Den postmoderna Prometheus

" The Post-Modern Prometheus "
X-Files -avsnittet
Two people are sitting in a car with a grotesque figure in the backseat. The scene is entirely in black and white footage.
Scully ( vänster ) och Mulder ( höger ) tar The Great Mutato ( mitten ) till en Cher- konsert. Avsnittet filmades i svart-vitt, i en stilistisk nick till filmen Frankenstein från 1931 .
Avsnitt nr.
Säsong 5 avsnitt 5
Regisserad av Chris Carter
Skriven av Chris Carter
Produktionskod 5X06
Original sändningsdatum 30 november 1997 ( 30-11-1997 )
Körtid 46 minuter
Gästframträdanden
  • Tracey Bell som Cher
  • Lloyd Berry som Old Man Pollidori
  • Stewart Gale som Izzy Berkowitz
  • Chris Giacoletti som Booger
  • Dana Grahame som reporter
  • Jean-Yves Hammel som Izzys vän
  • C. Ernst Harth som Huge Man
  • Vitaliy Kravchenko som JJ
  • John O'Hurley som Dr Francis Pollidori
  • Chris Owens som The Great Mutato
  • Xantha Radley som servitris
  • Miriam Smith som Elizabeth Pollidori
  • Jerry Springer som sig själv
  • Pattie Tierce som Shaineh Berkowitz
  • Jean-Yves Hammel som getpojke
Avsnittets kronologi

← Föregående " Omväg "
Nästa → " Christmas Carol "
The X-Files (säsong 5)
Lista över avsnitt

" The Post-Modern Prometheus " är det femte avsnittet av den femte säsongen av den amerikanska science fiction- tv-serien The X-Files och sändes ursprungligen på Fox -nätverket den 30 november 1997. Skrivet och regisserat av serieskaparen Chris Carter , "The Post -Modern Prometheus Post-Modern Prometheus" är ett "Monster-of-the-Week"-avsnitt, en fristående handling som inte är kopplad till den övergripande mytologin om The X-Files . "The Post-Modern Prometheus" fick ett Nielsen-hushållsbetyg på 11,5 och sågs av 18,68 miljoner tittare vid den första sändningen. Avsnittet nominerades till sju priser vid 1998 års Emmy och vann en. Bidraget fick i allmänhet positiva recensioner; vissa recensenter kallade det en klassiker, medan andra kallade det det mest slående fristående avsnittet av programmets femte säsong.

Showen kretsar kring FBI:s specialagenter Fox Mulder ( David Duchovny ) och Dana Scully ( Gillian Anderson ) som arbetar med fall kopplade till det paranormala, som kallas X-Files . Mulder tror på det paranormala, medan den skeptiske Scully till en början fick i uppdrag att avslöja sitt arbete. I det här avsnittet undersöker Mulder och Scully rapporter om en mystisk varelse som har impregnerat en medelålders kvinna. De finner att "monstret", med smeknamnet The Great Mutato, är den genetiska skapelsen av en Frankenstein -liknande läkare. The Great Mutato är först utestängd, men accepteras senare av sitt samhälle.

Carters berättelse bygger mycket på Mary Shelleys Frankenstein och särskilt på James Whales filmversion av berättelsen från 1931 . Avsnittet filmades till och med i svart-vitt, med en himmelsbakgrund skapad för att imitera stilen från gamla Frankenstein -filmer. Manuset hade skrivits specifikt med sångerskan Cher och skådespelerskan Roseanne Barr i åtanke, men båda var inte tillgängliga vid inspelningstillfället. Talkshowvärden Jerry Springer dök upp som sig själv, och Chris Owens – som dök upp i senare avsnitt som FBI-agenten Jeffrey Spender – spelade The Great Mutato. Owens bar smink och proteser som tog flera timmar att applicera.

