barhuvad kvinna. Sedan tog han fram två damhuvar dekorerade med blommor; en för vintern, den andra för sommaren. Han sänkte luckan för varje produktion. Sedan visade han en bild av fåglar, följt av en uppstoppad fågel platt som en pannkaka. Med det fortsatte han att producera fyra levande turturduvor från portföljen.

Han visade en bild på en tecknad serie av två kockar som slåss med kastruller. Detta följdes av tre enorma kopparkrukor. En var fylld med bönor, en annan med lågor som slog ut och den tredje grytan fylldes med kokande vatten. Som en eftertanke lyfte han den övre luckan på portföljen och drog ut en stor bur fylld med fåglar.

Han gick fram mot publiken med den fyrkantiga buren, och de applåderade och trodde att tricket var över. "Ingenting här nu - varken någonting eller någon", sa han medan han knackade på den upprättstående klaffen. För en final stängde han portföljen en sista gång och tog fram sin unge son från den.

Det lätta och tunga bröstet

Antalet trick han uppfann för sin teater var omfattande, men hans mest anmärkningsvärda var "Lätt och tung bröstkorg". Han drog fördel av användningen av elektricitets barndom, särskilt den dåvarande nyheten av Hans Christian Ørsteds upptäckt av elektromagnetism , till sin fördel. Robert-Houdin tog på sig en liten trälåda ungefär en fot bred. Han sa att han hade hittat ett sätt att skydda den från tjuvar. Han bad en åskådare att lyfta den, vanligtvis ett litet barn. Barnet lyfte den med lätthet. Sedan tog han upp en vuxen man från publiken och bad honom lyfta samma låda. Den vuxna hanen kunde inte lyfta lådan.

Piratkopierade uppfinningar

Robert-Houdins uppfinningar piratkopierades av hans betrodda mekaniker Le Grand, som arresterades för att ha gjort och sålt dubbla illusioner. Många av dessa illusioner föll i händerna på hans konkurrenter, som John Henry Anderson, Robin, Robert Heller och Compars Herrmann . Det är inte känt om Herrmann eller de andra köpte illusionerna direkt från LeGrand eller från en annan källa, men de utförde villigt illusionerna efter att ha vetat att de uppfanns av Robert-Houdin.

Robert-Houdin på turné

Robert-Houdins lilla teater blev ett mecka för magiska entusiaster. Herrmann var en ständig besökare på Palais Royal. Det blev platsen för Paris-eliten att gå. Till och med kung Louis Philippe hyrde ut lokalen för en privat föreställning. Efter triumfen han gav på det kungliga palatset, 1847, beslutade kungen att ta sitt följe för att se Robert-Houdin på Palais Royal.

Följande februari avslutade en revolution Louis-Philippes regeringstid. Med den tog även showbusiness slut. Revolutionen stängde alla teatrar i Paris. Robert-Houdin stängde ner sin teater och gick på vägen. Han turnerade kort på kontinenten, och sedan begav han sig till Storbritannien.

Med ett sällskap franska dramatiker gjorde Robert-Houdin sin engelska debut på St. James Theatre i London. Han presenterade sitt program tre gånger i veckan. Till sin bestörtning fick han reda på att Compars Herrmann slog honom till territoriet. Inte bara fakturerade han sig själv som "Premier Prestidigitateur of France", utan han använde också piratkopierade versioner av sina illusioner. Trots detta gjorde Robert-Houdin fortfarande en framgång där. Så mycket, 1848, gjorde han en kommandoföreställning för drottning Victoria. Efter en tre månader lång turné i England åkte han hem efter ungefär ett och ett halvt år borta. Han återöppnade teatern och blev en fast inventarie i Paris. 1850 överlämnade han Palais Royal till sin svåger Hamilton (Pierre Etienne Chocat). Detta lämnade honom fri att turnera i Frankrike. Det gjorde han i två år. Sedan åkte han till Tyskland och på en återvändande förlovning till England, där han slutade uppträda en andra gång för drottning Victoria.

Han gjorde en kort turné i Frankrike och drog sig sedan, vid 48 års ålder, i pension från offentliga uppträdanden. Han gav teatern tillbaka till Hamilton, som fortsatte att fylla den lilla teatern. Efter att Robert-Houdin gick i pension ägnade han sig åt sina uppfinningar med elektricitet och sina skrifter. Hans hem, "Le Prieuré" (klostret), var ett under i framsteg.

Magiskt uppdrag till Algeriet

1856 ombads han av Louis-Napoleon att lugna stammarna i franska Algeriet . Under denna period upprätthöll de franska armécheferna ordningen i den nyligen pacifierade regionen. De övervakade lokala muslimska förvaltningar och " byråx arabes ". Dessa områden stängdes av för kolonisering av européerna. Napoleon III var orolig för religiösa ledare som kallades Marabouts . Marabouts kunde kontrollera sin stam med sina falska magiska förmågor. De rådde sina ledare att bryta rangordningen med fransmännen. Napoleon ville att Robert-Houdin skulle visa att fransk magi var starkare.

