Gustav Flügel

Carl Gustav Flügel (2 juli 1812 – 15 augusti 1900) var en tysk kompositör.

Gustav Flügel (1812–1900) omkring 1860

Liv och arbete

Förfäder och barndom

Flügel föddes den 2 juli 1812 i Nienburg an der Saale som son till den hertiglige färjmannen Johann Karl Flügel (1770–1828) och hans tredje hustru Johanna Friederike Heinze (1786–1855). Föräldrarna hade gift sig 1809, modern kom från en familj av låssmeder och skolmästare. Förutom en äldre bror som dog tidigt (1810) hade Flügel tre yngre syskon, Auguste (född 1814), Carl (1823–1833) och Friederike (född 1824).

Gustav var "avsedd för musik" av sin far.

Fadern hade redan som fattigpojke sjungit i kyrkokören i Köthen , " och hade, eftersom han hade ett fint musikaliskt gehör, då och då fått agera solist. "

"Flügels far var i själva verket en genomgående musikaliskt lagd natur, vilket framgår av det faktum att han, utan att någonsin ha haft regelbundna lektioner, hade tillägnat sig någon skicklighet på olika instrument och förstod att rent pianot stämma." Flügel själv skriver om sin far:

" Min fars kärlek till musik var obegripligt stor, han kunde göra stora uppoffringar för den. Jag kan fortfarande höra honom spela fiol vid vesper. Det är rörande hur han bara på gehör försökte utsätta mig för koraler, gick till kyrka med mig på söndagar, besökte också med mig kyrkorna i närheten, där jag prövade min musikaliska styrka; gav mig möjlighet att höra konserter och kopierade många musikaliska verk åt mig; tog med stadsmusikern från Staßfurt med sitt folk för att spela musik med dem. "

Fadern var vördad av Flügel under hela sitt liv. Även i hög ålder firade han sin dödsdag. Flügel däremot nämner bara sin mamma i förbigående. Ändå kan hon mycket väl ha bidragit mycket till sin sons musikalitet. I detta sammanhang är ett stycke från en senare uppsats av Flügel av intresse: Vilka medel använder en ömt kärleksfull mamma för att lugna sitt gråtande barn när inga andra medel duger? Hon sjunger en liten sång till sin älskling, även om hennes röst är rostig; och barnet blir lugnt under moderns sång; det är som om barnets själ omedelbart berörs och lugnas av tonerna av moderns röst.

Flügel fick sina första orgellektioner av kantor Thiele, far till orgelvirtuosen Louis Thiele, som han snart fick ersätta på orgelbänken under sommarlovet. Från 1822 gick han på gymnasiet i Bernburg och fortsatte sina orgellektioner i kyrkorna där. Åttaåringen talade om den här tiden som sin "första musikaliska kärlek".

Studier under Fr. Schneider i Dessau (1827–1830)

Från 1827 till 1830 studerade han musik under Friedrich Schneider i Dessau , som generöst stöttade den unge musikern. Sommaren 1828 framförde Flügel sitt första verk med vänner i Nienburg "Schwan": Der Gang nach dem Eisenhammer (efter Schiller) för soliströster, kör och piano. Hans far dog i Nienburg redan i januari 1829.

Dessau försåg den blivande musikern med förebilder och inspiration genom konserter av den tidens musikaliska storheter, och imponerade på honom bland andra Henriette Sontag, Adolf Friedrich Hesse och Niccolò Paganini . "Jag har aldrig mer upplevt ett mer underbart crescendo och decrescendo", skrev Flügel i sin självbiografi 1882.

Tillsammans med Julius Schubring studerade Flügel otryckta orgelkompositioner av Johann Sebastian Bach , som han aktade hela sitt liv.

Nienburg, Bernburg, Köthen (1830–1836)

Mellan 1830 och 1836 arbetade han som musiklärare i Nienburg, Bernburg och Köthen . Där ersatte han också den sjuke organisten vid den nybyggda katolska kyrkan [ de ] de ] av Gottfried Bandhauer [ , och kunde också ha tagit över hans position om han hade kunnat "förmå sig att bli katolik".

Den 26 juni 1835 besökte den unge Flügel Robert Schumann (första omnämnandet i Neue Zeitschrift für Musik ), som han höll kontakt med per brev och personligen i många år framöver. ( Nachtfalter op. 16 är tillägnad Clara Schumann ).

Magdeburg (1836)

På inrådan av Schumann flyttade Flügel till Magdeburg i april 1836, där Richard Wagner då också arbetade på stadsteatern. Där träffade Flügel också sin blivande hustru, pianoläraren Minna Oppermann (1813–1847). De skrev sånger, pianosonater och flera (nu förlorade) stråkkvartetter , som framfördes privat. Två av Flügels brev till Schumann trycktes anonymt i Neue Zeitschrift für Musik och är därmed det tidigaste bevarade vittnesmålet om Flügel som musikskribent:

  • * * AeBr. Magdeburg. 23 juni "Jag skulle ha velat skriva mycket om den musikaliska verksamheten här, men musik utövas här väldigt tyst och bara av ett fåtal på allvar. Allt är skolmästare och för prosaiskt. Singverein repeterar inför Braunschweigs musikfestival. Det unga musiksällskapet var nära att upplösas, men det finns fortfarande, men är särskilt lite besökt nu. HH. Gebrüder Ganz från Berlin har väntats hit i flera veckor. – En stor förlust för Magdeburgs musikliv är Schapplers avgång, violoncellist, en mycket begåvad ung man, som har för avsikt att åka till Leipzig i slutet av juli eller augusti.– Den 9 juni framfördes The Creation i Burg med fullt hus och salen uppvärmd till 27° C. Läraren Kühne dirigerade. Kühne ledde studierna och framförandet, Schappler och Maizier (violinist) från Magdeburg deltog. Föreställningen, med så få medel och så mycket iver, förtjänar all uppmuntran."
  • * * A. e. Br. Magdeburg. Början av augusti. – Du har säkert läst om de viktiga bränderna i Magdeburg? Dessa satte också igång de musikaliska brandmännen igen. Singvereinen gav konsert för de nedbrända. Musiksällskapet följer snart efter. Bland annat kommer Spontinis Ouverture till Olympia 60 fingersättning för tre flygelinstrument att framföras; även den stora scenen i andra akten med refräng; dessutom c-mollkvartetten av Mozart (skriven i april 1787); Final från Oberon , etc. – Förutom de olika musiksällskapen finns här även en kvartett för stråkinstrument, där Beethovens verk inom denna genre framförs i veckovisa privata möten. I denna kvartett spelar Maizier och Fischer omväxlande första fiol, Mühling Jr. och Schefter andra fiol, Wendt viola och Schappler cello . Varje medlem bidrar med sin del till helhetens framgång och alla inspireras av bästa vilja. Alla konstälskare är också välkomna. [...] - På tröskeln till den 3 augusti anordnades en konsert av Mr. MD Wachsmann i Domsaal. En pianokonsert från Beethoven spelades med stor skicklighet av en gymnasieelev, Mr. Weick, en elev till Ehrlich. – Mr. MD Wachsmann är en nitisk förespråkare av klassisk musik, han arbetar osedd, i tysthet. Om han bara hade fler medel till sitt förfogande."

