Grupo Santa Helena
Grupo Santa Helena , eller Santa Helena Group , var det namn som kritikern Sérgio Milliet gav till målarna som träffades i Francisco Rebolos och Mario Zaninis ateljéer från och med 1930-talet. Ateljéerna tillhörde en Praça da Sé -byggnad vid namn Palacete Santa Helena . Denna byggnad revs 1971, när Sé-stationen i São Paulo Metro byggdes.
Santa Helena-gruppen bildades spontant, utan något konceptuellt engagemang. De flesta av dess medlemmar var italienska invandrare , som Alfredo Volpi och Fulvio Pennacchi ; söner till italienska invandrare, som Aldo Bonadei , Alfredo Rizzotti , Mario Zanini och Humberto Rosa ; några var spanska invandrare som Francisco Rebolo; några portugisiska invandrare som Manuel Martins .
De hade alla ett ödmjukt ursprung och arbetade som hantverkare eller proletärer . Rebolo, Volpi och Zanini var väggmålare. Clóvis Graciano var en järnvägsarbetare. Fulvio Pennacchi var slaktare. Aldo Bonadei arbetade med kostymdesign och broderi . Rizzotti var bilmekaniker och svarvar . Manoel Martins var guldsmed . Rebolo var en fotbollsspelare. Humberto Rosa och Pennacchi lärde ut teckning. Målning var för helgerna eller fritiden.
De flesta av dem hade kurser i Liceu de Artes e Ofícios (eller "Arts and Crafts Lyceum", det var en Liceo scientifico ), eller Escola Profissional Masculina do Brás (eller "Men's Professional School of Brás"). Men de reducerade det de lärde sig till tecknings- och målartekniker, inte till akademisk vägledning av formell ordning, var de medvetna om det eller inte.
Vid den här tiden skapades några målarföreningar i São Paulo, som Sociedade Pró-Arte Moderna (eller "Pro-Modern Art Society", aka SPAM) eller Clube dos Artistas Modernos (CAM, eller "Modern Artists Club"). De anslöt sig till deltagarna i Semana de Arte Moderna (eller "Modern Art Week"). Dessa grupper bildades av intellektuella och medlemmar av São Paulo-eliten, som höll ett stort avstånd från Santa Helena-medlemmarna och andra proletära grupper, som de hade liten eller ingen kunskap om.
Gruppfacket, som varade i åratal, kan förklaras som en reaktion mot de enorma fördomar som fanns om de fattiga invandrarna, som inte bara kom från de redan existerande brasilianska elitfamiljerna, utan också från invandrare som blev rika i Brasilien. Den fördomen framgick tydligt i flera kritiker som riktades mot koncernens arbete, särskilt när det började väcka sensation och hotade redan etablerade positioner.
Några Santa Helena-konstnärer hade redan studerat konst i Europa innan de anlände till Brasilien; till exempel Pennacchi, Rizzotti och Bonadei. Alla andra hade svårt att lära sig om konsten som skapades där och kunde endast undervisas av lärare i Brasilien. Bonadei var elev till Pedro Alexandrino, Antonio Rocco och Amadeo Scavone. Graciano undervisades av Waldemar da Costa, och Zanini var en Georg Elpons-student.
Gruppens uthållighet, i sin kamp för överlevnad, väckte intresse och lockade nya vänner och partners. Så i sinom tid blev platsen mötesplatsen för många andra konstnärer.
Santa Helena-gruppens stora bedrift var att avslöja några av de viktigaste brasilianska bildkonstnärerna under 1900-talet.
Utställningar
1937 visade en utställning med namnet Família Artística Paulista , eller "Artistic Family of São Paulo" en uppsättning konstnärer, inklusive Grupo Santa Helena , som kunde visa deras verk offentligt för första gången. Sedan dess blev Grupo känd. Mário de Andrades intresse , som identifierade i dem en "São Paulos målarskola".
År 1940 orsakade "Utställningen av franska målare", som presenterade bland annat Cézanne , Picasso , Braque och Gris , ett enormt genomslag och flera delar av gruppen började omdirigera hans arbete, vilket gjorde dem mer avlägsna från Grupos teman eller i sina formella aspekter.