Det magiska uppdraget började med en informell show på Bab Azoun Theatre i Algeriet, där han skulle ge föreställningar två gånger i veckan. Han gav också många speciella galor inför landets stamhövdingar. Han använde The Light and Heavy Chest under dessa föreställningar, men istället för att spela den för komedi som han gjorde i Paris, spelade han den rakt av. Robert-Houdin bjöd en gång in den starkaste stammannen på scenen och bad arabern att plocka upp träkistan som placerats på scenen. Arabern tog upp den utan problem. Då meddelade Robert-Houdin att han skulle tappa krafterna. Han viftade med sin trollstav och förklarade: "Contemplez! Maintenant vous êtes plus faible qu'une femme; essayez de soulever la boîte." ("Se! Nu är du svagare än en kvinna; försök att lyfta lådan.") Arabian drog i handtaget på bröstet, men det ville inte vika sig. Han försökte och försökte tills han försökte slita isär den. Istället skrek han av smärta, eftersom Robert-Houdin hade riggat lådan för att ge arabieren en elektrisk stöt om han försökte slita av handtagen. Arabern släppte handtaget, sprang in i gången och sprang skrikande ut från teatern.

Efter att hans uppträdanden var gjorda, höll han en speciell presentation för flera chefer i deras stam. Han blev inbjuden till hemmet för chefen för stammen i ökeninlandet, Bou-Allem. I gryningen av den arabiska öknen utmanades Robert-Houdin att göra ett speciellt trick. Han tvingades genom att bjuda in en av rebellerna att skjuta på honom med en markerad kula, som han fångade mellan tänderna. Han fick ett certifikat från Bou-Allem, som bar en röd dräkt som symboliserade hans lojalitet mot Frankrike. Med denna rulla som hyllade hans mystiska manifestationer, gick Robert-Houdin tillbaka till Frankrike med uppdraget fullbordat.

"Slaget var slaget", sa Robert-Houdin, "... hädanefter fick tolkarna och alla de som hade att göra med araberna order att få dem att förstå att mina låtsades mirakel bara var resultatet av skicklighet, inspirerade och vägledda av en konst som kallas prestidigitation, inte på något sätt kopplad till trolldom". Han fortsatte med att säga: "Araberna gav utan tvivel efter för dessa argument, för hädanefter var jag på den mest vänskapliga fot med dem." Han belönades för sina tjänster av den franska regeringen för att ha undertryckt alla möjliga uppror.

Pensionering och död

Efter att hans uppdrag i Algeriet avslutats gav Robert-Houdin sitt sista offentliga uppträdande på Grand Théâtre i Marseille , och återvände sedan till sitt hem i Saint-Gervais, nära hemlandet Blois, där han skrev sina memoarer, Confidences d'un Prestidigitateur . Han skrev också flera böcker om magins konst. Han levde lyckligt i pension i cirka femton år, fram till tillkomsten av det franska preussiska kriget . Hans son Eugène var kapten i ett Zouave -regemente. Den 6 augusti 1870 hörde Robert-Houdin nyheten om att hans son sårades dödligt i slaget vid Wörth . Samtidigt hessiska soldater Paris, och Robert-Houdin gömde sin familj i en grotta nära hans egendom. De ryska soldaterna var väldigt oförskämda, enligt Robert-Houdin, men han tyckte att de polska soldaterna var mycket snällare.

Fyra dagar senare skulle Robert-Houdin få reda på att hans son hade dött av sina sår. Med stressen från det och kriget försämrades hans hälsa och han fick lunginflammation. Den 13 juni 1871 dog han av sin sjukdom vid 65 års ålder.

namn

Det är felaktigt att referera till Jean-Eugène Robert-Houdin som "Houdin". Hans efternamn var Robert-Houdin. Hans födelsenamn var Jean-Eugène Robert. Han gifte sig med Josèphe Cecile Houdin och fick, under särskild dispens från den franska regeringen, använda det avstavade efternamnet.

Arv

Detta är den offentliga "drakar"-utställningen i Jean Eugène Robert-Houdins hus i Blois, som har förvandlats till ett museum. "Drakarna" rör sig in och ut genom fönstren i en teateruppvisning. En staty av Robert-Houdin är nere till höger.

Hans hem i Blois är öppet för allmänheten som det offentligt ägda La Maison de la Magie Robert-Houdin . Det är ett museum och en teater som först öppnades av hans barnbarn Paul Robert-Houdin i april 1966. Som ett museum i Frankrike och som bär den officiella etiketten "Musée de France", är det det enda offentliga museet i Europa som har samlingar på ett ställe. av magi och en plats för permanent scenkonst. Skapandet av en sådan webbplats är direkt kopplad till Robert-Houdins personlighet. Flera av Robert-Houdins apparater, inklusive automater och mystiska klockor, finns i David Copperfields privata museum.