Komplott

Avsnittet börjar i skepnad av en serietidning . FBI:s specialagent Fox Mulder ( David Duchovny ) får ett brev från Shaineh Berkowitz (Pattie Tierce), en ensamstående mamma som säger sig ha blivit impregnerad, medan hon var medvetslös, av en okänd närvaro för 18 år sedan, vilket resulterade i att hennes son, Izzy föddes, (Stewart Gale). Nu, efter en liknande oförklarlig attack, är hon gravid igen. Hon har hört talas om Fox Mulders expertis inom det paranormala från The Jerry Springer Show och vill att han ska undersöka det.

Specialagenterna Mulder och Dana Scully ( Gillian Anderson ), reser till landsbygden i Albion, Indiana . De träffar Shaineh och hennes son Izzy, och får reda på att beskrivningen av varelsen som attackerade henne, med ett knöligt huvud och två munnar, är väldigt lik en seriefigur som uppfanns av Izzy. Hans monstruösa skapelse, kallad The Great Mutato, är inspirerad av en mystisk varelse som har setts av många av lokalbefolkningen. Izzy och hans vänner följer med agenterna till ett skogsområde, där de ser Mutato ( Chris Owens ) på avstånd.

De möter en gammal man som argt berättar för dem att det inte finns några monster, och skickar dem för att träffa sin son, en genetiker som heter Francis Pollidori ( John O'Hurley ). Dr. Pollidori visar dem sina experiment med att studera Hox-genen med hjälp av fruktflugan Drosophila . Denna presentation innehåller bilder av en muterad fluga vars ben växer ut ur munnen. Han säger till agenterna att samma typ av experiment i teorin skulle kunna utföras på människor. Efteråt berättar Mulder för Scully att han tror att Dr. Pollidori, som agerar som en modern Victor Frankenstein , har skapat The Great Mutato.

Senare blir Dr. Pollidoris fru Elizabeth (Miriam Smith) medvetslös och attackerad på samma sätt som Shaineh. På brottsplatsen hittar Mulder och Scully en kemisk rest från ett jordbruksmedel som används för att bedöva djur, vilket leder till att de misstänker doktor Pollidoris far, som är bonde. Dr. Pollidori kommer till sin fars hus, konfronterar honom argt och mördar honom. Senare hittar Mutato, som bor med Pollidori Sr., hans döda kropp och begraver den med tårar i en lada.

Mulder och Scully letar efter Pollidori Sr. och hittar en grund grav och fotografier av den döde mannen med Mutato. Under tiden leder Dr. Pollidori en arg skara stadsbor till sin fars hus och kräver att Mulder och Scully överlämnar den påstådda mördaren till dem. Agenterna hittar Mutato gömd i källaren när folkmassan samlas på övervåningen. Någon råkar tända ladan av misstag, och i den efterföljande förvirringen inser mobben att agenterna skyddar monstret i källaren.

Mutato talar till folkmassan och förklarar att han skapades 25 år tidigare, och att han är resultatet av ett genetiskt experiment av Dr. Pollidori. Utan att veta av sin son räddade Pollidori Sr. Mutato och tog hand om honom, men kunde inte ge en vän eller en kompis åt pojken. Den gamle mannen försökte efterlikna sin forskarsons experiment och försökte skapa hybrider från sina husdjur. Mutato ber Dr. Pollidori att skapa en kvinnlig följeslagare åt honom, men vetenskapsmannen säger att han inte kan – att Mutato var ett misstag.

Stadsborna inser att The Great Mutato trots allt inte är ett monster, och Dr. Pollidori arresteras för mordet på sin far. Mulder tycker att det är orättvist av Mutato att inte skaffa en kompis, och därför kräver han att få träffa "författaren". I en fantasifull, om inte föreställd, scen tar Mulder och Scully saken i egna händer och tar Mutato, tillsammans med stadsborna, till en Cher- konsert. Avsnittet avslutas med en bild av Mulder och Scully som dansar, som sakta förvandlas tillbaka till serietidningen som sågs i början av avsnittet.

