Imperial och Royal War Press Högkvarter

Kontor för Kriegspressequartier i Gasthaus Stelzer i Rodaun nära Wien (1900)

Imperial and Royal War Press Headquartier ( tyska : “Das Kaiserliche und königliche Kriegspressequartier” ) (KPQ) inrättades i början av första världskriget den 28 juli 1914 som en avdelning för den österrikisk-ungerska arméns överkommando. KPQ:s uppgift var att samordna all pressinformation och propagandaaktiviteter , inklusive alla massmedia som var tillgängliga vid den tiden. Totalt var 550 konstnärer och journalister aktiva som medlemmar i KPQ under kriget, inklusive 280 i KPQ-konstnärsgruppen. Från början av kriget var dess befälhavare generalmajor Maximilian Ritter von Hoen. Från mars 1917 till slutet av kriget överste de:Wilhelm Eisner-Bubna ansvarig.

Bidragsgivare

1914 absorberades Kuk Telegraphen-Korrespondenz-Bureau (i dag känd som APA ) i KPQ. Strax efter krigsutbrottet erkändes också betydelsen av fotografi och film för effektiva PR , vid sidan av de mer traditionella fälten för skrivande och konst . KPQ anlitade många av Österrikes mest kända och etablerade kreativa namn, inklusive Albert Paris Gütersloh , Alfred Kubin , Egon Erwin Kisch , Robert Musil , Leo Perutz , Alice Schalek, Hugo von Hofmannsthal , Roda Roda , Rainer Maria Rilke , Alfred Polgar , Franz Karl Ginzkey , Franz Theodor Csokor , Felix Salten , Stefan Zweig , Ferenc Molnár , Robert Michel och Franz Werfel . De arbetade med KPQ av olika skäl - några var entusiastiska och patriotiska frivilliga, andra ville undvika värnplikten , och andra fick fortfarande order om att arbeta för krigsinsatsen.

Det var väldigt många ansökningar om antagning till KPQ, men antagningskriterierna var mycket strikta. Allt eftersom kriget drog på blev de strängare eftersom alla någorlunda arbetsföra män behövdes vid fronten. Vid rekryteringen var man noga med att balansera bidragsgivarna efter ursprung, vilket drog in både de cisleithaniska och transleithaniska delarna av imperiet.

I KPQ, och framför allt i konstgruppen, accepterades kvinnor, tvärtemot dåtidens militära normer. Den äldsta av dem, de:Fritzi Ulreich (1865–1936), begav sig 1914 till sydöstra fronten i Belgrad och målade de förstörda befästningsverken där, liksom militära kyrkogårdar och enskilda gravar. de: Helene Arnau (1870–1958) målade från februari till maj 1917 på Kärntens front . Den yngsta, Stephanie Hollenstein (1886–1944) förklädde sig till och med till en man för att kunna gå i strid med Standschützen .

Media

Skrift

Pressreportage skrevs för KPQ av författare och journalister, bland dem den första officiellt licensierade kvinnliga krigsrapportskribenten i historien, Alice Schalek.

Konst

Karl Friedrich Gsur: Maskingevärsenhet kämpar defensivt , 1915/16
Alfred Basel : Efter genombrottet på Tagliamento, 1918

Konstnärsgruppen regisserades av överste Wilhelm John från 1914 till 1916 och av major Georg Sobicka från 1916 till 1918. Ett stort antal verk skapades av denna grupp, inklusive målningar, akvareller, teckningar, affischer, vykort, illustrationer, skulpturer. Konstnärerna skickades till de olika stridsfronterna med formella meriter för att visa sin status, tillsammans med svarta och gula armband märkta "Art" eller "War Press Quarters". Deras uppgift definierades som att skapa "propaganda som är effektiv för nuvarande användning hemma och utomlands för att sätta Wehrmachts prestationer i ett verkligt ljus och för framtida bruk, som material som kommer att tjäna till att genom konsten komplettera historiens skrivna berättelse och den efterföljande glorifieringen av militära bedrifter.”