Minnesplakett, 11 rue de Valois i Paris, där man kunde uppleva Soirées fantastiques av Robert-Houdin

I december 1852 flyttade teatern Robert-Houdin från sin ursprungliga plats till Boulevard des Italiens i Paris. Äganderätten gick från Hamilton till Cleverman (François Lahire), sedan till Robert-Houdins son Émile. Emile var för upptagen för att uppträda på teatern, så han ordnade så att Pierre Edouard Brunnet skulle presentera föreställningen.

Efter hans död sålde Émiles änka teatern till Georges Méliès 1888. Méliès, själv en trollkarl men mest känd i historien som en av de största tidiga innovatörerna av filmskapande, presenterade senare sina första filmer där. Han upptäckte av misstag stop-action specialeffekter och presenterade sin skapelse på Theatre Robert-Houdin. En av hans klassiker är A Trip to the Moon . 1924 revs byggnaden.

Robert-Houdins självbiografi är Robert-Houdins memoarer . Hans liv och verk citeras också i Robertson Davies " Deptford Trilogy ", särskilt i trilogins tredje roman, World of Wonders , som utspelar sig på uppsättningen av en film om Robert-Houdin.

I sin bok Hiding the Elephant sa Jim Steinmeyer att varje trollkarl på 1900-talet "hemsöktes" av Robert-Houdin, "...som kastade en enorm skugga över sin generation". Den amerikanske trollkarlen och flyktkonstnären Harry Houdini (född Ehrich Weiss) blev så imponerad av Robert-Houdin att Weiss, efter att ha läst hans självbiografi 1890, antog artistnamnet "Houdini" för att hedra Robert-Houdin. Han trodde felaktigt att ett i i slutet av ett namn betydde "som" på franska; Men Houdini, hans egen karriär och rykte som etablerats vid den tiden, förlorade senare sin ungdomliga respekt för Robert-Houdin, och trodde att han tog onödig ära för andra magikers innovationer, och skrev The Unmasking of Robert-Houdin 1908.

Robert-Houdin krediteras ofta som "den moderna magins fader". Före honom uppträdde magiker på marknadsplatser och mässor, för de lägre klasserna, men Robert-Houdin utförde magi på teatrar och privata fester för rikare mecenater. Han valde också att bära formella kläder, som de av hans mer exklusiva publik, vilket har blivit en tradition för många moderna magiker som bär frack .

Många städer har gator som bär hans namn: Blois , Bourges , Caen , Paris (11:e), Saint-Étienne och Saint-Gervais-la-Forêt i Frankrike, Monticiano i Siena , Italien och andra.

Publikationer

  • Confidences d'un prestidigitateur, une vie d'artiste , 2 vol., 1858 Texte en ligne sur Internet Archive : vol. 1 et vol. 2
  • Les Tricheries des Grecs dévoilées ; l'art de gagner à tous les jeux , 1861
  • Le Prieuré, organisationer mystérieuses pour le confort et l'agrément d'une demeure , 1867 Texte en ligne su Gallica
  • Note sur de nouveaux instrument propres à l'observation des divers organes de l'œil ainsi qu'à la manifestation des images entoptiques, 1867
  • Confidences et révélations , 1868. Réédition: Slatkine, Genève, 1980 Texte en ligne sur Gallica
  • Kommentar om devient sorcier: les secrets de la prestidigitation et de la magie , 1871
  • Magie et physique amusante , 1877

Filmer och tv

Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin
  • 1896: Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin ("Retraction of a Lady at the House of Robert-Houdin"), film av Georges Méliès , första film med specialeffekter
  • 1995: Robert-Houdin une vie de magicien , film av Jean-Luc Muller, dokumentär
  • 2006: The Illusionist (2006 film) , där titelkaraktären utför några av Robert-Houdins signaturtrick
  • 2011: Hugo har en automat, återskapande av Houdins illusioner och information om hur han inspirerade Méliès.
  • 2013: Mysteries at the Museum , TV-programmet Travel Channel, innehöll historien om Robert-Houdins algeriska uppdrag och rollen som träkistan som nu visas på Salon de Magie. Porträtterad av den amerikanske skådespelaren Paul Meltzer.

Se även

Anteckningar

Vidare läsning

  • Houdini, Harry (2015). The Unmasking of Robert-Houdin (redigerad nytryck) . London: The Golden Age of Magic . Hämtad 23 juli 2016 .
  •   (Vol.1), översatt från franskan av Stacey Dagron; redigerad av Todd Karr. (2002). Robert-Houdins magi: "en konstnärs liv": biografisk essä . Boulogne: Editions FCF ISBN 978-2-907584-05-0 . {{ citera bok }} : |first= har generiskt namn ( hjälp ) Den fjärde volymen innehåller faksimiler av fantastiska minnen från kvällar där reproduktionen av två modeller av fans, en DVD och en blädderbok skapades för tillfället på basis av av en serie fotografier tagna av Disdéri studio. Den här blädderboken färdigställdes baserat på en idé som skisserats av Jean-Guy Fechner, Fechners yngre bror och tidigare kristna grupp The Chariot. Verken iscensattes av Roger Faluci.

externa länkar


Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean-Eugène_Robert-Houdin&oldid=1140259628 "