Henry Woodward (engelsk skådespelare)
Henry Woodward (2 oktober 1714 – 17 april 1777) var en engelsk skådespelare, bland de mest kända på sin tid för komediroller.
Tidigt liv och karriär
Woodward var den äldste sonen till en talghandlare i stadsdelen Southwark, London, och avsedd för sin fars yrke. Han gick i Merchant Taylors skola från 1724 till 1728. Efter faderns misslyckande i affärer gick Woodward med i gruppen John Rich , vars artistnamn var "Lun", på Lincoln's Inn Fields , och spelade i januari 1729 i The Beggar's Opera som tiggaren. och Ben Budge. Under säsongen upprepades föreställningen femton gånger, och Woodward, grundligt scenslagen, blev kvar hos Rich, som instruerade honom i harlekin och andra karaktärer.
Från oktober 1730 dök han upp på Goodman's Fields Theatre , där han stannade till 1736. Efter att företaget flyttat till Lincoln's Inn Fields, dök Woodward upp i januari 1737 som Harlequin Macheath i The Beggars' Pantomime, or the Contending Columbines . Författarskapet till detta tillskrivs "Lun junior", dvs Woodward, som tillägnade Kitty Clive och Susannah Maria Cibber den tryckta versionen av 1736.
Drury Lane och Dublin
År 1737, i slutet av säsongen, stängdes teatern, och Woodward gick till Drury Lane och visades i januari 1738 som Feeble i Henry IV del 2 . Han stannade kvar på Drury Lane till 1747, spelade många roller i komedi och lade till sitt repertoar ett femtiotal karaktärer.
Förlovad av Thomas Sheridan för Smock Alley Theatre, Dublin, gjorde Woodward sitt första framträdande där i september 1747 som Marplot i Susanna Centlivres The Busie Body . Som Marplot kom han ut igen i september 1748 vid Drury Lane. Han upprepade några av sina Dublin-framgångar och gav i mars 1749 sitt eget otryckta mellanspel, Tit for Tat .
Mellan 1751 och 1756 producerade och spelade Woodward förmodligen flera egna otryckta pantomimer. Dessa visade alla gåvor av konstruktion och uppfinning, och var mycket populära. Några av dem hade tidigare setts i Dublin. Marplot i Lissabon producerades vid Drury Lane i mars 1754. Det var en komprimering, med några små ändringar av Woodward, av Susanna Centlivres Marplot , en fortsättning på The Busie Body , och sågs igen i Dublin och Covent Garden .
På Drury Lane stannade han till 1758. I slutet av säsongen 1757–58 bröt Woodward slutligen sin förbindelse med Drury Lane. Hans senaste förlovning hade varit ett förlorat intresse och händelse. Han var David Garricks högra hand och delade med honom imperiet över komedi. Hans Mercutio , när Garrick och Barry i Romeo och Julia delade staden, hade varit en oöverträffad triumf. Arthur Murphy sa, angående föreställningen, att "ingen skådespelare nådde någonsin Woodwards livlighet". Hans framträdande av Bobadill i Ben Jonsons Every Man in His Humor uttalades "underbart" av Tate Wilkinson .
Crow Street Theatre, Dublin
Woodwards uppmuntran att lämna Drury Lane hade varit ett frestande men, som det visade sig, vilseledande erbjudande från Spranger Barry . Barry hade räknat med stöd från Charles Macklin när han öppnade en ny teater i Dublin. Macklin visade sig vara motsträvig, han vände sig till Woodward, som hade sparat 6 000 pund, och Woodward, efter viss tvekan, gick in i schemat efter övertalning av Barry, som Rich förklarade kapabel att "vänga en fågel från trädet och klämma ihjäl den i hans hand".
I oktober 1758 öppnades Crow Street Theatre , byggd genom prenumeration, under den nya ledningen, Woodward talade en prolog men inte skådespelar. I januari 1760 producerades Samuel Footes The Minor . Dublinledningen var ingen framgång, och 1762 hade Woodward förlorat hälften av sina besparingar. Under detta år bråkade de gemensamma cheferna, som 1761 hade öppnat en ny teater i Cork , och bråkade, anklagade och upplöste partnerskapet, och Woodward återvände till London.
Covent Garden
När Woodward återuppträdde i London vid Covent Garden i Marplot i oktober 1763, levererade Woodward, som hade talat i Dublin många prologer av sitt eget författarskap, en med titeln "The Prodigal's Return"; detta orsakade en irriterande anklagelse om "otacksamhet" när han 1764 återbesökte Dublin. På Covent Garden spelade han några av de roller som han hade setts i på Irland. I november 1770, som Marplot i The Busie Body, gjorde han under Samuel Foote sitt första framträdande i Edinburgh och spelade en omgång karaktärer. På sin hemresa agerade han under Tate Wilkinson i York. Fortfarande under Foote, var han den 26 juni 1771 på Haymarket den första Sir Christopher Cripple i Footes The Maid of Bath .
Tillbaka i Covent Garden, där han stannade, var han den första Tardy in en timme före äktenskapet, i januari 1772. Han sågs också som Jodelet i sin ändring av William Davenants The Man's the Master . i november 1773. Woodwards sista framträdande var i januari 1777, då han spelade Stephano i The Tempest . Den 17 april dog han i sitt hus, Chapel Street , Grosvenor Place, och begravdes i valven på St George's, Hanover Square . Mrs Woodward avled sin man, och Woodward tillbringade de sista tio åren av sitt liv med George Anne Bellamy . Till henne lämnade han huvuddelen av sitt gods, som hon dock aldrig lyckades få.
Kommentar
John Joseph Knight skrev: "Woodward har haft få likar i komedi. Hans gestalt var beundransvärt formad och hans uttryck så komponerat att han verkade vara kvalificerad snarare för tragedi eller fina herrar än de pigga tjafsar och pertiga coxcombs han vanligtvis spelade. Han kunde dock inte , för att tala en seriös linje med effekt, men så snart han var tvungen att ladda sitt ansikte med lättsinne och att visa simulerade konsekvenser, livlig oförskämdhet eller påverkad munterhet, var han den mest engagerande, följdriktiga och skrattretande av skådespelare... Han fick de högsta villkoren av någon komisk skådespelare på dagen. Hans anspråk på att bli dramatiker, förutom vad gäller hans pantomimer, är triviala, hans verk innehåller nästan ingenting original."
Tillskrivning
- Denna artikel innehåller text från en publikation som nu är allmän egendom : Knight, John Joseph (1900). " Woodward, Henry ". I Lee, Sidney (red.). Dictionary of National Biography . Vol. 62. London: Smith, Elder & Co. s. 419–422.