Instrumentellt formspråk

Icke-idiomatisk trombonstämma   Play . Skjutpositioner ovanför poängen indikerar den stora och snabba förändringen från den första till den högre och sedan de högsta positionerna som krävs.

I musik hänvisar ett instrumentalt idiom till skrivning , delar och framförande , de som är idiomatiska eller icke- idiomatiska beroende på hur väl var och en är lämpad för det specifika instrument som avses, både vad gäller lätthet att spela och kvalitet på musik och de inneboende tendenserna och begränsningarna av specifika instrument. Analogin är med språklig idiomatiskhet , det vill säga form eller struktur som är speciell för ett språk men inte ett annat.

Till exempel spelas trombonen med en slide, vilket gör den till ett av få blåsinstrument som kan glissando eller glida. Emellertid är tonhöjder olika övertoner från övertonsserien på olika glidlägen. Således, i det lägre intervallet, krävs betydande rörelse av sliden mellan positioner, men för högre toner behöver spelaren bara använda de första fyra positionerna av sliden eftersom partialerna är närmare varandra, vilket gör att högre toner kan spelas i alternativa positioner. Som ett exempel kan F4 (längst ner på diskantklaven) spelas i första, fjärde eller sjätte position på en standard B ♭ trombon .

Det finns riktlinjer för flera instrument. Till exempel är det svårt att börja spela väldigt tyst i det övre eller nedre intervallet av vissa instrument (det tar mer energi att producera ljud) med tonkvalitet och/eller intonation ofta lidande. Användning av utökade tekniker och skrivning inom eller utanför det högsta eller lägsta intervallet rekommenderas inte, särskilt för studentensembler, såvida inte skrivning för en specifik artist.

Idiomatiska kompositionsbegränsningar

Det finns några anmärkningsvärda exempel på idiomatiska instrumentala begränsningar som påverkar kompositionsval som finns i skriven musik. Till exempel, i sista satsen av Ravels pianokonsert i G-dur låter den sista tonen som spelas i pianots basröst en A0, snarare än vad som skulle vara den toniska G0. Detta beror troligen på att pianots lägsta ton är A0 snarare än G0, vilket inte finns på ett standardpiano. Ravel gör också ett liknande val i ett klimatögonblick i Jeux d'eau , och avslutar en fallande gest igen på A0, snarare än G#0 på grund av instrumentets begränsningar. Ravel använder också A0 för att börja den tredje presentationen av det stigande motivet i öppningen av tredje satsen Gaspard de la nuit när motivet spelas ner i oktaven . Avslutningen på Bax 4:e pianosonat skriven i tonarten G-dur avslutas också med en låg A0 i basljudet.

I finalen till Tjajkovskijs femte symfoni börjar fiolerna den inledande melodin, men fullbordar inte melodin när den går ner till det låga E, som ljuder av violerna . En liknande fortsättning på violernas melodi på grund av begränsningarna i violinens omfång förekommer i slutsatsen av Saint-Saëns tredje violinkonsert.

Vidare läsning

  •   Baker, David John; Rosado, Adam; Shanahan, Eva; Shanahan, Daniel (2016). "Idiomatismens roll och affordances i bebop-improvisation" (PDF) . Proceedings of the 14th Biennial International Conference on Music Perception and Cognition . Internationell konferens om musikuppfattning och kognition. San Francisco. s. 127–130. ISBN 1-876346-65-5 .
  •   De Souza, Jonathan (2017). Musik till hands: Instrument, kroppar och kognition . New York: Oxford University Press. ISBN 9780190271114 .
  • Huron, David; Berec, Jonathan (2009). "Karakteriserande idiomatisk organisation i musik: En teori och fallstudie av musikaliska möjligheter" ( PDF) . Empirisk musikvetenskaplig recension . 4 (3): 103–122. doi : 10.18061/1811/44531 .

Se även