Historien om slottet i Versailles
Slottet i Versailles är ett kungligt slott i Versailles , i regionen Île-de-France i Frankrike. När slottet byggdes var Versailles en by på landet; idag är det dock en förort till Paris , cirka 20 kilometer sydväst om den franska huvudstaden. Hovet i Versailles var centrum för den politiska makten i Frankrike från 1682, när Ludvig XIV flyttade från Paris, tills kungafamiljen tvingades återvända till huvudstaden i oktober 1789 efter början av den franska revolutionen . Versailles är därför känt inte bara som en byggnad, utan också som en symbol för systemet med absolut monarki i Ancien Régime .
Ursprung
Det tidigaste omnämnandet av namnet Versailles finns i ett dokument som daterar sig före 1038, Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Chartan för Saint-Père de Chartres Abbey), där en av undertecknarna var en viss Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), som var seigneur i Versailles.
Under denna period centrerades byn Versailles på ett litet slott och en kyrka, och området styrdes av en lokal herre. Dess läge på vägen från Paris till Dreux och Normandie gav byn visst välstånd, men efter ett utbrott av pesten och hundraåriga kriget , förstördes byn till stor del, och dess befolkning minskade kraftigt. År 1575 köpte Albert de Gondi , en naturaliserad florentinare som fick framträdande plats vid Henrik II: s hov , Versailles seigneury.
Ancien Regime
Ludvig XIII
I början av 1600-talet bjöd Gondi in Ludvig XIII på flera jaktturer i skogarna kring Versailles. Nöjd med platsen beordrade Louis byggandet av en jaktstuga 1624. Designad av Philibert Le Roy , byggdes strukturen, ett litet slott, av sten och rött tegel, med ett baserat tak. Åtta år senare fick Louis hemligheten i Versailles från familjen Gondi och började bygga ut slottet.
En vinjett av Versailles från 1652 års Pariskarta över Jacques Gomboust visar en traditionell design: en entréplan med en corps de logis på den bortre västra änden, flankerad av sekundära vingar på norra och södra sidan, och stängd av en entréskärm. Intilliggande yttre torn var placerade i de fyra hörnen, med hela strukturen omgiven av en vallgrav. Detta föregicks av två serviceflyglar, vilket skapade en förgård med en grillad ingång markerad av två runda torn. Vinjetten visar också en trädgård på slottets västra sida med en fontän på mittaxeln och rektangulära planterade parterrer på vardera sidan.
Ludvig XIV hade lekt och jagat på platsen som pojke. Med några få ändringar skulle denna struktur bli kärnan i det nya palatset.
Ludvig XIV
Ludvig XIII :s efterträdare, Ludvig XIV , hade ett stort intresse för Versailles. Han bosatte sig på den kungliga jaktslotten i Versailles, och under de följande decennierna hade den expanderat till ett av de största palatsen i världen. Med början 1661 påbörjade arkitekten Louis Le Vau , landskapsarkitekten André Le Nôtre och målaren-dekoratören Charles Lebrun en detaljerad renovering och utbyggnad av slottet. Detta gjordes för att uppfylla Ludvig XIV:s önskan att etablera ett nytt centrum för det kungliga hovet. Efter fördragen i Nijmegen 1678 började han gradvis flytta hovet till Versailles. Domstolen inrättades officiellt där den 6 maj 1682.
Genom att flytta sitt hov och sin regering till Versailles hoppades Ludvig XIV få ut mer kontroll över regeringen från adeln och ta avstånd från befolkningen i Paris. All Frankrikes makt utgick från detta centrum: det fanns regeringskontor här, såväl som hem för tusentals hovmän , deras följe och alla åtföljande hovfunktionärer. Genom att kräva att adelsmän av en viss rang och ställning tillbringar tid varje år i Versailles, hindrade Louis dem från att utveckla sin egen regionala makt på bekostnad av sin egen och hindrade dem från att motarbeta hans ansträngningar att centralisera den franska regeringen i en absolut monarki. Den noggranna och strikta domstolsetiketten som Louis etablerade, som överväldigade hans arvingar med dess små tristess, återspeglas i de utarbetade ceremonierna och de krävande procedurerna som åtföljde hans uppståndelse på morgonen, känd som Spaken, uppdelad i en petit spak för de viktigaste och en stor spak för hela domstolen. Liksom andra franska hovmanier imiterades etiquetten snabbt i andra europeiska domstolar.
Enligt historikern Philip Mansel förvandlade kungen palatset till:
- en oemotståndlig kombination av äktenskapsmarknad, arbetsförmedling och underhållningshuvudstad i det aristokratiska Europa, med den bästa teatern, operaen, musiken, spelandet, sex och (viktigast) jakt.
Utbyggnaden av slottet blev synonymt med Ludvig XIV:s absolutism. År 1661, efter kardinal Mazarins död , regeringens chefsminister, hade Louis förklarat att han skulle bli sin egen chefsminister. Idén att upprätta hovet i Versailles kom till för att säkerställa att alla hans rådgivare och provinshärskare skulle hållas nära honom. Han fruktade att de skulle resa sig mot honom och starta en revolt och trodde att om han höll alla sina potentiella hot nära sig, skulle de vara maktlösa. Nicolas Fouquets skam 1661 – Louis hävdade att finansministern inte skulle ha kunnat bygga sitt storslagna slott i Vaux-le-Vicomte utan att ha förskingrat från kronan – anställde Louis, efter konfiskeringen av Fouquets egendom, talangerna från Le Vau, Le Nôtre och Le Brun, som alla hade arbetat på Vaux-le-Vicomte, för sina byggkampanjer i Versailles och på andra håll. För Versailles fanns det fyra distinkta byggnadskampanjer (efter att mindre förändringar och utvidgningar hade utförts på slottet och trädgårdarna 1662–1663), som alla motsvarade Ludvig XIV:s krig.