Schönebeck aE (1838–1840)

Våren 1838 inbjöds Flügel av styrelsen för sångsällskapet i Schönebeck att bosätta sig där och överta direktörsuppdraget. Han antog tjänsten i slutet av mars 1838 och fick därmed sin första fasta tjänst, även om han fortsatte att arbeta som musiklärare vid sidan av och troligen fick förbli det. "Och jag var desto mer villig att göra det, eftersom detta förde mig tillbaka i närheten av de magdeburgska musiker som var mina vänner och som jag tidigare haft mycket vänskaplig kontakt med. I slutet av mars lämnade jag Köthen och flyttade till den för mig redan kända staden genom Ruprecht" känd Schönebeck över. Vad kan vara mer naturligt än att göra ett besök i grannlandet Magdeburg efter avslutad etablering? – Genom Schefter hade jag blivit introducerad till familjen Oppermann, där det flitigt spelades musik; Fräulein Minna, som också gav musiklektioner, spelade Beethovens pianosonat nr 3 op. 53 för mig på den tiden; hon var dock icke blott väl musikalisk, utan ägde, med en grundlig utbildning*), en mot det ädla och höga anda riktad anda."

"När jag gav min första konsert i Schönebeck den 8 maj 1838 med deltagande av Schefter, Schapler, Wendt och Fischer, kunde jag presentera Fräulein Minna Oppermann för mina vänner som min brud och den 11 september samma år gifte vi oss i St. Jacobi-kyrkan i Magdeburg. Härmed börjar ett helt nytt kapitel i mitt liv"

Den 11 september 1838 gifte sig Flügel med Wilhelmine (Minna) Oppermann i St. Jacobi i Magdeburg. Ett år av stilla inhemsk lycka följde.

"Vi levde tysta och avskilda och begränsade oss så mycket som möjligt. Förutom min vän från Schönebeck, Friedrich Ebeling, som senare kom till Halberstadt som pastor, var det särskilt den musikaliska familjen Grunow som vi tyckte om att umgås med. Privatlektioner, riktningen för sångsällskapet, med vilken jag framförde Spohrs 'Jessonda' och Anackers 'Gruvarbetares hälsning'**), fortsatt odling av pianospel till konsertevenemang, samt sysselsättningen med musikalisk komposition tog upp all min tid.För min rekreation Jag gick ibland till kvartetten i Magdeburg och magdeburgarna kom också till oss i Schönebeck. Sålunda gick det första året av vårt äktenskap i ett mycket lyckligt samliv." I oktober dirigerade Flügel ett framträdande av Gesangverein av Hallelujah (Handel) [ de ] , final från Don Giovanni och refränger från Kristus på Oljeberget . Men lyckan blev kortvarig. "Den 5 oktober 1839 föddes en pojke för oss. Från och med då började en mycket dyster tid för oss. – Min hustru, förmodligen till följd av sin inte lätta förlossning, kastades på en lång och tung sjukbädd; kl. samtidigt fick jag utstå mag-nervös feber med ett återfall – vi var i problem och nöd”.

Flügel bestämde sig för att öppna upp en ny verksamhetssfär i en större stad. Valet föll på Stettin. "Genom familjen Grunow i Schönebeck blev jag rekommenderad till fru Emma Grunow i Stettin, och denna musikaliskt högutbildade dam ordnade så att jag flyttade till Stettin i slutet av mars 1840. Jag var tvungen att lämna fru och barn bakom mig för tiden. varande; de ​​togs vänligt emot av mina svärföräldrar i Magdeburg."

Första perioden i Stettin (1840–1850)

1840 flyttade Flügel till Stettin, där han arbetade som privat musiklärare i stadens första hus (Wilsnach, Lobedan, Schallehn etc.) och kom i kontakt med stadens notabiliteter (biskop Carl Ritschl, Carl August Dohrn ) ). De första fyra åren dirigerade han konsertoperaföreställningar. Flügel fick allmänt erkännande som kompositör av pianostycken, hans genombrott kom 1846 med Sonatas Op. 4 och 7. Inom fem år (1845–1849) publicerade Flügel inte mindre än 26 verk.

I Leipzig besökte han Schumann, Mendelssohn och Brendel. Hans kontakter med de mest framstående musikerna återspeglades i dedikationerna av hans verk, inklusive Liszt (Op. 5), Clara Schumann, Spohr (Sonata No. 4 Op. 20) och sist men inte minst, Mendelssohn , som tackade honom med de vänligaste orden för pianosonaten (nr 3 i B-dur op. 13) tillägnad honom.

När det gäller familj och hälsa levde Flügel emellertid nära en katastrof, som kulminerade 1844 och fick ett ytterst olyckligt slut först med sin första hustru Minnas död 1847.

Vid ett besök i Leipzig sommaren 1846 inspirerade Franz Brendels flygel honom att sammankalla den första "tyska Tonkünstler-församlingen" som ägde rum i Leipzig den 13 och 14 augusti 1847 med cirka 150 deltagare. Elisabeth Brendel framförde Flügels ännu otryckta Piano Sonata Op. 20 från manuskriptet, "ett mycket intressant verk som mötte många applåder" Flügel själv grundade Stettin-avdelningen av Tonkünstlerverein 1848 tillsammans med Carl Koßmaly [ de ] , som organiserade konserter och föreläsningar.

Flügel blev 1848 bidragsgivare till Neue Zeitschrift für Musik och publicerade där och i andra tidskrifter ett stort antal recensioner och även essäer om musikteori.

Seminarium musiklärare i Neuwied (1850–1859)

År 1850 utnämndes han till seminariemusiklärare i Neuwied , där han också gav pianolektioner till Elisabeth av Wied , senare drottning av Rumänien ("Carmen Sylva"). Ändå splittrades Flügels tid i Neuwied mellan de största ärorna, de vidrigaste misshandeln och bestående framgångar.

Till en början var Flügel översvämmad av officiellt arbete som musiklärare i seminariet, som inkluderade orgelspel. Detta återspeglades också i hans vikande kompositionsverksamhet. De verk han skrev här tillägnade han gärna sina överordnade (Bühring, Landfermann) och den preussiska kungafamiljen, till prinsessan av Preussen Concertouverture ( Op . 26) och till Prinsen av Preussen Lieder Op. 35. Under Flügels ledning Hoffmann von Fallersleben , som då bodde i Neuwied, till hedersledamot i Liedertafel. Den 1 september 1853 besökte den då helt okända Johannes Brahms den kände kompositören Flügel och tillbringade dagen med honom dels utomhus, dels vid pianot.

