Jaws (roman)

KÄFTAR

Omslag till den första inbundna utgåvan, illustrerad av Paul Bacon
Författare	Peter Benchley
Cover artist	Paul Bacon (inbunden) Roger Kastel (paperback)
Land	Förenta staterna
Språk	engelsk
Genre	Thriller
Utgivare	Doubleday ( inbunden ) Bantam ( pocket )
Publiceringsdatum	februari 1974
Sidor	278
LC klass	PS3552.E537

Jaws är en roman från 1974 av den amerikanske författaren Peter Benchley . Den berättar historien om en vithaj som förgriper sig på en liten semesterort och tre mäns resa som försöker döda den. Romanen växte fram ur Benchleys intresse för hajattacker efter att han fick veta om hajfiskaren Frank Mundus i Montauk, New Yorks bedrifter 1964. Doubleday gav honom i uppdrag att skriva romanen 1971, en period då Benchley arbetade som frilansjournalist.

Genom en marknadsföringskampanj orkestrerad av Doubleday och pocketbokförlaget Bantam införlivades Jaws i många bokförsäljningsklubbars kataloger och väckte mediaintresse . Efter den första publiceringen i februari 1974 blev romanen en stor framgång, med den inbundna boken kvar på bestsellerlistan i 44 veckor och den efterföljande pocketboken sålde miljontals exemplar året därpå. Recensionerna var blandade, och många litteraturkritiker tyckte att prosan och karaktäriseringen saknades trots romanens effektiva spänning.

Filmproducenterna Richard D. Zanuck och David Brown läste romanen innan den publicerades och köpte filmrättigheterna och valde Steven Spielberg att regissera filmatiseringen. Filmen Jaws som släpptes i juni 1975 utelämnade praktiskt taget alla romanens flera subplotter, främst med fokus på hajen och karaktäriseringarna av de tre huvudpersonerna. Jaws blev den mest inkomstbringande filmen i historien fram till den tiden, och blev en vattendelare i filmhistorien och den första storfilmen sommaren . Tre uppföljare följde filmen, som möttes av blandade till negativa svar.

Sammanfattning av handlingen

Berättelsen utspelar sig i Amity, en fiktiv badortsstad på södra stranden av Long Island , New York i " Hamptons "-regionen; romanen placerar den halvvägs mellan Bridgehampton och East Hampton . En natt dödar en enorm vithaj en ung turist som heter Chrissie Watkins medan hon tar sig i det öppna vattnet efter att hon och en man älskat på stranden. Efter att ha hittat resterna av hennes kropp som spolats upp på stranden inser utredarna att hon attackerades av en haj. Polischef Martin Brody beordrar att Amitys stränder ska stängas, men borgmästaren Larry Vaughn och stadens utvalda överordnar honom av rädsla för skada på sommarturismen, stadens huvudnäring. Med medverkan av Harry Meadows, redaktören för lokaltidningen, tystar de attacken.

Några dagar senare dödar hajen en ung pojke som heter Alex Kintner och Morris Cater, en äldre man, inte långt från stranden. En lokal fiskare, Ben Gardner, anlitas av Amitys myndigheter för att döda hajen, men försvinner. Brody och hans ställföreträdare Leonard Hendricks hittar Gardners båt förankrad utanför kusten, tom och täckt med stora bithål, varav en har en massiv hajtand fast i sig. Brody skyller sig själv för dessa dödsfall och försöker återigen stänga stränderna, medan Meadows undersöker borgmästarens affärskontakter för att ta reda på varför han är fast besluten att hålla stränderna öppna. Meadows upptäcker att Vaughn har band till maffian , som pressar borgmästaren att hålla stränderna öppna för att skydda värdet på Amitys fastigheter, där maffian har investerat mycket pengar. Meadows rekryterar också iktyologen Matt Hooper från Woods Hole Oceanographic Institution för råd om hur man hanterar hajen.

