Gregorio De Ferrari

Sommar , Fresco, 1680-tal.

Herkules och Antaeus , oljemålning, 1690-talet.

Gregorio de Ferrari (ca 1647–1726) var en italiensk barockmålare från den genuesiska skolan .

Biografi

De Ferrari föddes i Porto Maurizio . Han kom till Genua för att studera juridik men blev istället målare. Han gick i lärling hos Domenico Fiasella från 1664 till 1669, och under denna period kan han ha målat i stil med Giovanni Andrea de Ferrari och Giovanni Battista Casone. Han assisterade Fiasella på altartavlan St Clare Repulsing the Saracens (1667) för församlingskyrkan i Montoggio .

Parma

Han reste till Parma (vistelse från 1669 till 1673), där han arbetade i quadratura fresker. Det var här han övergav Fiasellas monumentala stil till förmån för en mer karakteristisk, lyrisk stil. Han gjorde också kopior av Correggios fresker i kupolen på Parma-katedralen, varav två - Vila på flykten till Egypten och Jungfrun med St. Hieronymus och Magdalena - senare listades som Anton Raphael Mengs egendom . Under denna tid kan han ha utbytt idéer med Giovanni Battista Gaulli och Andrea Carlone , som båda informerade om hans arbetsstil, vilket framgår av vissa egenskaper som antagits efter hans återkomst till Genua, såsom graciösa förlängningar och vertikala spiralrörelser hos figurerna, som i tur antyder ytterligare inflytande av skulptörerna Filippo Parodi och Bernardo Schiaffino .

Återvänd till Genua

Gregorio gjorde två verk inspirerade av Coreggio, St. Franciskus tröstade av en ängel och vilan på flykten till Egypten, daterade från 1674 till 1675. Han gick till slut med sin svärfar, Domenico Piola , i den produktiva studion känd som Casa Piola , som grundades på 1660-talet. De var båda aktiva i utsmyckningen av Basilica della Santissima Annunziata del Vastato . De arbetade i stilar som blandade Cortona , Correggio och Castigliones stilar.

1674 målade han St Gaestanos ära i ett valv i kyrkan San Siro , och det är känt att han fick betalt 1676 för en behandling av St Andrews härlighet i ett angränsande valv. Senare, 1681, målade han St Clare Repulsing the Saracens , ett "...dramatiskt verk, med fladdrande ljus och vridande draperier." (Turner 1996, 9)

Under 1680-talet gick Gregorio med Andrea Seghizzi , som arbetade som quadraturista , för att fresco flera tak i Palazzo Balbi-Senarega, och producerade en preliminär skiss för arkitektonisk dekoration och allegoriska figurer. År 1682 fick han i uppdrag att måla två verk ( St Lawrence och St Stephen ) i Basilica della Santissima Annunziata del Vastato .

Under bombarderingen av Genua fresker han en Allegory of Time och skulpterade en fris i salongen i Villa Gropallo. Han fresker senare två valv av Palazzo Rosso för att åtfölja två rum färdigställda av Piola. År 1689 hade han fresker salongen i Brignole Sale med Myth of Phaeton och målade en liten kupolfresk i dess kapell (båda förstördes sedan dess). Gregorio och Piola arbetade i samma dekorativa stil, men skilde sig åt genom att, medan Piola avgränsade varje figur i sin komposition tydligt, tog Gregorio intresse för att "arrangera vridna, långsträckta figurer för att sväva genom rymden i en virvel av armar, ben och draperier." (ibid., 8) Han arbetade med Piola igen i Palazzo Granello, där han fresker två rum med Cupid och Psyche och Neptunus och Amphitrite .

Cirka 1690 fresker Gregorio ett stort valv i Santi Giacomo e Filippo med en antagande av Jungfrun . Han designade också den omgivande quadratura , som fresker av Francesco Costa . Denna kreativa behandling av ämnet uppskattades av befälhavaren för den franska flottan, Jacques Bailli de Noailles, som bad Gregorio att arbeta i Marseille. Här arbetade han från 1692 till 1694 och målade dekorativa fresker och dukar tillsammans med sin son Lorenzo , varefter han återvände till Genua.

År 1694 fick han i uppdrag att fresko på valvet San Paolo i Campetto (sedan förstört), där han målade en behandling av The Glory of Saint Paul . Fem år senare fick han möjligen i uppdrag att måla Saint Scholasticas död och jungfrurna och själarna i skärselden, vilket han fick betalt för 1703. Han är känd för att ha restaurerat Andrea Ansaldos kupol i Basilica della Santissima Annunziata del Vastato mellan 1700 och 1705, hans arbete är tydligt i några av de målade figurerna.

Under sina senare år övergick han till att modellera och måla pappers -maché- och gipsfigurer . Hans senare målningar, som Pool of Bethesda , tenderade att vara mindre i skala, ofta av landskap med arkitektoniska detaljer. Hans sista freskdekoration var för kupolen, absiden och kapellen i SS. Camillo e Croce, varav de flesta färdigställdes mellan 1715 och 1726 med hjälp av Lorenzo. Överlevande teckningar vittnar om hans roll i designen av lunetten i absiden, Heraklios bär korset till Jerusalem .

Arv

Hans metod att fullborda en målning - långsamt, bit för bit - kan ses i målningar som Moses Striking the Rock och Virgin of Lepanto , med deras varierade figurskala och panoramamiljö, som han båda fullbordade med sin son, Lorenzo.

Liksom Piola designade Gregorio också för olika medier. Det är möjligt att han erbjöd mönster för Filippo Parodis Morosoni-grav i Tolentini i Venedig , och han designade ett frontispiceporträtt av Francesco Invrea som graverades av Martial Desbois.

Han överlämnade sin skicklighet i att komponera intrikat kvadratura till sina elever, Francesco Costa, Imperiale Bottini och hans son Lorenzo.

Hans död av Santa Scolastica i San Stefano i Genua anses vara hans mästerverk. Bland barnen till Gregorio och hans fru, Margherita Piola, fanns målaren Lorenzo de' Ferrari , såväl som hans mindre kända bror, en konstrestauratör vid namn Giuseppe.

• Wittkower, Rudolf (1980). Konst och arkitektur i Italien, 1600-1750 . Pelican History of Art (Penguin Books Ltd). s. 355–356.
• Turner, Jane (1996). Konstens ordbok . London: Macmillan Publishers Limited. s. 8–10.

externa länkar

• Artcyclopedia-post, med många länkar till hans verk