Efter en lysande start, 1853 – ungefär som Schumann i Düsseldorf samtidigt – kolliderade Flügels krav med rhenlänningens behov av gemytlighet. Detta ledde till ett obehagligt bråk, inklusive ett tidningsbråk, vars effekter dröjde sig kvar under de sista åren av hans tid i Neuwied.

Under den följande perioden ägnade Flügel sig alltmer åt komposition. Under de sju åren från 1853–1859 utkom 28 verk i tryck. Han blev musiklärare för furstehuset Neuwied och fortsatte att kommunicera och korrespondera med tidens musikaliska storheter som Schumann, Liszt och Brahms. 1856 fick han titeln Royal Music Director och 1858 (tillsammans med Richard Wagner) utsågs han till hedersmedlem i Ndl. Verein zur Beförderung der Tonkunst. Toonkunstbiblioteket Amsterdams arkiv bevarar några av Flügels mycket sällsynta originalmanuskript).

Hans elever och Centralrhenish Teachers' Singing Society, som han grundade, hedrade hans minne i årtionden. I många avseenden var hans vänskap med pedagogen Ernst Julius Hentschel [ de ] betydelsefull, vilket resulterade i en livlig korrespondens och Flügels samarbete i Euterpe fram till hans död.

Slottsorganist i Szczecin (1859–1898)

1859 utsågs Flügel till organist i Schlosskirche zu Stettin [ de ] . De senaste fyra decennierna av Flügels liv har inte beskrivits självbiografiskt och måste rekonstrueras från enskilda källor.

Flügels andra period i Stettin kan grovt delas in i fyra faser enligt decennier:

(a) 1859–1870 Aufbau . Till en början byggde Flügel upp sin nya plats med stor energi. Orgelbyggarföreningen han grundade kunde efter bara fyra år glänsa med en ny orgel byggd av Barnim Grüneberg. Flügel undervisade vid institutet och grundade en blandad kör. Medan det yngsta av Flügels barn föddes gick sonen Ernst framgångsrikt i sin fars fotspår som pianist och kompositör. Det fanns lite utrymme för att trycka kompositioner under denna tid. Den intressanta koralpreludieboken Op. 60 tillverkades.

b) 1870–1880 Konsolidering . Förutom nationalistiska aberrationer komponerade Flügel alltmer för kör i olika instrument. Han skrev också många av de viktiga koralpreludier, inklusive hans huvudverk, Prelude Book Op. 72, samt olika sånger. Flügel gjorde sig också ett namn som en enastående piano- och orgelvirtuos. Han tog en ytterst aktiv del i Stettins musikliv, vilket bland annat framgår av hans omfattande konsertrecensioner åren 1877–1882. Utöver de vanliga kammarmusikkvällarna, orkesterkonserterna av Koßmaly/Jancovius och körframträdanden av CA Lorenz, deltog Flügel även i framträdanden av utländska artister, mestadels pianister, violinister eller sångare. En speciell händelse – inte bara för Szczecin – var konserten med Jubilee Singers ( Svart gospelmusik ) den 8 april 1878 för befrielsen av slavarna.

c) 1880–1890 Retreat och granskning . Redan omkring 1879 blev massiva depressiva stämningar uppenbara. Flügel drog sig tillbaka mer och mer, både internt och externt. Under denna tid uppdaterade Flügel sin katalog raisonné (1880), han skrev ner sina memoarer och publicerade dem tillsammans med sin korrespondens med musiker som Mendelssohn, Spohr, Hentschel och Kühmstedt i olika tidskrifter. I och med sin son Carls död (2 februari 1882) slutade Flügel komponera världsliga sånger, han gav inte längre privatlektioner och koncentrerade sig därefter strikt på sina officiella, kyrkliga uppgifter som organist.

d) 1890–1900 Letzter Höhepunkt . Under det sista decenniet av sitt liv utvecklade Flügel återigen en enorm kreativ kraft trots betydande fysiska besvär. Under denna period skrev han praktiskt taget alla de stora konsertstyckena för orgel, Op. 99 till 120, samt ett stort antal koralpreludier (Op. 100, 115 och 121), som alla hyllades mycket i samtida recensioner och konserter. Den åldrade gamle mästaren (kärlekskänd som "Papa Flügel") fick mycket erkännande från sina många elever och beundrare.

Avsked och död (1898–1900)

Jag trodde inte att jag skulle leva till mitt 84:e år, och ändå verkar det så. Jag är hängiven Guds vilja, även om nedgången i min kroppsliga styrka, särskilt av de ädlare delarna, ofta är ganska irriterande för mig, helt bortsett från smärtan som är förknippad med den. Orgelspelet är helt slut, jag kan inte längre gå på musikuppträdanden eftersom min nervositet inte tillåter det. Att skriva blir svårt för mig, och ändå har jag nog att vara tacksam för. Så skrev Flügel den 30 maj 1896 i ett brev till sin son Paul i Lübeck.

I sekundärgudstjänsterna lät han nu ersätta sig, för huvudgudstjänsterna kämpade han uppför den smala trappan till orgeln.

1898 fick Flügel helt ge upp sitt arbete som organist. Eftersom han inte var berättigad till någon pension ens efter nästan 40 år som slottsorganist, tilldelades verket till en början hans efterträdare på hedersbasis den 3 april 1898. Flügel fick fortsätta att bo i den officiella lägenheten på Königsplatz 11.

Flügel dog den 15 augusti 1900 i Stettin i sin tjänstebostad på Königsplatz 2 vid en ålder av 88. Av Flügels 19 biologiska barn, av vilka många dog tidigt, följde endast sonen Ernst Flügel (född 1844, organist i Breslau) i faderns fotspår.

Arv

Flügels handskrivna gods, som kom till Wien via sonen Ernsts barn, förlorades där mot slutet av andra världskriget. Ett litet antal autografmanuskript av musik finns bevarade i Toonkunst Archive i Amsterdam (koralpreludier och koralstycken). Två av de sällsynta autografförspelen finns i Leipzigs musikbibliotek.

Huruvida Flügels 18 brev, som han skrev till Kölns musikförläggare Michael Schloss (1823–1891) mellan juli 1850 och januari 1855 och som förvärvades av staden Kölns historiska arkiv 1996, också gick förlorade för alltid i och med kollapsen av arkivet är för närvarande helt oklart. 16 brev eller vykort från Flügel till musikervänner som Brendel, Bock och Dörffel, samt Mendelssohns brev till Flügel av den 19 oktober 1845, finns bevarade på musikavdelningen vid Berlins statsbibliotek, inklusive Flügels brev till Alfred Dörffel daterat den 28 april . 1868. Tre brev finns i Frankfurts universitetsbibliotek och ett i München. Två brev till och ett från Louis Spohr finns bevarade i Kassel. Ett större antal privata brev från andra Stettinperioden finns med ättlingar i Lübeck.