Konstnärerna krävdes att hitta "effektiva och intressanta ämnen från krigets liv". Frontlinjetrupperna vid sidan av dem krävdes att stödja dem och se till att de arbetade med militärt "nyttiga saker". Landskapsmålare förväntades rita ställningar och slagfält, medan "de som begåvade i figurativt arbete" lämpliga som stridsmålare fick möjlighet att iaktta strider om möjligt, helst från artilleriställningar för att minska den personliga faran. Porträttister skulle producera färg- eller blyertsskisser av "de högre ledarna, särskilt utmärkta officerare och män". Enligt KPQ:s bestämmelser var riktlinjen att konstnärer skulle lämna in en skiss varje vecka av uppdraget till fronten, och en bild varje månad bort från den. Konstnärerna och andra bidragsgivare fick lämna över de verk som skapades under deras tjänstgöringstid till KPQ. Därifrån tilldelades verken, beroende på deras lämplighet, de kejserliga och kungliga krigsarkiven, det kejserliga och kungliga armémuseet eller till högre militära myndigheter för permanent utsmyckning av officiella rum.

Till stöd för konstnärsgruppen fanns bildinsamlingsstället, inrymt i Konsthögskolan i Wien från våren 1916. Här deponerades, registrerades, ramades in och sköttes bilder till de olika krigsbildsutställningarna. I slutet av kriget hade 33 utställningar med över 9 000 verk gjorts i Tyskland och i neutrala eller allierade länder. [1] De mest kända krigsmålarna som var medlemmar eller associerade till KPQ var: Albin Egger-Lienz , Anton Faistauer , Anton Kolig , Ferdinand Andri , Alexander Demetrius Goltz , Oskar Laske, Karl Friedrich Gsur, Ludwig Heinrich Jungnickel, Alexander Pock , Victor von Eckhardt och Oskar Kokoschka . Ett stort antal verk av dessa och andra KPQ-konstnärer hålls i den permanenta utställningen av Wiens arméhistoriska museum idag.

Fotografi

M.-Sziget SKHErzh.Albrecht mit Rittm.Graf Thun (Kriegspressequartier Alben 1914–1918)

österrikiska nationalbibliotekets bildarkiv . Hugo Eywo var en av fotograferna som anställdes av krigspressens högkvarter.

Filma

1915 utsågs Sascha Kolowrat-Krakowsky, grundaren av Sascha-Film , till filmregissör vid KPQ, vilket gav filmpropaganda betydelse för första gången. Kolowrat-Krakowsky kunde rädda många filmskapare från skyttegravarna genom att tilldela dem arbete med filmproduktion. Krigs- och propagandafilmproduktion var till en början under kontroll av krigsarkivet. Dessa agendor tilldelades krigspressbyrån den 1 juni 1917.

Österrikisk-ungersk propaganda i andra länder

Österrike-Ungern blev den tidiga föregångaren när det gäller propagandaeffektivitet. I propagandan riktad mot Italien betonade de centralmakternas styrka och hur Italien skulle förlora i kriget. De attackerade också Italien för att vara i kriget av rent imperialistiska skäl och anklagade att italienska ledare offrade vanliga soldaters blod för sina egna giriga intressen.

Österrike-Ungern spred även propaganda mot Italiens allierade, särskilt britterna. Rivaliteten mellan italienarna och britterna utnyttjades, med påståenden om att britterna hade imperialistiska mål för kriget och bara använde italienarna för att uppnå dem. Österrike-ungrarna hävdade att britterna redan hade fått möjligheter att avsluta kriget men fortsatte det så att de kunde få mer territorium och inflytande. Storbritanniens premiärminister David Lloyd George hade inte hjälpt till genom att säga att "om nödvändigt kommer Italiens krigsmål att överges utan hänsyn". Österrike-ungrarna varnade också för att om italienarna skulle fortsätta att vara beroende av britterna för förnödenheter och resurser, skulle italienarnas skuld efter kriget vara ruinerande, vilket tvingar dem att betala britterna för att fortsätta ett krig som redan borde ha avslutats.