Samtidigt saknar Brodys fru Ellen den rika livsstil hon hade innan hon gifte sig med Brody och fick barn. Hon inleder ett sexuellt möte med Matt Hooper, som är yngre bror till David Hooper, en man som hon brukade dejta. De två åker till ett motell efter att Ellen bjudit honom på lunch på en restaurang flera mil bort från Amity. Under resten av romanen misstänker Brody att de två har haft en kontakt och plågas av tanken.

Med stränderna fortfarande öppna strömmar turister in i staden i hopp om att skymta mördarhajen. Brody sätter upp patruller på stränderna för att titta efter fisken. Efter att en pojke med nöd och näppe undkommit en annan attack nära stranden, stänger Brody stränderna och anlitar Quint, en professionell hajjägare, för att döda hajen. Brody, Quint och Hooper ger sig ut på Quints fartyg, Orca , och de tre männen är snart oense med varandra. Quint ogillar Hooper och avfärdar honom som en bortskämd rik collegepojke. Hooper är arg över Quints metoder, särskilt när han tar bort en blåhaj , och använder en olagligt fångad ofödd delfinbebis som bete. Brody och Hooper argumenterar också, eftersom Brodys misstankar om Hoopers möjliga försök med Ellen växer sig starkare; vid ett tillfälle uppstår ett hett argument där Brody stryper Hooper i flera sekunder.

Deras första två dagar till havs är improduktiva, även om de kommer i kontakt med hajen i slutet av den andra dagen. När han ser den för första gången och uppskattar att hajen måste vara minst 20 fot (6,1 m) lång och väga ungefär 5 000 lb (2 300 kg), är Hooper synbart upphetsad och förundrad över storleken på den.

Larry Vaughn besöker Brody-huset innan Brody återvänder hem och informerar Ellen om att han och hans fru lämnar Amity. Innan han går säger han till Ellen att han alltid trodde att de skulle ha blivit ett fantastiskt par. Efter att han är borta, reflekterar Ellen att hennes liv med Brody är mycket mer tillfredsställande än något liv hon kan ha haft med Vaughn, och börjar känna sig skyldig över sina tidigare tankar på att missa livet hon hade innan hon gifte sig med Brody.

På den tredje dagen, efter att ha sett storleken på hajen, vill Hooper ta med sig en hajsäker bur , för att ta bilder av den och sedan använda den i ett försök att döda den med en pangpinne . Till en början vägrar Quint att ta med buren ombord, även efter Hoopers erbjudanden om att betala honom 100 dollar, eftersom han anser att det är en självmordstanke, men han ger sig efter att Hooper och Brody hamnar i ett hetsigt argument. Senare samma dag, efter flera misslyckade försök av Quint att harpunera hajen, går Hooper under vattnet i hajburen. Hajen attackerar dock buren, något Hooper inte förväntade sig. Efter att ha förstört buren dödar hajen och äter Hooper. Brody informerar Quint att staden inte längre kan betala honom, men Quint är fast besluten att döda hajen oavsett belöningen.

När Quint och Brody återvänder till havet dagen efter börjar hajen attackera båten. Efter att Quint lyckats harpunera den flera gånger, hoppar hajen upp ur vattnet och upp på späckhuggarens akter, och river ett stort hål i aktersektionen som gör att båten börjar sjunka. Quint störtar ner en annan harpun i hajens mage, men när den sätter sig tillbaka i vattnet blir Quints fot intrasslad i repet som är fäst vid harpunen, och han släpas under vattnet till sin död. Brody, som nu flyter på en sittdyna, ser hajen långsamt simma mot honom; han blundar och förbereder sig för döden. Men precis när hajen kommer inom några meter från honom, dukar den för sina många sår och dör innan den kan attackera. Hajen sjunker sakta ner utom synhåll och drar Quints fortfarande intrasslade kropp bakom sig. Den ensamma överlevande från prövningen, Brody tittar på när den döda hajen försvinner ner i djupet och sedan paddlar han tillbaka till stranden på sin provisoriska flöte.