Lagom till kompositörens 200-årsdag lade Pommerska biblioteket i Szczecin ut ett stort antal av Flügels originaltryckta musik online. De flesta av dessa är Flügels handkopior, i vilka tonsättaren har skrivit in kvittot, små rättelser, för honom kända uruppföranden och andra notiser. Tydligen kom dessa värdefulla exemplar in i biblioteket efter sonen Ernst Flügels död (1912). Berlins statsbibliotek har också nyligen börjat lägga ut hans verk online.

Stil

Flügels kreativa period sträcker sig över åtta decennier. 1800-talets utveckling återspeglas i honom som hos knappast någon annan tonsättare. Spektrumet sträcker sig från de tidiga pianosonaterna orienterade mot Weber och Beethoven till de sena konsertstyckena för orgel med Wagner-färgning. Flügel följer sin egen stil och har aldrig låtit sig fastnas. Den berömde musikteoretikern Johann Christian Lobe menade: "Bland hundra recensioner av musikaliska verk kan man hitta en som är helt nöjd, en som med hela sitt hjärta och sin övertygelse måste erkänna en av Gud motiverad, originell kompositionsbegåvning. Men bland en hundra recensioner, jag vet inte exakt hur få som läses. Hur lätt det är att bland dessa olästa inkludera de som skulle ha varit värda ansträngningen att läsa! Detta är en av anledningarna till att den sanna konstnärliga andan ofta lyckas så sent, ibland inte alls, genom att göra sig hörd med sina genuina klanger mitt bland marknadsklockorna och hallickandet.Därför ska man inte bara försöka hjälpa viktiga artister med recensioner, utan bör ropa djärvt, bestämt och högt i små ledande artiklar till det musikaliska omgiven värld: rikta ditt öra och din uppmärksamhet hit, där sjung och ljud hjärtats vägar. Jag talar om Gustav Flügel." Han är först och främst han och ingen annan. Hans fantasi blomstrar och lyser i full ungdomlig friskhet. Vilken hjärtesorg och önskan som än lever i en människa, från tungblodiga nattdrömmar genom alla stadier till skämtets skrattbilder, lever den i Flügel och väller upp och låter lätt i hans tondikter. Han har alltid något framför sig. Det är därför ingenstans bara örongodis dyker upp, precis som inga vanliga tanklösa eller lättsinniga fashionistas vågar komma i närheten av hans ädla konstnärliga anda. Han bad om ett mycket känsligt konstnärligt samvete. Det som de största mästarna bar i sig i vägen för estetiskt vägledande maximer som möjliggör konsten, har han avlyssnat och absorberat i sig själv som lagar, men han lämnar dem deras tankar och bearbetar sina skapelser av sitt eget material. Jag väger inte här upp vilka av hans verk jag gillar mer eller mindre; det är för publiken att göra. Jag vill bara skriva dessa få ord som en antydan till dem som ännu inte känner Flügel men förtjänar att känna honom, och jag har antytt hans konstnärliga egenskaper eftersom han bara har dessa."

Hur tidsbundna de samtida domarna är blir tydligt i exemplet med en kritik av Op. 25.2 av Flügel ganska välmenande E. Bernsdorf: "I havets röster möter vi en veritabel förvirring av figurer och fraser, som är lika oförmögna att presentera en bild för själen som bara färgstänk utgör en målning". På samma sätt som Bernstein, men mycket mer positivt, dömer Keferstein Op. 16.4 Vid solnedgången : "Mycket drömmande, som ofta förlorar sig själv, varvid skärpan i konturen blir lidande. Det påminde oss om vissa landskap vars hela charm är baserad på färgtonen som hälls över dem; landskapets individuella föremål får bara sina charm genom enheten i färgen som smälter samman dem. Detta är vad som hände oss med denna rapsodi , som, sammanvävd med överflöd av känsla, påminner oss om Robert Schumanns vackra modeller. Flügel är en av de konstnärer som har en framtid, och vi träffa inte många av dem nu."

Det är möjligt att Flügel var så långt före sin tid på den tiden att han mycket väl kunde förstås som en "föregångare till impressionismen" i dagens värld, men det är just pianoverken som fortfarande väntar på att återupptäckas. Flügel själv påpekade i förbigående att de särskilt positiva recensionerna "bara gav honom illvilja".

Även om han var engagerad i den klassiska skolan (Flügel var benägen till de strikta formerna av sonat, kanon och fuga under hela sitt liv), följde han inte Brahms vädjan "Mot de nya tyskarna" (1860). 1877 rapporterade han entusiastiskt om föreställningarna i Bayreuth. Hans koralpreludier är särskilt förtrollande för sin "höga skönhet av ljud".

Betydelse

Flügels erkännande som tonsättare sträcker sig över en period på mer än 60 år. Schumann kallar 22-åringen den "unge Mozart" med en touch av ironi. Tio år senare nämns Flügels pianosonater gång på gång i samma andetag som Beethovens. "Truly genial is the final movement, in the Rondo full of Beethovenian humor [...]" Prof. L. Bischoff vågar uttalandet på distans: "Vi tycker inte att vi säger för mycket när vi placerar Flügels fem stora sonater. direkt bredvid sonater av Beethoven, F. Schubert och CM von Weber." Flügels variationsverk är placerade bredvid de av Bach, Beethoven, Weber och Schumann. Individuella karaktärsstycken av honom är "bland de bästa som någonsin producerats av en konstnärs geni", (Alfred Dörffel) eller ska "placeras vid sidan av Mendelssohns bästa sådana kompositioner." För Keferstein är Flügel en av "nutidens mest kapabla och hoppfulla tonpoeter". Ernst Hentschel räknar Flügel 1872 till nutidens bästa mästare, för Em. Klitzsch, Flügel 1882 har "en hög rang bland de bästa orgelkompositörerna", Fritz Lubrich kallar till och med den åldrade Flügel 1897 för "organisternas Bismarck", ...

Flügels bestående betydelse ligger framför allt i orgelkompositionen , för vilken han skapade mästerliga verk i en tid då tysk kyrkomusik till stor del var på tillbakagång. Han lämnade efter sig en œuvre på 121 tryckta kompositioner, av vilka konsertstyckena för orgel, som redan stämningsmässigt pekar mot Reger, är särskilt anmärkningsvärda. Enskilda koralpreludier letar sig in i nyare samlingar. Op. 82, 85, 88 och 109 spelades in för Sender Freies Berlin , Andra stora konsertstycken och koralpreludier har upplevt nya upplagor sedan 1997, som dokumenterar deras bestående värde.

