Isabella Beetham
Isabella Beetham | |
|---|---|
| Född |
Isabella Robinson
1750 till 1754 |
| dog | augusti 1825
Somers Town, London , England
|
| Nationalitet | brittisk |
| Utbildning | John Smart |
| Känd för | Siluett konstnär |
| Make | Edward Beetham |
Isabella Beetham var en brittisk siluettkonstnär från 1700-talet. Hon började sin karriär med att klippa siluettbilderna. Efter att ha studerat målning med den framgångsrika miniatyrporträttaren John Smart , målade Beetham silhuetter som skulle ramas in eller gjordes miniatyrer för smycken. Från 1785 till 1809 hade hon ett företag på 27 Fleet Street i London, där hon producerade silhuetter av män och kvinnor. Hon anses vara en av de stora siluettkonstnärerna från 1700-talet, tillsammans med John Miers .
Privatliv
Isabella Robinson föddes mellan 1750 och 1754. Hennes familj var romersk-katoliker och jakobiter. Både hennes far och farfar hette John Robinson. Isabellas far var från Sedgefield , Durham och hennes farfar, en arkitekt och byggare, var från Lancaster, Lancashire .
Hon rymde med Edward Beetham i början av 1770-talet, efter att ha träffat honom i början av 1773. Vid tiden för deras möte använde han sitt ursprungliga efternamn, Betham. Edward Betham, som föddes 1744 och uppskattades vara minst tio år äldre än sin fru. Edward var den äldste av en bror William och deras systrar. Edward och William föddes i Long House i Little Strickland . Både Edward och Isabella hade vuxit upp av rika familjer som inte godkände att paret rymde tillsammans och flydde. Allt ekonomiskt stöd upphörde som en följd. Edward identifierades som en skådespelare, vilket ansågs vara ett lågt yrke av "skurk och vagabond". Som ett resultat av sitt beslut att börja agera och gifta sig med en kvinna av en annan tro, bytte Edward sitt efternamn till Beetham för att undvika att genera sina föräldrar. Edward arbetade på Sadler's Wells Theatre i London och Haymarket Theatre . Han uppfann en viktad rullgardin för teatern för att undvika att gardiner fattas eld i ljusfotsbelysningen. Eftersom han inte hade pengar för ett patent tjänade han inte på den mycket använda uppfinningen. Han blev senare en framgångsrik uppfinnare och affärsman. Familjen Beetham hade sex barn. Det äldsta barnet var Jane , född omkring 1773, följt av William, född 1774. Efter det andra barnets födelse försonade Edward sig med sina föräldrar. Deras efterföljande barn var Harriet, Charles, Cecilia och Alfred.
Familjen bodde i Cow Lane, Clerkenwell , London och sedan Little Queen Street, Holborn , London. Edward och Isabella producerade en dockteater 1775 och 1780. Isabella skapade en frontispice med ett mezzotintporträtt av Edward, med bilder som reflekterade "Laughter", "Gravity" och "Misery".
Familjen Beetham etablerade sina bostäder och företag på 26 och 27 Fleet Street 1785. På 1700-talet inkluderade området förlag, gravörer, bokhandlar och pittoreska gavelhus. På Fleet Street, underhöll Beethams artist John Opie , författaren William Godwin , förläggaren John Murray , Lidford Bellamy, poeten George Dyer , Dr. Priestley, konstnären John Smart och amiral William och Elizabeth (född Betham) Bligh, som var en släkting. Hon gav lektioner till Amelia Alderson , som också var i hennes vänkrets. Hon gjorde ett siluettporträtt av henne 1794. Charles Lamb anmärkte att hon var en varm, generös och lätt bohemisk kvinna.
Familjen Beetham flyttade in i ett pittoreskt hus med tre gavlar på Chancery Lane, strax utanför Fleet Street, för att ta emot den växande familjen. Huset raserades när körfältet breddades runt sekelskiftet.
Tidig karriär
En berättelse som cirkulerade på 1700-talet om en ung kvinna från Korinth som, baserat på skuggan från en lampa, ritade konturerna av sin älskares ansikte på väggen. Denna berättelse, The Corinthian Maid, om en krukmakardotter bidrog till att skapa intresse för siluettmålning under den perioden. John Miers var känd som den bästa siluettmålaren av många kritiker. Auguste Edouart var en produktiv och välrenommerad siluettskärare, som föddes i Frankrike och arbetade i England innan han bosatte sig i USA. Beetham identifierades också som en ledande siluettkonstnär i Storbritannien på 1700-talet och var den första kvinnan att försörja sig på att göra silhuetter
Isabella utvecklade en talang för att göra siluettporträtt, först kallade profiler och nyanser, som är en solid kontur av en bild. Till en början gjorde Beetham porträtten genom att klippa bilderna på kort och papper. Hon illustrerade detaljer, som krusiduller, på siluetten med små snedstreck. Hennes verk har rutinmässigt en bystlinje som skiljer hennes verk från andra konstnärer. Kvinnor hade hårstilar och hattar som var typiska för tidsperioden; Män hade cravats utan rosetter.
Ramar, vanligtvis ovala, var gjorda av förgyllt trä, päron, papier-mache och mässing. Ramarna var ofta större än de som hennes konkurrenter använde. En lång handelsetikett anbringades på baksidan av hennes arbete efter 1774, som förmedlade att hon producerade porträtt av älskade familjemedlemmar och vänner för att hjälpa människor att hantera sin förlust. Budskapet på etiketten var dock så stort att mycket av ordspråket gick förlorat när etiketten klipptes för att passa porträttet. Under sin karriär hade hon sju handelsetiketter, hennes skurna silhuetter per framställda med hjälp av hennes tre första handelsetiketter.
