Hertiginnan av Montesquiou-Fezensac

Hertiginnan av Montesquiou-Fezensac
Tyska: Die Herzogin von Montesquiou-Fezensac
Konstnär	Oskar Kokoschka
År	1910
Medium	Olja på duk
Mått	94,6 cm × 48,9 cm (37,25 tum × 19,25 tum)
Plats	Cincinnati Art Museum , Cincinnati

Hertiginnan av Montesquiou-Fezensac är ett oljeporträtt från 1910 av Oskar Kokoschka . I detta expressionistiska verk strävade Kokoschka efter att fånga essensen av sin barnvakt, en ung adelsdama som drabbats av tuberkulos , med dystra toner och stiliserade gester. Bland hans tidiga porträtt ansåg Kokoschka verket som hans mest värdefulla, och som hans första verk som förvärvades av ett museum spelade det en nyckelroll för att etablera den unge konstnärens rykte. Under nazisttiden konfiskerades den från Museum Folkwang i Essen och fälldes i utställningen Degenerate Art innan den auktionerades ut. Det finns för närvarande i samlingen av Cincinnati Art Museum .

Bakgrund

Kokoschkas affisch för hans pjäs Murderer, the Hope of Women ( 1909)

Sonen till hantverkare i lägre medelklass, Oskar Kokoschka började gå på Wiens konst- och hantverksskola ( Kunstgewerbeschule ), där han studerade under Carl Otto Czeschka och var starkt influerad av den då dominerande jugendstilen under Wiens secession .

Vid sin debut på Wiener Kunstschau 1908 ställde Kokoschka ut flera provocerande proto-expressionistiska verk, i synnerhet De drömmande ungdomarna ( Die Träumenden Knaben ), en illustrerad dikt laddad med sexuellt laddad ångest. Gustav Klimt och andra ledare för secessionen försvarade Kokoschka från kritiker, som stämplade honom som "den främsta vildmannen" i Kunstschau och anklagade honom för dess ekonomiska misslyckande.

Kokoschka skandaliserade det wienska artiga samhället ytterligare med debuten 1909 av hans pjäs Mördare, kvinnans hopp, som med sina dramatiska och störande kostymer och våldsamma sexuella bilder var bland de första expressionistiska dramerna . Enligt vissa uppgifter slutade debuten i ett nästan upplopp. Under påtryckningar från ovan tog chefen för Konst och hantverksskolan Alfred Roller bort Kokoschkas stipendium och utvisade honom från skolan. Det ryktades att Kokoschka hade väckt ärkehertig Franz Ferdinands vrede .

Även om Mördaren kostade Kokoschka hans inkomst, gjorde det honom också uppmärksammad av Adolf Loos , en banbrytande arkitekt som motsatte sig vad han uppfattade som avskiljningens ytlighet och dekorativa överskott. I Kokoschka såg Loos en potentiell bundsförvant i sitt krig mot ornament och stöttade den yngre konstnären genom att köpa konstverk från honom och introducera honom för resten av hans intellektuella krets. Loos kom på idén om porträttmålning som ett sätt för Kokoschka att tjäna provision, och uppmuntrade sina vänner och bekanta att sitta för Kokoschka med garantin att han skulle köpa vilket porträtt som helst som barnvakten inte gillade.

I slutet av 1909 följde Kokoschka med Loos till Schweiz för att måla ett porträtt av Loos flickvän Bessie Bruce, som behandlades för tuberkulos i ett sanatorium där. Det slutade med att Kokoschka stannade hela vintern 1909-10 i Schweiz, en period som var "extremt fruktbar" för honom. Tack vare Loos outtröttliga befordran skulle han måla minst fem andra porträtt medan han var där, bland dem hertiginnan av Montesquiou-Fezensac .

Ämne

Hertiginnans mor Paule Heine, prinsessan d'Essling, avbildad av den akademiske målaren Édouard Rosset-Granger 1902

Victoire de Montesquiou-Fezensac föddes Victoire Laure Anna Masséna de Rivoli d'Essling 1888, det andra barnet till Victor Masséna [ Paule Heine. Hennes farföräldrar på hennes fars sida var ornitologen Francois Victor Massena och hovmästaren Anne d'Essling ; och hennes farfarsfar var marskalk av imperiet André Masséna . 1907 gifte hon sig med Joseph Marquis de Montesquiou-Fezensac, en medlem av familjen Montesquiou som skulle fortsätta att bli Duc de Fezensac 1913.

När Kokoschka anlände till det schweiziska sanatoriet för att måla Bessies porträtt var hertiginnan och hennes man där och genomgick behandling för tuberkulos . Kokoschka mindes senare deras möte:

I Les Avants målade jag ett porträtt av Bessy Loos [sic] och introducerades av henne för markisen och markisen av Rohan-Montesquieu. Hon var en fantastiskt smal, lång, blek varelse och bar en svart sammet i två delar som fick henne att se ännu smalare ut. Hon var förtärande och tycktes mig så vacker att jag omedelbart blev kär i henne [...] Det gick ett rykte om att han [hennes man] ibland var ganska grov mot henne; hon själv antydde en gång något sådant när hon gjorde äran att visa mig sitt rum. Med sin tysta, sorgsna atmosfär och gulnande fotografier på väggen passade det henne bra. — Oskar Kokoschka, Berättelser ur mitt liv , s. 55-56

Trots sitt tråkiga utseende var hertiginnan bara 22 år när porträttet målades. Hon återhämtade sig aldrig från sitt tillstånd och dog 1919 vid 30 års ålder.