Systematisk katalog över verk (verk med opusnummer)

Flügel själv publicerade sina listor över verk, numrerade i följd enligt instrumentering, oavsett opusnummer, 1869, 1874 och 1880 i Euterpe

Instrumental musik

Piano musik

Pianostycken
  • Op. 2 (Mond-) Walzer für das Pianoforte (1837, Magdeburg, Ernst Wagner & Richter,)
  • Op. 6 Ungarischer Marsch und Ständchen für das Pianoforte (1845, Magdeburg, Heinrichshofen)
  • Op. 9 Phalaenen für das Pianoforte, (1846, Bonn, N. Simrock) tillägnad Carl August Dohrn
  • Op. 10 Nachtgespenst, Nachtsturm und Gebet für das Pianoforte (1847, Mainz, B.Schotts Söhne) tillägnad Gustav Adolf Keferstein [ de ] ; (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 11 Fantasie-Bilder für das Pianoforte, (1846, Mainz, B. Schotts Söhne) tillägnad Bischof Carl Ritschl
  • Op. 14 Nachtfalter (Erstes Heft) für das Pianoforte, (1846, Leipzig, F. Whistling) tillägnad Elisabeth Brendel ( född Tautmann)
  • Op. 15 Caprice heroique für das Pianoforte, (1846) tillägnad Franz Liszt (?)
  • Op. 16 Nachtfalter (Zweites Heft) für das Pianoforte, (1846, Leipzig, F. Whistling) tillägnad Clara Schumann (geb. Wieck)
  • Op. 17 Tagfalter für das Pianoforte, (Leipzig, p. Hofmeister) tillägnad Friedrich Schmidt
  • Op. 18 Mondschein-Bilder für das Pianoforte, (Leipzig, Fr. Hofmeister) tillägnad Ernst Ferdinand Wenzel, Lehrer am Conservatorium der Musik i Leipzig; (Stettiner Exemplar online) (Berliner Exemplar online)
  • Op. 22 Zwei leichte Pianofortestücke, tillägnad hans elev Emil Silberschmidt (1849, Berlin, Bote&Bock); (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 24 Neue Nachtfalter für das Pianoforte (1849, Leipzig, Fr. Hofmeister) (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 25 IV Fantasie Tonstücke für das Pianoforte, (Berlin, Schlesinger) tillägnad Heinrich Marschner ; (Stettiner Exemplare Op. 25, 2–4 online)
  • Op. 27 Blumenlese für das Pianoforte, (1849, Leipzig, F. Whistling) tillägnad Auguste Warh; (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 29 Feldblumen für das Pianoforte, (1849, Berlin, Trautwein) tillägnad Wilhelm Taubert (Berliner Exemplar online)
  • Op. 31 Capriccio (e-moll) für das Pianoforte (Leipzig, Breitkopf och Härtel), tillägnad Julius Knorr (Berliner Exemplar online)
  • Op. 32 Kleine Tondichtungen für das Pianoforte (1850, Cassel, C. Luckhardt) "der Jugend gewidmet"; (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 34 Vier Clavierstücke, (1853, Coblenz, CJ Falckenberg), tillägnad Frau E. Grunow
  • Op. 38 Drei Klavierstücke (1856, Leipzig, Merseburger), tillägnad sin vän Alfred Dörffel
  • Op. 40 Volkspoesien. Zwei Fantasien für das Pianoforte, (Leipzig, Siegel), tillägnad Friedrich Kühmstedt
  • Op. 41 Melankoli. Nachtstück für das Pianoforte, (Leipzig, Siegel), tillägnad C. Siegel
  • Op. 44 Humoreske für das Pianoforte (1856, Mainz, Schott)
  • Op. 62 Neun Pianofortestücke (1869, Neu-Ruppin, A. Oehmigke)
  • Op. 63 Marienbildchen. Zwölf kleine instruktiva Clavierstücke, tillägnad Elisabeth zu Wied (1869/70, Neu-Ruppin, A. Oehmigke)
  • Op. 64 Turnerscenen. Sechs Pianofortestücke (1869/70, Neu-Ruppin, A. Oehmigke)
Piano variationer
  • Op. 5 Variationen über drei deutsche Volkslieder für das Pianoforte (1845, Magdeburg, Heinrichshofen)
  • Op. 12 Variationen über deutsche Volkslieder für das Pianoforte (1846, Bonn, N. Simrock) (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 37 Leichte, instruktiv Klavier-Variationen, (1856, Leipzig, Merseburger)
  • Op. 42 Volksklänge. Ein variirtes Thema für das Pianoforte, (Leipzig, Siegel) tillägnad Amalia Prinz
Pianosonater

