Fasti av Gonzagas
.png)
Gonzagas Fasti ( Fasti gonzagheschi ) eller Gonzaga Cycle är en cykel av olja på dukmålningar från 1578-1580 beställda av Tintoretto och hans verkstad av Guglielmo Gonzaga för att hänga i två av de nya rummen som han hade lagt till Palazzo Ducale i Mantua . De firar Gonzaga-familjens historia , särskilt dess militära triumfer på 1400- och 1500-talen, och stannade kvar i staden tills de fördes till Venedig i början av 1700-talet av den tionde och sista Gonzaga-hertigen Ferdinando Carlo Gonzaga . Där köptes de 1708 av Maximilian II Emanuel, kurfurst av Bayern för hans samling i München , där de fortfarande hänger i Alte Pinakothek .
Historia
Uppdraget kom i två halvor, med fyra dukar beställda 1578 för Sala dei Marchesi, följt av ytterligare fyra för Sala dei Duchi , och alla åtta färdigställda av eller 1580. Han hade fått i uppdrag att producera ett slag vid Lepanto för Palazzo Ducale i Venedig 1571, som fick stor beröm och vars rykte kan ha nått Mantua, en stad som på den tiden höll stenkoll på venetianska konsttrender. Uppdraget kan också ha påverkats av en önskan att konkurrera med Medicis stridsmålningar av Vasari på Palazzo Vecchio och cykeln av stridsmålningar som producerats för Palazzo Farnese i Caprarola av Taddeo Zuccari för Farnese .
Den huvudsakliga källan till verken är en uppsättning brev mellan den stora mantuanska hovtjänstemannen greve Teodoro Sangiorgio och Gonzagas ambassadör i Venedig Paolo Moro, i vilka Sangiorgio skickade Moro Federicos detaljerade instruktioner om vad verken skulle förmedla till konstnären själv. Breven innehöll också avbildningar av rummen där verken skulle hänga och porträtt av Federico och tidigare Gonzaga-markiser och hertigar för Tintoretto att kopiera in i verken.
Summan som erhölls för uppdraget var relativt liten med tanke på den stora storleken på dukarna, deras enorma antal figurer och den hastighet med vilken de producerades, vilket allt förklarar det stora bidraget från Tintorettos verkstad, inklusive hans son Domenico . Tintoretto begränsade sig i huvudsak till att producera de slutliga ritningarna för kompositionerna, och lämnade det mesta av själva målningen till sina assistenter.
Sala dei Marchesi
Sigismund gör Giovanni Francesco Gonzaga till markis av Mantua
Den första duken hyllar Sigismund av Luxemburg som ger titeln markis till Gianfrancesco Gonzaga , den första som innehade den titeln, på Piazza San Pietro (nu Piazza Sordello) i Mantua. Sigismund var då i Italien för att krönas till helig romersk kejsare av påven Eugene IV .
Ludovico II Gonzaga besegrar venetianerna i slaget vid Adige
Federico I Gonzaga lyfter den schweiziska belägringen av Legnano
Francesco II Gonzaga i slaget vid Taro
Sala dei Duchi
Federico II Gonzaga erövrar Parma
Federico II Gonzagas segerrika intåg i Milano
Federico II Gonzaga försvarar Padua
Filip II av Spanien går in i Mantua
Verket visar Filip, Spädbarn av Spanien (senare Filip II) som går in i Mantua den 13 januari 1549. Staden var ett av stopparna på hans resa från Valladolid för att träffa sin far Karl V i Bryssel , där han skulle få en ed av lojalitet från de låga länderna, som Charles avsåg via den pragmatiska sanktionen 1549 att förena till en enda stat som han sedan kunde annektera till den spanska kronan. Den för cykeln full cirkel, och visar - precis som det första verket - en representant för dåtidens främsta europeiska makt som anländer till Mantua och hedrar eller främjar en medlem av Gonzaga-familjen.