Utveckling

Peter Benchley hade länge fascination för hajar, som han ofta stötte på när han fiskade med sin far Nathaniel i Nantucket . Som ett resultat hade han i flera år övervägt att skriva "en berättelse om en haj som attackerar människor och vad som skulle hända om den kom in och inte skulle försvinna." Detta intresse blev större efter att ha läst en nyhet från 1964 om fiskaren Frank Mundus som fångade en vithaj som vägde 4 550 pund (2 060 kg) utanför stranden av Montauk, New York .

Peter Benchley inspirerades av en haj som fångades i Montauk, New York .

1971 arbetade Benchley som frilansskribent och kämpade för att försörja sin fru och sina barn. Under tiden planerade hans litterära agent regelbundna möten med förlagsredaktörer. En av dem var Doubleday -redaktören Thomas Congdon , som åt lunch med Benchley och sökte bokidéer. Congdon fann inte Benchleys förslag till facklitteratur intressanta, utan favoriserade istället hans idé till en roman om en haj som terroriserar en badort. Benchley skickade en sida till Congdons kontor, och redaktören betalade honom 1 000 dollar för 100 sidor. Dessa sidor skulle omfatta de första fyra kapitlen, och hela manuskriptet fick ett totalt förskott på $7 500. Congdon och Doubleday-teamet var självsäkra och såg Benchley som "något av en expert på hajar", med tanke på att författaren själv beskrev "vet lika mycket som alla amatörer om hajar" eftersom han hade läst några forskningsböcker och sett dokumentären Blue Water från 1971 . Vita döden . Efter att Doubleday beställt boken började Benchley sedan undersöka allt möjligt material angående hajar. Bland hans källor fanns Peter Matthiessens Blue Meridian , Jacques Cousteaus The Shark: Splendid Savage of the Sea , Thomas B. Allens Shadows In The Sea och David H. Davies About Sharks And Shark Attacks .

Benchley började skriva först när hans agent påminde honom om att om han inte levererade sidorna skulle han behöva lämna tillbaka författarens förskott. Eftersom dessa pengar redan hade lösts in och använts var detta ett problem. Benchleys hastigt skrivna första utkast till delmanuskript hånades av Congdon, som inte gillade dess komiska ton. Congdon godkände bara de första fem sidorna, som gick in i den slutliga boken utan några ändringar, och bad Benchley att följa tonen i den inledningen. Efter en månad levererade Benchley omskrivna kapitel, som Congdon godkände, tillsammans med en bredare kontur av historien. Manuskriptet tog ett och ett halvt år att färdigställa. Under denna tid arbetade Benchley på sitt provisoriska kontor ovanför ett ugnsföretag i Pennington, New Jersey under vintern, och i en ombyggd kalkoncoop i havsegendomen hos hans frus familj i Stonington, Connecticut under sommaren. Congdon dikterade ytterligare förändringar från resten av boken, inklusive en sexscen mellan Brody och hans fru som ändrades till Ellen och Hooper. Congdon ansåg inte att det fanns "någon plats för detta hälsosamma äktenskapliga sex i den här sortens bok". Efter olika revideringar och omskrivningar, tillsammans med sporadiska betalningar av förskottet, levererade Benchley sitt slutliga utkast i januari 1973.

Benchley var också delvis inspirerad av hajattackerna på Jersey Shore 1916 där det fanns fyra registrerade dödsfall och en kritisk skada från hajattacker från 1 juli till 12 juli 1916. Berättelsen är mycket lik berättelsen i Benchleys bok med en semesterstrand stad på Atlantkusten som hemsöks av en mördarhaj och folk som så småningom får i uppdrag att jaga och döda den eller de ansvariga hajarna. Det finns en annan likhet i incidenten 1916 och boken där barn attackeras i en annan vattenmassa än havet – i incidenten 1916 attackerades och dödades ett barn och en vuxen som försökte rädda honom i Matawan Creek, en bräckt/ freshwater creek och i filmatiseringen Mike Brody är nästan dödad i "dammen" som i verkligheten är en liten inlandsvik som ansluter till det öppna havet genom en liten biflod.