Orgelmusik

Körpreludier och orgellektioner
  • Op. 33 13 Choralvorspiele für die Orgel (1853/54, Erfurt och Leipzig, GW Körner)
  • Op. 39 Sechs Orgelstücke (1854, Rotterdam, WC de Vletter./ Leipzig, CF Leede)
  • Op. 51 10 Orgelstücke (1857, Offenbach, André) tillägnad Paul Selbach
  • Op. 57 VI Vorspiele für Orgel, (1871, Brieg, Richard Bräuer) tillägnad Consistorialrath D Carus (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 59 Vierundzwanzig kurze Choral-Vorspiele für Orgel (1862, Leipzig, C. Merseburger), tillägnad Albert Sigismund Jaspis [ de ] , königlicher General-Superintendent der Provinz Pommern; (ny utgåva 2008)
  • Op. 60 14 Choral-Vorspiele für Orgel (1868, Leipzig, A. Dörffel)
  • Op. 71 Kleine Orgelstücke, (1872, Berlin, Th. Chr. Fr. Enslin) tillägnad Ludwig Erk
  • Op. 72 Präludienbuch (1872, Berlin, Th. Chr. Fr. Enslin) tillägnad Ernst Hentschel [ de ] i Weissenfels zu seinem 50-jährigen Amtsjubiläum
  • Op. 75 Zwölf Nachspiele zu Passion und Ostern für die Orgel (1874, Magdeburg, Heinrichshofen)
  • Op. 78 Anfangs-Studien für das obligate Pedalspiel in dreistimmigen kleinen Orgelstücken, die zugleich as Vor- und Nachspiele dienen können (1878/79, Leipzig, Merseburger)
  • Op. 89 Vor- und Nachspiele für die Orgel (1883, Leipzig, CF Kahnt)
  • Op. 93 48 kleine Orgelstücke, (Vor-u.Nachspiele) in allen Dur- u. Molltonarten. Zum Gebrauch beim öffentlichen Gottesdienste, wie zur Anregung eines ausdrucksvollen Orgelspiels, (1885, Leipzig, J. Rieter-Biedermann) tillägnad Albert Sigismund Jaspis, kunglig generalinspektör för provinsen Pommern på hans femtioårsjubileum i tjänst (Stettiner Exemplar Part 1 Exemplar ) online) (Stettiner Exemplar Teil 2 online)
  • Op. 100 50 Choralbearbeitungen für Orgel (1893, Bremen/Leipzig, Carl Klinner) Jakob Heinrich Lützel [ de ] , professor och musikdirektör i Zweibrücken, tillägnad vänskap
  • Op. 108 52 kurze Choralvorspiele mit beigegebener Analysera nebst Finger- und Fusssatz für die Orgel (1894, Langensalza, Hermann Beyer & Söhne) Herrn Fritz Lubrich, Kantor i Gnadenfrei Reg. Bez. Breslau, Chefredakteur der Leipziger Kirchenmusikzeitung Die Orgel gewidmet. (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 111 50 kurze Choralvorspiele und 50 Einleitungen für die Orgel. Zu den Andachten in höheren Lehranstalten wie zum gottesdienstlichen Gebrauch (1894, Zittau, Loebel) Seinem lieben Freunde Herrn Friedrich Gartz gewidmet
  • Op. 114 20 leichte Vor- und Nachspiele für Orgel, zum gottesdienstlichen Gebrauche und zum Studium in Seminarien und Präparandenanstalten. (1895, Neuwied /Leipzig, Louis Heuser)
  • Op. 115 50 figurierte Choräle für Orgeln mit einem Manual u. Pedal, zum gottesdienstlichen Gebrauch, wie zum Studium. (1895, Langensalza Hermann Beyer & Söhne) (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 121 31 rhythmische Choralvorspiele für Orgel, (1899, Leipzig, Leuckart) Robert Frenzel [ de ] , organist vid St. Wolfgang i Schneeberg i. S. freundschaftlich zugeeignet
De stora konsertstyckena för orgel
  • Op. 74 II Orgelstücke (vmtl. 1874, Leipzig, Kühn), tillägnad Alexander Wilhelm Gottschalg [ de ]
  • Op. 77 II Orgelstücke (Wie schön,...) (1879, Berlin, Schlesinger), tillägnad August Haupt ; (ny upplaga 2000)
  • Op. 82 Sollt ich meinem Gott nicht singen Fantasie (1881, Magdeb., Heinrichshofen), tillägnad August Gottfried Ritter
  • Op. 83 Sonate (E-Dur) (1881, Magdeburg, Heinrhfn.), tillägnad hans son Ernst Flügel
  • Op. 85 Frühlings-Phantasie (1882, Leipzig, Leuckart), tillägnad Wilhelm Freudenberg; (Stettiner Exemplar online) (ny utgåva 2007)
  • Op. 88 Sollt ich meinem Gott nicht singen canonische Choralbearbeitung (1882, Leipzig, Kahnt), tillägnad Karl Piutti ; (ny upplaga 1996)
  • Op. 96 Fest-Postludium mit Einleitung (1886, Leipzig, CFW Siegel)
  • Op. 97 Phantasie (Fis-Moll) (1888, Strassburg, CF Schmidt)
  • Op. 99 III Fugen (1890, Leipzig, Rieter-Biedermann), tillägnad Kreuzorganisten [ de ] Emil Höpner
  • Op. 101 III Fugen i Cdur (1891, Leipzig, Leuckart), tillägnad Elisabeth Krahnstöver
  • Op. 102 II Orgelstücke (Du dessen Augen flossen…) (1891, Leipzig, Leuckart), tillägnad Carl Adolf Lorenz [ de ] ( Stettiner Exemplar Teil 1 (Praeludium) online) (Stettiner Exemplar Teil 2 (Fuge) online)
  • Op. 103 II Orgelstücke (Tocc. u. And.) (1891, Leipzig, Rieter-B.), tillägnad Carl Rundnagel
  • Op. 104 Toccata und Fuge (1892, Leipzig, Rieter-B.), Generalsup. tillägnad Heinrich Poetter [ de ]
  • Op. 105 Toccata und Fuge (1892, Leipzig, Leuckart), tillägnad Otto Türke
  • Op. 106 Fuge in F (1893, Leipzig, Rieter-B.), tillägnad Gustav Hecht
  • Op. 107 Toccata in F (1893, Langensalza, Beyer), tillägnad Paul Taggatz
  • Op. 109 Allein Gott in der Höh'… (1894, Zittau/Zürich, Loebel), tillägnad Otto Zimmer; (ny utgåva 1999)
  • Op. 110 Elegie und Fuge (1894, Leipzig, Rieter-B.), tillägnad Theophil Forchhammer [ de ]
  • Op. 112 Toccata appassionata (1894 Zittau/Zürich, Loebel), tillägnad Otto Paulstich (komponiert schon im sept. 1847!); (ny utgåva 2012)
  • Op. 113 Durch Nacht zum Licht (1895 Zittau/Zürich, Loebel), tillägnad Marie Margarete Paulstich; (Stettiner Exemplar online) (ny upplaga 1999)

Kammarmusik

Stråkkvartett
Kammarmusik med orgel
  • Op. 86 Adagio für Orgel, Hornquartett und Harfe (1882, Leipzig, Leuckart) tillägnad Karl Emanuel Klitzsch
  • Op. 90 Drei lyrische Tonstücke für Violine und Orgel (1882, Leipzig, Rieter) Paul Wild; (ny utgåva 2004)
  • Op. 119 Elegie für Violine und Orgel (1900, Langensalza, H. Beyer & Söhne) tillägnad E. Forchhammer
  • Op. 120 Zwei Choralmelodien für Violoncello und Orgel (1900, Langensalza, Beyer) (Warschauer Exemplar von Nr. 1 online)

Orkestermusik

Vokalmusik

Låtar för en sångröst

  • Op. 1 Acht Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte (1836, Magdeburg, Ernst Wagner & Richter), tillägnad Agnes u. Charlotte Lös.
  • Op. 3 Acht Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte („Zur Erinnerung an die Aufführung des Freischütz Stettin, 6. Februar 1842“), (1842, Stettin, Bulang), tillägnad Madame Wilsnach; (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 8 Zehn Jugend-Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte (1845, Magdeburg, Heinrichshofen)
  • Op. 19 Sechs Gesänge für eine Singstimme mit Pianoforte (1846, Leipzig, Breitkopf & Härtel) tillägnad Betty Lobedan och Franziska Schallehn ( f . Schlüter)
  • Op. 21 12 Lieder und Gesänge für eine Singstimme mit Pianoforte, (1848, Leipzig, Breitkopf & Härtel) tillägnad Karl Schmidt och Wilhelm Ritschl
  • Op. 28 Drei Gesänge für eine Altstimme mit Pianoforte (1849, Leipzig, Peters)
  • Op. 43 Geistliche Lieder aus dem span. Liederbuch f. eine Singst. med piano. (1855, Leipzig, Merseburger)
  • Op. 45 Sechs Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte (1855, Kassel, Carl Luckhardt)
  • Op. 52 Geistliche Lieder für Mezzosopran mit Pianoforte-Begleitung (1857, Aachen, Ernst ter Meer) tillägnad Kammersänger Ernst Koch i Cöln; (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 69 Sechs patriotische Lieder a) für eine Singstimme mit Pianoforte (1871, Leipzig, Carl Merseburger)
  • Op. 73 Zwei geistliche Lieder für eine Singstimme mit Orgel (1875, Leipzig, Carl Merseburger) tillägnad FAL Jakob
  • Op. 92 Ein Lutherwort für eine Singstimme mit Pianoforte (1883, Leipzig, Carl Merseburger), tillägnad Herr Freiherrn Baron Senfft von Pilsach
  • WoOp. Der kecke Finlay . (Rob. Burns) Lied für eine Singstimme mit Pianoforte (Liederkranz nr 33) (1850) (Stettiner Exemplar online)
  • WoOp. „Niemand“ (Rob. Burns) Lied für eine Singstimme mit Pianoforte (Liederkranz No. 34) (1850) (Stettiner Exemplar online)

