Eduard Freudmann
Eduard Freudmann (född 1979 i Wien ) är en österrikisk bildkonstnär baserad i Wien. Han studerade bildkonst vid konstakademin i Wien och vid Bauhaus-universitetet i Weimar och är forskare och lärare för transdisciplinär konst vid konstakademin i Wien. Han är mest känd för sina ingripanden i det offentliga rummet och projekt som handlar om minnet av Förintelsen. Tillsammans med den österrikiske arkitekten Gabu Heindl vann han den kontroversiella monumenttävlingen From They You Saved in Warszawa.
Större verk
The White Elephant Archive
Ett performanceprojekt som utforskar Förintelsen ur perspektivet av den generation österrikare som lever idag. Föreställningen visades mellan 2012 och 2018 i olika miljöer i Österrike, Tyskland och Polen, Israel, Ungern och USA. Verket framförs på engelska, eftersom många av de personer som det borde tala med – ättlingar till judar som flydde från Wien från nationalsocialismen, som idag lever i Storbritannien, USA och Israel – inte förstår tyska. Matti Bunzl, direktören för Wien-museet , ser föreställningen i White Elephant Archive som en "undersökning av historia och minne i Wien efter förintelsen", en "produkt av djup kunskap om Österrikes förflutna" och Freudmann som "en av de mest originella konstnärer som arbetar i Centraleuropa idag."
Monumentet kan vara en skog
Ett monumentprojekt som Freudmann skapade i samarbete med den österrikiska arkitekten Gabu Heindl. Det är vinnaren av den kontroversiella monumenttävlingen From They You Saved in Warszawa, för att hedra polska rättfärdiga ickejudar som räddade judar under Förintelsen. Planerna på att uppföra monumentet bredvid POLIN-museet , i hjärtat av det tidigare Warszawas getto , kritiserades hårt av ett betydande antal polska judar. Presidenten för det judiska samfundet i Warszawa (pl) Anna Chipczyńska sa att hon beklagade att de inte kunde hitta en alternativ plats som skulle tillåta både hedran av de rättfärdiga bland nationerna och undvika kontroverser och meningsskiljaktigheter. Den polska författaren Bożena Keff uttryckte sin åsikt att platsen för monumentet var mindre om att respektera historien och mer en propagandahandling. Freudmann och Heindl bestämde sig för att inkludera kontroverserna i sitt monumentprojekt och föreslog att plantera en plantskola bestående av tusentals plantor bredvid museet. Efter 1,5 år skulle plantorna återplanteras som en skog på en urban plats i Warszawa som skulle komma överens om av konfliktens huvudpersoner.
En internationell jury bestående av 10 arkitekter, konstnärer och curatorer valde The Monument May Be A Forest som vinnande förslag, eftersom projektet representerade minnet av den processuella aspekten snarare än att bara använda imponerande fysisk närvaro, det är baserat på "föreställningar om omsorg, engagemang , bräcklighet och risk" såväl som själva handlingen att skydda judarna och har potential att sprida minnet över tid och rum." POLINs biträdande direktör Zygmunt Stępiński sa att det var ett bra tillfälle för museet, vilket öppnar utrymme för en utbildning program som fick möjlighet att spridas över landet. Han ansåg också att det var mer komplext än att bara sätta ett monument framför museet. Arkitekten för POLIN-museet, Rainer Mahlamäki, en av domarna som röstade fram träden , ser vinnaren av tävlingen som en ny typ av konst och minnesmärke i motsats till ett monument.Efter att juryns beslut hade offentliggjorts i april 2015, fördömde Sigmund Rolat , grundaren av organisationen Remembrance and Future Foundation som driver projektet, designen. I februari 2016 bjöd Rolat in den israeliska skulptören Dani Karavan att ta sig an projektet men han tackade nej efter att han läst en artikel skriven av Freudmann och Heindl, där de kritiserar stiftelsen och deras handlingssätt. I april 2016 meddelade Karavan att han accepterade uppdraget att bygga monumentet, vilket väckte ytterligare ett raseri. Till denna dag har monumentet för de polska rättfärdiga hedningarna inte byggts.
Upptäcka en nazistisk poet
Ett samarbetsprojekt och konstnärlig intervention i det offentliga rummet utfört av kollektivet Plattform Geschichtspolitik (Platform History-Politics). Gruppen av studenter, lärare och aktivister vid Konsthögskolan i Wien bildades under utbildningsprotesterna 2009 i Wien för att kritiskt hantera institutionens förveckling av kolonialism , austrofascism och nazism . Gruppens konstnärliga ingripande syftade till att uppmärksamma allmänheten på monumentet över Josef Weinheber , en österrikisk poet och nazistisk funktionär. Weinheber skrev många nazistiska propagandadikter, utnämndes till hedersmedlem i Konstakademien i Wien under nazismen och listades på Adolf Hitlers Gottbegnadeten-lista . Monumentet står i Wiens centralt belägna Schiller Park, bredvid monument för poeterna Friedrich Schiller , Franz Werfel , Nikolaus Lenau och Anastasius Grün .