Det är det enda verket i cykeln som kommissionärens specifikationer inte överlever, även om en troligen tillhandahölls - det är känt att Tintoretto skickades ett tryck av piazzan Castello i Mantua, där Francesco III Gonzaga hade välkomnat Filip . Dess skildring av scenen liknar den i El felicíssimo viaje del muy alto y muy poderoso Príncipe don Phelippe från 1552 av Juan Calvete de Estrella, en medlem av Filips följe på resan som förde en resedagbok med särskilt detaljerade redogörelser för triumfen. mottagningar i Mantua och andra städer. Det har också likheter med redogörelsen för besöket i Mantua i 1575 Vita dell'invittissimo, e sacratissimo Imperator Carlo V av Alfonso de Ulloa. Calavete de Estrella (men inte de Ulloa) noterar specifikt en tillfällig staty av Hercules mellan två pelare på ett högt podium inskrivet ALCIDES STATUIT, CAESAR SED PROTULIT, AT TU ULTERIUS , SI FAS, PROGREDIRE PATRE , som också förekommer i målningen. Den anspelade på Karl V:s berömda sigill, som visade Herkules två pelare , medan inskriptionen hänvisade till Karls motto PLUS ULTRA och förutspådde att Filips härlighet skulle överträffa till och med hans berömda fars.
.jpg)
Av alla verk i cykeln hade Entry förmodligen minst autografinblandning av Tintoretto själv och är förmodligen nästan helt av hans son Domenico Tintoretto . Detta intryck förstärks av dess likheter med The Sending of the Venetian Ambassadors to Frederick Barbarossa av Domenico, producerad omkring tio år efter Fasti . Dess skildring av Philip gjorde ett starkt intryck på den unge Rubens , som noggrant studerade Fasti under sin tid i Vincenzo Gonzagas tjänst , och ryttarens och hästens ställning och deras diagonala förkortning i hans ryttarporträtt av hertigen av Lerma från 1603. är alla väldigt lika skildringen av Philip i detta verk.
Porträtt
I mitten av verket visas Philip klädd i svart och rider på en vit häst under en baldakin som hålls av sidor i raffinerade färger, med Francesco III:s farbröder Ercole och Ferrante som rider omedelbart bakom. Den andra sidan av den högra raden är Vespasiano Gonzaga , beordrad till Habsburgs hov i Valladolid 1545 att vara en hederssida för Filip och historiskt bestyrkt som närvarande vid inresan till Mantua.
Francesco III visas på en vit häst till höger och välkomnar den furstliga processionen, medan till vänster är målningens uppdragsgivare på en brun häst med rika guldprylar, även om han visas som en ung man snarare än som elvaåring barn som han i själva verket var vid besökstillfället, vilket kanske visar att inget porträtt av honom i en ålder av elva var tillgängligt för Tintoretto. En liknande diskrepans kan ses i porträttet av Philip själv, mer mogen än den tjugotvååring han i själva verket var vid tidpunkten för besöket och förmodligen baserat på de officiella porträtt av honom som spreds av de habsburgska myndigheterna efter att han tog den spanska tronen 1556.
Porträttet av Ferrante är baserat på det av honom som en av donatorerna i Fermo Ghisonis Assumption with Donors som hölls på Santuario della Beata Vergine delle Grazie i Curtatone , medan det av Ercole är baserat på ett Ghisoni-porträtt av honom. Porträtteringen av Francesco III är baserad på ett anonymt fullängdsporträtt som nu finns i en privat samling, medan det av Vespasiano är baserat på ett av de anonyma små Gonzaga-porträtten som nu hålls på Ambras slott .
Fermo Ghisoni , Assumption with Donors , 1556, Church of Santa Maria delle Grazie, Curtatone
Fermo Ghisoni , Ercole Gonzaga , 1555-1560, Ducal Palace, Mantua
Anonym, Francesco III Gonzaga , cirka 1545, privat samling
Anonymous, Vespasiano Gonzaga , 1570-1575, Ambras slott, Innsbruck
Sala dei Capitani
När målningarna och dekorativa scheman i Sala dei Marchesi och Sala dei Duchi var färdiga, föreslog hertigen att Tintoretto skulle lägga till en tredje uppsättning verk som täckte perioden mellan 1328 och 1433 då Gonzagas inte var markiser utan "capitani del popolo" av Mantua . Detta skulle ha hängt i Sala dei Capitani, det sista rummet Guglielmo hade lagt till Palazzo Ducale. Han tackade nej till uppdraget och så denna uppsättning verk producerades istället av Lorenzo Costa den yngre .