Se även

Litteratur

  •   Walter Reichel: „Pressearbeit ist Propagandaarbeit“ - Medienverwaltung 1914-1918: Das Kriegspressequartier (KPQ) . Mitteilungen des National Archives of Austria (MÖStA), Sonderband 13, de:Studienverlag , Wien 2016, ISBN 978-3-7065-5582-1 .
  •   Walter F. Kalina: Österreichisch-ungarische Propaganda im Ersten Weltkrieg. Das kuk Kriegspressequartier 1914-1918 , i: Republik Österreich/Bundesministerium für Landesverteidigung und Sport (Ed.): Viribus Unitis. Jahresbericht 2015 des Heeresgeschichtlichen Museums , Wien 2016, ISBN 978-3-902551-66-5 , s.9–23.
  •   Walter F. Kalina: Alexander Pock . I: Viribus Unitis , Jahresbericht 2010 des Heeresgeschichtlichen Museums. Wien 2011, s. 125–149, ISBN 978-3-902551-19-1 .
  • Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militärische Nichtsnutzigkeit , i: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit. Herausgegeben vom Anton Faistauer Forum, Maishofen, 2007, s.15–23.
  • Adalbert Stifter Verein (Red.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914–1918 . Utställningskatalog (2 vols), München, 2003.
  • Liselotte Popelka / Heeresgeschichtliches Museum (Ed.): Vom „Hurra“ zum Leichenfeld. Gemälde aus der Kriegsbilderausstellung 1914–1918 , Utställningskatalog, Wien 1981.
  • de:Hildegund Schmölzer : Die Propaganda des Kriegspressequartiers im ersten Weltkrieg 1914–1918 , Dissertation, Wiens universitet, 1965.
  • Klaus Mayer: Die Organization des Kriegspressequartiers beim kuk Armeeoberkommando im ersten Weltkrieg 1914–1918 . Avhandling, Wiens universitet 1963.
  • Paul Stefan : Die bildende Kunst im Kriegspressequartier , beigelegt dem Katalog Kriegsbilder-Ausstellung des kuk Kriegspressequartiers, Künstlerhaus, Wien 1918.
  1. ^ National Archives of Austria , Armeeoberkommando, Kriegspressequartier, Präsenzstand der Mitglieder des Kriegspressequartier, 1914/1918
  2. ^ Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militärische Nichtsnutzigkeit , i: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit. Anton Faistauer Forum, Maishofen, 2007 s.15.
  3. ^ Plener, Peter; Reichel, Walter. "Kaiserlich-königlich eingebettet" . derstandard.at . Der Standard . Hämtad 24 september 2020 .
  4. ^ a b Adalbert Stifter Verein (Red.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914-1918 . Utställningskatalog, München, 2003, vol 1, s.64 f.
  5. ^ Silverman, Lisa. "Alice Shalek" . jwa.org . Judisk kvinnouppslagsverk . Hämtad 24 september 2020 .
  6. ^ Regler för bildrapportering i krig. Krigsarkiv, Wien, Armeeoberkommando E. Nr. 4992, Nr. 17.
  7. ^ a b Adalbert Stifter Verein (Red.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914-1918 . Utställningskatalog, München, 2003, vol 2, s.10.
  8. ^ de:Manfried Rauchensteiner , Manfred Litscher (Ed.): Das Heeresgeschichtliche Museum i Wien. Graz, Wien 2000 s.32.
  9. ^ Anton Holzer: "Das fotografische Gesicht des Krieges. Eine Einleitung" (PDF) . 2019-04-18. (tillgänglig 24 september 2020) I: Anton Holzer (Red.): Mit der Kamera bewaffnet. Krieg und Fotografie. Jonas Verlag, Marburg 2003, s.7–20
  10. ^ Sylvia Winkelmeyer: Der österreichische Zeichentrickfilm in der Stummfilmzeit. avhandling, Wiens universitet, 2004, s.127
  11. ^ a b c Cornwall, undermineringen av Österrike-Ungern , pg. 89
  12. ^ Cornwall, undermineringen av Österrike-Ungern , pg. 86
  13. ^ Cornwall, undermineringen av Österrike-Ungern , pg. 88
  14. ^ Cornwall, undermineringen av Österrike-Ungern , pg. 90

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Imperial_and_Royal_War_Press_Headquarters&oldid=1131981893 "