Det är kvinnan jag vill ha

Yoquierounamujerasi.png
Det är kvinnan jag vill ha
  Yo quiero una mujer así ( spanska )
Regisserad av Juan Carlos Thorry
Skriven av
Aquiles Nazoa Juan Corona
Medverkande




Olga Zubarry Francisco Álvarez Amador Bendayán Héctor Monteverde Luis Salazar

Produktionsbolag _
Utgivningsdatum
  • 23 augusti 1950 ( 1950-23 augusti ) (Venezuela)
Land Venezuela
Språk spanska

That's the Woman I Want (spanska: Yo quiero una mujer así ) är en venezuelansk-argentinsk komedifilm från 1950 i regi av Juan Carlos Thorry och med Olga Zubarry , Francisco Álvarez , Héctor Monteverde och Amador Bendayán i huvudrollerna . Det var Thorrys regidebut, även om han hade åkt till Venezuela för att agera och var kommersiellt framgångsrik. Filmen har analyserats som en del av Venezuelas filmhistoria , i synnerhet av akademikern María Gabriela Colmenares från Central University of Venezuela .

Komplott

Lindolfo Chaves är president för ett Havanna -baserat tobaksföretag, men också ordförande för en grupp som ägnar sig åt dygd och moral. I verkligheten är han en oförbätterlig libertin tills hans läkare efter en vild utekväll diagnostiserar honom med blåsljud och råder honom att vila någonstans i fridfullhet. Lindolfo går till sin brorsons, advokat Ruperto Chaves, hus i Caracas .

Men Ruperto är inte beredd på Lindolfos ankomst: förutom att ha allvarliga ekonomiska problem, har hans nyligen frigivna fru Ana María bestämt sig för att lämna honom efter ett hetsigt argument om Lindolfos uppenbara moralistiska och ödmjuka karaktär. Ruperto letar efter henne och hittar genast Silvia, deras sömmerska. Desperat föreslår Ruperto att hon tillfälligt låtsas vara hans fru.

Silvia accepterar erbjudandet och med hjälp av Rupertos butler Sócrates spelar de tre karaktärerna ut farsen inför farbror Lindolfo. Han tror på list och slutar med att utnämna sin brorson till president för en ny filial av hans tobaksföretag som håller på att startas i Venezuela. Ana María återvänder sedan hem för att be om ursäkt, men hotar sedan sin man att avslöja allt för Lindolfo när de berättar för henne om dådet. Samtidigt har Vuitremundo, en ambitiös sångare och Silvias fästman, letat efter henne i flera timmar och kommit för att slåss mot Ruperto för att han tror att han har kidnappat henne.

Kasta

  • Olga Zubarry som Ana María
  • Francisco Álvarez som Lindolfo Chaves
  • Héctor Monteverde som Vuitremundo
  • Amador Bendayán som Sócrates
  • Luis Salazar som Ruperto Chaves
  • Elena Fernán som Silvia
  • Leon Bravo
  • Esther Monasterio
  • Pura Vargas
  • Amparo Riera
  • Luis Zamora
  • Carmen Porras
  • Martha Olivo

Produktion

En ram från en scen i filmen, bevarad i venezuelanska arkiv

Regissören av That's the Woman I Want, Juan Carlos Thorry , var en av en grupp filmskapare som togs till Venezuela från Argentina och Mexiko av filmbolaget Bolívar Films , som hade sett en del framgångar med att producera kortfilmer och nyhetsfilmer. Bolívar Films hade för avsikt att stärka den nationella filmproduktionen med inslag i slutet av 1940-talet och början av 1950-talet. Argentineren Thorry hade medverkat i sin landsman Carlos Hugo Christensens Venezuela-producerade film El demonio es un ángel , som släpptes samma år (1950) som That's the Woman I Want , som också har en argentinsk skådespelare i huvudrollen. Filmen var den första som regisserades av Thorry.

Omkring 1995 mindes Thorry hur filmen kom till. Efter att ha varit med i gruppen som kallades till Venezuela, hade han bara tänkt agera, men efter El demonio es un ángel och medan regissören Christensen började filma The Yacht Isabel Arrived This Afternoon , fann Thorry sig själv med tre månader över. Efter att ha varit regissörsassistent på vissa produktioner i Argentina, uppmuntrades han av producenterna att använda tiden som en möjlighet att skapa sin egen långfilm i Venezuela. Han fick produktionsbolagets godkännande och hade Juan Coronas historia i åtanke när han en kort stund återvände till Buenos Aires för att anställa Olga Zubarry och Francisco Álvarez . Han skickade sedan berättelsen till den venezuelanska poeten och komikern Aquiles Nazoa för att anpassa som manus, och anställde venezuelanska skådespelare för de andra rollerna och använde samma besättning från El demonio es un ángel . Denna rörelse av argentinska stjärnor för filmen rapporterades om av Variety i början av 1950, när det gäller den nationella argentinska filmproduktionsenheten som expanderar till USA - Variety kontrasterade nyheterna med det faktum att "då och då fler argentinska talangklippare till Venezuela för arbete [på] Bolívar Films" med de "senaste avgångarna [av] Olga Zubarry och komikern Francisco Álvarez"; det syftar på filmen med den direkta engelska översättningen I Want a Wife Like That .