Produktion

Uppfattning

The title page for the original pressing of Frankenstein.
Avsnittet var starkt inspirerat av Mary Shelleys roman Frankenstein .

När vi gick in i den femte säsongen av The X-Files , konstaterade serieskaparen Chris Carter , "vi visste att vi skulle nå dessa mycket dramatiska markeringar som var mytologiavsnitten, och vi ville göra säsongen ljusare, eller jäsa, med konstiga avsnitt ." Carter ville skriva ett Frankenstein -inspirerat avsnitt, men fann det svårt att förena Mary Shelleys otroliga berättelse med stilen i showen. För att uppnå sin vision skrev han ett manus som suddade ut den verkliga världen med X-Files verklighet och som hade ett distinkt fantasielement. Carter kombinerade delar av originalberättelsen med sagor och inslag av folksagor.

För att göra avsnittet "så rörande" som möjligt, försökte Carter att upprepa delar av James Whales filmversion av Frankenstein från 1931 . Han noterade senare att, genom att "använda modern vetenskap, tog jag en gammal stil, som är svart och vit, och en gammal inställning, som är ett slags James Whale-inställning till science fiction, och kom på en berättelse om en kärlek- jävla monster".

Den gentekniska aspekten av berättelsen utvecklades med hjälp av seriens vetenskapsrådgivare, Anne Simon . Carter besökte en vän till Simon, en vetenskapsman vid Indiana University i Bloomington , som hade kunnat genetiskt manipulera flugor så att de växte ben från deras ögon. Efter att Carter hade skapat karaktären The Great Mutato upptäckte han att serietecknaren Matt Groening redan hade skapat en karaktär med samma namn – fast med olika uttal – för en serietidning av The Simpsons . Carter kontaktade Groening, som gav Carter tillåtelse att använda namnet. Liksom två tredjedelar av avsnitten i serien är "The Post-Modern Prometheus" ett "Monster-of-the-Week"-avsnitt, en fristående handling som inte är kopplad till den övergripande mytologin om The X - Files .

Gjutning

Efter att ha sett avsnittet kom sångerskan Cher att ångra att hon tackade nej till ett framträdande.

Chers musik spelar en stor roll i "The Post-Modern Prometheus", Chris Carter har skrivit avsnittet efter att ha tillbringat en sommar med att lyssna på Cher-skivor och utvecklat en fixering vid sångaren. Carter visste att Chers halvsyster Georganne LaPiere var ett stort X-Files- fan, och Carter fick veta genom LaPiere att Cher själv var fascinerad av showen och skulle vara intresserad av att göra ett X-Files gästspel. Sitcom- stjärnan Roseanne Barr uttryckte också ett intresse för att gästa The X-Files , och Carter skrev delen av Shaineh Berkowitz specifikt för henne.

Barr var dock otillgänglig vid tidpunkten för inspelningen – hennes planerade roll fylldes av Pattie Tierce – medan Cher vidarebefordrade det erbjudna cameoframträdandet som hon själv, ett beslut som hon senare uttryckte ånger för: "Jag ville att de skulle be mig att kom igen och agera — då ville de bara att jag skulle komma och sjunga ... Bara att komma och vara mig själv var inget jag skulle vilja göra förrän jag såg [det färdiga avsnittet]" - "Hade jag [förutsett] ] kvaliteten på [det] Jag skulle ha gjort det i ett hjärtslag." Cher godkände användningen av tre av hennes spår på avsnittets soundtrack, inklusive " Walking in Memphis " som hördes vid avsnittets slut medan den skenbart framfördes på scenen av kändisimitatören Tracey Bell - filmad i longshot, bakifrån och ovanför - som Cher.