Titel och omslag

Bantam Books begärde ett nytt omslag till pocketboken, och den nu ikoniska konsten av Roger Kastel återanvändes för Jaws- filmaffischerna.

Strax innan boken gick i tryck behövde Benchley och Congdon välja en titel. Benchley hade många arbetstitlar under utvecklingen, många av dem kallar han "pretentiösa", som The Stillness in the Water och Leviathan Rising . Benchley betraktade andra idéer, som The Jaws of Death och The Jaws of Leviathan , som "melodramatiska, konstiga eller pretentiösa". Congdon och Benchley brainstormade ofta om titeln, och författaren uppskattade att cirka 125 idéer togs upp. Romanen hade fortfarande ingen titel förrän tjugo minuter före produktionen av boken. Författaren diskuterade problemet med redaktören Tom Congdon på en restaurang i New York:

Vi kan inte komma överens om ett ord som vi gillar, än mindre en titel som vi gillar. Faktum är att det enda ord som ens betyder någonting, som till och med säger någonting, är "käkar". Kalla boken Jaws . Han sa "Vad betyder det?" Jag sa, "Jag vet inte, men den är kort, den passar på en jacka, och den kanske fungerar." Han sa: "Okej, vi kallar saken för Jaws .

Till omslaget ville Benchley ha en illustration av Amity sett genom en hajs käkar. Doubledays designchef, Alex Gotfryd, gav bokillustratören Wendell Minor uppdraget. Bilden lades så småningom in för sexuella övertoner, jämfört av försäljningschefer med vagina dentata . Congdon och Gotfryd bestämde sig så småningom om att trycka en typografisk jacka, men den kasserades sedan när Bantam-redaktören Oscar Dystel noterade att titeln Jaws var så vag "det kunde ha varit en titel om tandvård". Gotfryd försökte få Minor att göra en ny cover, men han var utanför stan, så han vände sig istället till artisten Paul Bacon . Bacon ritade ett enormt hajhuvud, och Gotfryd föreslog att man skulle lägga till en simmare "för att ha en känsla av katastrof och en känsla av skala". Den efterföljande teckningen blev den slutliga inbundna konsten, med ett hajhuvud som reste sig mot en simmande kvinna.

Trots att Doubleday accepterade Bacon-omslaget, gillade Dystel inte omslaget och gav New York-illustratören Roger Kastel att göra en annan för pocketboken. Efter Bacons koncept illustrerade Kastel sin favoritdel av romanen, öppningen där hajen attackerar Chrissie. För forskning gick Kastel till American Museum of Natural History och drog fördel av att Great White-utställningarna stängdes för rengöring för att fotografera modellerna. Fotografierna gav sedan referens till en "haj med ett grymt utseende som fortfarande var realistisk." Efter att ha målat hajen gjorde Kastel den kvinnliga simmaren. Efter en fotografering för Good Housekeeping bad Kastel modellen han fotograferade att ligga på en pall i ungefärlig position som en frontkrypning . Oljemålningen som Kastel skapade för omslaget skulle så småningom återanvändas av Universal Studios på filmaffischerna., om än något bowdlerized med kvinnans nakna kropp delvis skymd med mer havsskum. Men den ursprungliga målningen av omslaget stals och har aldrig återfunnits, vilket lämnar Bacon att spekulera i att någon Hollywood-chef nu hade det.

Teman och stil

Berättelsen om Jaws begränsas av hur människorna reagerar på hajhotet. Fisken ges mycket detaljer, med beskrivningar av dess anatomi och närvaro skapar känslan av ett ostoppbart hot. Att höja hotet är våldsamma beskrivningar av hajattackerna. Tillsammans med en köttätande mördare på havet, är Amity befolkad med lika rovdjur: borgmästaren som har band med maffian, en äktenskaplig hemmafru, kriminella bland turisterna.

