Glada bröder

Four men walking through a village in an intoxicated state
Uroš Predić , Happy Brothers , 1887, olja på duk, 82 x 122 centimeter (32 x 48 tum), Serbiens nationalmuseum

Glada bröder, deras stackars mor! (kallas ofta enkelt som Happy Brothers ) är en oljemålning från 1887 av den serbiske konstnären Uroš Predić . Den visar fyra berusade ungdomar som går genom sin by medan ens mamma skriker sitt ogillande på avstånd. Målningen sägs ha inspirerats av en ofta förekommande syn i Predićs hemby Orlovat - den av berusade ungdomar som återvänder från puben i gryningen. Predić målade kompositionen i hopp om att den skulle övertala byborna att ändra sitt sätt. Han var besviken över att det inte bara misslyckades med att minska förekomsten av fylleri i Orlovat, utan togs väl emot av byborna själva, som var glada över att bara ha blivit avbildade.

En konsthistoriker antyder att målningen var influerad av verken av Rosa Bonheur och Gustave Courbet , medan en annan tror att den informerades av satirikerna William Hogarth och Honoré Daumier . Målningens humoristiska innehåll bidrog till dess popularitet bland kritiker, samlare och allmänheten i stort, vilket ledde till att Predić målade två repliker 1918 och 1922. År 1890 ägdes originalet av Serbiens nationalmuseum, i vars ägo det finns kvar .

Bakgrund

Uroš Predić (1857–1953) var en av de mest framgångsrika serbiska realisterna på 1800- och 1900-talet . Predić , född i Orlovat , en by i Banat- regionen i Österrike-Ungern , ritade scener av livet i byn under hela sin karriär. En av de vanligaste synerna under hans vistelse där var berusade unga män som återvände från krogen i gryningen och vaknade upp hela byn. Genom att måla kompositionen försökte Predić inte bara realistiskt skildra det samtida bylivet utan också att förmedla ett budskap. "Jag observerade detta varje dag", förklarade han. "Jag sa till mig själv att det måste finnas något sätt att berätta för dessa människor till vilken olycklig nivå de har sjunkit och har en moralisk inverkan på dem, och fånga upp alla dåliga vanor hos mina landsmän." Predić hade uttryckt ogillande av bybornas beteende i ett tidigare verk, Clients in Front of a Lawyer's Door (1886).

Målning

Beskrivning

Glada bröder, deras stackars mor! , ofta kallad Happy Brothers , är en oljemålning som mäter 82 gånger 122 centimeter (32 gånger 48 tum). "Det är en inblick i bylivet i början av hösten", förklarade Predić. "Skörden har samlats in och grisarna slaktats. Eldarna har tänts, spotten har vänts, dryckerna utskänkts och firandet är i full gång. Luften är fylld av doften av ... att laga kött ... och ljuden av musik och fyllesång som stör byns frid."

Predićs självporträtt på ett jugoslaviskt frimärke från 1982

Enligt Predić visar målningen fyra berusade ungdomar som har druckit hela natten som går stökigt genom sin by i gryningen och väcker alla sina grannar. De traskar ner mitt på grusvägen och håller sig på avstånd från de omgivande husen för att undvika att krascha mot en vägg och skada sig själva. Gajda - spelaren (säckpipa), den mest nykter av de fyra, går något före sina vänner. Den till vänster, den yngsta i gruppen, går barfota genom leran och stöttar en av sina vänner mot hans axel. Mannen han stöttar upp, som är mest berusad, betalade för föregående natts drinkar och studsar mellan axlarna för att få stöd. Mannen till höger om honom har precis insett att han går förbi sitt eget förfallna hem. Hans mamma, uppmärksammad av de unga männens skratt och sång, kommer ut ur huset och känner igen sin son. Hon börjar skrika på honom och hotar med att smiska honom när han kommer tillbaka, men den unge mannen skrattar bara och skickar henne en bekräftande vink med hatten. En ung flicka toppar ut den nedre rutan i husets vänstra fönster längst till höger och undrar om hennes pojkvän är en del av gruppen. På en skylt ovanför henne står det Szeszfőzde ("destilleri" på ungerska). Predićs initialer på kyrilliska , У.П. , finns i det nedre högra hörnet.