Även om Bell krediterades för rollen, svarade Chers fans på avsnittets premiär med spekulationer på nätet om huruvida sångaren pseudonymt hade dykt upp i avsnittet. Tabloid talkshow-värden Jerry Springer dök upp som sig själv. Dessa rollbesättningsval gick emot en lång tradition på X-Files med endast skådespelare som inte var välkända.

Seinfelds ordinarie John O'Hurley hade provspelat för flera roller i programmet men Carter hade inte tidigare tänkt på honom som "en X-Files- skådespelare". För Dr. Pollidoris del ansåg Carter dock att han var "det absolut perfekta valet av casting". Stewart Gale, som porträtterade Izzy Berkowitz, var en icke-skådespelare som Carter såg "bokstavligen på gatan en dag" sitta i en bil. Carter övertygade Gales far – som från början var misstänksam mot regissörens meriter – att låta Gale resa till Vancouver för att delta i avsnittet. Izzys vänner spelades också av oerfarna skådespelare: En arbetade som ormhanterare på uppsättningen av The X-Files långfilm - vars inspelning överlappade säsong fem - och den andra arbetade på ett kafé i Vancouver som Carter besökte.

Chris Owens spelade Great Mutato, och för många var han oigenkännlig i tung makeup. Owens hade spelat en yngre version av The Smoking Man i två avsnitt av säsong fyra och fick senare rollen som den återkommande karaktären av FBI-specialagenten Jeffrey Spender . Under sin audition, noterade Owens, "Chris sa, 'Okej, såg du någonsin Elephant Man ? ... Det jag letar efter är värdighet. Han har värdighet. Men han är definitivt muterad'". Efter att Owens lyssnat till Carters instruktioner och försökt få värdighet till auditionen, bad Carter att han skulle försöka igen "med mindre autism".

Filma

The image shows a cross-section of a wide-angle lens.
Regissören Chris Carter sköt avsnittet med ett vidvinkelobjektiv .

De första fem säsongerna av The X-Files , inklusive "The Post-Modern Prometheus", filmades i Vancouver. Det var det tredje avsnittet av programmet som Carter regisserade; Han bestämde sig för att filma avsnittet i svart-vitt – som en hyllning till James Whale – vilket medförde fler utmaningar än han förväntade sig. Direktören för fotografi, Joel Ransom, var tvungen att spendera längre tid än vanligt på att belysa uppsättningen på grund av användningen av gråskala . Den stormiga himlen i avsnittet, som lades till för att efterlikna atmosfären i gamla Frankenstein -filmer, var en visuell effekt . Carter använde också en vidvinkelkameralins under hela avsnittet, vilket tvingade skådespelarna att agera direkt mot kameran, snarare än mot varandra. Enligt Carter gjorde det också möjligt för honom att ge scener i avsnittet en mer surrealistisk iscensättning än vad som var vanligt för showen.

Sminkningen för karaktären The Great Mutato designades och skapades av handledaren för specialeffekter Tony Lindala. Mutato-masken gick igenom flera designiterationer på papper, inklusive 10–15 teckningar och en färgåtergivning. Tillverkad av latex och med en ledad andra mun kostade den 40 000 $ och tog mellan fem och sju timmar att applicera. Förutom masken bar Chris Owens kontaktlinser och tandproteser. Owens kom senare ihåg att "sminket hade tagit sju timmar och sedan hade jag suttit i tre eller fyra. Och nu skulle jag sitta i mörkret och jag kunde bara se ut ur ett öga. De satte en stor kontaktlins i." De ursprungliga versionerna av kostymen ansågs vara "alltför mänskliga" och därför valdes en nyare design.

Lindala skapade också "Baby Mutato"-kostymer för tvillingbarnen i The Jerry Springer Show- scenen, men produktionsteamet hade svårt att hålla kostymerna på barnen. Lindala sa senare, "[de] små bebisarna fortsatte att slita av sig håret, vi fortsatte att limma fast det igen". Lindala var glad att avsnittet filmades i svart och vitt eftersom det hjälpte "protesen [eftersom] det är svårt att arbeta i en skumbit så lång och inte känna igen den som en målad, ogenomskinlig, falsk genomskinlighet." Lindala kallade senare filmtekniken för avsnittets "räddande nåd". Dessutom skickade han senare in sin makeup för avsnittet till Academy of Television Arts & Sciences i ett försök att bli nominerad till en Emmy Award .

