Gillis van den Vliete
Gillis van den Vliete känd i Italien som Egìdio della Riviera ( Mechelen , ca 1535 - begravd den 4 september 1602 i Rom ) var en flamländsk skulptör, restauratör av antika skulpturer och antikhandlare. Hans aktiva karriär tillbringades i Italien, mestadels i Rom. Han producerade både religiös och sekulär skulptur inklusive trädgårdssmycken och gravmonument. I några stora projekt samarbetade han med andra skulptörer som Nicolaes Mostaert, en flamländsk skulptör verksam i Italien samtidigt. Hans verk är utförda i den nordrenässansstil som han hade tränats i, i sitt hemland Flandern, men också intimt med barockskulpturens tillkomst.
Liv
De biografiska detaljerna om van den Vliete är knappa. Man tror att han föddes i Mechelen eftersom han i ett kontrakt undertecknat i Rom 1597 kallas "Egidio della Riviera Mechinense". Ingenting är känt om hans träning. Han spelades in första gången 1567 när han är en del av en grupp flamländska konstnärer som arbetar i Rom.
Han var en restauratör av antika skulpturer. Liksom många andra flamländska skulptörer i Italien handlade han också med antika statyer. Han var mycket uppskattad och fick olika uppdrag. Han gjorde sekulära uppdrag som Fontana Della Madre Natura (fontänen av moder natur) som gjordes 1568 för trädgården i Villa d'Este , en 1500-talsvilla i Tivoli , nära Rom . Han utförde också olika storskaliga uppdrag i romerska kyrkor. Han skapade de flesta av sina kända verk i Santa Maria dell'Anima i Rom. Detta visar att han kunde etablera en långvarig relation med några av de ledande personerna i denna romerska kyrka. Några av dessa verk skapades i samarbete med Nicolas Mostaert som han kan ha delat en workshop med.
Han gifte sig och fick olika barn under perioden 1574 till 1597. Hans son Pieter van den Vliete, känd som Pietro della Riviera, föddes i Rom troligen 1583. Pietro var också aktiv som skulptör och var arvtagare till sin far. Gillis van den Vliete antogs den 14 juni 1579 som medlem av Pontificia Insigne Accademia di Belle Arti e Letteratura dei Virtuosi al Pantheon, en påvlig akademi i Rom som inrättats i syfte att studera, odla och fullända de sköna konsterna. Han var skyldig detta erkännande till skapandet av hertig Karl Friedrichs begravningsmonument av Jülich-Cleves-Berg i Santa Maria dell'Anima. Han var också medlem i Università dei Marmorari , Roms skulptörskrå. Van den Vliete var aktiv som värderingsman av andra skulptörers skulpturala verk. Ett exempel är fallet med arbetet på hästarna på Monte Cavallo utfört från 1589 till 1590 av Flaminio Vacca, Pietro Paolo Olivieri och Lodovico Sormanno. Han och hans kollega Giovanni Battista di Bianchi lämnade en uppskattning på 2250 scudi för det utförda arbetet. Det påvliga ämbetet accepterade inte uppskattningen och minskade beloppet till 1800 scudi.
År 1597 ingick Gillis ett kontrakt med den flamländska arkitekten och målaren Wenceslas Cobergher om utsmyckning av ett kapell tillägnat den Helige Ande i Santa Maria i Vallicella, där grundaren av detta kapell, Didacodel Campo, påvens läkare, nyligen hade blivit begravd. I kontraktet kallas han 'Egidio della Riviera Mechinense' (av Mechelen). Han fick hjälp i detta uppdrag av sin son Pietro. Pietro levde fortfarande 1623, enligt ett kontrakt han gjorde det året om ett hus i Porta Pia.
Han dog i Rom där han begravdes den 4 september 1602 i San Lorenzo in Lucina .
Arbete
Van den Vliete är främst känd för sina monumentala projekt och basreliefer skapade för kyrkorna i Rom. Olika verk har tillskrivits honom baserat på samtida dokument, såsom kontrakt eller betalningar för provisioner. Eftersom han samarbetade på några av sina uppdrag med andra skulptörer, kan hans exakta bidrag till sådana verk inte alltid fastställas och konsthistoriker är inte eniga i sina tillskrivningar. Identifieringen av hans oeuvre har förblivit problematisk. Hans verk visar hans rötter i nordlig manérism och en utveckling mot ett mer barockt förhållningssätt.