Första byggkampanjen
Den första byggnadskampanjen (1664–1668) inleddes med Plaisirs de l'Île enchantée 1664, en fest som hölls mellan den 7 och 13 maj 1664. Festen gavs till synes för att fira Frankrikes två drottningar – Anne av Österrike , drottningmodern , och Marie-Thérèse , Ludvig XIV:s hustru – men i verkligheten hedrade kungens älskarinna, Louise de La Vallière . Firandet av Plaisirs de l'Île enchantée betraktas ofta som ett förspel till devolutionskriget, som Ludvig utkämpade mot Spanien. Den första byggnadskampanjen (1664–1668) innebar förändringar i slottet och trädgårdarna för att ta emot de 600 gäster som var inbjudna till festen.
Andra byggkampanjen
.jpg)
Den andra byggnadskampanjen (1669–1672) invigdes med undertecknandet av fördraget i Aix-la-Chapelle, som avslutade devolutionskriget. Under denna kampanj började slottet anta något av det utseende som det har idag. Den viktigaste modifieringen av slottet var Le Vaus kuvert av Ludvig XIII:s jaktstuga. Höljet – ofta kallat château neuf för att skilja det från Ludvig XIII:s äldre struktur – omslöt jaktslottet i norr, väster och söder. Under en tid mellan slutet av 1668 och början av 1669, när bottenvåningen av kuvertet byggdes , hade Ludvig XIV för avsikt att helt riva sin fars palats och ersätta det med en monumental förgård. Le Vaus design föreställde sig en stor förlängning av höljet västerut, vilket gjorde det möjligt att bygga enorma gallerier och trappor. I juni 1669 beslöt Ludvig XIV att behålla sin fars jaktstuga, så de arkitektoniska planerna för höljet måste omkonfigureras och omfattningen av de nya rummen minskas.
Den nya strukturen gav nya logi för kungen och medlemmar av hans familj. Huvudvåningen – piano nobile – i château neuf övergavs helt till två lägenheter: en för kungen och en för drottningen. Grand appartement du roi ockuperade den norra delen av château neuf och grand appartement de la reine ockuperade den södra delen.
.jpg)
Den västra delen av höljet överlämnades nästan helt till en terrass, som senare inhägnades med konstruktionen av Spegelsalen ( Galerie des Glaces ). Bottenvåningen i den norra delen av château neuf upptogs av appartement des bains , som inkluderade ett nedsänkt åttakantigt badkar med varmt och kallt rinnande vatten. Kungens bror och svägerska, hertigen och hertiginnan d'Orléans ockuperade lägenheter på bottenvåningen i den södra delen av slottet neuf . Den övre våningen av château neuf var reserverad för privata rum för kungen i norr och rum för kungens barn ovanför drottningens lägenhet i söder.
Betydande för designen och konstruktionen av de stora lägenheterna är att rummen i båda lägenheterna har samma konfiguration och dimensioner – ett hittills aldrig tidigare skådat inslag i fransk palatsdesign. Det har föreslagits att denna parallella konfiguration var avsiktlig eftersom Ludvig XIV hade tänkt etablera Marie-Thérèse d'Autriche som drottning av Spanien, och därmed upprätta en dubbelmonarki . Ludvig XIV:s motivering för sammanslutningen av de två kungadömena sågs till stor del som en kompensation för Filip IV :s underlåtenhet att betala sin dotter Marie-Thérèses hemgift, vilket var ett av kapitulationsvillkoren som Spanien gick med på med promulgeringen av Pyrenéerna . , som avslutade kriget mellan Frankrike och Spanien som började 1635 under trettioåriga kriget . Ludvig XIV betraktade sin svärfars handling som ett brott mot fördraget och engagerade sig följaktligen i devolutionskriget.
Både grand appartement du roi och grand appartement de la reine bildade en svit med sju enfilade rum. Varje rum är tillägnat en av de då kända himlakropparna och är personifierad av lämplig grekisk-romersk gudom. Utsmyckningen av rummen, som utfördes under Le Bruns ledning, skildrade "kungens heroiska handlingar" och representerades i allegorisk form av handlingar från historiska personer från det antika förflutna (Alexander den store, Augustus , Cyrus , etc. ) .
Tredje byggkampanjen
Med undertecknandet av fördraget i Nijmegen 1678, som avslutade det holländska kriget , började den tredje byggnadskampanjen i Versailles (1678–1684). Hovet hade växt under 1670-talet när Ludvig XIV omformade sitt förhållande till den höga aristokratin. För att njuta av hans gunst blev det oumbärligt att besöka Louis vart han än gick, vilket belastade det befintliga boendet för hovmän i Versailles. Kungafamiljen hade också vuxit avsevärt, förstärkt av legitimeringen av Louis fem barn av hans älskarinna Madame de Montespan mellan 1673 och 1681. Som nysmidda blodsprinsar behövde alla dessa barn lämpliga lägenheter i Versailles.
Under ledning av chefsarkitekten Jules Hardouin-Mansart fick slottet i Versailles mycket av det utseende som det har idag under 1680-talet. Le Brun sysslade inte bara med inredningen av de nya tillskotten av palatset, utan samarbetade också med Le Nôtre's för att anlägga palatsets trädgårdar. Som en symbol för Frankrikes nya framträdande plats som en europeisk supermakt , installerade Ludvig XIV officiellt sitt hov i Versailles i maj 1682.
Hardouin Mansart designade två nya monumentala flyglar för att ta itu med Versailles boendeproblem: södra flygeln, känd som Aile des Princes eftersom den inhyste blodets prinsar, var den första som byggdes 1679. Södra flygeln är 176 meter lång (528 meter) fot), och byggdes med tre innergårdar som kunde hysa tjänare och aristokrater utöver Prinsarna av Blodet, som fick lyxiga lägenheter bakom den västra fasaden med utsikt över trädgårdarna. År 1684 påbörjades byggandet av den norra flygeln, som skulle hysa medlemmar av den höga aristokratin; mellan de två nya flyglarna skapades 175 nya logi. Båda vingarna replikerade den italienska fasaden av Le Vaus kuvert på sina västra sidor, vilket skapade ett enhetligt och symmetriskt utseende på trädgårdsfronten.