För dam- och barnkör

  • Op. 48 Pater Noster für drei gleiche Stimmen, (1857, Mainz, B. Schotts Söhne) tillägnad Dietrich Wilhelm Landfermann [ de ]
  • Op. 49 Sanctus o Salutaris für drei gleiche Stimmen (1857, Mainz, B. Schott's Söhne) tillägnad doktor Lucas, Lehrer i Koblenz
  • Op. 50 Cantaten, Responsorien und Vota Apostolica fd geistl. Kinderchor, (1857, Leipzig, C. Merseburger) tillägnad Ferdinand Stiehl [ de ] , Geheimem Ober-Regierungs- und vortragendem Rath in dem Königlich Preußischen Ministerium / der geistlichen Unterrichts- und Medizinal-Angelegenheiten
  • Op. 61 Frühlingslieder a) för 2 sopraner (2 sopraner och alt), b) för 2 sopraner (2 sopraner och alt) med pianoforte (1869, Neu-Ruppin, Alfred Oehmigke)
  • Op. 66 Zwölf dreistimmige Chorlieder (1870, Leipzig, Brandstetter)
  • Op. 69 Sechs patriotische Lieder c) för 2 sopraner och alt (1871, Leipzig, C. Merseburger)
  • Op. 84 Drei kleine dreistimmige Motetten (1881, Magdeburg, Heinrichshofen)
  • Op. 91 Gott und Natur. Dreistimmige polyfon Lieder (1884, Leipzig. C. Merseburger)

För manskör

  • Op. 30 Drei Weihnachts-Cantaten für Männerchor, (1853, Koblenz, Falckenberg) tillägnad Ernst Hentschel
  • Op. 35 Preuszische Königs-, Helden-, Kriegs- u. Siegeslieder, (1854, Neuwied, JH Heuser), tillägnad prinsen vn Preussen
  • Op. 46 Bibelsprüche für Männerchor, (1856, Erfurt och Leipzig, Körner); (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 47 Bibel-Hymnen für den geistlichen Männerchor, (1856, Erfurt och Leipzig, Körner) tillägnad Friedrich Theodor Trinkler; (Stettiner Exemplar online)
  • Op. 55 Festcantate für Männerchor mit Orgel oder Clavierbegleitung, (1857, Neuwied, FJ Steiner) tillägnad "den Lehrern des Festsängerchores der vereinigten Synoden Simmern, Kreuznach, Trier etc."
  • Op. 58 3 Cantaten für Männerchor, (1859, Leipzig, CF Kahnt) tillägnad "kölnischen Männergesangverein"
  • Op. 67 Sechs Lieder für Männerchor, (1870, Berlin, Adolph Stubenrauch)
  • Op. 69 Sechs patriotische Lieder b) für Männerchor
  • Op. 79 Zwölf Psalmensprüche für den geistl.Männerchor, (1878, Magdeburg, Heinrichshofen)
  • Op. 87 Grosses hat der Herr gethan . Kantat för Männerchor och Soloquartett, (1882, Leipzig. FEC Leuckart) tillägnad Friedrich Eduard Fetz

För blandad kör

  • Op. 65 Sex lätta körlieder för blandad kör (1870, Breslau, Hientzsch)
  • Op. 68 Four Lieder för blandad kör (1870, Berlin, Ad. Stubenrauch)
  • Op. 70 korta kantater om de kristna högtiderna på bibliska texter för blandade röster, (1871, Berlin, Ad. Stubenrauch)
  • Op. 80 Tre heliga kvartetter, (1879, Magdeburg, Heinrichshofen) tillägnad kronprinsessan av Preussen
  • Op. 81 Tre kvartetter, (1881, Magdeburg, Heinrichshofen) tillägnad Wilhelm Sachse
  • Op. 94 Seven Sacred Lieder för blandad kör (1886/87 Leipzig, Licht & Meyer) (Szczecin-kopia online)
  • Op. 95 Korta motetter och responsorier för sopran, alt och baryton, (1885, Leipzig, Rieter-Biedermann) tillägnade G. Carus
  • Op. 98 Tre kyrkokörlieder för sopran, alt, tenor och bas, (1889 (?), Kaiserslautern, Tascher) tillägnad "det protestantiska kyrkans sångsällskap för Pfalz".
  • Op. 117 Psalm 126. motett för blandad kör, (komp. 1896) (Neuwied och Leipzig, Heuser) tillägnad Thomaskantor Gustav Schreck , uruppförande Thomaskirche Leipzig 21 november 1896.
  • WoOp. The 46th Psalm God is our Confidence (Jubelfestgesang for the Celebration of the Reformation Festival) (1884) (Stettiner Exemplar online)

Fungerar med opusnummer som ännu inte är kända vid namn

  • Op. 56 (förmodligen som en del av en samling)
  • Op. 76 (förmodligen som en del av en samling)
  • Op. 116 (En psalm, möjligen för blandad kör, komp. 1896)
  • Op. 118 (En psalm, möjligen för blandad kör, komp. 1896)

Arrangemang av verk av andra tonsättare

  • WA Mozart, Sinfonie Nr. 38 D-Dur ( Prager 1786), KV 504, Arrangemang för pianoforte 4 händer (omkring 1845? Magdeburg, Heinrichshofen; Berlin, Trautwein)

Förlorat arbete

Följande manuskript av Flügel förblev otryckta och har ännu inte hittats. De måste anses förlorade.