Analys

Gustav Klimts porträtt av Rose von Rosthorn-Friedmann från 1901

Hertiginnan avbildas i halvlängd, stående eller kanske lutad framför en odefinierad mörk bakgrund. Hon bär en elegant aftonklänning med fyrkantig urringning och en enkel pärlchoker. Hennes nedåtvända ansikte har ett fundersamt uttryck; hennes drag är tunna och slitna, för tidigt åldrade av sjukdomen som härjar hennes kropp. Hennes högra hand håller en näsduk, hennes vänstra vilar i midjehöjd, förvriden till en anatomiskt omöjlig position. Det finns ingen synlig ljuskälla; snarare verkar hon glöda mjukt inifrån.

Kokoschka framhåller kontrasten mellan hertiginnans härjade kropp och den lammande innerligheten, och ser i henne en återspegling av "...de där aristokratiska kvinnor som brukade söka tröst i sin tro, tillbaka i tiderna av religiösa omvälvningar när världen var så gudlös att den bara mystiker trodde fortfarande på paradiset, som de placerade i sina egna hjärtan." Denna typ av idealisering var en vanlig trop i fin-de-siècle -tanken - det "konsumerande sublima", där "kvinnor omslutna av sjukdom var de visuella motsvarigheterna till andlig renhet."

Kokoschkas samtida kontrasterade hertiginnan med Klimts dekorativa, glamorösa högsamhällesporträtt. "Varför tänkte jag på Klimt helt plötsligt?" Else Lasker-Schüler skrev när hon såg den, "Han är en botaniker, Kokoschka en planter. Där Klimt plockar en blomma, drar Kokoschka upp växten med rötterna."

Tillsammans med resten av Kokoschkas tidiga porträtt markerar hertiginnan alltså ett avsteg från det formaliserade, ytorienterade porträttet som då gällde i fin-de-siècle Wien, där "representationen hade intagit en särskilt referensposition... porträtt representerade ingen ; de representerar någon som någon annan. " Istället, "... ingen i Kokoschkas tidiga porträtt representeras, som tidens konventioner krävde, på ett sätt som anstår social status - inte ärofullt, välgörande eller ens realistiskt." Kokoschkas mål i detta var att skapa "en ny sorts psykologiska porträtt" där ämnets väsen isolerades och uttrycktes.

Ursprung

En sida ur utställningskatalogen för Degenerate Art som hånar Kokoschka. "Vilken av dessa tre teckningar är en galen asylinvånare? Överraskning - det är den översta till höger! De andra beskrevs tidigare som Kokoschkas mästerverk."

Ingen av de personer som gick med på att sitta för Kokoschka under hans Schweizresa bestämde sig för att köpa de resulterande porträtten, inklusive hertiginnan och hennes man. Istället ställdes porträtten ut i juni 1910 på Galerie Paul Cassirer i Berlin i en föreställning anordnad av Herwarth Walden på Loos uppmaning. Vid ett tillfälle var målningen tillfälligt felplacerad under transitering till Berlin; Kokoschka skrev desperat till Walden och bad om att bli informerad så snart den hittades, och påstod att "det är min mest värdefulla bild." Hertiginnans porträtt visades under titeln En dyrbar kvinna ; hennes mans En brutal egoist .

Berlin-utställningen visade sig vara framgångsrik och porträttet av hertiginnan köptes av Karl Ernst Osthaus för Folkwang-museet i Hagen . Det var Kokoschkas första konstverk som förvärvades av ett museum; ett viktigt steg i den 24-åriga artistens karriär. Efter Osthaus död 1921 köptes hans museums samling av staden Essen och slogs samman med Essener Kunstmuseum och bildade Museum Folkwang 1922.

1937 konfiskerades målningen av den nazistiska regimen som en del av ett samordnat försök att rensa ut så kallad " degenererad konst " från riket. Det var pillar i München Degenerate Art-utställningen , där den hängde på södra väggen i rum fyra mittemot Kokoschkas The Bride of the Wind, som sedan förvarades i Schönhausen-palatset fram till 1939, då den såldes på Degenerate Art-auktionen på Galerie Fischer i Luzern, Schweiz. Den var nummer 65 på auktionen och såldes för 3 000 schweizerfranc .

Köparen, genom mellanhanden Fritz Steinmeyer , var diplomaten och konstsamlaren Paul E. Geier, som också köpte Franz Marcs Grazing Horses IV på auktionen. Efter Geiers död 1983 blev målningen en del av Cincinnati Art Museum , där den fortfarande finns.