Stora uthus av betydande storhet i sig byggdes också under den tredje fasen, inklusive Grand Commun , Orangerie , Grand Trianon och paret av stall som kallas Petit och Grand Ecurie . Orangeriet krävde utgrävning av sluttningen som gick ner söderut från palatset, vilket gjorde det möjligt att bygga ett 500 fot långt arkadgalleri med kortare vingar som sträcker sig i rät vinkel, stöttad mot kullen ovanför. Detta kostade ungefär 1,1 miljoner livre mellan 1684 och 1685, med konstruktionen färdig 1686. Mansarts imponerande Grand Commun byggdes på platsen för den gamla bykyrkan i Versailles, St. Julien, öster om slottets nya södra flygel, mellan 1682 och 1684. En enorm rektangel anordnad runt en central gård, Grand Commun var en sovsal för medlemmar av kungens hushåll, avsedd att tillhandahålla 103 nya logi.
De största och mest imponerande uthusbyggnaderna var de två stallen, Grand och Petit Ecurie , byggda mellan 1679 och 1682. De kungliga stallet fick en stolthet mittemot Cour d'Armes framför huvudpalatset, på vardera sidan om slottet. Avenue de Paris , huvudvägen till Versailles från Paris. Långt ifrån att vara helt enkelt utilitaristisk, designade Hardouin-Mansart två nyklassicistiska byggnader av samma storlek och storhet, som kan hysa tusentals hästar och de nästan 1 500 män som är anställda i Kungliga stallets hushållsavdelning. "Grand"-stallet inhyste kungens jakthästar och hundar, medan "Petit"-stallet innehöll kungens vagnar och andra transporter.
I den tredje fasen omkonfigurerades stora delar av både kungen och drottningens stora lägenheter. Ludvig XIV upphörde att bebo rummen i sin stora lägenhet, vars salonger istället användes för statsändamål och ceremoni. Mellan den nya spegelsalen i väster och ambassadörernas trappa i öster skapade Grand Apartment en enorm väg för underhållning och palatsfester . Kungens tidigare sängkammare blev ett tronrum känt som Salon d'Apollon , medan den angränsande Salon de Mercure innehöll en statlig säng avskärmad från det offentliga området av en solid silverräcke. Grand Apartments var överdådigt möblerade med föremål från Gobelins Manufactory , som visar upp det allra bästa inom fransk dekorativ konst och hantverk. De mest extravaganta prydnadsföremålen var de gjorda av massivt silver på Gobelins, till en kostnad av cirka 10 miljoner livres . Det fanns 167 sådana föremål utställda mellan Spegelsalen och Grand Apartment 1687, allt från kandelabrar, gueridons och statyer, till urnor, pallar och rökelsebrännare.
För den nya appartement du roi valde Louis uppsättningen av åtta rum på piano nobile bakom västfasaden på Cour de Marbre som en gång hade tillhört hans far i det gamla slottet. För att skapa ett lämpligt överdådigt tillvägagångssätt modifierades rummen bakom den södra fasaden med utsikt över Cour de Marbre för att skapa tre stora förkammare ( förstugan , Salle des gardes du roi och Première Antichambre ) före kungens sängkammare, följt av Grand Salon i mitten av den västra fasaden. Drottningen fortsatte att bo i sin egen stora lägenhet, om än med vissa modifieringar. År 1680 omvandlades Salon of Mars, som hade tjänat som drottningens vaktrum, till en matsal för Grand Couvert , en daglig ritual där kungen och drottningen åt sin middag tillsammans med utsikt över hovet. Ytterligare en förkammare strax öster om den nya matsalen gjordes då om till ett ersättningsvaktrum. Efter drottningens död 1684 förvandlades ett av rummen från hennes stora lägenhet, mellan den södra och västra fasaden, till Deuxième Antichambre i Appartement du roi .
Fjärde byggkampanjen
Strax efter det förkrossande nederlaget i Augsburgs förbunds krig (1688–1697) och möjligen på grund av Madame de Maintenons fromma inflytande , genomförde Ludvig XIV sin sista byggnadskampanj i Versailles. Den fjärde byggnadskampanjen (1699–1710) koncentrerades nästan uteslutande på byggandet av det kungliga kapellet designat av Hardouin-Mansart och färdigställt av Robert de Cotte och hans team av dekorativa formgivare. År 1701 gjordes ytterligare ändringar i appartement du roi , nämligen konstruktionen av Salon de l'Œil de Bœuf och kungens sängkammare . Detta uppnåddes genom att eliminera väggen mellan Deuxième Antichambre och kungens gamla sängkammare, vilket skapade en mycket större förkammare i processen, Chambre de l'Oeil de Boeuf . Den närliggande Grand Salon omvandlades sedan till kungens nya sängkammare, som nu satt rakt i mitten av den västra fasaden över Cour de Marbre . När kapellet stod färdigt 1710 upphörde praktiskt taget allt byggande i Versailles; Ludvig XV:s regeringstid .
|
|
|
| Palatset 1668 | Palatset 1674 | Palatset 1680 |
Ludvig XV
återvände den femårige kungen Ludvig XV , hovet och Philippe d'Orléans Régence - regering till Paris. I maj 1717, under sitt besök i Frankrike, stannade den ryske tsaren Peter den store på Grand Trianon . Hans tid i Versailles användes för att observera och studera slottet och trädgårdarna, som han senare använde som inspirationskälla när han byggde Peterhof vid Finska viken, väster om Sankt Petersburg .
Under Ludvig XV:s regeringstid genomgick Versailles förvandling men inte i den skala som hade setts under hans föregångares regeringstid. När Ludvig XV och hovet återvände till Versailles 1722, var det första projektet färdigställandet av Salon d'Hercule , som hade påbörjats under de sista åren av Ludvig XIV:s regeringstid men som aldrig avslutades på grund av kungens död.