Orkestermusik

  • Festmarsch för hertigens inträde (Dessau, 1830)

Kammarmusik

  • Första stråkkvartetten (g-moll) (Magdeburg, 1836)
  • Flera stråkkvartetter (Köthen, 1837/1838)
  • Sats för klarinett och piano (?) (Stettin, 1848)
  • Trio (d-moll) för pianoforte, violin och violin (Stettin, 1849/50; uruppförande i Berlin 27 februari 1850)
  • Preludium för orgel, violiner, trumpeter och tromboner på Thou Whose Eyes Were Flowing (Stettin, ca 1878)

Piano musik

  • Variationer för pianoforte (Bernburg, 1831/32)
  • Variat. av. Introd. et Finale pl Pft. sur la Tyrolienne från Operan William Tell av Rossini. (Köthen, 1834/35)
  • Sonat (B-dur) för pianoforte fyra händer (Köthen, 1837)
  • flera sonater för piano två händer (Köthen, 1837)
  • andra pianokompositioner" (Köthen, 1837/38)

Körmusik

  • Der Gang nach dem Eisenhammer för (mans)kör och soli med pianoforte- ackompanjemang (Dessau, 1828/29, först framförd Nienburg/S., augusti 1829)
  • Kantat över Psalm 145, 10–13 för blandad kör och orkester (Magdeburg, 1836; premiär Bernburg, Skördefest 1836)
  • Vårkantat för blandad kör med instrument. Enl. (Szczecin, 1849, premiär Szczecin, 26 april 1849)
  • 2 körsånger för blandad kör (SATB) utan ackompanjemang (text av Oser) (Neuwied, 1856)
    • "Groß sind die Wogen"
    • "Vem förtröstar på Herren Gud"
  • 2 sånger för blandad kör (SATB) utan ackompanjemang (text av Oser) (Stettin, 1864)
    • Ära åt vår Gud allena
  1. "Fluthen des Jammers heran rauschen" (floder av elände rusar in)
  • Verk för manskör (TTBB) (Stettin, före 1869) (manuskript med Bädeker, men såvitt kan ses opublicerat)
    • Vid jul: "Ära vare Gud i det högsta".
    • Påsk: (1.Kor.15, 55.57.) "Döden är uppslukad i seger"
    • Himmelsfärd: "Kristus gick upp till himlen".
    • Pingst: "Kom Helige Ande".
    • Salomos bön: "Så vill du din tjänare" (1.Kung 3,9.)
  • Canticle för manskör (TTBB) (Stettin, 1872)
  • Es blühen die Reben" för manskör (TTBB) a cappella
  • Sång om de gamla pojkarna. "Und doch ist's wahr und bleibet wahr" (troligen för manskör) (före 24 oktober 1884)
  • Hochgelobt sei Gott för manskör (Stettin ca 1886, uruppförande Altdorf 14 april 1886)

Lieder för en röst

  • "Många lieder" (Köthen, 1837/38)
  • 7 sånger av Fr. Oser för en röst med pianoforte-ackompanjemang (Neuwied, 1856)
    • "Du är trots allt Herren!"
    • "Var stilla för Herren och vänta på honom." (kan även utföras för SATB )
    • "Själ, varför plågar du?" (Oser) (även för SATB)
    • "Nu Herre, hur ska jag bli tröstad?" (även för SATB)
    • "Bara han är glad som var ledsen." (även för SATB)
    • "Ditt ord, Herre, i din mun." (även för SATB)
    • "O vackraste stjärna!" (även för SATB)
  • 11 Lieder on the Death of a Child för mezzosopran med pianoackompanjemang (text Fr. Oser) (Neuwied, 1856)
    • ( Schöner prangt die Liebe nie , den första Lieden i denna samling, publicerades 1879)
    • Wie die Rose blüthest du (Som rosen i blom)
    • Sei getrost! Es kann der Hirt
  1. Vi längtar och är tyngda #
    • Und sang' ich all mein Leben lang (Och jag sjunger hela mitt liv)
    • Sov nu i den svala jorden! (framträdde som arrangemang för blandad kör)
    • Mamma var ditt första ord
    • Ta den käraste, Herre!
    • Med violer var din grav kantad!
    • Och hur långt jag får vandra
    • Vilken ny sorg som än kommer.
  • Come Holy Spirit för altsolo med orgelackompanjemang (premiärföreställning Stettin, början av februari 1871)
  • Psalm 121 Jag lyfter mina ögon till bergen för sopran (premiär Stettin, 7 maj 1882)
  • Heilge Nact Lied. (första inspelade framförande: Hanau, 20 januari 1896)

Vidare läsning

Monografier

  • Gotthold Frotscher : Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition. Merseburger Verlag, Kassel 1988 (Repr. d. Ausg. Berlin 1935).
  1.   ISBN 3-87537-016-3
  2.   ISBN 3-87537-017-1
  • Elisabeth Müller: Das Choralspiel im 19. Jahrhundert. Am Beispiel des Kleinmeisters Gustav Flügel . Musikhochschule Lübeck 1992 (Diplomarbeit).
  •   William S. Newman: Sonaten sedan Beethoven . Norton Books, New York 1983, ISBN 0-393-95290-8 .
  •   Gerhard Puchelt: Variationen für Klavier im 19. Jahrhundert. Blüte und Verfall einer Kunstform . Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1973, ISBN 3-534-06489-5 .
  •   Hugo Riemann (Begr.): Brockhaus-Riemann-Musik-Lexikon . Direct Media, Berlin 2004, ISBN 3-89853-438-3 (1 CD-ROM).
  • August Scheide: Zur Geschichte des Choralvorspiels . Gadow, Hildburghausen 1923.
  • Bruno Weigl: Handbuch der Orgelliteratur . Leuckart, München 1988 (repr. d. Ausg. Leipzig 1932).

Uppsatser

  • Peter Brusius: "Gustav Flügel (1812–1900). Ein vergessener Orgelkomponist der Romantik". I Ars Organi [ de ] 35. Jg. Nr. 2 (1987), sid. 91-93.
  • AW Gottschalg: "Gustav Flügel, Königlicher Musikdirektor und Schloßorganist in Stettin. Ein Lebensbild." Urania [ de ] 53. Jg. nr 7 (1896), sid. 49–51.
  • Johann Bapt. Heindl: "Gustav Flügel, kgl. Musikdirektör i Neuwied." i samma: Galerie berühmter Pädagogen, verdienter Schulmänner, Jugend- und Volksschriftsteller und Componisten aus der Gegenwart in Biographien und biographischen Skizzen . Verlag Finsterlin, (1:a bandet, 1. Abt.) (München, 1859), s. 136–140. (Med verkkatalog op. 1–53).
  • Michael Heinemann : Symphonische Choräle. Zur Orgelmusik von Gustav Flügel (1812–1900). I Studien zur Orgelmusik. Vol. 1 (1998), sid. 89-95.
  • Fritz Lubrich: "Gustav Flügel." Die Orgel. Monatsschrift für Orgelmusik und evangelischen Kirchengesang , 3. Jg. nr 7 (1892) s. 49–53.
  • Gustav Wandel: "Aus dem Leben eines deutschen Kirchenmusikers". I Sonntagsblatt av Der Reichsbote [ de ] , 3. Jg. (Berlin, juni / juli 1912).
  •   Eckhard Wendt: Gustav Flügel. I Eckhard Wendt: Stettiner Lebensbilder (publikationer av Historische Kommission für Pommern [ de ] . Serie V, volym 40). Böhlau, Köln/Weimar/Wien 2004, ISBN 3-412-09404-8 , s. 155–157.
  • Michael Wilfert: "Gustav Flügel (1812–1900). Ein zu Unrecht vergessener Stettiner Musiker". I   Baltische Studien [ de ] , Neue Folge vol. 90, 2005, s. 181–204, ISBN 3-937719-02-4 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gustav_Flügel&oldid=1119921600 "