Weinhebers monument uppfördes 1975 för att fira 30-årsdagen av poetens död. Han hade begått självmord genom att ta en överdos av morfin vid tiden för Röda arméns frammarsch . Monumentet bestod av en sandstenssockel med en bronsbyst av poeten, skapad 1940 av Josef Bock, en wiensk skulptör som också hade gjort porträtt av Adolf Hitler. Monumentet vandaliserades upprepade gånger och markerades med antifascistiska slagord. Bysten stals två gånger och måste gjutas om av kulturavdelningen i Wien, som har ansvarat för underhållet av monumentet. Som reaktion på de antifascistiska ingreppen beslutade stadsförvaltningen 1991 att omkonfigurera monumentet genom att befästa det. Sandstenssockeln ersattes med polerad marmor eftersom den var lättare att rengöra. För att förankra monumentet i marken och ge stabilitet monterades sockeln i ett stort underjordiskt betongfundament.
2010 skapade Plattform Geschichtspolitik-gruppen en pappersomslag för Weinheber-monumentet, där det stod "Ett monument som hedrar en nazist förringar nazismen och Shoah". Inpackningen låg kvar i flera veckor och resulterade i en rad förhandlingar med stadens avdelning för offentlig konst för att konstnärligt ställa om monumentet. Gruppens förslag att gräva ut monumentets underjordiska grund stöddes av ett antal framstående anhängare som Österrikes vinnare av Nobelpriset i litteratur Elfriede Jelinek , författarna Josef Haslinger , Julya Rabinovich , Doron Rabinovici , Robert Schindel och Marlene Streeruwitz och konstteoretiker Sabeth Buchmann och Diedrich Diederichsen . 2013 avböjde stadsförvaltningen så småningom gruppens förslag. Fredagen den 28 juni 2013 beslutade gruppen att genomföra ett tillfälligt konstnärligt ingrepp vid monumentet utan officiellt tillstånd och grävde ut grunden som de ansåg vara en väsentlig del av monumentet. Interventionen syftade till att "välja en debatt om hur man ska gå vidare med kontextualiseringen och den konstnärliga omkonfigurationen av [det] nazistiska monumentet". Utgrävningen förblev intakt under helgen, på måndagsmorgonen ångrades den av stadens trädgårdsavdelning.
Interventionen hade väckt en offentlig debatt om hur man skulle hantera monument tillägnade problematiska historiska personer, vilket manifesterades i ett antal mediaartiklar och uttalanden från politiker och intellektuella. Den österrikiske författaren Josef Haslinger uppgav att han betraktar det lilla sår som skapats av konstnärerna på gräsmattan i Schiller Park som en metafor för det stora sår som nazismen hade lämnat i landets intellektuella historia och han skyllde på stadsförvaltningen för att täcka över historien genom att vända på den. ingripande istället för att möta debatten. Wiens kommunalråd för kultur och vetenskap, Andreas Mailath-Pokorny, från det österrikiska socialdemokratiska partiet , hävdade att han uppskattade gruppens insats och att grunden kunde ha förblivit utgrävd ett tag om inte kollegor i parker och trädgårdsavdelningar hade slagit honom för att stansen. Han föreslog också att monumentet skulle omkonfigureras och omkontextualiseras och uppmuntrade konstnärsgruppen att på nytt lämna in sitt förslag till stadens avdelning för offentlig konst. Klaus Werner-Lobo från Österrikes gröna parti stödde det konstnärliga ingripandet och uttalade sitt stöd för stadsfullmäktiges strävan att omkonfigurera monumentet, medan Christian Ebinger från Austrian Freedom Party kritiserade interventionens ikonoklastkaraktär och antydde att sådana åtgärder skulle leda till en radering av historien. "Weinheber Society", den formella ägaren av monumentet, tillkännagav att det skulle ta bort monumentet från det offentliga rummet ifall stadsförvaltningen skulle besluta att omkonfigurera det. Plattform Geschichtspolitiks återinlämnade förslag till den konstnärliga omstruktureringen godkändes av stadens avdelning för offentlig konst men de beviljade anslagen var för låga för att förverkliga strävan och monumentet förblev oförändrat.
Maia Nichols från Droste Effect Magazine hävdar att stadens regering genom att misslyckas med att underlätta omkonfigureringen av monumentet ”undandrar sig att äga sig åt för att fånga en medvetenhet om deras position och roll i att mildra och utvidga nazismens historia och deras olika ställningstaganden mot fascism. människor". Curator Sarah Mendelsohn påpekar att de långsamma förhandlingarna med stadens myndigheter och den ständiga diskursen om omkonfigureringen kan ses som ett "större projekt" som leder till förståelsen att "monumenter och minnesmärken ger scener som kan ageras på, och som kan ändras”. 2017 producerades videoverket "Poeta Laureatus!", bestående av interventionens dokumentation, av Chris Gangl, Eduard Freudmann och Tatiana Kai-Browne från Plattform Geschichtspolitik och ställdes först ut på den 11:e Kaunasbiennalen . I videon hävdar de att förhandlingarna med stadsförvaltningen fortfarande pågår. fastän,
externa länkar
- Artist hemsida
- "Hakkors? Ornament!" som en kontinuitet av förtryck - historiska-politiska villkor för en offentlig konst- och utbildningsinstitution
- Squatting the Crisis - Om de nuvarande protesterna inom utbildning och perspektiv på radikal förändring
- Österrikiska konstnärer förnyar nazistiska poetminnesmärke
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
