Giuseppina Grassini

Giuseppina Grassini
Giuseppina Grassini i titelrollen som Peter von Winters Zaïra (1805)
Född	Varese
dog	3 januari 1850 (1850-01-03) (76 år) Milano
Nationalitet	italienska
Ockupation	Sångare
Känd för	Affärer med kända män

Gioseppa Maria Camilla , allmänt känd som Giuseppina (eller också Josephina ) Grassini (8 april 1773 – 3 januari 1850) var en känd italiensk dramatisk kontralto och en sångpedagog. Hon var också känd för sina affärer med Napoleon och hertigen av Wellington . Hon sjöng i olika produktioner av kompositörer som Cimarosa , Cherubini och Zingarelli .

Biografi

Efter att ha vuxit upp under musikalisk ledning av sin mor, en amatörviolinist, och Domenico Zucchinetti i Varese och Antonio Secchi i Milano, gjorde Grassini sin scendebut 1789 i Parma sjungande i Guglielmis La pastorella nobile , och året därpå kl. Milanos La Scala i tre operbuffé inklusive Guglielmis La bella pescatrice och Salieris La cifra . Dessa första komiska föreställningar var ingen stor framgång, och Grassini drevs att återuppta studiet av sång och att övergå till dramatik.

Början och italiensk karriär topp

Från 1792 återvände hon fullt ut till scenen i teatrarna i Vicenza , Venedig , Milano igen, Neapel och Ferrara . Hon sjöng (bland andra) i den första Scala -föreställningen av Zingarellis Artaserse (1793 ) , i premiären av Portugals Demofoonte ( 1794), i Bertonis Orfeo ed Euridice ( Euridice), i Mayrs Telemaco nell'isola di Calipso (premiär, 1797), i Cimarosas Artemisia regina di Caria (premiär, 1797) och i den första Fenice- föreställningen av Nasolinis La morte di Semiramide (1798, titelroll). Hennes år av ära var dock 1796, då hon skapade två roller som fanns kvar på repertoaren i några decennier och som nu är kända, genom att båda framträdde bredvid sopranen kastraten Girolamo Crescentini, som också var Grassinis mästare och vars läror hon följde troget hela tiden . hennes liv. Nicola Zingarelli skrev delen av Giulietta för henne i sin opera Giulietta e Romeo , som sattes upp på Milanos La Scala den 30 januari, medan Domenico Cimarosa komponerade rollen som Horatia (Orazia) i Gli Orazi ei Curiazi , som istället sätts upp i norra Italiens näst viktigaste teater, Venedigs La Fenice , den 26 december. Samma år deltog Grassini dessutom i en tredje premiär av Gaetano Marinellis Issipile , som inte var lika framgångsrik som de andra .

Napoleonperioden och pensionering

Den 4 juni 1800, strax före segern i Marengo , när han tolkade Andreozzis La vergine del sole i La Scala, Milano, gjorde Grassini (som vid det här laget redan var välkänd för sina oregerliga kärleksaffärer) en stark hit med Napoleon Bonaparte . Han skrev in henne bland sina älskare och förde henne till Paris , där hon sjöng på flera konserter. Grassinis förhållande till den förste konsuln var förmodligen inte bekvämt, men det var ett tecken på hennes moderna, fria attityd, så att när hon i sin tur fattade tycke för violinisten Pierre Rode , tvekade hon inte att inleda en ny affär med honom (praktiskt taget under näsan på den framtida kejsaren), och att lämna Paris för en konsertturné 1801 i Nederländerna och Tyskland , och slutligen återvända till Italien.

Åren 1804 och 1805 var Grassini i London där hon, på King's Theatre , sjöng i några återupplivningar av Andreozzis La vergine del sole , Nasolinis La morte di Cleopatra och Fioravantis Camilla , samt i premiärerna av von Winter . s Il ratto di Proserpina och Zaira . I "Il ratto" dök Elizabeth Billington upp , och de två primadonnorna konfronterade varandra i en sångtävling där den italienska sångerskan gick triumferande.

År 1806 återvände Grassini till Paris tillsammans med sin tidigare mästare Crescentini, där hon utnämndes till kejsar Napoleons första kammarvirtuosa. På Tuileriepalatset stod Grassini på scen som huvudperson i premiären av Paërs La Didone och i Cherubinis Pimmalione .

Efter att ha bosatt sig i Rom under Napoleons exil på Isle of Elba , gick hon tillbaka till Paris under Hundradagarna . Efter att ha stannat där efter restaureringen blev hon också älskare av Wellington . Han utnämndes vid den tiden till brittisk ambassadör i Frankrike, men Grassini tvingades snart lämna franskt territorium eftersom Ludvig XVIII inte var villig att tolerera Napoleons tidigare älskares stora popularitet.

, där hon hade varit engagerad vid Haymarket Theatre , och där hon deltog i premiären av Pucittas Aristodemo , tog hon sig så småningom tillbaka till Italien och fortsatte där att sjunga på opera. Hon sjöng i Brescia , Padua , Trieste , Florens och, 1817, återigen på La Scala, utan att dock nå en sådan framgång som hon tidigare hade fått. Hon drog sig tillbaka från scenen 1823 och bosatte sig slutligen i Milano, och gav sig också till att undervisa, bland andra elever, Giuditta Pasta och hennes egna systerdotter Giulia och Giuditta Grisi . Hon dog 76 år gammal 1850.