Betydande bland Ludvig XV:s bidrag till Versailles var petit appartement du roi ; appartements des Mesdames , appartement du dauphin , appartement de la dauphine på bottenvåningen; och Ludvig XV:s två privata lägenheter – petit appartement du roi au deuxième étage (senare omvandlad till appartement de Madame du Barry ) och petit appartement du roi au troisième étage – på andra och tredje våningen i palatset. Kronan på verket under Ludvig XV:s regeringstid var konstruktionen av Opéran och Petit Trianon .
Lika betydelsefullt var förstörelsen av Escalier des Ambassadeurs (ambassadörstrappan), det enda passande tillvägagångssättet till State Apartments, som Ludvig XV åtog sig för att ge plats åt lägenheter åt sina döttrar. Grunden för att ta bort Escalier stärktes av det dåliga skicket på det gjutna bronsstödet för det massiva takfönstret över trappan, som under Ludvig XIV hade varit ett experimentellt under som möjliggjorde en oöverträffad spännvidd av glaset. På 1750-talet hade denna struktur försvagats allvarligt, vilket gjorde det nödvändigt att ta bort takfönstret och förstöra trappan.
Trädgårdarna förblev i stort sett oförändrade från Ludvig XIV : s tid; färdigställandet av Bassin de Neptune mellan 1738 och 1741 var det viktigaste arvet Ludvig XV gjorde till trädgårdarna.
Mot slutet av sin regeringstid började Ludvig XV, under inrådan av Ange-Jacques Gabriel , att renovera gårdens fasader på slottet. Med målet att revetera ingången till palatset med klassiska fasader, påbörjade Ludvig XV ett projekt som fortsatte under Ludvig XVI:s regeringstid, men som inte sågs färdigställt förrän på 1900-talet.
Ludvig XVI
1774, kort efter sin himmelsfärd, beordrade Ludvig XVI en omfattande omplantering av trädgårdarnas bosketter , eftersom många av de hundra gamla träden hade dött. Endast ett fåtal ändringar av Le Nôtres design gjordes: några bosketter togs bort, andra ändrades, inklusive Bains d'Apollon (norr om Parterre de Latone), som gjordes om efter en design av Hubert Robert i anglo-chinois- stil ( populärt ) under slutet av 1700-talet), och labyrinten (i södra kanten av trädgården) omvandlades till den lilla Jardin de la Reine.
Den franska monarkins försämrade ekonomi ledde till försummelse i underhållet av palatset. Benjamin Franklin beskrev en atmosfär av "storhet och försumlighet" när han besökte, medan kungliga arkitekter varnade för det farliga tillståndet i uthus som Petit och Grand Ecurie (stall), där ruttnande timmer 1770 krävde brådskande ombyggnadsarbete.
För att förvärra bristen på pengar kanaliserade Ludvig XVI betydande finansiella resurser till andra fastigheter, inklusive köpet och renoveringen av Chateau de Saint Cloud 1784, och en pågående ombyggnad av Château de Compiègne under hela 1780-talet. Detta lämnade knappa resurser tillgängliga att ägna åt den länge uppfostrade drömmen om att återuppbygga de Paris-vända vingarna av Enveloppe som omsluter Marmor och Royal Courts, känt som "Grand Project". År 1780 slutförde Ludvig XVI återuppbyggnaden av Gabriel Wing som påbörjades av sin farfar, och han hade planer på att förlänga ombyggnaden. År 1779 bjöd Kungliga Byggnadskontoret in arkitekter att lämna in ritningar för det "stora projektet", målet var att harmonisera den nya nyklassicistiska Gabriel-flygeln med den antika Ludvig XIII-stilen i den södra flygeln och den ursprungliga jaktslotsfasaden på Marmorgården. I slutändan innebar tillkomsten av skuldkrisen i den franska regeringen 1787 och början av den franska revolutionen ett slut på alla sådana planer.
I det inre av palatset är biblioteket och salongen des jeux i petit appartement du roi och petit appartement de la reine , ominredda av Richard Mique för Marie-Antoinette , bland de finaste exemplen på stilen Louis XVI . Flera våningar för petit appartement du roi lades till ovanför de som redan byggts av Ludvig XV, och nådde sex våningar höga. Ludvig XVI var känd för att gå på taket och njuta av den befallande utsikten, ibland sittande med ett teleskop för att titta på hovmännen som malde runt i förgårdarna under honom. Dessa ytterligare våningar, som skymtade obekvämt ovanför Cour de Marbre och palatsets huvudtaklinje, var avsedda att vara tillfälliga i väntan på det efterlängtade Grand Project. De revs på 1800-talet för att återställa fasadens utseende som den fanns under Ludvig XIV.
franska revolutionen
Den 6 oktober 1789 var kungafamiljen tvungen att lämna Versailles och flytta till Tuileriepalatset i Paris, som ett resultat av kvinnomarschen i Versailles . Under de första åren av den franska revolutionen var bevarandet av palatset till stor del i händerna på medborgarna i Versailles. I oktober 1790 beordrade Ludvig XVI att palatset skulle tömmas på sina möbler och bad att de flesta skulle skickas till Tuilerierna. Som svar på ordern möttes borgmästaren i Versailles och kommunfullmäktige för att utarbeta ett brev till Ludvig XVI där de förklarade att om möblerna togs bort skulle det säkert utlösa en ekonomisk ruin för staden. En deputation från Versailles träffade kungen den 12 oktober varefter Ludvig XVI, berörd av känslorna hos invånarna i Versailles, upphävde ordern.