Musik och kulturella referenser

Avsnittet gjordes av seriekompositören Mark Snow , och var, enligt honom, hans bästa avsnittsresultat för den femte säsongen. Han beskrev huvudtemat som "en mycket mörk, makaber, lömsk sorts otäck vals". Avsnittets huvudtema är också mycket inspirerat av The Elephant Man 's theme song av John Morris . Tre låtar hörs i versionerna som sjungs av Cher under avsnittet: " The Sun Ain't Gonna Shine Anymore ", " Gypsies, Tramps & Thieves " och " Walking in Memphis ". Den senare spelas i slutet av avsnittet när agenterna tar med The Great Mutato till en Cher-konsert. I avsnittet tittar karaktären på Chers film Mask från 1985 och får tröst från det kärleksfulla förhållandet mellan Chers karaktär och hennes son, som har en vanprydande genetisk bensjukdom. I slutet av avsnittet tar Mulder och Scully The Great Mutato från hans lilla stad till en Cher-konsert, där hon plockar ut honom från mängden för att dansa.

Avsnittet innehåller flera kulturella referenser. För det första är avsnittets titel en referens till både undertiteln för Shelleys originalroman, The Modern Prometheus , och till den postmodernistiska tankeskolan. Postmodernism har beskrivits som en "stil och koncept inom konst, arkitektur och kritik, [som] kännetecknas av ett självmedvetet användande av tidigare stilar och konventioner, en blandning av olika konstnärliga stilar och media, och en allmän misstro mot teorier." Dessutom delar den Frankenstein-liknande läkaren namnet – om än med en något annorlunda stavning – på Shelleys samtida, John William Polidori , som var närvarande vid utformningen av hennes roman. Flera rader i avsnittet kommer direkt från James Whales film Frankenstein från 1931 .

teman

"The Post-Modern Prometheus" är den mest uppenbara referensen till Frankenstein som gjorts av serien, även om spår av historien syns på andra ställen i första säsongens avsnitt " Young at Heart " och sjätte säsongens avsnitt " The Beginning ". Dessutom kretsar seriens övergripande mytologi kring skuggiga syndikatledare som räddar främmande rymdfarkoster för eget tekniskt bruk och skapar hybrider mellan människor och utomjordingar. Avsnittet innehåller teman som rör moderskap och sexualitet. Enligt filmvetenskapsförfattaren Linda Badley förebådar detta avsnitt och säsong fyras " Hem " Scullys förestående moderskap och hennes insikt i följande avsnitt " Christmas Carol " och " Emily " att hon har använts för att skapa en hybrid mellan människa och utomjording. , Emily.

Diane Negra påpekar i sin bok Off-White Hollywood: American Culture and Ethnic Female Stardom att medan The Great Mutato impregnerar både Shaineh Berkowitz och Elizabeth Pollidori utan deras samtycke eller vetskap, så är det "en alltför förenkling" att stämpla monstret som ett våldtäktsman, eftersom både Berkowitz och Pollidori "längtar efter barn på okonventionella sätt". Således tillåter Mutatos handlingar för de två kvinnorna att få vad de desperat önskar i ett ögonblick av "magisk upplösning".

Eric Bumpus och Tim Moranville, i sin bok Cease Fire, the War Is Over! , föreslår att avsnittet – och i förlängningen serien som helhet – är ett förkastande av "modernitetens naturalism" och ett accepterande av "postmodernitetens mystiska övernaturlighet". De två hävdar att, medan i stereotyp "stor science fiction" monstret som skapats vanligtvis löper amok, i "The Post-Modern Prometheus" är varelsen "en älskvärd framgång". Dessutom representerar stadsborna i Indiana "de religiösa nötter [som] i slutändan ... visar sig ha rätt". Bumpus och Moranville betraktar dem som "sekundära hjältar" i avsnittet, direkt efter The Great Mutato själv.