John Lloyd-Jones, 1780-1784, Victoria and Albert Museum
Mrs. John Lloyd-Jones, född Bridget Lloyd, 1780-1784, Victoria and Albert Museum
Mrs John Lloyd-Jones, född Bridget Lloyd, detalj
Hon studerade sedan porträttmålning i London med John Smart , som var en framgångsrik miniatyrporträttkonstnär. Beetham målade siluettporträtt på vit bakgrund, som gips, och ofta på glas. Hon gjorde miniatyrporträtt för smycken. Edward lärde sig ett nytt sätt att förgylla glas nära Venedig i Murano , Italien för sin frus verksamhet 1784 till 1785.
Fleet Street
I början av 1785 arrenderade Edward 26 och 27 Fleet Street i London för familjens företag och bostad. En studio etablerades på Fleet Street 27 för Isabella att måla sina silhuetter, och på de nedre våningarna sålde Edward tvättmaskiner med sina patenterade manglar av trä istället för sten. Byst eller 3/4-längdsprofiler målades på tjockt papper av Beetham och en anställd vid namn Mrs. Bull, vars stil varierade från Beetham. Hon anställde också William Gardiner, som var skådespelare, konstnär, scenmålare och gravör som satte sista handen på porträtten. Beetham var särskilt skicklig på att fånga dagens mode i detalj.
Hon målade håret i långa, svepande linjer, hår utanför huvudbilden visades ofta var för sig, som om de hade målats med en fjäderpensel eller en enhårig pensel. Mrs Beetham använde ibland så många som tjugofyra olika drag för att bara visa en av lockarna på à la conseilleur- och "tre ringlets"-frisyrer som kom på mode för kvinnor 1786. Hon målade de långa lockarna på baksidan med liknande skicklighet mot en tvättbakgrund, används även för lockar nära ansiktet för att ge djup åt porträttet. På profiler av män också målade hon hår i svepande linjer, och många exempel visar små streck på baksidan av huvudet, utanför huvudbilden, som ger en "borstad-bakåt" effekt. Band på hennes profiler av män är lättast att känna igen från de små variationer i form som visas på de illustrerade exemplen.
Likaså målades kläder för män och kvinnor med "fullständig skicklighet", med hjälp av rak kläckning och krysskläckning för att måla krusiduller och detaljer. Beetham använde olika målningstekniker, som prickformationer och kläckning, för att illustrera kvinnors klänning. Gummi arabicum användes för skuggning. I vissa fall använde hon guld för damprofiler. Verk tillverkat i Beethams butik var försett med en handelsetikett på baksidan av verket.
In på 1790-talet målades inte längre silhuetter på papper. År 1792 annonserade Beetham att hon skapade detaljerade likheter – med oöverträffad smak och elegans – på guld- och silverdekorerat glas, komposition, papper och elfenben. Hon gjorde också miniatyrporträtt för armband, medaljonger och ringar. Beetham ansågs vara en av de bästa siluetttillverkarna av sin tid, särskilt för hennes förmåga att fånga sittarens drag.
Okänd man, ca. 1785-1786
Okänd kvinna, ca. 1791-1792
Beethams dotter Jane , som föddes omkring 1779, började hjälpa henne i arbetet från tidigt 1790-tal fram till 1797, då Jane var gift. Jane målade ofta på glas.
Död
Edward dog 1809. Isabella bodde sina senare år på 9 The Polygon , en grupp hus vid Clarendon Square, Somers Town, London (nu mellan stationerna St Pancras och Euston). Hennes döttrar bodde också i Somers Town, ett område som bosattes av franska flyktingar under deras hemlands revolution och var mestadels bebott av människor med romersk-katolsk tro och låga inkomster. Isabella Beetham upprättade sitt testamente den 3 augusti 1825 och dog den månaden, i sitt hem den 16:e, när hennes vilja bevisades. Hon lämnade en egendom på £200 (motsvarande £17 465 2021) till sina döttrar Cecilia Georgi och Harriet Norman.
Arv
In rapporterades 1991 att en av hennes silhuetter såldes för $3 498 på en Christie's auktion. Detta kan jämföras med en siluett av barn, husdjur och leksaker av Auguste Edouart (1788-1861) som såldes för 2 100 USD på Skinner och en siluett från 1874 av en man och hustru som njuter av te av William Welling såld på Phillips för 4 832 USD.
1995 hade Michael Christie en av de finaste privata siluettsamlingarna, med 120 bilder av kända siluettkonstnärer, som Beetham och Miers. Samlingen startades 1893 av hans mor, Madge Christie. Dess högst värderade föremål var en halvlång siluett av en dam av Beetham till ett värde av cirka 3 000 pund.
Samlingar
- Brooklyn Museum , New York
- Metropolitan Museum of Art , New York
- Victoria and Albert Museum , London
Se även
Anteckningar
Vidare läsning
- Peggy Hickman (1972). Silhouettes: A Guide to British Silhouette Portraits . National Portrait Gallery.
- James Mackay (oktober 2004). "Silhuetter (Glas Storbritannien)". Antik Samling . 39 (5): 49–51.
- Frederic Gordon Roe (1970). Kvinnor i profil: Studera i siluett . J. Baker. sid. 30.
| Allmän | |
|---|---|
| Konstforskningsinstitut | |