I sina anteckningar identifierade Predić individerna som avbildas i målningen som "Maks" ( gajda -spelaren), Nikola Bojić (mannen som viftar med hatten) och Nikola Madžarov (mannen som guppar mellan vänner). Predić beskrev personen till höger om Madžarov som helt enkelt "en ung man från Orlovat".

Analys

Konsthistorikern Lilien Filipovitch-Robinson hävdar att målningen är inspirerad av den progressiva stilen hos franska realister som Rosa Bonheur och Gustave Courbet . Hon medger att det inte finns några dokumentära bevis som tyder på att Predić var ​​influerad av Courbets skildringar av bondelivet, men noterar att den senares arbete var i offentlig egendom när Happy Brothers skapades och var ganska populärt i hela Europa. Filipovitch-Robinson menar att Predić förkastade precisionen och linjärismen i både akademisk konst och Biedermeierkonst , och, som Courbet skulle ha gjort, använde kraftigt strukturerade penseldrag för att definiera den leriga vägens grovhet. Hon drar också paralleller mellan målningen och Courbet's Peasants of Flagey , som visades på Parissalongen 1850–51 tillsammans med The Stone Breakers och A Burial At Ornans .

Konsthistorikern Dejan Medaković föreslog en gång att Predić imiterade stilen hos satiriker William Hogarth och Honoré Daumier . Filipovitch-Robinson skriver att om detta var så var Predićs försök till emulering nästan säkert misslyckat. "Kanske berodde detta på de inneboende begränsningarna i hans ämne", skriver hon, "det faktum att figurerna inte är karikerade och att målningen saknar bitande eller hånfull humor". Enligt Filipovitch-Robinson skiljer sig Predićs behandling av livet på landet på Balkan på ett antal sätt från hans samtida Paja Jovanović , som var känd för att måla liknande ämnen. Jovanovićs målningar baserades på noggranna etnografiska studier av landsbygdens dräkter och vardagsföremål, medan Predićs verk saknar Jovanovićs precision, på grund av konstnärens tendens att inte göra detaljerade studier av sina ämnen i förväg. "Bilderna", skriver Filipovitch-Robinson, "är mer gestala på grund av kombinationen av generösa penseldrag och minimal linjär definition. Denna målning för Predić mycket närmare Münchenskolans mer vågade experiment, inte bara på grund av texturspelet . av den lerbemängda jorden mot grov bondedräkt men i sin övertygande presentation av atmosfären i de stilla gryningstimmarna."

Mottagning och arv

Kritikern Milan Rešetar ansåg att målningen var ett av Predićs bästa verk

När byborna såg reproduktioner av målningen tolkade byborna det inte som en uppmaning att ändra sitt sätt. Istället blev de smickrade av Predićs beslut att avbilda dem. "Särskilt för den lokala publiken", skriver Filipovitch-Robinson, "var en sådan lättsam didaktik sammanflätad med en välbekant och älskad värld oerhört tillfredsställande". Det sägs att Predić vid ett av sina hembesök gick till den lokala puben och mötte kunderna som undersökte en kalender med en reproduktion av hans målning inuti. Ett antal besökare – av vilka några ingick i kompositionen – knackade honom på axeln i berusad stupor och berömde honom för hur exakt han hade fångat dem. Det Filipovitch-Robinson kallar Predićs "välmenande och subtila moralisering" hade alltså blivit verkningslöst.

Milan Rešetar skrev för den Novi Sad -baserade publikationen Javor 1890 och rankade målningen bland Predićs bästa verk fram till den punkten. Den kroatiska tidningen Vienac gav en positiv recension av verket och sa att det gav en sorglig blick på förhållandena i Banat. Tidningen hyllade Predić som "en sann konstnär ... en som inte är rädd för att använda sin talang för att utbilda människor och vårda de ädlare aspekterna av den mänskliga naturen". Kritiker var nöjda med Happy Brothers eftersom det inte bara erbjöd en lärorik berättelse utan också demonstrerade artistens tekniska förmågor. Sådana vinjetter av byliv bidrog starkt till Predićs popularitet bland samlare från den framväxande serbiska medelklassen . Reproduktioner av målningen fick kommersiell framgång, vilket ytterligare bidrog till dess popularitet. Detta ledde till att Predić målade två repliker, en 1918 och den andra 1922. År 1890 ägdes originalet av Serbiens nationalmuseum, i vars ägo det finns kvar.

Se även

Slutnoteringar

Citat

Bibliografi