Åtta månader senare beseglades dock Versailles öde: den 21 juni 1791 arresterades Ludvig XVI i Varennes , varefter Assemblée nationale constituante förklarade att alla ägodelar från kungafamiljen hade övergivits. För att skydda palatset Assemblée nationale constituante att slottet i Versailles skulle förseglas. Den 20 oktober 1792 lästes ett brev upp inför det nationella konventet där Jean-Marie Roland de la Platière , inrikesminister, föreslog att inredningen av palatset och de övergivna bostäderna i Versailles skulle säljas och att palatset skulle säljas. antingen sålt eller uthyrt. Försäljningen av möbler skedde på auktioner som hölls mellan 23 augusti 1793 och 30 nivôse an III (19 januari 1795). Endast föremål av särskild konstnärlig eller intellektuell merit var undantagna från försäljningen. Dessa föremål överlämnades för att ingå i samlingen av ett museum, som hade planerats vid tidpunkten för försäljningen av palatsinredningen.
1793 föreslog Charles-François Delacroix ställföreträdare för konventet och far till målaren Eugène Delacroix att metallstatyn i Versailles trädgårdar skulle konfiskeras och skickas till gjuteriet för att göras till kanon. Förslaget debatterades men lades så småningom fram. Den 28 floréal an II (5 maj 1794) beslutade konventet att slottet och trädgårdarna i Versailles, såväl som andra tidigare kungliga residens i omgivningarna, inte skulle säljas utan ställas under republikens vård för allmänhetens bästa. Efter detta dekret blev slottet ett förvar för konstverk som beslagtagits från kyrkor och furstliga hem. Som ett resultat av att Versailles fungerade som ett förvar för konfiskerade konstverk, samlades samlingar som så småningom blev en del av det föreslagna museet.
Bland föremålen som hittades i Versailles vid denna tidpunkt en samling naturliga kuriosa som har samlats av sieur Fayolle under hans resor i Amerika. Samlingen såldes till comte d'Artois och konfiskerades senare av staten. Fayolle, som hade nominerats till Commission des arts , blev samlingens väktare och blev senare, i juni 1794, nominerad av konventet till den första directeur du Conservatoire du Muséum national de Versailles . Året därpå blev folkets representant André Dumont administratör för avdelningen för Seine-et-Oise. När Dumont tillträdde sina administrativa uppgifter drabbades han av det bedrövliga tillstånd i vilket slottet och trädgårdarna hade sjunkit. Han tog snabbt på sig administrativa uppgifter för slottet och sammanställde ett team av konservatorer för att övervaka museets olika samlingar.
En av Dumonts första utnämningar var Huges Lagarde (10 messsidor an III (28 juni 1795), en förmögen tvålhandlare från Marseille med starka politiska kopplingar, till museets bibliograf. I och med att palatset övergavs fanns det inte mindre än 104 bibliotek som innehöll över 200 000 tryckta volymer och manuskript. Lagarde, med sina politiska kopplingar och sin koppling till Dumont, blev den drivande kraften bakom Versailles som museum vid denna tid. Lagarde kunde sammansätta ett team av curatorer inklusive sieur Fayolle för naturhistoria och Louis Jean-Jacques Durameau , målaren ansvarig för takmålningen i Opéran, utsågs till intendent för måleriet.
Till stor del på grund av politiska växlingar som inträffade i Frankrike under 1790-talet, dukade Versailles under för ytterligare förnedringar. Speglar tilldelades av finansministeriet för betalning av republikens skulder och draperier, klädsel och fransar konfiskerades och skickades till myntverket för att få tillbaka det guld och silver som användes vid tillverkningen. Trots utnämningen som museum tjänade Versailles som ett annex till Hôtel des Invalides i enlighet med dekretet av 7 frimaire an VIII (28 november 1799), som behärskade en del av palatset och som hade skadat soldater som inhystes i petit appartement du roi .
År 1797 omorganiserades Muséum national och döptes om till Musée spécial de l'École française . De stora lägenheterna användes som gallerier där morceaux de réception inlämnades av konstnärer som sökte tillträde till Académie royale de peinture et de sculpture under 1600- och 1700-talen, serien The Life of Saint Bruno av Eustache Le Sueur och Life of Marie de Médicis av Peter Paul Rubens visades upp. Museet, som inkluderade skulpturerna i trädgården, blev det finaste museet för klassisk fransk konst som funnits.
Första imperiet
Med tillkomsten av Napoléon och det första imperiet förändrades Versailles status. Målningar och konstverk som tidigare hade tilldelats Muséum national och Musée spécial de l'École française spreds systematiskt till andra platser, och så småningom stängdes museet. I enlighet med bestämmelserna i 1804 års konstitution, utsågs Versailles som ett kejserligt palats för departementet Seine-et-Oise.
Medan Napoléon inte bodde i slottet, var dock lägenheter arrangerade och inredda för användning av kejsarinnan Marie-Louise . Kejsaren valde att bo på Stora Trianon . Slottet fortsatte dock att fungera som ett annex till Hôtel des Invalides. Ändå den 3 januari 1805 besökte påven Pius VII , som kom till Frankrike för att förrätta Napoléons kröning, palatset och välsignade skaran av människor som samlats på parterren . d'eau från balkongen i Spegelsalen.
Bourbon restaurering
Bourbon -restaureringen såg lite aktivitet i Versailles. Områden i trädgårdarna återplanterades men ingen betydande restaurering och modifieringar av interiörerna genomfördes, trots att Ludvig XVIII ofta besökte palatset och gick igenom de lediga rummen. Karl X valde Tuileriepalatset framför Versailles och besökte sällan sitt tidigare hem.
Juli monarkin
Med revolutionen 1830 och upprättandet av julimonarkin förändrades Versailles status. I mars 1832 promulgerades Loi de la Liste civile , som utsåg Versailles som ett kronberoende. Liksom Napoléon före honom valde Louis-Philippe att bo på Grand Trianon ; dock, till skillnad från Napoléon, hade Louis-Philippe en storslagen design för Versailles.