Trots hennes fysiska frånvaro från inlägget kan Chers närvaro kännas genom hela berättelsen. Negra menar att Chers "flambojanta och självförfattade kropp" används som en metafor för "möjligheten till självförvandling". Dessutom är hennes röst, som hörs via låtar som "Walking in Memphis", förknippad med idén om att "cirka [att] patriarkatet." Negra noterar att Chers musik används i scener under The Great Mutatos sexuella möten med kvinnor. Negra hävdar att "denna sammanställning av ljud och bild visar vår uppfattning att vi har kommit in i karnevalens rike där den normala ordningen av saker är omvänd."

Emily VanDerWerff från The AV Club resonerar att slutet inte var den faktiska avslutningen av avsnittet, utan snarare det fantasifulla och utarbetade lyckliga slutet som kom fram av Izzy Berkowitz, författaren till serietidningen, efter att ha pratat med Mulder. På detta sätt, noterar VanDerWeff, "avsnittet överger logik och verklighet och, i brist på ett bättre ord, överskrider." Meghan Deans från Tor.com postulerar att hela avsnittet aldrig hände "[f]r ett kanoniskt perspektiv" på grund av inläggets serietidning, de olika metareferenserna och "det lyckliga slutet".

Reception

The picture shows several people sitting at a table. The one in the center has white hair and is looking up.
Chris Carter nominerades för både enastående manusförfattare och enastående regi vid 50:e Primetime Emmy Awards .

Betyg

"The Post-Modern Prometheus" sändes första gången i USA den 30 november 1997 på Fox -nätverket och sändes första gången i Storbritannien den 29 mars 1998 på Sky One . Avsnittet fick ett Nielsen-betyg på 11,5, med en andel på 16, vilket betyder att ungefär 11,5 procent av alla TV-utrustade hushåll och 16 procent av hushållen som tittar på TV var inställda. Nielsen-betyg är publikmätningssystem som bestämmer publikens storlek och sammansättning av tv-program i USA. Den sågs av 18,68 miljoner tittare. "The Post-Modern Prometheus" var det elfte mest sedda tv-programmet för veckan som slutade den 30 november.

Recensioner

"The Post-Modern Prometheus" fick allmänt positiva recensioner från kritiker. Mike Duffy, en Knight Ridder- korrespondent, skrev en till stor del positiv artikel om avsnittet och noterade att även om avsnittet var speciellt fick det det inte att kännas som en gimmick. Han skrev, "när de flesta program blåser reklamrök om "ett mycket speciellt avsnitt", är det bäst att kolla Hollywood Hype-O-Meter för eländigt, överdrivet surrande [men] vad som låter som en gimmick - "en mycket speciell svart-och "white episode" som är löst baserat på skräckfilmsklassikern Frankenstein , visar sig faktiskt vara en häftig åktur på "X-Files"-skaparen Chris Carters utviklade berättartåg."

En recension från Mobilregistret skrev att "Som de allra bästa X-Files- avsnitten, kombinerar detta en generös mängd humor med sin skräck." I en recension av hela den femte säsongen sa Michael Sauter från Entertainment Weekly att "The Post-Modern Prometheus" var det "mest slående" av säsongens fristående avsnitt. Emily VanDerWerff belönade avsnittet med ett "A"-betyg, och trots att hon noterade det enfaldiga i historien och det faktum att de flesta karaktärerna fungerar som stereotyper, skrev hon att "'Prometheus' bara fungerar". I en recension 2000 av säsong fem för New Straits Times kallade Francis Dass "The Post-Modern Prometheus" för ett "roligt avsnitt".