Allt som finns kvar av Costas verk är två förberedande teckningar som nu finns på British Museum . En av dessa är inte definitivt tillskriven Costa och visar Ludovico Gonzaga svär sin ed som "capitano del popolo" (han var den förste i familjen Gonzaga att tillträda den posten). Det verkar ha kopierats från en tidigare väggmålning av samma ämne, som överlever och på olika sätt tillskrivs Bernardino India och Benedetto Pagni . Den andra teckningens tillskrivning till Costa är mer säker och visar Ludovicos son Guido vid en nattstrid vid Borgoforte vid floden Po under hans tid som "capitano del popolo".
Anteckningar
- ^ a b Cornelia Syre, "Tutto Spirito, Tutto Prontezza". Tintoretto's Gonzaga Cycle , i Cornelia Syre (red.), Tintoretto. The Gonzaga Cycle , Munchen, 2000, s. 13-27.
- ^ a b Tom Nichols, Tintoretto: tradition och identitet , London, 1999, s. 133.
- ^ (på italienska) Alessandro Luzio, Fasti Gonzagheschi dipinti dal Tintoretto , i Archivio Storico dell'Arte , III, 1890, s. 397-400.
- ^ (på italienska) Miguel Falomir, Tintoretto profano , i Giovanni Morello och Vittorio Sgarbi (red.), Tintoretto (utställningskatalog; Roma, Scuderie del Quirinale, 24 februari - 10 juni 2012), Milano, 2012, s. 132- 133.
- ^ Veronika Poll-Frommel, Jan Schmidt, Cornelia Syre, The Gonzaga Cycle , i Cornelia Syre (red.), Tintoretto. The Gonzaga Cycle , cit., s. 29-30.
- ^ a b c d e Veronika Poll-Frommel, Jan Schmidt, Cornelia Syre, The Gonzaga Cycle , cit., s. 108-115.
- ^ (på italienska) Daniela Sogliani, Guglielmo Gonzaga tra gusto dell'antico e modernità. Rapporti artistici, acquisti e mercato (1563-1587) , i Andrea Emiliani och Raffaella Morselli (red.s), Gonzaga. La Celeste galeria. L'esercizio del collezionismo , Milano, 2002, sid. 338.
- ^ (på spanska) José Luis Colomer, El negro y la imagen Real , i José Luis Colomer och Amalia Descalzo (red.), Vestir a la española en las cortes europeas (siglos XVI och XVII), Madrid, 2014, s. 88-89.
- ^ (på italienska) Daniela Sogliani, L'Ingresso dell'Infante Filippo II di Spagna a Mantova nel 1549 , i Andrea Emiliani och Raffaella Morselli (red.), La Celeste galeria. La raccolta , Milano, 2002, sid. 223-225.
- ^ Fances Huemer, porträtt målade i främmande länder , i Corpus Rubenianum Ludwig Burchard , XIX, Anversa, 1977, s. 23.
- ^ Bettina Marteen, Vespasiano Gonzaga – en utomstående i familjeporträttet , i Cornelia Syre (curatore), Tintoretto. The Gonzaga Cycle , cit. sid. 147-148.
- ^ (på italienska) Raffaele Tamalio, Ferrante Gonzaga alla corte spagnola di Carlo V nel carteggio privato con Mantova (1523-1526). La formazione da «Cortegiano» di un generale dell'impero , Mantova, 1991, s. 283-284.
- ^ a b Barbara Furlotti och Guido Rebecchini, The Art of Mantua: Power and Patronage in the Renaissance , Los Angeles, 2008, s. 215.
- ^ a b (på italienska) Stefano L'Occaso, Su alcuni apparati pittorici del palazzo ducale di Mantova tra Sei e Settecento , i Atti della Accademia roveretana degli Agiati , 258, VII, VIII, A, fasc. II, 2008, sid. 107.