År 1833 föreslog Louis-Philippe inrättandet av ett museum tillägnat "Alla Frankrikes härligheter", som inkluderade Orléans-dynastin och revolutionen 1830 som satte Louis-Philippe på Frankrikes tron. Under det följande decenniet, under ledning av Frédéric Nepveu och Pierre-François-Léonard Fontaine , genomgick slottet oåterkalleliga förändringar. Museet invigdes officiellt den 10 juni 1837 som en del av festligheterna som omgav bröllopet mellan den kungliga prinsen Ferdinand-Philippe d'Orléans med prinsessan Hélène av Mecklenburg-Schwerin och representerade ett av Louis-Philippes mest ambitiösa och kostsamma åtaganden. regera. Över, kejsaren i kungens hem – Napoléon hos Ludvig XIV; med ett ord, det är att ha gett denna magnifika bok som kallas fransk historia detta magnifika band som heter Versailles ( Victor Hugo).
Senare karakteriserade Balzac insatsen i mindre lovande termer som "sjukhuset i Frankrikes härligheter".
Den södra flygeln (Aile du Midi) gavs över till Galerie des Batailles (Slagshall), vilket krävde rivning av de flesta lägenheterna till prinsarna av blodet som bodde i denna del av palatset under Ancien Régime. Galerie des Batailles var modellerad på Grande Galerie i Louvren och var avsedd att glorifiera fransk militärhistoria från slaget vid Tolbiac (traditionellt daterat 495) till slaget vid Wagram (5–6 juli 1809). Medan ett antal av målningarna var av tveksam kvalitet, var några mästerverk, som slaget vid Taillebourg av Eugène Delacroix . En del av den norra flygeln (Aile du Nord) omvandlades till Salle des Croisades , ett rum tillägnat berömda riddare från korstågen och dekorerat med deras namn och vapen. Dauphinens och dauphinens lägenheter samt Ludvig XV:s döttrars lägenheter på bottenvåningen i corps de logis förvandlades till porträttgallerier. För att få plats med skärmarna togs en del av boiserierna bort och antingen förvarades eller såldes. Under den preussiska ockupationen av palatset 1871 brändes boiserierna i lager som ved.
Andra riket och starten av den tredje republiken
Under det andra imperiet förblev museet i huvudsak intakt. Palatset fungerade som bakgrund för ett antal statliga evenemang inklusive besöket av drottning Victoria .
.jpg)
Palatset var platsen för avgörande händelser i fransk och europeisk historia under det fransk-preussiska kriget (1870-1871) och den efterföljande födelsen av den franska tredje republiken . Under det fransk-preussiska kriget ockuperades staden Versailles av invaderande tyska trupper och blev den tyska högbefälhavarens högkvarter. Spegelsalen och gallerierna på bottenvåningen förvandlades till ett fältsjukhus för skadade tyska soldater. Det var i Spegelsalen som Wilhelm I utropades till tysk kejsare den 18 januari 1871, inför en skara officerare och tyska furstar. Symboliken med att en fiende preussisk kröntes i Versailles, i ett rum vars tak skildrar Ludvig XIV:s segrar mot tyskarna, var en källa till bitter förnedring för fransmännen.
När Pariskommunen bröt ut i efterdyningarna av kriget (mars 1871) evakuerade den nybildade nationalförsamlingen och dess exekutiv Adolphe Thiers Paris för Versailles. Deputerade sov i Spegelsalen och höll sina sessioner i Kungliga Operahuset. För värme brände de träpanel som låg i förråd.
Efter att kommunen förtryckts var Versailles Opéra säte för nationalförsamlingen tills den tredje republiken definitivt upprättades 1875. Då beslutades att senaten skulle stanna kvar i opéran , samtidigt som en ny samlingslokal togs i uppdrag att husera Kammarkollegiet. Den designades av Edmond de Joly och byggdes inom den centrala domstolen i South Wing. Assemblée nationale , som rummet blev känt, invigdes den 6 mars 1876 och skulle vara värd för deputeradekammaren tills de återvände till Palais Bourbon 1879. Samma år återvände även senaten till Paris och flyttade till Palace of Luxembourg . Fram till 1958 valdes varje Frankrikes president av de två kamrarna som samlats för ändamålet i Assemblée nationale auditorium i Versailles.
Versailles under Pierre de Nolhac
Pierre de Nolhac anlände till slottet i Versailles 1887 och utnämndes till intendent för museet den 18 november 1892. Vid sin ankomst planerade han att återinföra historiska gallerier, organiserade vetenskapligt, i motsats till Louis-Philippes synsätt, som hade skapade de första gallerierna på ett sätt som syftade till att glorifiera Frankrikes historia. Samtidigt började Nolhac återställa palatset till dess utseende före revolutionen . För att uppnå dessa två mål tog Nolhac bort rum, tog ner konstverken och gav rummen lite historisk natur. Han förklarade till exempel i sina memoarer att "det första rummet som offrades var det av Frankrikes kungar som hade väggar kantade med verkliga och imaginära bilder av våra kungar sedan Clovis " . Den revolution som Nolhac utförde skapade en ny medvetenhet om slottet. Medlemmar av högsamhället och adeln, som hertigen av Aumale och kejsarinnan Eugenie strömmade till för att se nya utvecklingar. Nolhac arbetar även med att få in utländska personligheter. Den 8 oktober 1896 anlände tsar Nicolas II och hans fru Alexandra till Versailles. Nolhac anordnade även evenemang som syftade till att öka medvetenheten hos potentiella donatorer till palatset. Ägaren till New York Herald , Gordon Bennett , gav 25 000 franc för att omstrukturera rummen från 1700-talet. Utvecklingen av privata donationer ledde till skapandet av Versailles vänner i juni 1907.