En del av filmen spelades in i La Guaira , särskilt scener där Lindolfo anländer till flygplatsen och Ruperto körde honom upp i bergen för att komma in i staden Caracas. Den innehåller musik av Billos Caracas Boys och kompositören Eduardo Serrano .

Marknadsföring och release

María Gabriela Colmenares från Central University of Venezuela ser på marknadsföringen och lanseringen av filmen som en del av dess paratext och av Bolívar Films kommersiella strategi. Hon skriver att det publicerade materialet före filmens släpp följer ett mönster som liknar studiosystemet och stjärnsystemet i Hollywood . När det gäller filmen hade marknadsföringen "uttryckliga genreetiketter, [...] element som produktionsbolaget och medverkan av nationella artister och internationella stjärnor" samt slogans. Några av dessa slagord främjade uttryckligen den venezuelanske kompositören Eduardo Serrano, medan andra tog stilen som en notis för att annonsera filmens fritidsmöjlighet, en läsning: "Glöm kriget och jordbävningarna och mul- och klövsjukan när du tittar på seriesuccén årets! [...] 99 minuters obrutna skratt!" Några av kampanjerna för filmen innan den släpptes inkluderar också tidningsintervjuer, som lutar mer åt "stjärna"-aspekten genom att introducera den argentinske skådespelaren Francisco Álvarez som "den populära komikern". Denna form av marknadsföring lyfte också fram den "accentuerade lokala smaken" av filmens venezuelanska miljö som en attraktion för den.

När det gäller distribution skriver hon att Bolívar Films hade bra koll på kommersialiseringen av sina filmer, men var svagare på marknaden eftersom de inte hade en egen distributions-utställningsgren . Till skillnad från andra venezuelanska försök till produktionshus var Bolívar Films inte rädd för att marknadsföra till utanför sitt land såväl som den lokala marknaden.

Angående pressmeddelandet som Bolívar Films utfärdade på premiärdagen, förklarar Colmenares att det "[framhävde] dess industriella skapelse, produktionsvärden och produktionsbolagets sigill, [hänvisat] till musikaliska attraktioner, [...] komiska situationer av handlingen och de komiska bedrifterna för några av dess skådespelare", skriver både om dess internationella stjärnors berömmelse och venezuelanernas framgångsrika debuter. Filmen var framgångsrik och stannade på Caracas biografer i två veckor. Detta skulle ha varit mycket lukrativt, men tidens typiska arrangemang var att produktionen bara fick en fjärdedel av vinsten.

Analys

Colmenares skriver att "analysen av That's the Woman I Want [...] visar på stora fallgropar som härrör från bristen på studier om komedi som genre", men att komedin var viktig inom produktionen vid den tiden. Colmenares undersöker sedan filmens genre och skriver att handlingen drivs av ett hyckleri och moralisk dubbelmoral hos vissa av dess karaktärer och av andras humoristiska användning av en mer stabil fasad, och förklarar att "tvetydighet, bedrägeri och personifiering artikulerar hela historien" tills handlingarna är lösta och sanningen avslöjas. Hon drar slutsatsen att filmen därför visar "småbourgeoisins tro och värderingar". När det gäller berättande noterar Colmenares användningen av dramatisk ironi och sammanställning och säger att:

...mycket av filmens komedi beror på tittarnas förmåga att kontrastera karaktärernas handlingar och reaktioner; å andra sidan skapar den alternerande redigeringen i samband med karaktärernas in- och utgångar i situationer som hotar avslöjandet av identiteter och slutet på farsen en spänning som, klokt skött, förstärker åskådarens intresse...

— María Gabriela Colmenares, Diversidad en los estudios cinematográficos , sid. 38

Colmenares komplimenterar användningen av detta system, men noterar att filmen känns "disharmonisk" på grund av en skillnad mellan stilarna hos de venezuelanska och argentinska skådespelarna i den.

I sin avhandling tillägger Jesús Ricardo Azuaga García till Colmenares analys genom att skriva att "sanningen är att denna komedi försöker svara [...] på ett representationssätt som institutionaliserats av Hollywood och följt av den argentinska industrin", och anpassar formatet. där tittarna känner till och med karaktärernas mest dolda hemligheter och de som ligger mellan raderna till ett ideal i USA. Azuaga García noterar också att That's the Woman I Want , tillsammans med The Yacht Isabel Arrived This Afternoon , är "de mest representativa, på grund av det mottagande de fick från allmänheten och kritiker," av venezuelansk populär film under den tidiga utvecklingsperioden , men det är svårare att säga hur det förhåller sig till den tidens typiska argentinska filmer. Men han säger fortfarande att det i vissa kanoner klassas i den generiska stilen av argentinsk komedi.

2009 observerade Colmenares filmens krediter och skrev att stilen på dem "godkände läsningen av [filmen] i komiska termer" genom att använda "teckningar och tecknade serier som representerar karaktärerna i handlingen" och "musik att [...] är glad och går från tropiskt till lekfullt" bland andra ljusa ljud.

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=That%27s_the_Woman_I_Want&oldid=1106320622 "