Konstnärlig stil

Även om kritiker som vanligt inte kunde hålla med, var Giuseppina Grassini utan tvekan en av de största scensångarna på 1700- och 1800-talen. Vanligtvis klassad som en contralto , sjöng Grassini i själva verket i testitur som senare skulle tillskrivas mezzosopraner och hade ett ganska smalt sångområde. Hon kunde dock förlita sig på en röst med stor kraft och volym och samtidigt avsevärd böjlighet, till vilken hon lade utmärkt tolkningsförmåga och dessutom en extraordinär fysisk skönhet. Denna sista egenskap gjorde henne inte bara till föremål för många kärleksaffärer utan också till den idealiska modellen för många samtida målare inklusive Andrea Appiani .

Trogen sin "gamla" mästare och partner Crescentinis musikaliska ideal skulle Grassini alltid stå bredvid sångare som kastraten Gaspare Pacchiarotti , tenorerna Matteo Babini , Giovanni Ansani och Giacomo David , prime-donnen Brigida Banti och Luísa Todi de Agujar . Dessa var sångarna som motsatte sig belcanto -driften under andra hälften av 1700-talet, med sin halsbrytande löpning efter extremt höga toner och planlöst pyroteknisk, uttryckslös och därför absurd koloratur ; och som istället strävade efter att återfå "den passion och kraft" som hade genomsyrat sångens guldålder under första hälften av århundradet.

Hon tillhörde därför en speciell grupp av ledande sångare som på detta sätt hjälpte till att etablera en ny konstnärlig trend, som snart utvecklades till "Rossini grand finale" av en hel musikalisk era. Eftersom Grassini var den yngsta av alla nämnda sångare, bildade Grassini själv en levande länk mellan dem och den följande generationen. Akut (som vanligt) när han skrev om opera, Stendhal sin favoritsångare av den nya generationen, Giuditta Pasta :

"(Hon) är för ung för att ha hört Signora Todi på scenen; hon kan inte heller ha hört Pacchierotti, Marchesi eller Crescentini; inte heller, så vitt jag kan upptäcka, har hon aldrig haft tillfälle att höra dem senare, efter deras pensionering, i privata uppträdanden eller på konserter, men varje kännare som någonsin hört dessa stora företrädare för guldåldern uttrycker den allmänna uppfattningen att hon verkar ha ärvt deras stil.Den enda lärare som hon har fått sånglektioner av är Signora Grassini, hos vilken hon tillbringade en gång en säsong i Brescia",

och vid sidan av vem – kunde Stendhal ha tillagt – hade hon varit en idealisk Curiatius i flera återupplivningar av Cimarosas opera.

Huvudroller skapade

Listan nedan men inte uttömmande är representativ för Grassinis karriär.

roll	opera	genre	kompositör	teater	premiärens datum
Polissena	Pirro	opera seria - pasticcio (dramma per musica, 2:a versionen)	Francesco Gardi, Francesco Bianchi , Sebastiano Nasolini och Nicola Antonio Zingarelli,	Venedig, Teatro (Venier) San Benedetto	8 maj 1793
Giulietta	Giulietta och Romeo	tragedia per musica (opera serie)	Nicola Antonio Zingarelli	Milano, Teatro alla Scala	30 januari 1796
Issipile	L'Issipile	drama per musica (opera serie)	Gaetano Marinelli	Venedig, Teatro alla Fenice	12 november 1796
Orazia	Gli Orazi eller Curiazi	tragedia per musica (första versionen)	Domenico Cimarosa	Venedig, Teatro alla Fenice	26 december 1796
Calipso	Telemaco nell'isola di Calipso	drama per musik	Giovanni Simone Mayr	Venedig, Teatro Sant'Angelo	16 januari 1797
Artemisia	Artemisia regina di Caria	dramaserie för musik	Domenico Cimarosa	Neapel, Real Teatro San Carlo	12 juni 1797
===	Consalvo di Cordova	opera serie	Giuseppe Maria Curcio (Curci)	Neapel, Real Teatro San Carlo	13 augusti 1797
Alceste	Alceste	tragedi per musik	Marcos Antônio Portugal	Venedig, Teatro alla Fenice	26 december 1798
mor	Chant national du 14 juli 1800	opera-patriotisk psalmscen	Étienne-Nicolas Méhul	Paris, Hôtel des Invalides (Temple de Mars)	14 juli 1800
Venere	Pimmalione	drama lirico	Luigi Cherubini	Paris, Théâtre des Tuileries	30 november 1809

Källor

•   Bruno Belli, Giuseppina Grassini. Del canto più soave e dramatico inimitabile modello , Varese, Macchione editore, 2019, ISBN 978-88-6570-589-6 .
• Salvatore Caruselli (red), Grande enciclopedia della musica lirica , vol 4, Longanesi &C. Periodici SpA, Roma
• Rodolfo Celletti , Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983
•   Max Gallo, Napoléon , Paris, Edition Robert Laffont, 1997, ISBN 2-221-09796-3 (citerad från den italienska översättningen, Arnoldo Mondadori Editore, Biblioteca Storica del quotidiano Il Giornale )
• André Gavoty, La Grassini, Paris, 1947
• Giovanni Morelli, “ «E voi pupille tenere», uno sguardo furtivo, errante, agli «Orazi» di Domenico Cimarosa e altri ”, essä inkluderad i Teatro dell'Operas program för framföranden av Gli Orazi ei Curiazi , Rom, 1989 .
• Stanley Sadie (red), The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol 4, ad nomen
• Stendhal , Vie de Rossini , Paris, Boulland, 1824 (citerat från: Life of Rossini (översatt av Richard N. Coe), London, Calder & Boyars, 1970)
• Den här artikeln är en omfattande översättning från Giuseppina Grassini på den italienska Wikipedia.