Mellankrigstiden
Pierre de Nolhac avgick från sin långa position som intendent i Versailles 1920; hans kollega André Pératé övertog huvudrollen och övervakade palatset under de kommande 13 åren. I början av 1920-talet hade år av ackumulerande försummelse tagit en allvarlig vägtull på det fysiska tillståndet för palatset och trädgårdarna. Med tanke på det farliga ekonomiska tillståndet i den franska tredje republiken efter kriget blev beskydd utifrån viktigare än någonsin. År 1924 blev den amerikanske oljemiljonären John D. Rockefeller galvaniserad av en serie artiklar som fördömde det eländiga reparationsläget i Versailles i den franska tidskriften L'Illustration ; Rockefeller skrev personligen till Frankrikes president, Raymond Poincaré , för att erbjuda ekonomiskt stöd för att återställa palatset. Mellan 1925 och 1928 Rockefeller Foundation 2 166 000 USD till restaureringen av Versailles (ungefär 30 miljoner USD 2014). Pengarna stödde reparationen av palatstaket och ersatte den ursprungliga skiffern med mer hållbart bly. Reparationer av murverket och det yttre träarbetet genomfördes också och Orangeriet, Théâtre de la Reine , ministerns vingar, kupollunden och balsallunden restaurerades.
Rockefeller behöll ett inflytande över hur pengarna fördelades genom att inrätta den fransk-amerikanska kommittén för restaurering av monument, som hade slutgiltigt godkännande över restaureringsprogrammet. Dess medlemmar valdes av Rockefeller och utsågs av Poincaré. Rockefellers filantropi fick också nationalförsamlingen att öka finansieringen för underhållet av Versailles. År 1924 budgeterade den 4 miljoner franc årligen för slottet i Versailles, vilket ökades till 5 miljoner 1932.
Van der Kemp-perioden
Under beskydd av Gérald Van der Kemp , chefskonservator för museet från 1952 till 1980, bevittnade palatset några av dess mest ambitiösa bevarande- och restaureringsprojekt: Opéran ( färdig 1957); Grand Trianon (1965); Chambre de la Reine (1975); Chambre de Louis XIV och Spegelsalen (1980). Vid den här tiden omvandlades norra flygelns bottenvåning till ett galleri med fransk historia från 1600-talet till 1800-talet. Dessutom, vid denna tidpunkt, etablerades en politik där den franska regeringen aggressivt skulle försöka förvärva så mycket som möjligt av originalmöbler och konstverk som hade skingras vid tiden för revolutionen 1789.
Samtida Versailles
Med de tidigare och pågående restaurerings- och bevarandeprojekten i Versailles har den femte republiken entusiastiskt främjat museet som en av Frankrikes främsta turistattraktioner. Palatset fyller dock fortfarande politiska funktioner. Statschefer är kungliga i Spegelsalen; Sénaten och Assemblée Nationale möts i kongressen i Versailles för att revidera eller på annat sätt ändra den franska konstitutionen , en tradition som trädde i kraft i och med promulgeringen av 1875 års konstitution. Den offentliga anläggningen av slottet, museet och nationalgården i Versailles skapades 1995.
Château de Versailles Spectacles organiserade Jeff Koons Versailles-utställningen, som hölls från 9 oktober 2008 till 4 januari 2009. Jeff Koons sa att "Jag hoppas att sammanställningen av dagens ytor, representerade av mitt arbete, med arkitekturen och konsten i Versailles kommer att bli en spännande interaktion för tittaren." Elena Geuna och Laurent Le Bon, curatorer för utställningen presenterar den på följande sätt: "Det är stadsaspekten som ligger till grund för hela denna satsning. Under de senaste åren har många kulturinstitutioner försökt konfrontera en kulturarvsmiljö och samtida verk. Originaliteten av denna utställning förefaller oss något annorlunda, både vad gäller den valda lokalen och hur den har utformats. Eko, dialektik, opposition, kontrapunkt... Inte för oss att bedöma!"
Ryttarstatyn i brons av Ludvig XIV (Statue équestre de Louis XIV), en skulptur skapad av både Pierre Cartellier (1757-1831) och Louis Petitot (1794-1862) och färdigställd 1836, restaurerades 2009. Den 27 april 2009 , statyn, som tidigare varit placerad på gården (Cour d'Honneur), placerades utanför portarna på Place d'Armes (korsningen mellan Avenue Rockefeller och Avenue de Paris).
Bibliografi
- Ayers, Andrew (2004). Arkitekturen i Paris . Stuttgart; London: Edition Axel Menges. ISBN 9783930698967 .
- Balzac, Honoré de (1853). La comédie humaine , vol. 12. Paris: Pilet.
- Batiffol, Louis (1913). "Le château de Versailles de Louis XIII et son architecte Philibert le Roy" Gazette des Beaux-Arts , 4:e upplagan, vol. 10 (november 1913), s. 341–371 (vid Gallica).
- Benichou, Paul (1948). Morales du grand siècle . Paris: Éditions Gallimard. OCLC 259119 .
- Berger, Robert W. (1985a). In the Garden of the Sun King: Studies on the Park of Versailles under Louis XIV . Washington, DC: Dumbarton Oaks Research Library. ISBN 9780884021414 .
- Berger, Robert W. (1985b). Versailles: Ludvig XIV:s slott . University Park: College Arts Association. ISBN 9780271004129 .
- Berger, Robert W. (2008). Diplomatiska turer i Versailles trädgårdar under Ludvig XIV . Philadelphia: University of Pennsylvania Press. ISBN 9780812241075 .
- Bendix, Reinhard (1986). Kungar eller människor: Makt och mandatet att styra . Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520023024 .
- Bluche, François (1986). Ludvig XIV . Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213015682 .
- Bluche, François (1990). Dictionnaire du Grand Siècle . Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213024257 .
- Castelot, André (1988). Karl X: La fin d'un monde . Paris: Perrin. ISBN 9782262005450 .
- Constans, Claire (1985). "1837: L'invigning av Louis-Philippe du musée dédié 'À Toutes les gloires de la France", Colloque Versailles . OCLC 12904910 , 761465041 .
- Constans, Claire (1987). "Encadrement et muséographie: l'example du Versailles de Louis-Philippe", Revue de l'Art , vol. 76, s. 53–56. doi : 10.3406/rvart.1987.347630 .
- Constans, Claire (1998). Versailles: Absolutism och harmoni . New York: The Vendome Press. ISBN 9782702811252 .
