Fred Astaires solo- och partnerdanser

Huvudartikel: Fred Astaire
Fred Astaire dansdirigerar Artie Shaw Orchestra i Second Chorus

Det här är en omfattande guide till över etthundrafemtio av Fred Astaires solo- och partnerdanser sammanställda från hans trettioen komedifilmer i Hollywood producerade mellan 1933 och 1968, hans fyra tv-specialer och hans tv-framträdanden på The Hollywood Palace och Bob Hope Presents Chrysler Theatre som täcker perioden 1958 till 1968. Ytterligare information om dansrutinerna kan erhållas, om det är tillgängligt, genom att klicka på filmlänkarna.

Även om Fred Astaire fortfarande är den mest produktiva och inflytelserika dansaren i filmhistorien, värderas hans korpus också för dess uppfinningsrikedom, virtuositet och precision i utförandet, ett kännetecken för Astaire var verkligen hans beslutsamhet att aldrig upprepa sig själv.

Roberta (1935) var den sista filmen där alla taps spelades in live; efter detta spelades praktiskt taget alla Fred Astaires taps in av honom i efterproduktion. Även om detta var vanligt i Hollywood-musikaler på den tiden - till exempel, Ginger Rogers klick på Astaire-Rogers-bilderna efterinspelades av Astaires medarbetare Hermes Pan - var det ovanligt för en stor stjärna att göra en så tråkig och tidskrävande- konsumerande uppgift. Det var handlingen som en perfektionist som på intet sätt var en arbetsnarkoman - mellan filmerna dansade han sällan, och ägnade sig istället åt sin familj och favoritsysselsättningar som hästkapplöpning och golf.

Kontroversen om användningen av filmklipp av Astaires danser

Klipp som visar Astaires filmade danser visas sällan offentligt idag, även om de har medverkat i filmer som The Green Mile och, mer kontroversiellt, i Dirt Devil- reklam från 1997. Astaire behöll alltid ensamrätten till sina danser och efter hans död övergick dessa rättigheter – som i grunden är rättigheter till publicitet – till hans änka Robyn Smith Astaire – som tar ut en avgift för sändningen av dessa klipp som vissa programproducenter anser vara oekonomiska. Fru Astaire har hävdat att licensavgifterna är måttliga och används för att finansiera rättstvister för att försvara sig mot intrång i upphovsrätten till hennes bortgångne makes dödsbo.

Under de senaste åren, efter utgivningen av de flesta av Astaires filmer på DVD och tillkomsten av sajter som YouTube som innehåller många av hans mest kända dansklipp, har allmänheten blivit allt mer exponerad för hans arbete.

Solodanser

Solodanserna är klassificerade efter genre. En asterisk (*) efter posten indikerar närvaron av kördansare under åtminstone en del av rutinen. En (med sång) efter posten indikerar att Astaire sjunger sången som en introduktion eller ackompanjemang till dansen. I denna klassificering definieras ett tappsolo som en rutin där en väsentlig del av rutinen tas upp med tappsteg.

Tap solon utan rekvisita

Solo sanddanser

Solon med käpp

se även "Puttin' On The Ritz" och "Steppin' Out With My Baby" nedan.

Solon med trummor

Solon med speciella fotografiska effekter

Fred Astaire i "You're All the World to Me"

Andra solon

Partnerdanser

Dansrutiner är grupperade efter danspartner som i sin tur är listade i alfabetisk ordning. Astaire skapade också danser där han dansade med två eller tre partners (eller en sekvens av partners) och dessa är grupperade separat och listade kronologiskt.

Under många år plågades Fred Astaire av intervjuare som ville veta vem hans favoritdanspartner var. Alltid gentleman, Astaire svarade ofta fräckt med "Bing Crosby". Det närmaste han kan ha kommit att identifiera en möjlig favorit var i Interview i juni 1973 där han sa: "Barrie Chase är den bästa partnern - hon är den senaste partnern jag har haft, och tro mig, den där tjejen har det - den där tjejen kan dansa."

Duetter (främst med en danspartner)

Astaire och Goddard i "I Ain't Hep To That Step But I'll Dig It"

Dansar med två eller flera partners

Koreografiska medarbetare

Även om Astaire var den främsta koreografen av alla hans dansrutiner, välkomnade han insatser från medarbetare. Detta gäller särskilt i fallet med hans främsta medarbetare, Hermes Pan, där samarbetets sömlösa karaktär har beskrivits av Astaires repetitionspianist Hal Borne , det enda oberoende vittnet som är närvarande under hela processen med dansskapandet av Astaire-Rogers-filmerna : "Det var svårt att förstå vem som bidrog med vad till koreografin". Borne beskriver också arbetsatmosfären i sådana samarbeten: "Det var alltid trevligt. Aldrig en antydan till obehag."

, anser danshistorikern John Mueller att Astaire agerade huvudrollen . koreograf i sina solon och partnerdanser under hela sin karriär. Senare i sin karriär blev han lite mer mottaglig för att acceptera riktningen av sina medarbetare, men detta var nästan alltid begränsat till området för utökade fantasysekvenser eller "drömbaletter".

Ibland tog Astaire gemensam skärmkredit för koreografi eller "dansriktning" som det kallades på 1930- och 1940-talen, men som var sed i musikaliska filmer under perioden lämnade han i allmänhet filmduken till sin samarbetspartner. Detta kan leda till det helt missvisande intrycket att Astaire bara utförde andras koreografi. Senare i livet erkände han: "Jag var tvungen att göra det mesta själv."

Astaire och Pan (står trea från vänster) i Second Chorus (1940)

Citat

Källor

  • Fred Astaire: Steps in Time , 1959, flera nytryck.
  • Carol Saltus: Astaire! , Interview Magazine, juni 1973.
  •   John Mueller: Astaire Dancing - The Musical Films of Fred Astaire , Knopf 1985, ISBN 0-394-51654-0
  •   Larry Billman: Fred Astaire - A Bio-bibliography , Greenwood Press 1997, ISBN 0-313-29010-5
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Fred_Astaire%27s_solo_and_partnered_dances&oldid=1132849387 "