Under tiden liknar effekterna av rovdjursdöden Henrik Ibsens pjäs En folkfiende , där borgmästaren i en liten stad får panik över hur ett problem ska driva bort turisterna. En annan källa till jämförelse som togs upp av kritiker var Moby-Dick , särskilt angående Quints karaktärisering och slutet som presenterar en konfrontation med hajen; Quint dör till och med på samma sätt som kapten Ahab . Den centrala karaktären, Chief Brody, passar in i en vanlig karaktärisering av katastrofgenren, en auktoritetsfigur som tvingas ge vägledning till dem som drabbats av den plötsliga tragedin. Att fokusera på en lokal från arbetarklassen leder till att bokens prosa beskriver strandbesökarna med förakt, och Brody har konflikter med den rike outsidern Hooper.

Publiceringshistorik

"Jag visste att Jaws omöjligt kunde bli framgångsrik. Det var en första roman, och ingen läser första romaner. Det var en första roman om en fisk, så vem bryr sig?"

– Peter Benchley

Benchley säger att varken han eller någon annan inblandad i dess utformning initialt insåg bokens potential. Tom Congdon anade dock att romanen hade framtidsutsikter och fick den skickad till Månadens bokklubb och pocketböcker. Månadens bokklubb gjorde den till en "En bok", vilket kvalificerade den för sitt huvudval, sedan valde Reader's Digest den också. Publiceringsdatumet flyttades tillbaka för att möjliggöra en noggrant orkestrerad release. Den släpptes först i inbunden bok i februari 1974, sedan i bokklubbarna, följt av en nationell kampanj för pocketutgivningen. Bantam köpte pocketbokrättigheterna för 575 000 dollar, vilket Benchley påpekar var "då en enorm summa pengar". När Bantams rättigheter förföll år senare, återgick de till Benchley, som senare sålde dem till Random House , som sedan har gjort alla reprints av Jaws .

Vid utgivningen blev Jaws en stor succé. Enligt John Baxters biografi om Steven Spielberg orsakades romanens första inträde på Kaliforniens bästsäljarlista av att Spielberg och producenterna Richard D. Zanuck och David Brown , som var på förproduktion för Jaws -filmen, köpte en vardera hundra exemplar av romanen, varav de flesta skickades till "åsiktsskapare och medlemmar av den pratlande klassen". Jaws var statens mest framgångsrika bok vid 19.00 den första dagen. Försäljningen var dock god i hela landet utan ingenjörskonst. Den inbundna omslaget stannade på New York Times bestsellerlista i 44 veckor – toppade som nummer två bakom Watership Down – och sålde totalt 125 000 exemplar. Pocketversionen var ännu mer framgångsrik och toppade boklistor världen över, och när filmatiseringen debuterade i juni 1975 hade romanen sålt 5,5 miljoner exemplar inhemskt, ett antal som så småningom nådde 9,5 miljoner exemplar. Den globala försäljningen uppskattas till 20 miljoner exemplar. Framgången inspirerade American Broadcasting Company att bjuda in Benchley till ett avsnitt av The American Sportsman , där författaren slutade simma med hajar i Australien, i vad som skulle bli det första av många naturrelaterade tv-program som Benchley skulle delta i.

Ljudanpassningar

En 6-delad förkortad adaption läst av John Guerrasio sändes på BBC Radio 7 2008. En 10-delad förkortad adaption läst av Henry Goodman sändes på BBC Radio 4 2018 som en del av deras Book at Bedtime- program.

En oförkortad ljudanpassning läst av Erik Steele släpptes av Blackstone Audio i både CD och nedladdningsbart format 2009. En fransk översättning, Les Dents de la Mer , läst av Pascal Casanova släpptes exklusivt av Audible Studios i nedladdningsbart format 2018.

kritisk mottagning

Trots den kommersiella framgången var recensionerna blandade. Den vanligaste kritiken fokuserade på de mänskliga karaktärerna. Michael A. Rogers från Rolling Stone förklarade att "Ingen av människorna är särskilt sympatiska eller intressanta" och erkände att hajen var hans favoritkaraktär "och man misstänker också Benchleys." Steven Spielberg delade känslan och sa att han till en början tyckte att många av karaktärerna var osympatiska och ville att hajen skulle vinna, en karaktärisering som han ändrade i filmatiseringen.