- Da Vinha, Mathieu ; Masson, Raphaël (2011). Versailles pour les nuls . Paris: Editions Générales First. ISBN 9782754015523 .
- Dutilleux, Adolphe (1887). Notice sur le Museum national et le musée special de l'École française à Versailles (1792–1823) . Versailles: Visn. de Cerf et fils. OCLC 457476198 .
- Félibien, Jean-François (1703). Beskrivning sommaire de Versailles ancienne et nouvelle . Paris: A. Chrétien. Kopiera på INHA.
- Fromageot, Paul-Henri (1903). "Le Château de Versailles en 1795, d'après le journal de Hugues Lagarde", Revue de l'histoire de Versailles , s. 224–240 (på Internetarkivet ).
- Garrigues, Dominique (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle . Seyssel: Champ Vallon. ISBN 9782876733374 .
- Gatin, L.-A. (1908). "Versailles pendant la Révolution", Revue de l'histoire de Versailles , s. 226–253 och 333–352 på Internetarkivet.
- Guérard, Benjamin (1840). Collection des cartulaires de France. Tome I: Cartulaire de l'abbaye de Saint-Père de Chartres . Paris: Crapelet. Kopiera på Google Böcker .
- Hazlehurst, F. Hamilton (1980). Illusionens trädgårdar: André Le Nostres geni . Nashville, Tennessee: Vanderbilt University Press. ISBN 9780826512093 .
- Hoog, Simone (1996). "Versailles", vol. 32, s. 369–374, i The Dictionary of Art , redigerad av Jane Turner. New York: Grove. ISBN 9781884446009 . Även på Oxford Art Online (prenumeration krävs).
- Hugo, Victor (1972). Choses vues, 1830–1846 , redigerad av Hubert Juin. Paris: Gallimard. ISBN 9782070360116 .
- Johnson, Kevin Olin (1981). "Il n'y plus de Pyrénées: Iconography of the first Versailles of Louis XIV", Gazette des Beaux-Arts , 6:e upplagan, vol. 97 (januari), s. 29–40.
- Lemoine, Pierre (1976). "La chambre de la Reine", La Revue du Louvre et des musées de France , vol. 26, nr. 3, s. 139–145. ISSN 0035-2608 .
- Mansel, Philip. King of the World: The Life of Louis XIV (2020) kapitel 8, 13.
- Mansel, Philip (1999). Ludvig XVIII (reviderad, på engelska). Stroud: Sutton. ISBN 9780750922173 (paperback).
- Marie, Alfred (1968). Naissance de Versailles . Paris: Édition Vincent, Freal & Cie. OCLC 3731196 .
- Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1972). Mansart à Versailles . Paris: Editions Jacques Freal. OCLC 746666 .
- Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1976). Versailles au temps av Louis XIV . Paris: Imprimérie Nationale. OCLC 311957302 .
- Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1984). Versailles au temps av Louis XV . Paris: Imprimérie Nationale. ISBN 9782110808004 .
- Mauguin, Georges (1937). "L'Inauguration du Musée de Versailles", Revue de l'histoire de Versailles (juli 1937), s. 112–146 (vid Gallica).
- Mauguin, Georges (1940–1942). "La visite du Pape Pie VII à Versailles le 3 janvier 1805", Revue de l'histoire de Versailles (juli 1940 – december 1942), s. 134–146 (vid Gallica).
- Meyer, Daniel (1985). "Un achat manqué par le musée de Versailles en 1852", Colloque Versailles . OCLC 12904910 , 761465041 .
- Nagel, Susan (2009.) Marie-Therese: Marie Antoinettes dotters öde . London: Bloomsbury. ISBN 9780747581598 .
- Nolhac, Pierre de (1898). Le Chateau de Versailles sous Louis Quinze . Paris: H. Mästare. OCLC 894269761 . Kopiera på HathiTrust .
- Nolhac, Pierre de (1899). "La construction de Versailles de Le Vau", Revue de l'Histoire de Versailles , s. 161–171 (vid Gallica).
- Nolhac, Pierre de (1901). La creation de Versailles . Versailles: L. Bernard. OCLC 8151727 .
- Nolhac, Pierre de (1911). Histoire du Château de Versailles. Versailles Sous Louis XIV. (2 volymer). Paris: André Marty. OCLC 817037275 . Vol. 2 på HathiTrust .
- Nolhac, Pierre de (1918). Histoire du Château de Versailles. Versailles au VIIIe siècle . Paris: Émile-Paul Frères . OCLC 897084052 . Kopiera på Google Böcker .
- Oppermann, Fabien (2004). Images et usages du château de Versailles au XXe siècle (avhandling/avhandling). Paris: École des Chartes.
- Pérouse de Montclos, Jean-Marie (1991). Versailles , översatt från franskan av John Goodman. New York: Abbeville Press Publishers. ISBN 9781558592285 .
- Pradel, Pierre (1937). "Versailles sous le premier Empire", Revue de l'histoire de Versailles , s. 76–94 (vid Gallica).
- Solnon, Jean François (1987). La cour de France . Paris: Fayard. ISBN 9782213020150 .
- Spawforth, Tony (2008). Versailles: A Biography of a Palace , första upplagan. New York: St. Martin's Press. ISBN 9780312357856 .
- Thompson, Ian (2006). Solkungens trädgård . London: Bloomsbury. ISBN 9781582346311 .
- Van der Kemp, Gérald (1976). "Remeubler Versailles", La Revue du Louvre et des musées de France , vol. 26, nr. 3, s. 135–137. ISSN 0035-2608 .
- Verlet, Pierre (1945). Le mobilier royal français . Paris: Editions d'art et d'histoire. OCLC 742722112 .
- Verlet, Pierre (1985). Le château de Versailles (reviderad och uppdaterad från 1961 års upplaga). Paris: Librairie Arthème Fayard. ISBN 9782213016009 .
- Walton, Guy (1986). Louis XIV:s Versailles . London: Penguin Books. ISBN 0670801941 .