Porträttet av hertiginnans make, markis Joseph de Montesquiou-Fezensac , som också hade plundrats av nazisterna och auktionerats ut, hamnade på Moderna Museet i Stockholm. 2018 återlämnades det till arvingarna till den ursprungliga ägaren Alfred Flechtheim , som sedan sålde det för 20 miljoner dollar.

Museet Folkwang och andra statligt ägda tyska museer som drabbats av nazisternas plundring har i allmänhet inte försökt återta verk som hertiginnan eftersom konstverken vid den tiden var den tyska regeringens egendom, och deras borttagande och försäljning var lagligt enligt tysk lag.

Citat

•   Barron, Stephanie (1991). "Galerie Fischer-auktionen". I Barron, Stephanie (red.). "Degenererad konst": Avantgardets öde i Nazityskland . Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art. s. 139–169. ISBN 0875871585 .

•   Dijkstra, Bram (1988). Idols of Perversity: Fantasies of Feminine Evil in Fin-de-Siècle Culture . New York: Oxford University Press. ISBN 9780195056525 .

•   Kokoschka, Oskar (1998). Berättelser från mitt liv . Översatt av Mitchell, Michael. Riverside: Ariadne Press. ISBN 9781572410626 .

•   Kokoschka, Oskar (1974). Mitt liv . Översatt av Britt, David. New York: MacMillan. ISBN 9780500010877 .

•   Natter, Tobias G. (2002). "Porträtt av karaktärer, inte porträtt av ansikten: En introduktion till Kokoschkas tidiga porträtt." I Natter, Tobias G. (red.). Oskar Kokoschkas tidiga porträtt från Wien och Berlin 1909-1914 . New Haven: Yale University Press. s. 88–181. ISBN 9780300095562 .

•   Schorske, Carl. E (1980). Fin-de-siècle Wien: Politik och kultur . New York: Random House. ISBN 0394505964 .

•   Shapira, Elena (2002). "Pionjärerna: Loos, Kokoschka och deras delade kunder". I Natter, Tobias G. (red.). Oskar Kokoschkas tidiga porträtt från Wien och Berlin 1909-1914 . New Haven: Yale University Press. s. 50–60. ISBN 9780300095562 .

•   Trummer, Thomas (2002). " 'A Sea Ringed About With Visions': On Cryptotheology and Philosophy of Life in Kokoschkas Early Portraits.". I Natter, Tobias G. (red.). Oskar Kokoschkas tidiga porträtt från Wien och Berlin 1909-1914 . Översatt av Kimberly, Duenwald. New Haven: Yale University Press. s. 37–42. ISBN 9780300095562 .

•   Vergo, Peter (1975). Konst i Wien 1898-1918: Klimt, Kokoschka, Schiele och deras samtida . London: Phaidon. ISBN 0714816000 .

•   Von Luttichau, Mario Andreas (1991). "Degenererad konst, München 1937: En rekonstruktion". I Barron, Stephanie (red.). "Degenererad konst": Avantgardets öde i Nazityskland . Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art. s. 45–82. ISBN 0875871585 .

•   Whitford, Frank (1986). Oskar Kokoschka: Ett liv . New York: Atheneum. ISBN 9780297787181 .

Vidare läsning

•   Cernuschi, Claude (2002). Re / Casting Kokoschka: Etik och estetik, epistemologi och politik i Fin de Siècle Vienna . London : Associated University Presses . ISBN 0838639054 .

•   Cernuschi, Claude (2002). "Anatomisk dissektion och religiös identifiering: ett Wittgensteinskt svar på Kokoschkas alternativa paradigmer för sanning i hans självporträtt före första världskriget." I Natter, Tobias G. (red.). Oskar Kokoschkas tidiga porträtt från Wien och Berlin 1909-1914 . New Haven: Yale University Press. s. 43–49. ISBN 9780300095562 .

•   Petropoulos, Jonathan (2014). "Från Lucerne till Washington, DC: 'Degenererad konst' och frågan om restitution". I Peters, Olaf (red.). Degenererad konst: Attacken mot modern konst i Nazityskland, 1937 . München: Prestel Verlag. s. 282–301. ISBN 9783791353678 .

•   Kokoschka, Oskar (1992). Kokoschka, Olda; Murnau, Alfred (red.). Oskar Kokoschka brev 1905-1976 . 1992: Thames och Hudson. ISBN 9780500015285 . {{ citera bok }} : CS1 underhåll: plats ( länk )

•   Weidinger, Alfred (2008). Kokoschka: Träumender Knabe - Enfant Terrible . Weitra: Bibliothek der Provinz. ISBN 9783901508370 .

•   Werner, Patrick (2002). "Gester i Oskar Kokoschkas tidiga porträtt". I Natter, Tobias G. (red.). Oskar Kokoschkas tidiga porträtt från Wien och Berlin 1909-1914 . Översatt av Michael, Scuffil. New Haven: Yale University Press. s. 31–36. ISBN 9780300095562 .

externa länkar

• Post i onlinekatalogen för Cincinnati Art Museum
• Inträde i Kokoschka Foundations onlinekatalog raisonné