Kritiker hånade också Benchleys författarskap. Tidsrecensenten John Skow beskrev romanen som "klyscha och grov litterär beräkning", där händelserna "vägrar att ta liv och fart" och klimaxen "saknar bara Queequegs kista för att likna en badkarsversion av Moby-Dick ." Donald Newlove skrev för The Village Voice och förklarade att " Jaws har gummitänder för en intrig. Det är tråkigt, meningslöst, håglöst; om det finns en banal tur att göra, kommer Jaws att göra den svängen." En artikel i The Listener kritiserade handlingen och angav att "romanen bara har bett, så att säga, vid matningstillfället", och dessa scener är "naiva försök att piska längs en flaggande story-line." Andrew Bergman från The New York Times Book Review ansåg att trots att boken fungerade som "flytande underhållning", "smyger passager av ihålig portentousness in" medan dålig scen "förbindelser [och] skarpa manipulationer försämrar berättelsen."

Vissa recensenter tyckte att Jaws beskrivning av hajattackerna var underhållande. John Spurling från New Statesman hävdade att även om "karaktäriseringen av människorna är ganska rudimentär", så görs hajen "med spännande och alarmerande skicklighet, och varje scen där den förekommer föreställs med en speciell intensitet." Christopher Lehmann-Haupt hyllade romanen i en kort recension för The New York Times och lyfte fram den "starka handlingen" och "rika tematiska understrukturen". The Washington Posts Robert F. Jones beskrev Jaws som "mycket mer än en gripande fiskhistoria. Det är en stramt skriven, stramt studie", som "smidde och rörde en metafor som fortfarande får oss att pirra när vi går in i vattnet. " New York -recensenten Eliot Fremont-Smith fann romanen "otroligt läsbar" trots bristen på "minnesvärda karaktärer eller mycket överraskning eller originalitet"; Fremont-Smith skrev att Benchley "uppfyller alla förväntningar, ger precis tillräckligt med samhällskunskap och ekologi för att få oss att må bra, och toppar det med en riktigt fantastisk och hemsk kampscen".

Under åren efter publiceringen började Benchley känna sig ansvarig för de negativa attityder mot hajar som hans roman gav upphov till. Han blev en ivrig havsvårdare. I en artikel för National Geographic publicerad 2000, skriver Benchley "med tanke på den kunskap som samlats om hajar under de senaste 25 åren, kunde jag omöjligt skriva Jaws idag ... inte med gott samvete i alla fall. Då var det allmänt accepterat att stora vita var antropofager (de åt människor) efter eget val. Nu vet vi att nästan varje hajattacker på en människa är en olycka: En haj misstar en människa för sitt normala byte." Efter hans död 2006 förklarade Benchleys änka Wendy att författaren "fortsatte att berätta för folk att boken var fiktion", och när han jämförde Jaws med The Godfather , "tog han inget mer ansvar för rädslan för hajar än vad Mario Puzo tog ansvar för maffian."

Filmatisering

Huvudartikel: Jaws (film)

Richard D. Zanuck och David Brown , filmproducenter på Universal Pictures , hörde båda om boken innan de publicerades samtidigt. När de läste den var båda överens om att romanen var spännande och förtjänade en filmatisering, även om de var osäkra på hur de skulle åstadkomma den. Benchleys agent sålde anpassningsrättigheterna för $150 000, plus en extra $25 000 för Benchley att skriva manus. Även om detta gladde författaren, som hade väldigt lite pengar vid den tiden, var det en jämförelsevis låg summa, eftersom överenskommelsen inträffade innan boken blev en överraskningsbästsäljare. Efter att ha säkrat rättigheterna anställdes Steven Spielberg , som gjorde sin första teaterfilm, The Sugarland Express , för Zanuck, Brown och Universal, som regissör. För att spela huvudpersonerna castade producenterna Robert Shaw som Quint, Roy Scheider som Brody och Richard Dreyfuss som Hooper.