Lionel Green från Sand Mountain Reporter utnämnde bidraget till seriens bästa avsnitt och kallade slutet för "en av de mest upplyftande finalerna i serien." Eric Mink skrev för Daily News och gav avsnittet ett betyg på fyra stjärnor och berömde det som ett enastående avsnitt i en svag tidig femte säsong av programmet. Han sa att de två huvudrollerna agerade felfritt och att Chris Owens framträdande som The Great Mutato var särskilt rörande. Han drog slutsatsen att "[med] Shelleys klassiker som inspiration har Carter och företaget skapat en egen klassiker."

Elaine Linere från Corpus Christi Caller-Times kallade avsnittet "briljant skrivet" och kallade det "en klassiker bland många för denna alltid spännande, ständigt uppfinningsrika serie." Hon berömde särskilt det "hjärtskärande, romantiska" slutet. Matthew Gilbert från The Boston Globe kallade avsnittet "ett minnesvärt X-Files från början till slut", delvis på grund av dess "extraordinära visuella stil" och "atmosfäriska svartvita" filmer. Dessutom kritiserade Gilbert positivt Carters författarskap och regi och sa att han "behåller balansen mellan drama, lågmäld humor, [och] anspelande kvickhet".

Margaret Lyons från New York kallade bidraget "ett av de stora tv-avsnitten genom tiderna". Nick De Semlyen och James White från Empire utsåg det till det femte "största" avsnittet i serien och skrev att "[Chris Carter] leker med stil och form, vilket gör hela avsnittet till en kärleksfull hyllning till Universal monsterfilmer i allmänhet och James Whales Frankenstein 1931 i synnerhet". I 1999 FX Thanksgiving Marathon, som innehöll avsnitt utvalda av fans, presenterades "The Post-Modern Prometheus" som "Bästa fristående avsnitt". Connie Ogle från The Miami Herald utnämnde The Great Mutato till ett av "de största monstren" som fanns med på The X-Files .

Robert Shearman och Lars Pearson gav i sin bok Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen avsnittet två stjärnor av fem och kritiserade olika delar av avsnittets regi. De skrev: "Författaren Chris Carter har kommit på något lekfullt och lätt och charmigt. Och regissören Chris Carter har stämplat över det hela och gjort det så välvt och uppenbart och tråkigt att det dödar det stendött." Shearman och Pearson berömde idén om "en stad som känns som en X-Files- publik", men hånade avsnittets serietidningsmiljö och skrev att "den här pjäsen om postmodernism helt enkelt inte är meningsfull [i det formatet, eftersom ] en serie har action, ett sätt att hoppa från bildruta till bildruta ... det här är smäktande och överseende."

Paula Vitaris från Cinefantastique gav avsnittet en måttligt negativ recension och tilldelade den en och en halv stjärna av fyra. Hon skrev att avsnittet "faller plattare än de kemiska pannkakor som används för att bedöva offren för denna episod" på grund av dess "samling av situationer och observationer som har liten relation till varandra." Vitaris kritiserade också scenen där olika karaktärer jämförs med djur, och kommenterade, "den elake lusten i [intrigen] är häpnadsväckande". Slutligen kallade hon avsnittets slutsats för ett "falskt slut".

Utmärkelser

Avsnittet nominerades till sju utmärkelser vid 1998 års Emmys av Academy of Television Arts & Sciences, inklusive Outstanding Directoring och Outstanding Writing för Chris Carter. Graeme Murray, Greg Loewen och Shirley Inget vann priset för Outstanding Art Direction. Carter nominerades också till ett pris för enastående regi av Director Guild of America .

Förklarande anteckningar

  1. ^ Enastående skrivande, enastående regi, enastående konstregi, enastående kinematografi, enastående redigering av en bild, enastående makeup, enastående musikkomposition.

Fotnoter

Bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Post-Modern_Prometheus&oldid=1107952590 "