I Santa Maria dell'Anima i Rom samarbetade han och Mostaert från 1576 till 1579 om marmorreliefer till hertig Karl Friedrichs grav av Jülich-Cleves-Berg . Detta monument designades av hertigens lärare Stephanus Winandus Pighius. Monumentet demonterades 1750 och resterande delar av det finns nu på olika platser i kyrkan. Huvuddelen visar bland annat en scen av den sista domen, med några manliga nakenbilder som citerar den berömda Laocoön och hans söner som upptäcktes 1506. Enligt Baglione flankerades den centrala reliefen med den sista domen av statyer av religion och tro till höger och vänster, allt i kolumner, nischer, frontoner; ovanför en basrelief med presentation av en hedersstav till hertigen och två putti vid sidan av. På en sarkofag, knästående, stod en staty av hertigen. Den sista domen och statyn av hertigen finns fortfarande kvar. Reliefen av den sista domen bearbetades i två delar. Den nedre delen och figuren av hertigen är av Mostard. I nischer finns Visdom och Kristen Kärlek, som kommer från en grav av kardinal Andreas av Österrike. Den andra delen av graven, en relief med scenen för invigningen av det invigda svärdet av Gregorius XIII, hänger idag i kyrkans vestibul. Inskriptionen på den säger att Karl Friedrich hade en brådmogen känsla av fromhet, var lysande trots sin ungdom och kunde många saker och många språk.
Van den Vliete och Mostaert samarbetade runt 1600 om ett begravningsmonument i marmor för kardinal och markgreve Andrew av Burgau (Andreas von Österreich) i Santa Maria dell'Anima. Greve Egon von Fürstenbergs begravningsmonument i Santa Maria dell'Anima, som han fick 360 scudi för, var enbart hans verk.
Han gjorde också verk i andra romerska kyrkor som Santa Maria Maggiore och Santa Maria in Vallicella . Tidigare har två basreliefer på påven Pius V:s begravningsmonument i Santa Maria Maggiore tillskrivits van den Vliete. även om vissa konsthistoriker har tillskrivit Mostaert dessa: en föreställande påven som gav en standard till amiral Marcantonio Colonna , vid tidpunkten för hans avresa till slaget vid Lepanto (1571) där han befäl över tolv galärer och den andra visar samma påve som överlämnade kommandostafetten till greven av Santa Fiore före hans avresa till Frankrike i spetsen för en armé av den heliga stolen. I samma kyrka har han traditionellt sett skapat två basreliefer till påven Sixtus V: s begravningsmonument, den ena med helgonförklaringen av den helige Didacus av Alcalá och den andra, påvens ställföreträdare som skickade kardinal Cinzio Aldobrandini till Tyskland som legat. Kröningen av Pius V i detta monument tillskrivs också van den Vliete. Ytterligare ett gravmonument i samma kyrka har tillskrivits van den Vliete. Det är gravmonumentet för kardinal Francisco de Toledo , som han skapade 1598 efter en design av Giacomo della Porta . Monumentet liknar andra mönster av della Porta i kyrkan. Porträttet av Toledo liknar det av Sixtus V i samma kyrka.
Det har föreslagits att han var ansvarig för begravningsmonumentet för Maximilian von Pernstein i basilikan Santa Maria Maggiore. Von Pernstein var en bohem som tjänstgjorde som påvlig kammarherre åt påven Clement VIII i Rom. Hans grav var i koret, nära påven Hadrianus VI: s grav i högra gången i basilikan lutad mot väggen mellan Patrizi-kapellet och ingången till dopkapellet. Detta var troligen dess ursprungliga plats. Gravmonumentet stod färdigt 1597.
För trädgården i Villa d'Este i Tivoli skapade van den Vliete Fontana Della Madre Natura som inkluderade en staty av Diana av Efesos, naturgudinnan. Skulpterad 1568 var statyn ursprungligen en del av orgelfontänen (Fontana dell'Organo). Den flyttades på 1600-talet till en annan plats eftersom den ansågs vara alltför hednisk. Huvudelementet i den lilla fontänen, omgiven av ett frodigt espalier av rosor, är en staty av Artemis från Efesos , som van den Vliete troligen utförde efter en design av Pirro Ligorio eller efter en gammal staty tidigare i Farnese-samlingen. Statyn har en båge med kalkstenskonkreter och från Diana Efesias många bröst rinner vatten tillbaka in i bassängen nedanför.
Några andra skulpturer har tillskrivits konstnären, inklusive en liggande krigare ( Museo Bardini ) och en Andromeda (Sotheby's 8 juli 2005 London lot 75). Den senare är tydligt inspirerad av klassisk skulptur som dämpas av en naturalism i form och komposition. Van den Vliete skapade också Tritons i Fontana del Moro på Piazza Navona . Marmorbassängen i Fontana del Moro tillverkades 1575 av Giacomo della Porta och dekorerades med grupper av tritoner, drakar och masker av 1500-talskonstnärer inklusive van den Vliete, Taddeo Landini , Simone Moschini och Giacobbe Silla Longhi efter design av della Porta själv, som ersattes 1874 med kopior av Luigi Amici.
externa länkar
- Media relaterade till Gillis van den Vliete på Wikimedia Commons