Benchleys kontrakt lovade honom det första utkastet till Jaws- manuset . Han skrev tre utkast innan han lämnade över jobbet till andra författare; den enda andra författaren som krediterades bredvid Benchley var författaren som var ansvarig för inspelningsmanuset, skådespelaren-författaren Carl Gottlieb som dyker upp i filmen som Harry Meadows. Benchley dyker också upp i filmen och spelar en kort roll på skärmen som TV-reporter. För anpassningen ville Spielberg bevara romanens grundläggande koncept samtidigt som han tog bort Benchleys många subplotter och ändrade karaktäriseringarna, efter att ha funnit att alla karaktärer i boken inte var omtyckta. Bland de stora förändringarna var avlägsnandet av den äktenskapliga affären mellan Ellen Brody och Matt Hooper och borgmästare Larry Vaughns kopplingar till maffian. Quint blev en överlevande från andra världskrigets USS Indianapolis -katastrof och ändrade orsaken till hajens död från omfattande sår till en explosion av en scubatank. Regissören uppskattade att det slutliga manuset hade totalt 27 scener som inte fanns i boken. Amity flyttades också; medan han spanade efter bokens Long Island-miljö, fann Brown att den var "för storslagen" och inte passade in i idén om "ett semesterområde som var tillräckligt låg medelklass så att ett utseende som en haj skulle förstöra turistverksamheten." Så nu var inställningen en ö i New England , filmad på Martha's Vineyard , Massachusetts .

Jaws släpptes på bio 1975 och blev den mest inkomstbringande filmen någonsin vid den tiden, ett rekord som den höll i två år fram till släppet av Star Wars . Benchley var nöjd med anpassningen, och noterade hur släppande av subplotterna tillät "alla små detaljer som gjorde karaktärerna mer konkreta". Filmens framgång ledde till tre uppföljare , som Benchley inte hade någon inblandning i trots att de drog på hans karaktärer. Enligt Benchley ringde han sin agent när hans betalning av anpassningsrelaterade royalties blev försenad och hon svarade att studion ordnade ett avtal för uppföljare. Benchley ogillade idén och sa: "Jag bryr mig inte om uppföljare; vem skulle någonsin vilja göra en uppföljare till en film om en fisk?" Därefter avstod han Jaws uppföljarerättigheter, bortsett från en engångsbetalning på $70 000 för var och en.

Källor

•   Baxter, John (1997). Steven Spielberg: The Unauthorized Biography . London: Harper Collins. ISBN 0-00-638444-7 .
•   Benchley, Peter (2006). Shark Life: True Stories About Sharks & the Sea . New York: Random HouseCollins. ISBN 0-307-54574-1 .
•   Brode, Douglas (1995). Steven Spielbergs filmer . New York: Carol Publishing. ISBN 0-8065-1951-7 .
•   Capuzzo, Michael (2001). Close to Shore: A True Story of Terror in an Age of Innocence . New York: Broadway Books. ISBN 0-7679-0413-3 .
•   Ellis, Richard (1983). The Book of Sharks . San Diego: Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 0-15-613552-3 .
•   Fernicola, Richard G. (2002). Twelve Days of Terror: En definitiv undersökning av 1916 års New Jersey Shark Attacks . Guilford, Connecticut: The Lyons Press. ISBN 1-58574-575-8 .
•   Friedman, Lester D.; Notbohm, Brent (2000). Steven Spielberg: Intervjuer . Jackson: University Press of Mississippi . ISBN 1-57806-113-X .
•   Gottlieb, Carl (1975). The Jaws Log (på tyska). New York, New York: Dell. ISBN 978-0-440-14689-6 .
•   McBride, Joseph (1999). Steven Spielberg: En biografi . Cambridge, Massachusetts: Da Capo Press . ISBN 0-306-80900-1 .
•   Yule, Andrew (1996). Steven Spielberg: Fader till mannen . London: Little, Brown and Company. ISBN 0-316-91363-4 .